Claude Monet · 1867 -1895 · vinterlandskaber
Monet og sneen: mal alle farverne i hvid
Fra vejen til Honfleur til tærten af Étretat, fra gaderne i Argenteuil til isen i Vétheuil derefter til Meules, Monet bruger vinteren som en oplevelse af opfattelse. Sne sletter ikke farve: det gør det mere følsomt.
Vinter som metode
Monet vendte tilbage til sneen i næsten tredive år
Det er hverken et isoleret tema eller en simpel søgen efter maleriskhed. Hvert sted giver ham mulighed for at teste et andet forhold mellem hvid, rum, lys og berøring.
Honfleur
Vognen og vejen giver vinterlandskabet en stadig fortællende dybde.
Etretat
Magpie gør lys og skygge til maleriets egentlige motiv.
Argenteuil
Atten malerier registrerer en snefyldt vinter i en moderne forstad.
Vétheuil
Flod, landsby og Lavacourt observeres under sne, frost og debacle.
Giverny og Norge
Slibesten, stier og bjerge udvider søgningen til modne serier.
Omfattende arbejde
Hvorfor Magpie virker det så lyst?
Monet malede dette store lærred i Étretat i løbet af vinteren 1868 -1869. Musée d'Orsay indikerer, at det måler 89 × 130 cm: dens skala forvandler et hjørne af landskabet til en omsluttende oplevelse.
Sammensætningen er meget enkel. En barriere deler plads, et par træer stiger op i himlen, bygninger kan ses til venstre. Den lille magpie siger næsten ingenting. Det virker som en mørk note placeret på linjen af portalen.
Frimodigheden ligger i de tonale forhold. Sne i solen tenderer mod creme og lysegul; skyggen bliver blå, lilla eller grå. I stedet for at tilføje objekter modulerer Monet lysets temperatur.
Afvist af juryen i Salonen i 1869, maleriet gik forud for den første impressionistiske udstilling med fem år. Musée d'Orsay ser allerede et landskab baseret på sensation og "effekt", mere end på omhyggelig beskrivelse.
Skatten er ikke hovedemnet: den giver mål til stilheden, da en kort tone gør hele partituret hørbart.
Visuel analyse
Seks ledetråde til at læse et snelandskab af Monet
At se på vinteren hos Monet er som at følge meget fine forskelle: en koldere skygge, et tykkere touch, et spor, der accelererer dybden.
Farverige skygger
Blues, lilla og pink erstatter ensartet grå.
Vejledende spor
Spor og stier giver fart på blikket.
Sjældne kontraster
En magpie, en frakke eller en gren er nok til at strukturere scenen.
Himmel og jord forbundet
Det samme kolde område cirkulerer mellem skyer og sne.
Variabel impasto
Det fortykkede materiale kan fremkalde dyb eller pakket sne.
Detaljer opløst
I det fjerne bliver huse og figurer til farveaftaler.
| Condition | Dominerende palet | Construction | Sensation |
|---|---|---|---|
| Kold sol | Fløde, blå, lilla | Skarpe, lange skygger | Lys klarhed, udskåret plads |
| Overskyet | Grå hvid, dæmpet pink, brun | Luk kontraster | Stilhed og indhylling |
| Sunset | Orange, syren, dyb blå | Lys horisont, kold forgrund | Spænding mellem varme og frost |
| Optøning eller debacle | Vand blå, grå, hvide blink | Mobile fragmenter på floden | Ustabilitet og transformation |
Fire vinterlaboratorier
Det samme fænomen ændrer sig med placering
Normandiet
I Honfleur og Étretat opretholder veje, gårde og barrierer en landlig tilstedeværelse. Sneen tydeliggør designet og afslører allerede opmærksomhed på flygtige effekter.
Argenteuil
Sneklædte landskaber gnider skuldre med veje, huse og togstationer. Nationalgalleriet har atten malerier alene for vinteren 1874 -1875.
Vétheuil og Lavacourt
Seinen tilføjer refleksioner, is og debacle. Den modsatte landsby bliver et motiv, der tages op under successive forhold.
Institutionelle benchmarks
Hvad museumsoptegnelserne tillader os at bekræfte
Musée d'Orsay: Magpie
Malet i Étretat i løbet af vinteren 1868 -1869, værket modsætter sig sol og skygge til at gengive et materiale, der er både fast og flydende. Hans afvisning på Salonen i 1869 understregede nyheden i hans lys maleri.
Nationalgalleriet: Argenteuil
Snescene på Argenteuil, 1875, tilhører en gruppe på atten visninger. Den næsten monokrome palet er opvarmet med roser og punkteret med stærkere accenter.
Nationalgalleriet: Lavacourt
Lavacourt under Snow viser den landsby, der ligger over for Vétheuil. Meddelelsen knytter dette landlige arbejde til Monets økonomiske vanskeligheder og hans gentagne tilbagevenden til de samme årsager.
