Gustav Klimt était-il juif ?

Non. Klimt était issu d’une famille catholique. Plusieurs de ses principaux commanditaires et modèles appartenaient toutefois à des familles viennoises d’origine juive.

Pourquoi parle-t-on de mécènes juifs autour de Klimt ?

Des familles comme les Bloch-Bauer, Lederer et Gallia ont commandé des portraits, collectionné ses œuvres et soutenu la modernité viennoise dans un contexte d’antisémitisme social et politique.

Tous les portraits présentés ont-ils été spoliés ?

Non. Les portraits Gallia et Beer, par exemple, ont quitté l’Autriche avec leurs propriétaires ou ont été vendus plus tard sans spoliation documentée.

Pourquoi le testament d’Adèle n’a-t-il pas réglé la propriété des Klimt ?

Adèle souhaitait que les œuvres aillent à la Galerie autrichienne après la mort de Ferdinand, mais les tableaux appartenaient juridiquement à son mari. Sa demande n’était pas un legs contraignant.

Combien de tableaux Klimt furent restitués aux héritiers Bloch-Bauer ?

Cinq tableaux furent restitués en 2006 : les deux portraits d’Adèle, Forêt de bouleaux, Pommier I et Maisons à Unterach.

Que devint la collection Lederer ?

Elle fut placée sous contrôle nazi en 1939. Une grande partie des œuvres entreposées à Immendorf fut détruite par un incendie en mai 1945 ; certaines pièces réapparurent et furent rendues après-guerre.

Le portrait d’Hermine Gallia a-t-il été restitué ?

Non. Les enfants Gallia emportèrent le portrait en Australie à la fin de 1938. La famille le vendit en 1971, et il appartient aujourd’hui à la National Gallery de Londres.

Qu’est-ce qu’un accord juste et équitable ?

C’est une solution négociée entre détenteur et héritiers lorsque le droit strict ne suffit pas ou ne s’applique pas, conformément à l’esprit des Principes de Washington de 1998.

Le portrait d’Amalie Zuckerkandl a-t-il été restitué ?

Non. Après examen de sa provenance complexe et de demandes concurrentes, le Conseil autrichien de restitution recommanda son maintien au Belvédère.

Où commencer pour vérifier une provenance ?

Il faut consulter les bases et rapports des musées, les inventaires, les archives de ventes et les dossiers de restitution, puis distinguer chaque transfert au lieu de supposer qu’une trajectoire vaut pour toutes les œuvres.

De jødiske mæcener i Klimt: portrætter, spoliationer og hukommelse

23. juli 2026

Portrait d’Adèle Bloch-Bauer I, œuvre emblématique de Gustav Klimt et de l’histoire des restitutions

Gustav Klimts portrætter fortæller lige så meget om det moderne Wien som skæbnen for de repræsenterede mennesker. Omkring kunstneren støttede flere familier af jødisk oprindelse - Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer eller Zuckerkandl - avantgarden. Efter 1938deres samlinger har oplevet meget forskellige baner: konfiskation, salg under tvang, flugt med værker, ødelæggelse, restitution eller privat aftale.

To genveje skal derfor undgås. Klimt var ikke jøde, og ikke alle portrætter af jødiske modeller blev røvet. En seriøs undersøgelse skelner mellem den person, der befaler, den, der poserer, ejeren på tidspunktet for forfølgelsen og arvingerne. Hun rekonstruerer derefter hver herkomst fra arkiverne.

Fotografi af Adèle Bloch-Bauer omkring 1920 — Adèle Bloch-Bauer omkring 1920. Hendes identitet var længe adskilt fra hendes berømte portræt, omdøbt til "Woman in Gold" efter hendes anfald.

Fire ord ikke at forveksle

Sponsor: person, der anmoder om og finansierer arbejdet.
Model: person repræsenteret; hun er ikke nødvendigvis ejeren.
Herkomst: dokumenteret suite af ejere, overførsler og bevaringssteder.
Spoliation: tab af ejendom under forfølgelse, beslaglæggelse, tvangssalg, diskriminerende beskatning eller overdragelse uden reel samtykkefrihed.

Hvorfor støttede disse familier Klimt?

