100 værker - skaler som erfaring
De 100 monumentale malerier, der imponerer med deres format
Af Guernica kl Paradise fra Tintoretto, fra det 19. århundredes store maskiner til moderne farvefelter: hundrede malerier, der tvinger øjet til at bevæge sig.
Klassificeringen er baseret på verificerede dimensioner og den faktiske effekt af formatet. Det udelukker fresker med henblik på at sammenligne malerier på lærred eller panel, herunder store åbne altertavler.
Når størrelsen ændrer alt
Et monumentalt maleri handler ikke kun om dets centimeter
Det store format forvandler forholdet til billedet. Foran et flere meter langt lærred ser beskueren ikke længere kun en komposition: han skal vælge afstand, bevæge blikket og rekonstruere helheden.
Monumentalitet begynder, når maleriet ophører med at være et vindue og bliver et fysisk rum, der skal udforskes.
Butiksbilleder og deres Alpha-links bruges, når de nøjagtigt matcher værket. Andre visuelle elementer refererer direkte til institutioner. Moderne værker under ophavsret tilbydes ikke til reproduktion.
De 100 monumentale malerier i billeder
Værker, hvis skala er blevet uadskillelig fra deres legende og deres fysiske oplevelse.
#1
Guernica
Guernica, malet af Pablo Picasso, måler 349,3 × 776,6 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer tilskuerens krop direkte. Bevaret på Museo Reina Sofía, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af en enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Præsenteret her til dokumentariske formål, er dette værk ikke tilbydes til reproduktion; billedet og knappen direkte åbne museet meddelelse.
Billede og link: Museo Reina Sofía.
Se museumsmeddelelsen →
#2
Paradise
Le Paradis, malet af Le Tintoretto, måler 700 × 2.200 cm. Dens længde forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på én gang og skal rejse gennem det. Bevaret på Dogepaladset, Venedig, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af en stige enestående, varigt berømt og afgørende indflydelsesrig på historiemaleri eller offentlig indretning. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#3
Brylluppet i Cana
Brylluppet i Cana, malet af Paul Veronese, måler 677 × 994 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes kombinationen sjælden af enestående omfang, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: den måles, men den mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#4
Napoleons ritual
The Rite of Napoleon, malet af Jacques-Louis David, måler 621 × 979 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på Louvre Museum, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overflade rekord. Dens høje rang skyldes kombinationen sjælden af enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#5
Indtagelsen af Smala af Abd-el-Kader
The Taking of the Smala af Abd-el-Kader, malet af Horace Vernet, måler 489 × 2.139 cm. Dens længde forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på én gang og skal rejse gennem det. Bevaret på Nationalmuseet i Versailles-slottet gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af exceptionel skala, vedvarende berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. De viste dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#6
Måltidet hos Levi's
Le Repas chez Lévi, malet af Paul Veronese, måler 560 × 1.309 cm. Dens længde forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på én gang og skal rejse gennem det. Bevaret på Gallerie dell'Accademia, Venedig, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af en enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#7
Korsfæstelsen
Korsfæstelsen, malet af Le Tintoretto, måler 536 × 1.224 cm. Dens længde forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på én gang og skal rejse gennem det. Bevaret i Scuola Grande di San Rocco, Venedig, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af en enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: den måles, men den mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#8
The Raft of the Medusa
The Raft of the Medusa, malet af Théodore Géricault, måler 491 × 716 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes sjælden kombination af enestående skala, vedvarende berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#9
Kristi tilsynekomst for folket
Kristi åbenbaring til folket, malet af Alexander Ivanov, måler 540 × 750 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret på Tretyakov Gallery, Moskva, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes kombination sjælden af enestående omfang, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket ensemble, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#10
Bonaparte besøger Jaffas pestofre
Bonaparte besøger pest ofrene for Jaffa, malet af Antoine-Jean Gros, måler 532 × 720 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Louvre Museum, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Hans rang høj skyldes den sjældne kombination af exceptionel skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#11
Napoleon på slagmarken ved Eylau
