De jødiske sponsorer af Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: bag Gustav Klimts mest berømte portrætter står familier, der støttede wienermoderniteten, derefter led eksil, fradrivelse, spredning og nogle gange lange restitutionskampe.
Hvem kommanderer, hvem poserer, hvem ejer?
At tale om de "jødiske sponsorer af Klimt" kræver først ikke at skabe en ensartet gruppe. Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer eller Zuckerkandl havde hverken den samme formue, eller den samme religiøse praksis, eller det samme forhold til kunst. Flere familier blev assimileret eller konverteret. Dette beskyttede dem ikke mod de racemæssige definitioner af det nazistiske regime.
Disse mæcener tilhørte et borgerskab, der var aktivt inden for industri, medicin, handel, presse og messer. De købte moderne kunst, finansierede kunstnere, arrangerede deres interiør med Josef Hoffmann eller Wiener Werkstätte og bragte løsrivelsen ind i privatlivet. Portrættet var samtidig et værk, et socialt forhold og en smagserklæring.
Fire roller skal derefter adskilles. Den repræsenterede person er ikke altid den, der betaler; sponsoren er ikke nødvendigvis ejeren på tidspunktet for 1938; den juridiske arving kan afvige fra den begunstigede, der er udpeget i et testamente; endelig er et nuværende museum ikke nødvendigvis aktøren i den oprindelige bortskaffelse.
Ord ændrer historien
Alvorlig herkomst begynder med simple kategorier. De undgår at omdanne enhver cirkulation af arbejde til restitution eller enhver model til sponsor.
Modellen
Personen repræsenterede: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia eller Ria Munk.
Sponsoren
Den, der bestiller og betaler. Ferdinand Bloch-Bauer bestilte det første portræt af Adèle; Hans Böhler det af Friederike Beer.
Ejeren
Den person eller institution, der lovligt ejer værket på en given dato. Denne status kan ændre sig før, under og efter 1938.
Rettighedshaveren
Arvingen eller den begunstigede bemyndiget til at anmode om en retfærdig undersøgelse, restitution eller aftale.
Sponsorgalleriet
Nedenstående links svarer til aktive produkter fra butikken. Meddelelserne adskiller portrættets historie fra dets nutidige reproduktion.
LEDERER · FØRSTE STØRRE SAMLINGSerena Pulitzer Lederer1899 · The Metropolitan Museum of Art, New YorkEn næsten uvæsentlig hvid silhuet. Portrættet blev beslaglagt i Wien i 1942 og vendte derefter tilbage i 1948 til Erich Lederer, søn af Serena.
Se reproduktion →
GALLIA · ARBEJDE REDDETPortræt af hermelin gallia1904 · National Gallery, LondonKjolen forvandler modellen til fleksibel arkitektur. Gallia-børnene nåede at forlade Østrig i slutningen af 1938 med maleriet, som derefter blev taget til Australien.
Se reproduktion →
BLOCH-BAUER · ANDET PORTRÆTPortræt af Adèle Bloch-Bauer II1912 · Privat samlingMaleriet er malet fem år efter det gyldne portræt og kontrasterer Adèles vertikalitet med en farvestrålende baggrund. Han var en af de fem Klimts, der blev returneret til arvingerne i 2006.
Se reproduktion →
LEDERER · NÆSTE GENERATIONPortræt af Elisabeth Lederer1914 -1916 · Privat samlingDette sene portræt er bestilt af August og Serena Lederer til deres datter og kombinerer hvid kjole og flydende asiatiske figurer.
Se reproduktion →
ØL · KOSMOPOLITISK AVANTGARDEPortræt af Friederike Maria Beer1916 · Tel Aviv Museum of ArtPå bestilling af Hans Böhler, færdiggjort på få måneder, kombinerer portrættet Wiener Werkstättes kjole, en opadvendt jakke og indretning inspireret af asiatiske genstande.