Fra effekt til serie
Ikke alle vinterudsigter danner en række i streng forstand. De etablerer ikke desto mindre en metode: observer et sted igen, når tiden, årstiden og atmosfæren ændrer sig.
Denne disciplin vil kulminere i Meules fra 1890 -1891, hvor sne bliver en af staterne i samme motiv.
Butiksvalg
Seks værker til at følge Monets vinter
Udvælgelsen strækker sig over mere end tyve års forskning, fra Normandiet-vejen til Meules de Giverny.
Magpie
En løs komposition, hvor den blå skygge afslører farven på hvid.
Se reproduktion
Vognen under sneen
Stien og køretøjet animerer et landskab, der stadig er konstrueret af historien.
Se reproduktionGade under sneen, Argenteuil
Brune hjulspor løber gennem aftenens hvide, blå og roser.
Se reproduktion
Sneeffekt i Vétheuil
Landsbyen og dens kirke er strammet i et koldt og diffust lys.
Se reproduktion
Solnedgang over sneen
Himlens varme toner møder snegrundens blå.
Se reproduktion
Slibesten, sneeffekt
Stabilt mønster giver dig mulighed for nøjagtigt at måle årstiden og tiden.
Se reproduktionSamlingsrejse
Udforskning af vinteren gennem værker og museer
Alle disse kollektioner er aktive i butikken og illustreret.
Sneen af Claude Monet
Kurset direkte helliget emnet.
Udforsk
Winterlands
Sammenlign Monet med andre snemalere.
Udforsk
Musée d'Orsay
Magpie og de impressionistiske landskaber.
Udforsk
National Gallery
Argenteuil og Lavacourt under sneen.
Udforsk
Barberini Museum
Frost, Limetz og Monets Grindstones.
Udforsk
Frick-samlingen
Herunder Vétheuils landskaber om vinteren.
Udforsk
Claude Monet
Udskiftning af vinter i hele stenbruddet.
Udforsk
Impressionister
Det skiftende lys ud over Monet.
UdforskVælg en reproduktion
Bevar farvede hvide i et rigtigt rum
Et vellykket snemaleri bør ikke blive et stort hvidt rektangel. Rammen, belysningen og nabofarverne bør lade nuancerne være synlige.
For et let interiør
Foretrækker en greige eller linned væg snarere end en optisk hvid. Det vil bringe ud de blå, lyserøde og lilla skygger af maleriet.
For en omsluttende atmosfære
Solnedgange over sne interagerer med valnød, røgbrune og gamle lyserøde tekstiler uden at miste deres friskhed.
For minimal plads
Magpie eller en vej til Argenteuil bringer masser af luft. Hold en margin omkring arbejdet og undgå direkte refleksioner.
| Type arbejde | Anbefalet stykke | Væg og materialer | Effektivt format |
|---|---|---|---|
| Magpie | Stue, soveværelse, kontor | Greige, eg, hør | Stor vandret |
| Snevej | Indgang, bred korridor | Råhvid, varm grå | Mellem vandret |
| Sov på sne | Spisestue, stue | Valnød, pudderrosa, røgblå | Medium eller panorama |
| Snefulde møllesten | Moderne stue | Sten, sand, blød brun | Firkantet eller vandret |
Ofte stillede spørgsmål
Forståelse Monet og sne
Hvornår malede Monet La Pie?
Han malede værket i Étretat i løbet af vinteren 1868 -1869.
Hvor opbevares La Pie?
Det hører til samlingerne af Musée d'Orsay i Paris.
Hvorfor er skygger blå?
Monet observerer, at sne reflekterer himlen og det omgivende lys. Skygger indeholder derfor blå, lilla og lyserøde.
Blev La Pie afvist på Salonen?
Ja, juryen for Salonen i 1869 afviste dette maleri, hvis klarhed og perceptuelle forskning var meget ny.
Hvor mange snescener maler Monet i Argenteuil?
Nationalgalleriet opregner atten malerier for vinteren 1874 -1875.
Maler Monet kun sne i Frankrig?
Nej. Han malede også snelandskaber i Norge i 1895, især omkring Kolsaas-bjerget.
Danner snowscapes en serie?
Ikke alle. Visse sæt, såsom Argenteuil eller Les Meules, er dog baseret på tilbagevenden til lignende mønstre under forskellige effekter.
Hvilket lys er velegnet til en gengivelse af La Pie?
Diffust, neutralt lys afslører blå og cremer bedre end for direkte gul belysning.
Hvilken ramme skal man vælge til en snedækket Monet?
Naturligt træ, fint brunt eller diskret guld fungerer godt. Ren hvid risikerer at få sneskygger til at forsvinde.
Hvorfor er Monet interesseret i sne?
Det forenkler former, mens det multiplicerer variationer i lys, farve og materiale.
Hovedkilder
- Musée d'Orsay, meddelelse af Magpie, 1868 - 1869.
- Nationalgalleriet, meddelelser om Snescene på Argenteuil og Lavacourt under Snow.
0 kommentarer