I Wien af 1900, kom bestillingen af et portræt til udtryk en social position, men også en tilslutning til moderniteten. Familier beriget af industri, bank eller handel støttede kunstnere, som officielle institutioner tog imod med forbehold. De frekventerede saloner, arrangerede deres interiør med Josef Hoffmann og samlede Klimt, Schiele eller andre repræsentanter for avantgarden.

Udtrykket "jødiske lånere" dækker ikke desto mindre over forskellige religiøse, sociale og politiske historier. Nogle mennesker var konverteret til katolicismen; Nazistiske racelove klassificerede dem ikke desto mindre efter herkomst. Deres protektion blev også udøvet i et samfund præget af antisemitisme og barrierer for adgang til prestigefyldte stillinger. For at forstå dette netværk kan vi også læse vores undersøgelse af Wiener løsrivelse.

Bloch-Bauer: ordren blev et spørgsmål om restitution

Ferdinand Bloch-Bauer, sukkerindustriist, bestilte ind 1903 det første portræt af hans kone Adèle. Arbejdet, afsluttet i 1907, skulle i første omgang gives til Adèles forældre til deres bryllupsdag. Den kombinerer bladguld, geometriske mønstre og en meget individualiseret tilstedeværelse af ansigtet. Adèle er den eneste person, Klimt har malet to gange i portrætter i fuld længde.

Portræt af Adèle Bloch-Bauer Jeg malede af Gustav Klimt i 1907 — *Portræt af Adèle Bloch-Bauer I*, 1907. Se håndmalet reproduktion.

Portræt af Adèle Bloch-Bauer II malet af Gustav Klimt i 1912 — *Portræt af Adèle Bloch-Bauer II*, 1912: en anden billedkunst, uden guld baggrund.

Adèle anmodede i sit testamente om, at Klimts malerier vendte tilbage til det østrigske galleri efter Ferdinands død. Denne anmodning var ikke en juridisk bindende arv: værkerne tilhørte Ferdinand. Efter Anschluss af 1938, flygtede han fra Østrig, og hans ejendom blev konfiskeret. Det første portræt kom ind i Belvedere under en titel, der slettede modellens navn.

In 2006en østrigsk voldgiftsret beordrede fem Klimts tilbage til Bloch-Bauer arvingerne, herunder de to portrætter af Adèle. Den første blev derefter opkøbt af Ronald Lauder til Neue Galerie i New York. Vores analyse af Den Gyldne Dame forklarer sit visuelle sprog; mappen Maria Altmann og restitution spor proceduren.

Lederer: en samling beslaglagt, spredt og stort set ødelagt

Serena og August Lederer var blandt Klimts vigtigste private samlere. Serena spillede en drivende rolle: hun bestilte sit portræt i 1899, så de af hans mor Charlotte og hans datter Elisabeth. Familien havde også landskaber, tegninger og Beethoven frise.

Serena Pulitzer Lederer i sit portræt af Gustav Klimt — *Serena Pulitzer Lederer*, 1899, nu på Metropolitan Museum of Art.

Portræt af Elisabeth Lederer, baronesse Bachofen-Echt, af Gustav Klimt — *Elisabeth Lederer*, 1914–1916. Tidligere Leonard A. Lauder samling; solgt på Sotheby's den 18. november 2025. Dens nuværende udstillingssted er ikke bekræftet her.

Lederer-samlingen blev sat under nazistisk kontrol i 1939. En stor del af værkerne opbevaret på Immendorf Slot forsvandt i branden i maj 1945. Portrættet af Serena, fanget i Wien i 1942, blev returneret til sin søn Erich i 1948 ; han kom ind paa Metropolitan Museum of Art i 1980. Portrætterne af Serena og Elisabeth dukkede op igen på Dorotheum i 1948 før salget blev opgivet, og værket vendte tilbage til Erich. Til dette andet værk, vores artikel om Elisabeth Lederer og hendes oprindelse detaljer kilderne.

Serena Lederer i sin lejlighed foran Elisabeths portræt — Serena Lederer i sit indre, foran det monumentale portræt af sin datter Elisabeth: et billede af privat indsamling før spredningen.

Gallia og øl: to portrætter tilbage med deres ejer

The portræt af Hermine Gallia husk, at flugt og spoliation ikke er synonyme. Hermine, født i en jødisk familie og derefter konverteret til katolicismen med sin mand, døde i 1936. I slutningen af 1938hans børn forlod Østrig til Australien og tog maleriet. Familien solgte den hos Christie's i 1971; det tilhører nu National Gallery i London.