Se reproduktion →
MUNK · MINDEPORTRÆTUfærdigt portræt af Ria Munk III1917 -1918 · Privat opkrævning efter tilbageleveringTredje forsøg på et portræt efter Ria Munks død i 1911. Værket forblev ufærdigt ved Klimts død og blev returneret til arvingerne i 2009.
Se reproduktion →
ZUCKERKANDL · UFÆRDIGT PORTRÆTPortræt af Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, WienOrdren blev forsinket af krigen og afbrudt af Klimts død. Den efterfølgende historie om maleriet og om Amalie kan ikke reduceres til en simpel historie.
Se reproduktion →
BLOCH-BAUER · IKON OG HERKOMSTPortræt af Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, New YorkGuld gør billedet øjeblikkeligt genkendeligt; det nazistiske anfald, omdøbningen til "Golden Woman" og restitutionen i 2006 gjorde hende til et mindeikon.
Se reproduktion →
Adèle og Ferdinand: ordenen bliver et statsanliggende
Adèle Bauer giftede sig med sukkerindustriisten Ferdinand Bloch i 1899. De to familier forenede deres navne. I deres wienerhus samler de moderne maleri, dekorativ kunst og gamle genstande; Adèle driver en salon, der frekventeres af kunstnere og politiske personer.
Ferdinand bestilte det første portræt fra Klimt i 1903. Værket, der blev afsluttet i 1907, skulle gives til Adèles forældre. Efter hendes død i 1925 udtrykte hendes testamente ønske om, at Ferdinand overlod flere Klimts til det østrigske galleri efter sin egen død. Dette var dog ikke en umiddelbar overdragelse af ejendomsretten.
Efter Anschluss flygtede Ferdinand fra Østrig. Hans ejendom beslaglægges, inventar og spredes. Portrættet kommer ind i den offentlige samling under den neutraliserede titel af Gyldne kvinde, som sletter modellens jødiske identitet. Årtier senere indledte Maria Altmann, niece til Adèle og arving efter Ferdinand, en sag med andre rettighedshavere.
I 2006 beordrede en østrigsk voldgiftsret tilbagelevering af fem malerier af Klimt. Det første portræt blev erhvervet samme år til Neue Galerie i New York; det andet sælges på auktion. Dette berømte nummer må ikke blive en automatisk model: hver fil afhænger af dens dokumenter og dens juridiske historie.
Læs Neue Galerie filen →
En enorm samling, beslaglagt og derefter stort set ødelagt
August Lederer, industrimand, og Serena Pulitzer Lederer er blandt Klimts mest konsekvente tilhængere. Serena spiller en drivende rolle i deres indkøb. Deres ensemble blev sandsynligvis kunstnerens vigtigste private samling, herunder portrætter, landskaber, allegorier og det monumentale Beethoven frise.
Serenas portræt, malet i 1899, markerer et afgørende øjeblik: Den hvide kjole absorberer næsten kroppen, mens ansigtet og hænderne koncentrerer tilstedeværelsen. Familien bestilte derefter portrættet af hans datter Elisabeth, der arbejdede fra 1914 til 1916.
Efter 1938 blev samlingen beslaglagt. En del af værkerne blev flyttet til Immendorf Slot, hvor en brand ødelagde et uerstatteligt ensemble af Klimt i maj 1945. Serenas portræt følger en anden rute: beslaglagt i 1942, blev det returneret til hendes søn Erich i 1948 og meget senere sluttede sig til Metropolitan Museum.
La Beethoven frise, også passerede gennem Lederer-samlingen, minder om, at restitution ikke er en ensartet mekanisme: i 2015 anbefalede det kompetente østrigske organ ikke dets tilbagevenden. Uenighed om dets herkomst er fortsat en vigtig del af dets modtagelse.
Se Metropolitan Museum → instruktionerHvordan en proveniens frakturer
Besiddelse har ikke en eneste form. En ejerkæde kan blande flyvning, administrativ beslaglæggelse, salg under pres, offentlig overførsel, tavshed i familien og sen eftersøgning.
