Arles · 1888 · En praksis rekonstrueret af bogstaver
En dag med Van Goghs arbejde: udstyr, vejr, gåture og sessioner
Hvad tid går han, hvad har han på, hvordan modstår han mistralen, og hvor mange lærreder kan han male? Breve giver dig mulighed for at følge en dag så tæt som muligt - uden at omdanne et skiftende liv til en imaginær rutine.
Direkte respons
Der findes ikke en typisk dag, men en meget genkendelig metode
Van Gogh tilpasser sit arbejde til motivet, årstiden, lyset, hans helbred og reserverne af lærred og farver. En stormfuld dag ligner ikke en høstdag; en portrætsession kræver ikke samme organisation som en gåtur til Montmajour. Vi skal derfor tale om en hyppig sekvens, ikke en fast tidsplan.
Mønsteret kommer dog ofte op i brevene fra Arles: at stå op og morgen korrespondance, forlade med lærred og kasse med farver, søge efter eller gentage et mønster, meget kort måltid nær arbejdspladsen, anden session, hvis lyset tillader det, vende tilbage med studier stadig frisk, derefter brev til Theo og forberedelse til næste dag. Nogle dage producerer to undersøgelser; andre er afsat til et enkelt lærred taget op i timevis.
Den mest præcise sag stammer fra den 26. september 1888. Vincent skriver, at han arbejdede fra kl. 7 til kl. 6, uden at forlade motivet undtagen at spise et par skridt væk. Det er ikke et dagligt ur: det er bevis på den intensitet, som en session kunne opnå.
En dokumenteret og kontekstualiseret dag
Fra daggry til aften: seks arbejdstimer
De centrale timer genoptager den lange session den 26. september. Handlingerne omkring er praksis dokumenteret i andre breve fra Arles.
Skriv og se på himlen
Vincent skriver nogle gange tidligt, tjekker lyset og beslutter sig for, om han tager et mønster eller går med et tomt lærred.
Installer mønsteret
Staffeli, lærred, farveboks og pensler placeres, før lyset skifter for hurtigt.
Byg helheden
Store masser, horisont, farveforhold og nøgleretning kommer før beskrivende detaljer.
Spis i nærheden
Den 26. september tog han kun af sted for at spise "et stenkast" fra arbejdspladsen.
Fortsæt eller skift lærred
En anden undersøgelse kan begynde, hvis mønsteret, vejret og materialereserverne tillader det.
Tag hjem og skriv
Det friske lærred vender tilbage til værkstedet. Om aftenen bruges til måltider, post og nogle gange kaffe før sengetid.
Hvad skal man have på og forny
Materialet er ikke en kunstners ramme: det bestemmer, hvad der kan males
Van Gogh bestilte sine rør, købte lærred i ruller, genbrugte sine rammer og brugte ofte mere på at male end på sig selv.
Listen over farver anmodet fra Theo i april 1888 viser en palet organiseret i rør: hvid, gul, rød, grøn, blå og lak. Opfindelsen af metalrøret gør det muligt at transportere forberedt maling og understøtter udendørs praksis, men det fritager ikke fra valg: hver udflugt kræver foregribende mængder.
Lærredet udgør den anden grænse. Vincent køber groft stof i ruller, skærer det efter dets formater og beholder sine rammer for at genbruge dem. En våd undersøgelse skal rapporteres uden at skade impastoen. Lager, tørring og transport påvirker derfor antallet af sessioner lige så meget som inspiration.
Lærred og ramme
Forberedte formater eller lærredsrulle, med genbrugte rammer for at reducere udgifterne.
Colourbox
Rør valgt på forhånd: manglende gul, hvid eller blå kan afbryde en serie.
Forstærket staffeli
Ved mistralen citerer han 50 cm jernpæle og reb for at vedligeholde installationen.
Pensler og tegning
Børster, rørfjer, blæk og papir udvider observationen ud over kun olie.
Rejsen er en del af arbejdet
Gå mod motivet, bær landskabet tilbage
La Crau-sletten, bredden af Rhône, frugtplantagene og Montmajour kræver, at du forlader Arles. Distance vælger formater og pålægger en økonomi af fagter.
Observer, mal, og tegn derefter
Pennetegningen af La Crau-sletten oversætter det samme territorium til linjer, udklækning og skilte. Walking nærer flere teknikker.
Montmajour, rigtigt sted
Denne fotokrom taget omkring 1890 viser klosteret og relieffet, som Van Gogh rejser igennem. I juli 1888 beskrev han en undersøgelse rapporteret ved solnedgang fra det omkringliggende område.
Vælg en retning
Offentlig have, Rhône, frugtplantager, La Crau eller Montmajour afhængig af mønster og lys.