Portræt af Hermine Gallia i hvid kjole af Gustav Klimt — *Portræt af hermelin gallia*, 1904. Det lykkes familien at overføre det meste af deres samling til Australien.

Friederike Maria Beer, datter af en jødisk købmand, fik sit portræt af Klimt i 1916 ; Hans Boehler finansierede ordren. Rejste til New York mod 1934der grundlagde hun Kunstnergalleriet og hjalp kunstnere, der emigrerede bagefter 1938. Hun bevarede og solgte derefter værker i slutningen af årene 1960. Hans portræt af Klimt er i dag i Tel Aviv Museum of Art: der er intet at præsentere det som et plyndret maleri.

Portræt af Friederike Maria Beer af Gustav Klimt — *Friederike Maria Beer*, 1916: en komposition, hvor asiatiske motiver og moderne indretning kombineres.

Loew og Munk: rimelig aftale og kommunal restitution

Gertrud Loews portræt illustrerer et andet svar. De nøjagtige betingelser for dets erhvervelse af Gustav Ucicky i naziperioden kunne ikke rekonstrueres fuldt ud. Klimt Fondens forskning konkluderede imidlertid, at hvis den østrigske føderale restitutionslov havde været gældende for denne private indsamling, burde restitution have været overvejet. In 2014, indgik Felsövanyi-fonden og arvingerne frivilligt en aftale, der beskrives som retfærdig og retfærdig i henhold til Washington-principperne; maleriet blev solgt hos Sotheby's i 2015. Det er derfor ikke en restitution, der besluttes af et offentligt museum.

I Linz gennemførte Lentos en herkomstsøgning på Portræt af Ria Munk III, forblev ufærdige, da Klimt døde. Rias mor, Aranka Munk, bestilte dette mindebillede efter hendes datters død i 1911. Byen returnerede arbejdet til Arankas arvinger i 2009.

Ufærdigt portræt af Ria Munk III af Gustav Klimt — *Ria Munk III*, 1917–1918. Læs også historien om tre portrætter af Ria Munk.

Amalie Zuckerkandl: en herkomst, der modstår simple historier

Otto Zuckerkandl befalede mod 1914 portrættet af hans kone Amalie. Klimt efterlod den ufærdig i 1918. Maleriet er dokumenteret af Ferdinand Bloch-Bauer i 1928, men de nøjagtige betingelser for ejerskab og overdragelse til Müller-Hofmann-familien er fortsat omdiskuterede. Ifølge den officielle meddelelse om 2005Hermine Müller-Hofmann solgte den før 1945 til Vita Künstler, knyttet til Neue Galerie i Wien. Vita og Gustav Künstler donerede den til Belvedere i 1988 : denne overførsel til museet er adskilt fra salget i naziperioden.

Amalie og hendes datter Nora Stiasny blev deporteret og myrdet i 1942. På trods af denne tragiske kontekst og en omstridt herkomst anbefalede det østrigske restitutionsråd at vedligeholde maleriet på Belvedere. Det er derfor ukorrekt at fremstille det som en sag, der er afgjort ved tilbagebetaling. Vores undersøgelse af ufærdigt portræt af Amalie Zuckerkandl udvid på denne tidslinje.

Ufærdigt portræt af Amalie Zuckerkandl af Gustav Klimt — *Amalie Zuckerkandl*, omkring 1917–1918, Wien Belvedere.

Sammenlign sager uden at slette deres forskelle

Arbejde eller sammen	Rejse under nazismen og efter krigen	Situation at huske
Bloch-Bauer	Ferdinands ejendom konfiskeret efter hans flugt; fem Klimts vendte tilbage i 2006.	Restitution ved voldgiftsret.
Lederer Collection	Placeret under nazistisk kontrol i 1939; stort set ødelagt i Immendorf.	Beslaglæggelse, delvis tilbagebetaling og irreversible tab.
Hermine Gallia	Taget til Australien af børn i 1938.	Arbejde reddet under eksil, ikke plyndret.
Friederike Beer	Ejer baseret i New York før Anschluss; efterfølgende salg.	Ingen dokumenteret spoliering af portrættet.
Gertrud Loew	Ufuldstændig nazistisk herkomst; privat aftale med arvingerne i 2014.	Fair og retfærdig løsning.
Ria Munk III	Søg efter Lentos og derefter restitution af byen Linz i 2009.	Kommunal restitution.
Amalie Zuckerkandl	Salg i naziperioden; konkurrerende anmodninger og officiel meddelelse.	Vedligeholdelse på Belvedere, kompleks fil.