Napoleon på slagmarken i Eylau, malet af Antoine-Jean Gros, måler 521 × 784 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang på grund af den sjældne kombination af exceptionel skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: den måles, men den mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#12
Slaget ved Aboukir
Slaget ved Aboukir, malet af Antoine-Jean Gros, måler 578 × 968 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af folkemængderne og dybden. Bevaret på Nationalmuseet i Versailles-slottet gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Billedet hjælper med at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#13
Pompejis sidste dag
Den sidste dag i Pompeji, malet af Karl Brioullov, måler 456,5 × 651 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af exceptionel skala, vedvarende berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. De viste dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#14
Statsrådets højtidelige samling
Den højtidelige Session af statsrådet, malet af Ilia Repin, måler 400 × 877 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af folkemængderne og dybden. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang holder til den sjældne kombination af exceptionel skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#15
Dekadencens romere
Dekadencens romere, malet af Thomas Couture, måler 472 × 772 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer blikets rytme, afstande og cirkulation. Bevaret i Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes sjælden kombination af enestående skala, vedvarende berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: den måles, men den mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#16
Gasset
Gazéer, malet af John Singer Sargent, måler 231 × 611 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Imperial War Museum, London, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes kombinationen sjælden af enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#17
Washington krydser Delaware
Washington krydser Delaware, malet af Emanuel Leutze, måler 378,5 × 647,7 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på Metropolitan Museum of Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Hans rang høj skyldes den sjældne kombination af exceptionel skala, vedvarende berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller den offentlige indretning. De viste dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#18
Zaporozhian-kosakkernes svar
The Response of the Zaporozhian Cossacks, malet af Ilia Repin, måler 203 × 358 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af enestående skala, vedvarende berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#19
Kristus før Pilatus
Kristus før Pilatus, malet af Mihály Munkácsy, måler 417 × 636 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret i Déri Múzeum, Debrecen, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af en enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleriet eller offentlig indretning. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: den måles, men den mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#20
Golgata
Golgata, malet af Mihály Munkácsy, måler 460 × 712 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret i Déri Múzeum, Debrecen, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Dens høje rang skyldes den sjældne kombination af en enestående skala, varig berømmelse og afgørende indflydelse på historiemaleri eller offentlig indretning. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#21
Ecce Homo
Ecce Homo, malet af Mihály Munkácsy, måler 403 × 650 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret i Déri Múzeum, Debrecen, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#22
Boyarine Morozova
Boyarine Morozova, malet af Vasily Surikov, måler 304 × 587,5 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på Tretyakov Gallery, Moskva, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller til den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#23
Erobringen af Sibirien af Ermak
Erobringen af Sibirien af Ermak, malet af Vasily Surikov, måler 285 × 599 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af folkemængderne og dybden. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket hører til til det europæiske maleris store vartegn: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtethed og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#24
Kain flygter fra Jehovas forbandelse
Kain flygter fra Jehovas forbandelse, malet af Fernand Cormon, måler 400 × 700 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret i Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dens narrative ambition og dens placering forklarer både dens berygtethed og dens dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#25
Opfordringen til de sidste ofre for terror
The Call of the Last Victims of Terror, malet af Charles-Louis Müller, måler 505 × 890 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Nationalmuseet i Versailles-slottet gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel rekord overflade. Værket tilhører det europæiske maleris store vartegn: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Revolutioner, ceremonier, dramaer og menneskemængder: Det store lærred bringer beskueren ind i begivenheden.
