Émile Bernard og Van Gogh
De maler næsten aldrig side om side, men de diskuterer alt: værkstedet, Seurat, de hollandske mestre, Japan, farve, portræt, Bibelen og den del af fantasien. Vincents breve til Émile Bernard danner et fjerntliggende værksted - hjerteligt, krævende og til tider brutalt.
Et venskab, der fungerer som et laboratorium
Émile Bernard er hverken en føjelig discipel eller en sekundær karakter i Van Goghs liv. Yngre, allerede opfindsom, han er en samtalepartner, som Vincent tager alvorligt. Deres korrespondance giver os mulighed for at se moderne maleri konstrueret gennem aftaler, indvendinger, udvekslinger af værker og meget konkrete kritikker.
Van Gogh beundrer Bernards forenkling af former, flade områder og dekorativ sans. Han roser sine portrætter og stilleben. Men han modstår, når Bernard bevæger sig for langt, ifølge ham, fra observeret virkelighed til at male forestillede religiøse scener. Deres forskel er frugtbar: Bernard skubber mod symbolsk syntese; Van Gogh transformerer synlig natur til det punkt, hvor han får den til at bære følelser.
To generationer i samme Paris
Da Van Gogh ankom til Paris i 1886, var han treogtredive år gammel og havde allerede levet flere liv: gallerimedarbejder, prædikant, designer af Borinage og maler af Nuenen. Bernard er kun atten år gammel. Begge hyppige kredsen af Fernand Cormons værksted, hvor Toulouse-Lautrec og Louis Anquetin også passerer.
Deres sande fælles fodslag findes mindre i akademisk uddannelse end i gaderne, caféerne, kajerne og forstæderne. I Asnières, på bredden af Seinen, observerer de de moderne virkninger af vand, broer og industriland. I de farvede butikker og hos Fader Tanguy ser de impressionistisk, neo-impressionistisk forskning og japanske tryk.
I slutningen af 1887 organiserede Van Gogh en udstilling af malere fra "Petit Boulevard", der samlede Bernard, Anquetin, Koning, Toulouse-Lautrec og ham selv. Projektet afslører hans besættelse: at skabe solidaritet mellem kunstnere, som officielle kredsløb ignorerer.
"Min kære ven Bernard"Van Goghs formel i brevet af 5. oktober 1888
Møder omkring Cormon og unge malere fra den nordvestlige del af Paris.
Van Gogh udstiller Bernard og hans venner i udkanten af de store impressionister.
Breve, skitser og malerier cirkulerer mellem Provence, Bretagne og Paris.
I Saint-Rémy kritiserer Vincent Bernards forestillede religiøse kompositioner.
Toogtyve bogstaver, men kun én stemme bevaret
Det almindeligt identificerede korpus samler toogtyve breve sendt til Émile Bernard, fra Paris til Saint-Rémy, med en stærk koncentration i 1888. La Morgan bibliotek og museum bevarer et større sæt af disse manuskripter, som i dag kan læses med deres faksimiler.
En fælde skal dog undgås: bernards breve til Vincent anses for at være tabt. Så vi læser en dialog gennem kun halvdelen. Bernards spørgsmål, hans uenigheder og de værker, han beskriver, skal ofte rekonstrueres ved hjælp af Van Goghs svar og anmærkninger fra videnskabelig udgivelse.
Vi taler om formatet af lærreder, pigmenter, konturer, modeller, aflæsninger, udstillinger og sølv.
Rembrandt, Delacroix, Hirse, Cézanne, Monticelli og japanerne tjener som sammenligningspunkter.
Van Gogh beskriver farverne med en præcision, der næsten gør det muligt at rekonstruere lærredet.
Den vedhæftede tegning dekorerer ikke bogstavet: den viser en komposition, en rytme og en idé om farve.