Forfølge
Racelove, professionelle forbud, arrestationer og trusler ødelægger ejernes reelle frihed.
Inventar
Lejligheder, virksomheder og samlinger beskrives, beskattes, blokeres eller sættes under administrativ kontrol.
Transfer
Konfiskation, "arisering", tvangssalg, umulig eksport eller tilsyneladende donation fortrænger værkerne.
Slette
Navne erstattes, ufuldstændige optegnelser og samlingshistorier neutraliserer nogle gange varernes oprindelse.
Search
Arkiver, korrespondance, varebeholdninger og materialemærker tillader tilbagelevering, aftale eller nogle gange begrundet afslag.
Retur, afregne eller genkende
Disse filer viser, hvorfor genveje skal undgås. En offentlig tilbagevenden, en privat aftale og et arbejde, der er reddet af eksil, reagerer på forskellige juridiske omstændigheder.
Ria Munk III
Aranka Munk havde bestilt et posthumt portræt af sin datter. Den tredje, ufærdige stat kom ind i Linz' kommunale samlinger efter en historie præget af forfølgelse. Lentos returnerede den i 2009 til arvingerne til Aranka Munk.
Lentos proveniensfil →Gertrud Loew
Portrættet blev bestilt i 1902 af læge Anton Loew. Efter forskning nåede Klimt Foundation og Felsövanyi-arvingerne en "fair og retfærdig" aftale baseret på Washington-principperne. Værket blev solgt i 2015.
Klimt Foundation Research →Hermine Gallia
Portrættet blev ikke plyndret: Gallia-børnene formåede at forlade Østrig med ham i slutningen af 1938. Transporteret til Australien, bevaret af familien, der dengang blev erhvervet af National Gallery, dokumenterer det en historie om flugt og bevarelse.
National Gallery meddelelse →Familier, værker og fremtider
Et resumé erstatter ikke søgningen efter herkomst, men det synliggør de væsentlige forskelle mellem filerne.
| Familie/model | Orden eller forhold | Vartegnsarbejde | Efter 1938 | Efterfølgende situation |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand bestiller to portrætter af sin kone Adèle. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | Ferdinands ejendom beslaglagt og spredt. | Fem Klimts vendte tilbage til arvingerne i 2006. |
| Lederer | August og Serena bygger en større samling og bestiller familieportrætter. | Serena, 1899; Elisabeth, 1914 -1916 | Samling beslaglagt; talrige værker ødelagt i Immendorf. | Serenas portræt blev returneret i 1948; andre filer har forskellige resultater. |
| Gallia | Moriz og Hermine støtter Klimt og Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | Børnene flygtede med maleriet i slutningen af 1938. | Bevares i Australien, derefter erhvervet af National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, læge og Secession-tilhænger, bestiller portrættet af sin datter. | Gertrud Loew, 1902 | Opkøb af Gustav Ucicky i en nazistisk sammenhæng ikke helt rekonstrueret. | Aftale med arvinger i 2014; salg i 2015. |
| Munk | Aranka Munk bestiller mindeportræt efter Rias død. | Ria Munk III, 1917 -1918 | Indsamlingsbane påvirket af forfølgelse. | Vendte tilbage af Lentos til arvingerne i 2009. |
| Øl | Hans Böhler bestiller Friederikes portræt fra Klimt. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike har boet i New York siden midten af 1930'erne. | Arbejder i dag på Tel Aviv Museum of Art. |
| Zuckerkandl | Familienetværk af læger, salonnières og tilhængere af modernitet. | Amalie Zuckerkandl, 1917 -1918 | Amalie og hendes datter Nora blev deporteret og myrdet i 1942. | Ufærdigt portræt på Belvedere; herkomst skal læses adskilt fra modellens skæbne. |
Returner folk til billeder
Historiske fotografier forhindrer modeller i at forsvinde alene bag maleriernes berømmelse. De placerer også Klimt i det kunstneriske netværk, som var afhængig af denne private støtte.