#26
Kristi indtog i Bruxelles
The Entry of Christ into Brussels, malet af James Ensor, måler 252,5 × 430,5 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret på J. Paul Getty Museum, Los Angeles, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#27
Malerværkstedet
Malerværkstedet, malet af Gustave Courbet, måler 361 × 598 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret i Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berømmelse og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#28
En begravelse i Ornans
En begravelse i Ornans, malet af Gustave Courbet, måler 315 × 668 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret i Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#29
Sardanapalus død
Sardanapalus død, malet af Eugène Delacroix, måler 392 × 496 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#30
Scener fra Scio massakrerne
Scener fra Scio massakrerne, malet af Eugène Delacroix, måler 419 × 354 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af folkemængderne og dybden. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#31
Korsfarernes indtog i Konstantinopel
Korsfarernes indtog i Konstantinopel, malet af Eugène Delacroix, måler 411 × 497 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer blikets rytme, afstande og cirkulation. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket hører til til det europæiske maleris store vartegn: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtethed og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#32
Frihed, der vejleder folket
Liberty Leading the People, malet af Eugène Delacroix, måler 260 × 325 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører store vartegn for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#33
Leonidas ved Thermopylae
Léonidas på Thermopylae, malet af Jacques-Louis David, måler 395 × 531 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører store vartegn for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#34
Udbredelsen af ørne
Fordelingen af Eagles, malet af Jacques-Louis David, måler 610 × 970 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Nationalmuseet i Versailles-slottet gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket hører til de store benchmarks i europæisk maleri: dens narrative ambition og dens placering forklarer både dens berygtede og dens dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#35
Sabinerne
Les Sabines, malet af Jacques-Louis David, måler 385 × 522 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berømmelse og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#36
Horatiiernes ed
Horacernes ed, malet af Jacques-Louis David, måler 330 × 425 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#37
Homers Apoteose
Homers Apotheosis, malet af Jean-Auguste-Dominique Ingres, måler 386 × 512 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Louvre-museet, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører store vartegn for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#38
Hestemarkedet
The Horse Market, malet af Rosa Bonheur, måler 244,5 × 506,7 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Metropolitan Museum of Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket hører til de store vartegn i europæisk maleri: dens narrative ambition og dens placering forklarer både dens berygtede og dens dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#39
Jomfruens himmelfart
Jomfruens himmelfart, malet af Titian, måler 690 × 360 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer sammensætningen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret ved basilikaen Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venedig, gør denne olie på træ formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berømmelse og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: den måles, men den mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#40
Sankt Markus prædiker i Alexandria
Sankt Markus prædiken i Alexandria, malet af Gentile og Giovanni Bellini, måler 347 × 770 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Pinacoteca di Brera, Milano, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket hører til de store pejlemærker i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#41
Processionen på Markuspladsen
Processionen på Markuspladsen, malet af Gentile Bellini, måler 367 × 745 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Gallerie dell'Accademia, Venedig, gør dette tempera på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dens narrative ambition og dens placering forklarer både dens berygtethed og dens dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#42
Slavemiraklet
Slavens mirakel, malet af Le Tintoretto, måler 415 × 541 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer blikets rytme, afstande og cirkulation. Bevaret på Gallerie dell'Accademia, Venedig, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører store vartegn for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#43
Korshøjden
Korshøjden, malet af Peter Paul Rubens, måler 462 × 640 cm, skodder åbne. Amplituden afsløres med åbningen af panelerne, hvilket gør altertavlen til en ægte malet arkitektur. Bevaret ved Notre-Dame-katedralen, Antwerpen, gør denne olie på paneler formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtethed og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse. Billedet giver os mulighed for at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#44
Nedstigningen fra korset
Nedstigningen fra korset, malet af Peter Paul Rubens, måler 421 × 617 cm, skodder åbne. Amplituden afsløres med åbningen af panelerne, hvilket gør altertavlen til en ægte malet arkitektur. Bevaret ved Notre-Dame-katedralen, Antwerpen, gør denne olie på paneler formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#45
Magiernes tilbedelse
Tilbedelsen af Magi, malet af Peter Paul Rubens, måler 355,5 × 493 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret på Prado-museet, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#46
Nattevagten
Nattevagten, malet af Rembrandt, måler 363 × 437 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Rijksmuseum, Amsterdam, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller til den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#47
Meninaerne
Les Ménines, malet af Diego Velázquez, måler 318 × 276 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Prado-museet, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berømmelse og dets dimensioner. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#48
Overgivelsen af Breda
Overgivelsen af Breda, malet af Diego Velázquez, måler 307 × 367 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Prado-museet, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#49
Spinnerne
Les Fileuses, malet af Diego Velázquez, måler 220 × 289 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Prado-museet, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store vartegn i europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#50
Familien til Charles IV
Familien af Charles IV, malet af Francisco de Goya, måler 280 × 336 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Prado Museum, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Værket tilhører de store benchmarks for europæisk maleri: dets narrative ambition og dets placering forklarer både dets berygtede og dets dimensioner. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Paneler, altre og offentlige kontroller bruger størrelse til at styre afstand og lys.