Et brev med begge hænder
Da Gauguin sluttede sig til Van Gogh i Det Gule Hus, skrev de to kunstnere sammen til Bernard. Manuskriptet er enestående: Siden bliver den materielle scene for et håbet samfund. Gauguin og Vincent deler allerede ikke den samme metode, men de henvender sig til den samme unge maler fra Pont-Aven.
Denne trekant er ikke stabil. Bernard og Gauguin udforsker syntese, hukommelse og symbolik; Van Gogh beundrer deres frækhed, mens de nægter at lade maleriet miste kontakten med levet erfaring. Deres "atelier du Midi" eksisterer således lige så meget i bogstaver som i Det Gule Hus.
Korrespondance viser, at "samarbejde" ikke nødvendigvis betyder at male det samme lærred. For Van Gogh kan forskellige værker reagere og supplere hinanden.
De diskuterer mindre stilen end malerens ansvar
Bag de tekniske spørgsmål ligger et fælles spørgsmål: hvad skal en moderne kunstner gøre i lyset af virkeligheden? Kopier, forenkle, oversætte, opfinde eller symbolisere? Bernard og Van Gogh flytter konstant grænsen.
Det Akademiske Værksted
Van Gogh tvivler på, at studieundervisning er nok til at lære at male eller leve. Bernard, der er uddannet hos Cormon, bliver ikke desto mindre en værdifuld intellektuel partner.
Pointillisme eller flade områder
De to kunstnere kender Seurat og Signac, men Bernard og Anquetin favoriserer hurtigt kontur og forenede overflader. Vincent bevarer et mere levende præg.
Natur eller fantasi
Bernard konstruerer symbolske scener. Van Gogh accepterer forvrængningen, men ønsker, at den skal opstå fra en observeret fornemmelse snarere end et abstrakt program.
Konturer, flade områder, hukommelse: Bretagne som accelerator
På Pont-Aven forenkler Bernard figurerne, reducerer dybden og låser farverne i kraftige konturer. Dette maleri, der ofte beskrives som partitionist, der derefter er knyttet til syntetisme, søger ikke længere at gengive hver optisk vibration. Det kondenserer en scene til et visuelt tegn og en hukommelse.
Forvridende farve er ikke at opgive virkeligheden
Van Gogh er ikke naturforsker i fotografisk forstand. I sine breve til Bernard beskriver han gul himmel, lilla lande og blå tøj. Han accepterer fuldt ud vilkårlig farve, hvis den forstærker en fornemmelse eller opbygger harmoni.
Dens grænse er derfor ikke bogstavelig troskab. Det er forholdet oplevet med motivet. En såmand kan forvandles af gul og lilla, fordi Vincent oplevede det i Provences sol. I hans øjne risikerer en bibelsk scene opfundet uden model eller observation tværtimod at blive en formel.
"Tænk og ikke drøm"Idé opsummeret af Van Gogh om religiøse kompositioner, november 1889
Kristus i Olivenhaven: male en historie eller en sensation?
Emile Bernard
Vincent van Gogh
I brev 822, Vincent kritiserer ham hårdt Kristus i Olivenhaven fra Bernard og beder ham om at blive mere sig selv igen. Han afviser dog hverken Bibelen eller de gamle mestre. Han citerer Giotto, Delacroix, Corot og Millet. Hans indvending retter sig mod et maleri, som han anser for utilstrækkeligt legemliggjort.
Værker rejser med bogstaver
Udvekslingerne er ikke kun intellektuelle. Portrætter, tegninger, fotografier af malerier og studier cirkulerer. De tjener som gaver, svar og nogle gange argumenter. Det modtagne arbejde gør det muligt at udvide en samtale på trods af afstanden.
På bordellet, 1888
Bernard sender en række tegninger til Vincent. Han roser nyheden, udvælger sine yndlingsscener og kritiserer visse figurer for manglende konstruktion.
Bernards høst
Konturer, massive silhuetter og dominerende gul viser, hvordan Bernard reducerer landskabet til en dekorativ struktur. Van Gogh følger omhyggeligt denne forskning af sine venner.