Slid uden overskud
Vægten af staffeli, farver og lærreder begrænser, hvad der kan tages.
Arbejde på stedet
Indramningen stoppes foran mønsteret; vinden og solen ændrer den mulige varighed.
Bring en frisk overflade tilbage
Returen beskytter tyk maling, som kan kræve flere dages tørring.
Vejret som værkstedsleder
Sne, fuld sol, mistral og byger ændrer metoden
Van Gogh maler ikke bare "vejret". Han skal fysisk forhandle med ham.
Snow
Ved ankomsten er Arles dækket af sne. Det klare landskab pålægger en kold palet og forskellige forårssessioner.
Fuld sol
På markerne arbejder han selv under middagssolen. Lyset bliver en kontrast af gul, lilla og blå.
Mistralen
Kort blomstring og vind kræver hastighed, staffelibeskyttelse og transportable formater.
Regnen
I september 1888 malede han mellem bruserne. Senere blev regn også et synligt mønster i lange diagonaler.
En session er ikke altid et lærred
Fortsæt, gentag, skift support: fire måder at komme videre på
Van Goghs hastighed er reel, men det betyder hverken permanent improvisation eller automatisk færdiggørelse på én gang.
Fix mønsterorganisation
Tegning reducerer haven til masser, konturer og udklækning. Det bruges til at forstå rummet, til at kommunikere en komposition og nogle gange til at forberede eller forklare et maleri.
Arbejde inde
Selvportrættet giver dig mulighed for at studere ansigt, berøring og farve uden at betale model. Ikke hver dag af Van Gogh foregår derfor i markerne.
Maler dit nabolag
Det Gule Hus, Place Lamartine og jernbanelinjen forvandler det daglige miljø til et moderne emne.
Genkomponere hukommelse
Soveværelset er et rum oplevet, observeret derefter rekonstrueret af farve og perspektiv. Indvendigt arbejde forbliver afgørende.
Fra første afgang til natten
Ni ekstra billeder for at se dagen skifte lys
Disse værker beskriver ikke alle den samme dato. Samlet her viser de, hvordan mønstervalg og teknik bevæger sig med tid, rute og vejr.
Langlois-broen
Den rolige kanal, klar himmel og vaskekoner foreslår en session, der gennemføres før den stærkeste varme. Broen bliver et geometrisk vartegn i slutningen af trinnet.
Udsigt over Arles med iris
Iriserne indtager forgrunden, mens byen står i det fjerne. Bordet afspejler meget direkte den tilbagelagte afstand mellem Arles og markerne.
Hvedemark og Alpilles
Markens gule masse reagerer på bjergenes blå. En stor del af sessionen består i at opretholde denne modstand på trods af det bevægelige lys.
Oliven
Stammer, løv og jord synes at rejse ved samme bevægelse. Berøringen kopierer ikke vinden: den organiserer landskabets ustabilitet.
Den røde vinstok
Den lave sol gør jorden orange og rød. Drueplukkerne minder os om, at Van Gogh arbejder midt i andre arbejdsdage.
Stjerneklar nat på Rhône
Van Gogh reserverer ikke observation til dagslys. Gasbrænderne, deres refleksioner og himlens blå kræver specifik forberedelse og en hurtig aflæsning af værdierne.
Caféterrasse om aftenen
Terrassens kunstige gule står i kontrast til gadens dybe blå. At male om natten betyder ikke at male sort: det konstruerer scenen med farverige kontraster.
Van Gogh-broen i dag
Den bevarede og genmonterede bro optager ikke længere den nøjagtige placering af den malede bro. Fotografering hjælper ikke desto mindre med at forstå dens mekanisme og skala.
Forum Square om aftenen
Det nutidige sted bevarer forholdet mellem tændt terrasse, facade, brosten og nattehimmel. Turistforplejning må dog ikke forveksles med den nøjagtige tilstand fra 1888.
Efter sessionen
Afkastet stopper ikke arbejdet: det forvandler det
Et lærred skal tørre, evalueres, undertiden tages op. Aftenbrevene konstruerer samtidig en ekstraordinær præcis erindring om praksis.
Opbevares og tørres
Friske studier slutter sig til Det Gule Hus. Impasto tager tid at sende og komplicerer opbevaring.
Spis og sov tidligt
Efter visse dage, Vincent siger, at han er udmattet: middag, kaffe derefter seng. Den fysiske indsats af udendørs er centralt.
Skriv og forbered
Brevet til Theo beskriver farverne, formaterne, vejret og behovene. Hun forbereder de følgende sessioner meget konkret.
Adskil legende fra praksis
Fire enkle ideer, der forvrænger en Van Gogh-dag
"Han færdiggjorde altid et maleri på én session"
Han kunne arbejde meget hurtigt og gennemføre flere studier på en dag, men han øvede også kompositioner, tog arbejde og ventede på, at tykke overflader skulle tørre.