#51
2. maj 1808 i Madrid
2. maj 1808 i Madrid, malet af Francisco de Goya, måler 266 × 345 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Prado Museum, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#52
3. maj 1808 i Madrid
3. maj 1808 i Madrid, malet af Francisco de Goya, måler 268 × 347 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Prado Museum, Madrid, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#53
Begravelsen af grev Orgaz
Begravelsen af grev d'Orgaz, malet af El Greco, måler 480 × 360 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret ved Santo Tomé Kirke, Toledo, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#54
Saint Maurices martyrium
Martyrium of Saint Maurice, malet af El Greco, måler 448 × 301 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret på Monastère de l'Escurial gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og seer. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller til den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#55
Halshugningen af Johannes Døberen
Halshugningen af Saint John the Baptist, malet af Caravaggio, måler 361 × 520 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Saint John Co-Cathedral, Valletta, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overflade rekord. Hun udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#56
Sankt Matthæus' kald
The Vocation of Saint Matthew, malet af Caravaggio, måler 322 × 340 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret i Saint-Louis-des-Français Kirke, Rom, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#57
The Garden of Delights
The Garden of Delights, malet af Hieronymus Bosch, måler 205,5 × 384,9 cm, åben. Amplituden afsløres med åbningen af panelerne, hvilket gør altertavlen til en ægte malet arkitektur. Bevaret på Prado-museet, Madrid, gør denne olie på paneler formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og scener historier, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og seer. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for en lukket samling, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#58
Det mystiske lam
Mystic Lamb, malet af Hubert og Jan van Eyck, måler 350 × 461 cm, åben. Amplituden afsløres med åbningen af panelerne, hvilket gør altertavlen til en ægte malet arkitektur. Bevaret ved Saint Bavo's Cathedral, Gent, gør denne olie på paneler formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler og landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og seer. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller til den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#59
Isenheim-altertavlen
Isenheim Altertavlen, malet af Matthias Grünewald, måler cirka 376 × 668 cm, første åbning. Amplituden afsløres med åbningen af panelerne, hvilket gør altertavlen til en ægte malet arkitektur. Bevaret på Unterlinden Museum, Colmar, gør denne olie og tempera på paneler formatet til en væsentlig del af sammensætningen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panorama med altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse. Billedet giver os mulighed for at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#60
Triptykonen om den sidste dom
Triptykonen af den sidste dom, malet af Hans Memling, måler 242 × 360 cm, åben. Amplituden afsløres med åbningen af panelerne, hvilket gør altertavlen til en ægte malet arkitektur. Bevaret på Nationalmuseet, Gdaÿsk, gør denne olie på paneler formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og seer. Billedet gør det muligt at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#61
Madonnaen af Pesaro
Madonnaen af Pesaro, malet af Titian, måler 478 × 268 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret ved basilikaen Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venedig, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panorama med altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket ensemble, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#62
Spring
Foråret, malet af Sandro Botticelli, måler 203 × 314 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Uffizi Gallery, Firenze, gør dette tempera på træ formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller til den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#63
Venus' fødsel
Venus' fødsel, malet af Sandro Botticelli, måler 172,5 × 278,9 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret på Uffizi-galleriet, Firenze, gør dette tempera på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavlerne, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse. Billedet giver os mulighed for at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#64
Venus' fødsel
Venus' fødsel, malet af William Bouguereau, måler 300 × 218 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret i Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og seer. Billedet gør det muligt at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#65
Major Peirsons død
Major Peirsons død, malet af John Singleton Copley, måler 251 × 365 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret i Tate Britain, London, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#66
Hjertet af Andesbjergene
The Heart of the Andes, malet af Frederic Edwin Church, måler 168 × 302,9 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Metropolitan Museum of Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panorama med altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#67
Rocky Mountains, Lander Peak
Rocky Mountains, Lander Peak, malet af Albert Bierstadt, måler 186,7 × 306,7 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Metropolitan Museum of Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#68
Blandt Sierra Nevada, Californien
Blandt Sierra Nevada, Californien, malet af Albert Bierstadt, måler 183 × 305 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Smithsonian American Art Museum, Washington, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overflade rekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#69
The Grand Canyon of Yellowstone
The Grand Canyon of the Yellowstone, malet af Thomas Moran, måler 213 × 366 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Smithsonian American Art Museum, Washington, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overflade rekord. Hun udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#70
Colorado-dybet
Colorado Chasm, malet af Thomas Moran, måler 214 × 367 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Smithsonian American Art Museum, Washington, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panorama med altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og tilskuer. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#71
Den niende bølge
Den niende bølge, malet af Ivan Aivazovsky, måler 221 × 332 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse. Billedet giver os mulighed for at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#72
Blandt bølgerne
Blandt bølgerne, malet af Ivan Aivazovski, måler 285 × 429 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Aivazovsky Gallery, Theodosia, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#73
Messingslangen
Den Brazen Serpent, malet af Fyodor Bruni, måler 565 × 852 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#74
Kristus og den utro kvinde
Kristus og den utro kvinde, malet af Vasily Polenov, måler 325 × 611 cm. Designet til et højtideligt sted eller et stort rum, prioriterer kompositionen figurerne for at forblive læsbare på afstand. Bevaret på det russiske museum, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller til den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer værket. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#75
Bogatyrerne
Bogatyrerne, malet af Viktor Vasnetsov, måler 295,3 × 446 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Tretyakov Gallery, Moskva, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det udvider panoramaet til altertavler, landskaber og historiske scener, hvis format dybt ændrer forholdet mellem billede, væg og beskuer. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuel: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse. Billedet giver os mulighed for at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Fra den dekorative cyklus til abstraktion bliver maleri til felt, horisont og miljø.