Høsten, for Bernard
Van Gogh forvandler et af sine provencalske malerier til en pennetegning. Skitsen overfører felternes rytme og giver Bernard mulighed for at se Arles-landskabet på afstand.
Appelsiner, citroner og blå handsker
Dette stilleben fra 1889 tilhørte Bernard. Handskernes blå fungerer som et supplement til appelsinerne og minder os om, at venskab også skrives gennem malerier.
Van Gogh skåner ikke Bernard, fordi han respekterer ham
Tonen ændrer sig konstant: undskyldning, entusiasme, kunsthistorie lektion, praktiske råd, irritation. Vincent kan sige, at ingen kunne lide Bernards arbejde mere, og derefter angribe et maleri et par måneder senere. Denne vekslen beviser ikke en pause; det viser niveauet af krav, han reserverer til en jævnaldrende.
Især opfordrer han Bernard til at male portrætter, overbevist om, at den fremtidige offentlighed vil være følsom over for dem. Han beundrer kunstnerens bedstemor, fordi hun ifølge ham er resultatet af en dyb undersøgelse af en nær person. For Van Gogh skal det moderne portræt ligne, konstrueres og omformes af farve.
Hans egne beskrivelser er lige så nøjagtige. I Natcaféen, farve tjener ikke til at forskønne interiøret: det afspejler en moralsk atmosfære. Dette princip bringer i sidste ende de to venner tættere sammen, end det adskiller dem.
Bernard bliver vidne, redaktør og vogter af et minde
Efter Van Goghs død deltog Bernard i Auvers' begravelse og efterlod en gribende beretning om den. Han forstod meget tidligt vigtigheden af breve. Fra 1893 udgav han uddrag af den i den Merkur af Frankrig, medvirke til at gøre kendt en kunstnerisk tanke, som malerier alene ikke kunne genoprette.
Denne rolle er ikke neutral. Bernard udvælger, kommenterer og fortæller fra sin egen bane. Hans sene minder kan søge at genbalancere de respektive steder i Gauguin, Van Gogh og ham selv i opfindelsen af syntetisme. Det forbliver ikke desto mindre et væsentligt led i Vincents første modtagelse.
At læse manuskripterne i dag i den kritiske udgave giver os mulighed for at gå tilbage bag legenden: vi finder Van Gogh opmærksom på en ung vens værker, i stand til beundring såvel som modsigelse.
Otte breve til at følge forholdet
| Date | Letter | Hvad hun afslører |
|---|---|---|
| Dec. 1887 | Brev 575 | En undskyldning efter et skænderi, værkstedet for Cormon, Signac og behovet for enhed mellem kunstnere. |
| 18. marts 1888 | Brev 587 | Arles sammenlignet med Japan, smaragdvand og de første farveeffekter i Syden. |
| 19. juni 1888 | Brev 628 | Sædemanden, ikke-naturalistisk farve og drømmen om et malerliv i Provence. |
| 5:20 Jul. 1888 | Brev 643 | Tretten tegninger sendt, Cézanne og ideen om divergerende, men komplementære værker. |
| 5. august 1888 | Brev 655 | Ros af bedstemoderens portrætter og refleksion over de hollandske mestre. |
| 5. oktober 1888 | Brev 698 | Modtagelse af selvportrætter, anmeldelse af serien På bordellet og portrætters fremtid. |
| 8. okt 1889 | Brev 809 | Van Gogh bringer sine store farverige områder i Saint-Rémy tættere på forskningen i Pont-Aven. |
| 26. nov. 1889 | Brev 822 | Den sidste store konfrontation om religiøse emner, iagttagelse og fantasi. |
Udforsk Van Gogh efter perioder og emner
Vincent van Gogh Collection
Find alle de håndmalede reproduktioner: landskaber, portrætter, stilleben og nattescener.
Se samlingenVan Gogh i Paris
Montmartre, Asnières, portrætter og kromatiske eksperimenter fra den periode, hvor han mødte Bernard.