Året for Adèles første portræt var Klimt allerede uafhængig af officielle ordrer. Dets private klienter gør denne frihed mulig.
Kilde og gratis fil →
Bevægelsen er en kunstnerinstitution, men dens udbredelse er også afhængig af samlere, saloner og private opgaver.
Kilde og gratis fil →
Det monumentale værk blev erhvervet af August Lederer i 1915. Dens historie minder os om, at selv meget studerede filer kan føre til anfægtede konklusioner.
Se Beethoven Frisen →Seks spørgsmål før du fortæller
Hvem ejer værket på Anschluss tid, og siden hvornår?
Fremstår salget gratis, eller er det resultatet af en lækage, skat, forbud eller trussel?
Var det betalte beløb, tilgængeligt for sælgeren og sammenligneligt med datidens marked?
Bekræfter opgørelser, frimærker, fotografier, eksport og korrespondance kæden?
Var der en anmodning om tilbagesendelse, afslag, aftale, betinget tilbagelevering eller pålagt tavshed?
Navngiver den nuværende legende modellen, den tidligere ejer og historien om bortskaffelse?
Find portrætterne og deres sammenhænge
Disse aktive samlinger gør det muligt at udvide artiklen med de værker, der er tilgængelige i kataloget, uden at forveksle nutidig reproduktion og historisk original.
Sammenlign modeller, silhuetter, kjoler, baggrunde og mange års skabelse.
Udforsk →TO PORTRÆTTERAdèle Bloch-BauerDet gyldne portræt af 1907, det andet portræt af 1912 og deres variationer.
Udforsk →GULD · MOSAIK · OVERFLADEDen gyldne periodeSe værker, hvor bladguld bliver en billedlig struktur.
Udforsk →MUSEUM · WIENBelvedere GalleryVærker bevaret på Belvedere og malerier forbundet med østrigsk modernitet.
Udforsk →KOMPLET KATALOGGustav KlimtPortrætter, landskaber, allegorier, tegninger og dekorative kompositioner.
Udforsk →BIBELSK FIGURJudith af Gustav KlimtSammenlign en anden stor kvindeskikkelse fra den gyldne periode.
Udforsk →Verificerbare provenienser
Artiklen favoriserer museumsmeddelelser, søgebaser og herkomstfiler. Wikimedia-sider bruges kun til at dokumentere gratis historiske filer, der bruges til illustration.
Orden, beslaglæggelse, ændring af titel, tilbagelevering og erhvervelse af Adèles portræt.
Se kilden → FEM MALERIERNeue Galerie · Bauer KollektionListe og udstilling over de fem Klimts vendte tilbage i 2006 til Maria Altmann og medarvingerne.
Se kilden → LEDERERMetropolitan Museum · Serena LedererMeddelelse om arbejdet, familiens protektion, beslaglæggelse fra 1942 og hjemkomst fra 1948.
Se kilden → GALLIANationalgalleriet · Hermine GalliaFamiliehistorie, omvendelse, børns flugt og transport af værket til Australien.
Se kilden → LOEWKlimt Foundation · Provenance ResearchForskning på portrættet af Gertrud Loew og aftale med Felsövanyi-arvingerne i 2014.
Se kilden → MUNKLentos · Søg efter herkomstDokumentation af Ria Munk III's tilbagevenden til Aranka Munks arvinger i 2009.
Se kilden → OFFENTLIG FORSKNINGBelvedere · Provenance ResearchØstrigsk forskningsramme, 1998-loven og Kommissionens arbejde.
Se kilden → NETWORKKlimt Database · BenefactorsOversigt over Klimts private mæcener og det wienske jødiske bourgeoisis rolle.
Se kilden → BLOCH-BAUERKlimt Database · Familien Bloch-BauerUdstilling, indsamling, forfølgelse og juridisk kamp omkring værkerne.
Se kilden → LEDERERKlimt Database · Lederer-familienSamlingens historie, Serenas rolle og tab af Immendorf Slot.