#76
The Morning of the Streltsy Execution
The Morning of the Streltsy Execution, malet af Vasily Surikov, måler 218 × 379 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på Tretyakov Gallery, Moskva, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificering af en anden monumental måde at være på: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Billedet gør det muligt at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#77
The Sun
Solen, malet af Edvard Munch, måler 455 × 780 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Universitetet i Oslo gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen på en anden måde at være monumental: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. De angivne dimensioner svarer til det bevarede arbejde eller, for en lukket samling, til dets dokumenterede åbne tilstand. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra den institution, der bevarer arbejdet.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#78
Alma Mater
Alma Mater, malet af Edvard Munch, måler 450 × 1.160 cm. Dens længde forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det hele på én gang og skal rejse gennem det. Bevaret på Universitetet i Oslo gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental måde at være på: pak blikket ind, stræk et mønster eller giv den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer arbejdet.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#79
Forskerne
Forskerne, malet af Edvard Munch, måler 480 × 1.100 cm. Dens længde forvandler maleriet til en kontinuerlig horisont: blikket kan ikke omfavne det på én gang og skal rejse gennem det. Bevaret på Universitetet i Oslo gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental måde at være på : indhylle blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Monumentalitet her er fysisk så meget som visuel: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#80
Vandliljer: Grønne refleksioner
Vandliljer: Grønne refleksioner, malet af Claude Monet, måler 200 × 850 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Musée de l'Orangerie, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender rangeringen ved en anden måde at være monumental: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Billedet gør det muligt at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#81
Dans (I)
Dansen (I), malet af Henri Matisse, måler 259,7 × 390,1 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer tilskuerens krop direkte. Bevaret på Museum of Modern Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental væremåde: indhylling af blikket, strækning af et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelse af et miljø. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#82
Music
Musik, malet af Henri Matisse, måler 260 × 389 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte tilskuerens krop. Bevaret på Eremitagemuseet, Sankt Petersborg, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental væremåde: indhylling af blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer arbejdet.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#83
Badegæster ved floden
De badende ved floden, malet af Henri Matisse, måler 262 × 391 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte tilskuerens krop. Bevaret på Art Institute of Chicago gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#84
Byen Paris
Byen Paris, malet af Robert Delaunay, måler 267 × 406 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte tilskuerens krop. Bevaret på Museum of Modern Art i Paris gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental måde at være på: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Billedet gør det muligt at identificere kompositionen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#85
Sammensætning VII
Komposition VII, malet af Wassily Kandinsky, måler 200 × 300 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte tilskuerens krop. Bevaret på Tretyakov Gallery, Moskva, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental væremåde: indhylling af blikket, strækning af et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelse af et miljø. De angivne dimensioner svarer til det bevarede værk eller, for et lukket sæt, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#86
Udnie
Udnie, malet af Francis Picabia, måler 290 × 300 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte tilskuerens krop. Bevaret på Nationalmuseet for moderne kunst, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental væremåde: indhylling af blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer arbejdet.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#87
En søndag eftermiddag på Grande Jatte Island
En søndag eftermiddag på Île de la Grande Jatte, malet af Georges Seurat, måler 207,5 × 308,1 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Art Institute of Chicago gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#88
En svømmetur i Asnières
En svømmetur i Asnières, malet af Georges Seurat, måler 201 × 301,5 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på National Gallery, London, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender rangeringen ved en anden måde at være monumental: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Billedet gør det muligt at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt skala og materiale.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#89
Hvor kommer vi fra? Hvad er vi? Hvor skal vi hen?