Hvordan besluttes refusion?

Herkomst er ikke reduceret til en liste over ejere. Forskere undersøger varebeholdninger, korrespondance, skatteregistre, salgskataloger og juridiske betingelser for overførsel. Et tilsyneladende regelmæssigt salg kan være blevet pålagt ved forfølgelse. Omvendt er et arbejde, der bæres af en familie i eksil, ikke automatisk et plyndret værk.

I Østrig er loven i 1998 organiserer tilbagelevering af værker tilhørende forbundsstaten; Belvedere har siden udført systematisk forskning. Private eller kommunale indsamlinger kan falde ind under andre procedurer, forhandlede aftaler eller Washington-principperne. For at sætte disse sager i sammenhæng, se vores resumé på Klimt, nazistiske fradrivelser og restitutioner.

Hvor skal man se disse portrætter i dag?

New York

Adèle Bloch-Bauer I tilhører Neue Galerie og Serena Pulitzer Lederer til Metropolitan Museum of Art. Elisabeth Lederers portræt blev solgt i november 2025; det skal ikke præsenteres som et værk fra Neue Galerie-samlingen. Tjek åbninger og ophæng med museer før et besøg.

London, Wien og Tel Aviv

Hermine Gallia er på Nationalgalleriet, Amalie Zuckerkandl på Belvedere og Friederike Maria Beer på Tel Aviv Museum of Art.

Ofte stillede spørgsmål

Var Gustav Klimt jøde?

No. Klimt kom fra en katolsk familie. Mange af dens hovedsponsorer og modeller tilhørte dog wienerfamilier af jødisk oprindelse.

Hvorfor taler vi om jødiske mæcener omkring Klimt?

Familier som Bloch-Bauers, Lederer og Gallia bestilte portrætter, samlede hans værker og støttede wienermoderniteten i en kontekst af social og politisk antisemitisme.

Blev alle de fremlagte portrætter røvet?

No. Gallia- og Ølportrætterne efterlod for eksempel Østrig hos deres ejere eller blev senere solgt uden dokumenteret spoliation.

Hvorfor afviklede Adèles ikke Klimts ejendom?

Adèle ønskede, at værkerne skulle gå til det østrigske galleri efter Ferdinands død, men malerierne tilhørte lovligt hendes mand. Hans anmodning var ikke et bindende legat.

Hvor mange Klimt-malerier blev returneret til Bloch-Bauer-arvingerne?

Fem malerier blev returneret ind 2006 : Adèles to portrætter, Birkeskoven, Æbletræ I og Huse i Unterach.

Hvad skete der med Lederer-samlingen?

Det blev sat under nazistisk kontrol i 1939. En stor del af værkerne opbevaret i Immendorf blev ødelagt af brand i maj 1945; nogle stykker dukkede op igen og blev returneret efter krigen.

Er portrættet af Hermine Gallia blevet restaureret?

No. Gallia-børnene tog portrættet til Australien i slutningen af 1938. Familien solgte den i 1971, og den ejes nu af National Gallery i London.

Hvad er en retfærdig og retfærdig aftale?

Det er en forhandlingsløsning mellem indehaver og arvinger, når streng lovgivning ikke er tilstrækkelig eller ikke finder anvendelse, i overensstemmelse med ånden i Washington-principperne i 1998.

Er Amalie Zuckerkandls portræt blevet returneret?

No. Efter at have undersøgt dets komplekse herkomst og konkurrerende anmodninger anbefalede det østrigske restitutionsråd dets opretholdelse ved Belvedere.

Hvor skal man begynde at kontrollere en herkomst?

Det er nødvendigt at konsultere museumsdatabaser og rapporter, opgørelser, salgsarkiver og restitutionsfiler og derefter skelne mellem hver overførsel i stedet for at antage, at en bane gælder for alle værker.