Se kilden → GALLIAKlimt Database · GalliasProtektion, moderne interiør og bevaring af værker under flugten.
Se kilden → FRIEDERIKE ØLKlimt Database · Beer-MontiOprindelse, portræt, Wiener Werkstätte, New York eksil og kulturel aktivitet.
Se kilden →Tolv spørgsmål for at undgå forudfattede ideer
Var Gustav Klimt jøde?
Nej. Gustav Klimt var ikke jøde. En betydelig del af dets sponsorer, modeller, samlere og støtter tilhørte imidlertid jødiske familier eller dem fra den wienske øvre middelklasses jødedom.
Hvorfor bestilte så mange jødiske familier portrætter fra Klimt?
Disse familier deltog aktivt i det økonomiske og kulturelle liv i Wien. Det moderne portræt gjorde det muligt at hævde en social identitet, smag for avantgarden og et sted i byen, på et tidspunkt, hvor adgangen til visse former for institutionel anerkendelse forblev krydset af antisemitisme.
Bestilte Adèle Bloch-Bauer selv sine portrætter?
Det første portræt blev bestilt af Ferdinand Bloch-Bauer, hendes mand, og skulle gives til Adèles forældre. Vi skal derfor skelne mellem modellen, sponsoren, ejeren og arvingerne.
Er Portrættet af Adèle Bloch-Bauer I blevet restaureret?
Ja. Efter den nazistiske beslaglæggelse og en lang strid beordrede en østrigsk voldgiftsret i 2006 tilbagelevering af fem malerier af Klimt til Bloch-Bauer-arvingerne. Portrættet blev derefter erhvervet af Ronald Lauder til Neue Galerie i New York.
Er alle de her præsenterede portrætter blevet røvet?
Nej. Portrættet af Hermine Gallia, for eksempel, forlod Østrig med Gallia børnene i slutningen af 1938. Friederike Beer boede allerede i New York. Hver herkomst skal studeres separat.
Hvad er en spoliation?
Der er tale om fradrivelse i forbindelse med forfølgelse: konfiskation, tvangssalg, overdragelse under tvang, diskriminerende skatteafgift eller tab af kontrol i en sammenhæng, hvor ejeren ikke kunne handle frit.
Hvorfor har religiøse omvendelser ikke beskyttet nogle familier?
Det nazistiske regime definerede jødiskhed efter racemæssige og genealogiske kriterier. En konvertering til katolicisme eller protestantisme fjernede derfor ikke den forfølgelse, som antisemitiske love pålagde.
Hvad skete der med Lederer-samlingen?
Det blev beslaglagt og spredt under nazismen. En stor del af de værker, der blev opbevaret på Immendorf Slot forsvandt i branden i maj 1945. Nogle stykker havde oplevet andre baner, såsom portrættet af Serena vendte tilbage til sin søn i 1948.
Er Portrættet af Gertrud Loew blevet returneret af et museum?
Nr. Klimt Fonden og Felsövanyi-arvingerne indgik i 2014 en privat aftale, der blev beskrevet som fair og retfærdig, efter en søgen efter herkomst. Værket blev derefter solgt i 2015.
Hvorfor optræder Ria Munk i denne historie?
Efter Rias død i 1911 bestilte hans mor Aranka Munk et mindeportræt fra Klimt. Den tredje version, som forblev ufærdig, blev returneret af Lentos til arvingerne til Aranka Munk i 2009.
Hvor skal man se disse portrætter i dag?
Portrættet af Adèle Bloch-Bauer I er på Neue Galerie i New York, Serena Lederer på Metropolitan Museum, Hermine Gallia på National Gallery i London, Amalie Zuckerkandl på Belvedere og Friederike Maria Beer på Tel Aviv Museum of Art.
Garanterer en fuld herkomst ingen problemer?
Nej. En hulfri tidslinje er nyttig, men det er også nødvendigt at forstå konteksten af transaktionerne, det udøvede pres, de diskriminerende love og rettighedshavernes reelle identitet.
0 kommentarer