Hvor kommer vi fra? Hvad er vi? Hvor skal vi hen?, malet af Paul Gauguin, måler 139,1 × 374,6 cm. Bredde og højde tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytme, afstande og cirkulation af blikket. Bevaret på Museum of Fine Arts, Boston, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel registrering af overflade. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental måde at være på: omslutter øjet, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. De angivne dimensioner svarer til det bevarede arbejde eller, for en lukket samling, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#90
Frokost på Græsset
Le Déjeuner sur l'herbe, malet af Édouard Manet, måler 208 × 264,5 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer blikets rytme, afstande og cirkulation. Bevaret i Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer arbejdet.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#91
De Store Badende
Les Grandes Baigneuses, malet af Paul Cézanne, måler 208,3 × 249 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Philadelphia Museum of Art gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →.jpg?width=1600)
#92
Demoiselles d'Avignon
Les Demoiselles d'Avignon, malet af Pablo Picasso, måler 243,9 × 233,7 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer tilskuerens krop direkte. Bevaret på Museum of Modern Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender rangeringen ved en anden måde at være monumental: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Præsenteret her til dokumentariske formål, er dette værk ikke tilbudt til reproduktion; billedet og knappen åbner direkte museumsmeddelelsen.
Billede og link: Museum of Modern Art.
Se museumsmeddelelsen →
#93
Mural
Vægmaleri, malet af Jackson Pollock, måler 242,9 × 603,9 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte beskuerens krop. Bevaret på Stanley Museum of Art, Iowa City, gør dette olie- og vandbaserede maleri på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificering ved en anden måde at være monumental: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Præsenteret her til dokumentariske formål, er dette værk ikke tilbudt til reproduktion; billedet og knappen åbner direkte museumsmeddelelsen.
Billede og link: Stanley Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →Efterårsrytme (nummer 30)
Efterårsrytme (nummer 30), malet af Jackson Pollock, måler 269,9 × 528,3 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte beskuerens krop. Bevaret på Metropolitan Museum of Art, New York, gør denne alkydharpiks modificeret med olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel registrering af overflade. Det fuldender klassificeringen med en anden måde at være monumental på: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Præsenteret her til dokumentariske formål, tilbydes dette værk ikke til reproduktion; billedet og knappen åbner direkte museumsmeddelelsen.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#95
A: nummer 31, 1950
A: nummer 31, 1950, malet af Jackson Pollock, måler 269,5 × 530,8 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte beskuerens krop. Bevaret på Museum of Modern Art, New York, gør dette olie- og emaljemaleri på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificering ved en anden måde at være monumental: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Præsenteret her til dokumentariske formål, er dette værk ikke tilbudt til reproduktion; billedet og knappen åbner direkte museets meddelelse.
Billede og link: Museum of Modern Art.
Se museumsmeddelelsen →%20(cropped).jpg?width=1600)
#96
Vir Heroicus Sublimis
Vir Heroicus Sublimis, malet af Barnett Newman, måler 242,2 × 541,7 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer tilskuerens krop direkte. Bevaret på Museum of Modern Art, New York, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Præsenteret her til dokumentariske formål, er dette værk ikke tilbudt til reproduktion; billedet og knappen åbner direkte museumsmeddelelsen.
Billede og link: Museum of Modern Art.