Udforsk ParisPortrætter af Van Gogh
Selvportrætter, venner, arlesianere og populære figurer: den genre, som Vincent sagde lovede fremtiden.
Se portrætterneVan Gogh i Arles
Le Midi beskriver for Bernard: frugtplantager, såmænd, caféer, broer, høst og Maison jaune.
Udforsk ArlesSaint-Rémy-de-Provence
Oliven, cypresser, haver og marker malet under de sidste udvekslinger med Bernard.
Udforsk Saint-RémyDe populære 100 Van Goghs
Et direkte udvalg af de mest eftertragtede billeder til at vælge en reproduktion.
Se Top 100Émile Bernard og Van Gogh
Hvem var Émile Bernard for Van Gogh?
En malerven, en korrespondent og en kritisk samtalepartner. Bernard tilhørte det parisiske og bretonske netværk, som Van Gogh ønskede at knytte til sit værksted du Midi-projekt.
Hvor mange breve skrev Van Gogh til Émile Bernard?
Det almindeligt anvendte korpus omfatter toogtyve breve adresseret til Bernard mellem slutningen af 1887 og november 1889, inklusive et brev skrevet sammen med Paul Gauguin.
Findes Émile Bernards breve til Van Gogh stadig?
Nej. Den kritiske udgave anser de breve, Bernard sendte til Vincent, for at være tabt. Dialogen skal rekonstrueres ud fra Van Goghs svar og de nævnte værker.
Malte Van Gogh og Bernard sammen?
De mødes i Paris og Asnières, men deres kendte forhold er hovedsageligt baseret på diskussioner, udstillinger og fjernudvekslinger. Deres samarbejde er intellektuelt snarere end materielt.
Hvorfor kritiserer Van Gogh Bernards religiøse malerier?
Han kritiserer dem for at bevæge sig væk fra observation og blive videnskabelige konstruktioner. Van Gogh foretrækker at udtrykke angst eller trøst gennem oliventræer, haver og nutidige figurer, der faktisk observeres.
Påvirkede Bernard Van Gogh?
Ja, navnlig gennem forenkling, konturer, flade områder, bretonske emner og udvekslinger omkring kompartmentalisme. Men Van Gogh forvandler disse ideer efter sit eget præg og sin tilknytning til motivet.
Hvorfor viser Bernards selvportræt Gauguin?
Det er en del af en udveksling af portrætter, som Van Gogh har anmodet om. Bernard repræsenterer sig selv i forgrunden og placerer Gauguin som et billede i et billede, og dedikerer derefter maleriet til Vincent.
Hvilken rolle spiller Bernard efter Van Goghs død?
Han vidnede om begravelser og udgav uddrag af brevene i 1893 i Merkur af Frankrig. Han deltog således meget tidligt i formidlingen af Vincents kunstneriske tankegang.
At gå til teksterne
- Vincent van Gogh, Bogstaverne, Van Gogh Museum/Huygens ING udgave, transskriptioner, oversættelser og anmærkninger.
- Morgan Library & Museum, Vincent van Goghs Breve til Émile Bernard, faksimiler af manuskripter.
- Brev 575, Paris, omkring december 1887.
- Brev 587, Arles, 18. marts 1888.
- Brev 628, Arles, 19. juni 1888.
- Brev 643, Arles, juli 1888.
- Brev 655, Arles, august 1888.
- Brev 698, Arles, 5. oktober 1888.
- Brev 809, Saint-Rémy, oktober 1889.
- Brev 822, Saint-Rémy, november 1889.
- Van Gogh Museum, tegninger af Bernard sendt til Van Gogh, videnskabeligt katalog.
- Historie om udgivelsen af breve, rolle af Émile Bernard og Vollard udgaver.
Reproduktioner af værker er i det offentlige domæne. Asnières' fotografi er krediteret L'artaupresent /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. Citaterne var bevidst begrænset til korte fragmenter; analysen er baseret på den komplette kritiske udgave.
0 kommentarer