"Han malede altid udenfor"
Det udendørs er essentielt i Arles, men portrætter, stilleben, interiør, kopier og fantasifulde værker optager også værkstedet.
"Vejret ændrede tidsplanen"
Ja. Sne, mistral, trykkende sol og byger optræder i brevene som praktiske begrænsninger, ikke kun som poetiske emner.
"En dag føles som en ensom forestilling"
Arbejdet afhænger af et netværk: Theo finansierer og sender udstyr, modeller poserer, caféer feed, håndværkere giver lærred og rammer.
| Condition | Sandsynlig afgørelse | Risk | Dokumenteret svar |
|---|---|---|---|
| Godt stabilt vejr | Lang session foran et valgt motiv. | Træthed, sol, lysændring. | Arbejd tidligt, spis tæt på mønsteret, fortsæt til sent. |
| Mistral | Beskyttet mønster eller forstærket installation. | Opadvendt staffeli, levende lærred. | Jernpæle og reb til at sikre staffeliet. |
| Brusere | Arbejd mellem to regngange. | Våd overflade, session afbrudt. | Vent på rydning eller fortsæt indenfor. |
| Manglende lærred | Ændre format eller udskyde et mønster. | At bryde en serie. | Køb i ruller, opbevar og genbrug rammer. |
| Vinter eller udmattelse | Indendørs arbejde, tegning eller fantasi. | Isolation og fald i tempo. | Mal i nærheden af komfuret, skriv, sov tidligt. |
Førstehåndsdokumenter
Breve, der giver dig mulighed for at rekonstruere værket
Brev 689 · 26. september 1888
Dagen fra kl. 7 til kl. 6, måltidet indtaget i nærheden og aftenskrivningen.
Læs brevet →Brev 683 · 18. september 1888
En morgen i haven, en tilbagevenden, så en ny begyndelse med et hvidt lærred færdiggjort samme dag.
Læs brevet →Brev 628 · 19. juni 1888
Arbejdet i hveden i middagssolen og staffeliet fikseret med jernpæle og reb.
Læs brevet →Brev 687 · 25. september 1888
Malingen mellem bruserne, impastoen, der skal tørre, og faldløbet.
Læs brevet →Brev 593 · 5. april 1888
En detaljeret rækkefølge af rør og den økonomiske prioritet, der gives til farver og lærred.
Læs brevet →Brev 631 · 25. juni 1888
Indkøb af groft lærred i ruller og genbrug af rammer.
Læs brevet →Brev 636 · 5. juli 1888
En undersøgelse rapporteret ved solnedgang fra omgivelserne i Montmajour.
Læs brevet →Brev 723 · 1. december 1888
Det kontinuerlige arbejde, aftenudmattelsen og muligheden for at male fra hukommelsen nær komfuret.
Læs brevet →Ofte stillede spørgsmål
En dag med Van Gogh i otte svar
Hvad tid begyndte Van Gogh at male?
Der kendes ikke noget fast tidspunkt. Et brev dateret 26. september 1888 dokumenterede dog en session, der begyndte kl. 7 og fortsatte til kl. 6.
Hvor mange timer arbejdede han om dagen?
Varigheden varierede meget. Nogle sessioner tog næsten hele dagen; andre blev afbrudt af regn, vind, en rejse, et besøg eller mangel på udstyr.
Har Van Gogh malet et lærred om dagen?
Ikke systematisk. Han kunne gennemføre to studier på en dag, fortsætte et maleri, gentage en komposition eller afsætte tid til tegning og breve.
Hvilket udstyr tog han udenfor?
Lærred eller panel, staffeli, farve boks, pensler og undertiden tegning materialer. I mistralen nævner han jernpæle og reb til at fastsætte staffeliet.
Gik Van Gogh meget for at male?
Ja, hans motiver fører ham til frugtplantagene, La Crau, Rhône og Montmajour. Brevene viser, at han vender tilbage regelmæssigt med studier udført uden for byen.
Malte han i regnen?
Han angiver at have arbejdet mellem bruserne. Regnen kunne pålægge en afbrydelse, men den blev også et synligt motiv i visse sene værker.
Hvad lavede han om aftenen?
Han spiste, skrev til Theo eller andre korrespondenter, beskrev dagens værker, forberedte ordrer på materialer og gik nogle gange i seng meget tidligt efter en udmattende dag.
Hvorfor er hans breve så vigtige?
De forbinder malerierne med datoer, steder, vejrforhold, materialekøb og kompositionsbeslutninger. De forhindrer, at hans arbejde reduceres til legenden om spontant geni alene.
0 kommentarer