Se museumsmeddelelsen →
#97
Himmel over skyerne IV
Sky Above the Clouds IV, malet af Georgia O'Keeffe, måler 243,8 × 731,5 cm. På denne skala læses farve og gestus ikke længere som enkle motiver: de engagerer direkte beskuerens krop. Bevaret på Art Institute of Chicago gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender rangeringen ved en anden måde at være monumental: omslutter blikket, strækker et mønster eller giver den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Præsenteret her til dokumentariske formål, er dette værk ikke tilbudt til reproduktion; billedet og knappen åbner direkte museumsmeddelelsen.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#98
Kvinder i haven
Kvinder i haven, malet af Claude Monet, måler 255 × 205 cm. Bredden og højden tjener ikke kun den spektakulære effekt: de regulerer rytmen, afstandene og cirkulationen af blikket. Bevaret på Musée d'Orsay, Paris, gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en anden monumental væremåde: indhylling af blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Linket forbundet med billedet fører til det eksisterende Alpha-ark eller den officielle meddelelse fra institutionen, som bevarer arbejdet.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#99
Henrettelsen af Maximilian
Udførelsen af Maximilien, malet af Édouard Manet, måler 195,9 × 259,7 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret i Kunsthalle i Mannheim gør denne olie på lærred formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Monumentalitet her er fysisk lige så meget som visuelt: det måles, men det mærkes frem for alt i blikkets bevægelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#100
Slaget ved San Romano
Slaget ved San Romano, malet af Paolo Uccello, måler 182 × 320 cm. Formatet giver begivenheden en næsten teatralsk tilstedeværelse, hvor hver gruppe bevarer sin læsbarhed på trods af mængden og dybden. Bevaret på National Gallery, London, gør dette tempera på træ formatet til en væsentlig del af kompositionen, og ikke en simpel overfladerekord. Det fuldender klassificeringen med en en anden måde at være monumental på: at omslutte blikket, strække et mønster eller give den malede overflade tilstedeværelsen af et miljø. Billedet hjælper med at identificere sammensætningen; kun konfrontationen med originalen genopretter fuldt ud skalaen og materialet. De angivne dimensioner svarer til det bevarede arbejde eller, for et sæt med skodder, til dets dokumenterede åbne tilstand.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Redaktionel metode
Tre rangeringskriterier
Overflade betyder noget, men det er ikke nok: hver rang konfronterer mål, historisk betydning og tilskueroplevelse.
Dimensioner kontrolleret
Højde og bredde krydstjekkes med institutionelle optegnelser; decimalerne og altertavlernes åbne tilstand bevares.
Indvirkning af format
Størrelse skal virke på fortælling, afstand, farve eller fordybelse ud over en simpel digital post.
Præcis billede
Hvert billede svarer til titlen og kunstneren; billedet åbner det nøjagtige Alpha-ark eller museumsmeddelelse.
En historie af stort format
Fra alter til moderne væg
I renæssance- og barokperioderne reagerede store lærreder på arkitekturen i kirker, paladser og broderskabsrum. De skal forblive læsbare på trods af afstanden.
I det 19. århundrede antog historiemaleriet showdimensioner. Slag, ceremonier og folkemængder konkurrerer med teatret og panoramaerne.
I det 20. århundrede ændrede storformatet funktion: Picasso, Pollock, Newman, Matisse og O'Keeffe brugte overfladen til at omslutte blikket og engagere kroppen.
Kilder og samlinger
Mål og vis værker
Institutionelle optegnelser er de prioriterede referencer for dimensioner, teknikker og bevaringssteder.
Ofte stillede spørgsmål
Forstå det monumentale format
Målinger, understøtninger, klassificering, billeder og links: de nødvendige benchmarks til at gennemse de hundrede værker.
Hvad betyder "monumentalt maleri"?
Klassifikationen omfatter malerier, hvis dimensioner virkelig ændrer opfattelsen: store lærreder, paneler, åbne altertavler og cyklusser malet på transportable understøtninger.
Er fresker inkluderet?
Nej. Denne top 100 er dedikeret til malerier på lærred eller panel. Fresker og vægmalerier direkte udført på arkitektur falder ind under en separat klassifikation.
Hvordan klassificeres værker?
Rank kombinerer fysiske dimensioner, berømmelse, historisk betydning, indflydelse, ambition om komposition og intensitet af erfaring foran originalen.
Hvorfor er Guernica først?
Dets panoramaformat, dets globale berømmelse og den måde, hvorpå skalaen forstærker fragmenteringen af kroppe, gør det til det mest umiddelbart identificerbare vartegn for dette udvalg.
Bliver alle værker udbudt til reproduktion?
Nej. Moderne værker under ophavsret er kun dokumenteret og henviser til museet. Andre bruger et Alpha-ark, når der findes et nøjagtigt match.
Hvor fører billederne hen?
Hvert billede er klikbart. Det åbner den tilsvarende Alpha-fil eller, når værket ikke tilbydes, siden på den institution, som bevarer det.
Inkluderer dimensioner ramme?
Nej, medmindre andet er angivet af institutioner. Målene vedrører den malede overflade; for altertavler angives den åbne bredde.
Hvorfor inkludere mindre gigantiske formater mod slutningen?
Monumentalitet afhænger også af forholdet mellem skala, mønster og udstillingsrum. De sidste rækker forbliver væsentligt større end almindelige staffeliformater.
0 kommentarer