1878 -1959 · et liv mellem billederne
Gabrielle Renard og Renoir
Fætter til Aline Charigot, barnepige til Jean Renoir, favorit model af maleren og vogter af familiens hukommelse, Gabrielle indtager en meget større plads end den af en simpel "muse". Hendes ansigt løber gennem Renoirs sene arbejde, mens hendes minder ledsager fødslen af filmskaber Jean Renoir.
Én tilstedeværelse, tre funktioner
Model, barnepige og muse: ord til at skelne
De tre udtryk fortæller forskellige virkeligheder. At bringe dem sammen giver os mulighed for at forstå Gabrielle; at forvirre dem risikerer at slette ens daglige arbejde og ens egen bane.
Sygeplejerske
Forpligtet over for unge Jean våger Gabrielle over barnet, holder ham beskæftiget under positurer og bliver en stabil figur i hendes daglige liv.
Model
Det tilbyder Renoir en langvarig tilstedeværelse. Hans ansigt, hans hår, hans hud og hans fagter nærer talrige portrætter og nøgenbilleder.
Muse
Ordet betegner den kreative impuls, der er forbundet med hendes tilstedeværelse, men det bør ikke reducere Gabrielle til passiv eller tavs inspiration.
D'Essoyes i Renoir-hjemmet
En ung kvinde fra samme landsby som Aline
Gabrielle Renard blev født i 1878 i Essoyes, i Aube. Hun tilhører familiekredsen af Aline Charigot, ledsager og derefter hustru til Renoir. Da Jean blev født i 1894, kom Gabrielle til hjemmet for at tage sig af spædbarnet. Hun var dengang omkring seksten år gammel.
Denne fælles oprindelse betyder noget. Gabrielle kommer ikke ind i huset som en professionel model valgt i et agentur: hun ankommer gennem et netværk af slægtninge og tillid. Dens plads er bygget inden for familielivet, mellem daglige opgaver, børnepasning og tilgængelighed til værkstedet.
Essoyes bliver dermed mere end en ramme. Landsbyen forbinder Aline, Gabrielle, børnene og maleren. Det giver familien kontinuitet mellem landskab, hus og skabelse. I malerierne lyder denne nærhed mindre som en biografisk historie end som en lethed af fagter og positurer.
Et album fra den tidlige barndom
Hos Jean er pose født fra dagligdagen
Mellem 1895 og 1910 inspirerede Jean - først med Gabrielle, derefter alene - Renoir til at skabe omkring tres malerier, tegninger og pasteller. Maleren fremtvinger ikke altid en positur: han nyder en beskæftigelse, der holder barnet stille.
Gabrielle og Jean
De to figurer udgør ikke et prestigefyldt portræt. Deres nærhed, hænder og blikretning får os til at føle et forhold af vagt og tillid.
Barn med legetøj
Leg holder barnet opslugt. Renoir forvandler et øjebliks overvågning og aktivitet til komposition, uden at slette den hjemlige virkelighed, der gør det muligt.
Modellen gennem årene
Gabrielle bliver et repertoire af fagter og farver
Læsning, syning, læne, bære smykker, åbne en skjorte eller blot stå foran maleren: Renoir afviser mindre en social identitet end en konstant fornyet plastisk tilstedeværelse.
Gabrielle læser
Bogen giver en stabil positur og distraherer beskuerens blik.
Den røde kjole
Beklædningsgenstanden bliver en stor varm masse, som reagerer på hudtonen.
Gabrielle med smykker
Ornamenterne beriger lyset uden at forvandle portrættet til en simpel verdslig demonstration.
Genkendelig
Linjerne vender tilbage fra et lærred til et andet, men målet er ikke altid det psykologiske portræt.
Bright
Teinten bliver et sted for harmoni mellem roser, okker, røde og hvide.
Travl
Læsning, hold, syning eller læning hjælper med at give kroppen en naturlig aktivitet.
Transformeret
Tøj beskriver ikke kun en status: det udvider farve ind i maleriets rum.
Gabrielle med rosen · 1911
Når den velkendte model bliver det ideelle billede
Gabrielle med rosen, der holdes på Musée d'Orsay, kondenserer omdannelsen af modellen til det sene værk af Renoir. Busten, blomsten, den skæve gestus og teinten konstruerer en figur, der er både individuel og tidløs.
Rosen er ikke et simpelt tilbehør. Det etablerer en parallel mellem blomsten, ungdommen og huden, mens portrættet placeres i en dekorativ tradition. Gabrielle forbliver identificerbar, men hendes billede går ud over en persons beretning på et bestemt tidspunkt.
Det er her, ordet "muse" synes den mest attraktive - og den farligste. Han navngiver frugtbarheden af modellens tilstedeværelse, men han kan også få os til at glemme, at dette ideelle billede er baseret på en rigtig kvinde, på hendes eksponeringstid og på en lang historie i hjemmet.
En smugler i biografen
Gabrielle forbinder ikke kun Jean med sin far
Det hjælper også med at åbne barnet for animerede billeder. Musée d'Orsay minder os om, at det kræver ham at se visningerne af Grands Magasins Dufayel.
Hos Augustus
- Gabrielle hjælper Jean med at bevare roen under positurer.
- Hun bliver selv en af favoritmodellerne.
- Hans krop og fagter nærer det sene arbejde.
- Det hører til husets visuelle hukommelse.
Jeans
- Hun introducerede ham meget tidligt til skuespillet af animerede billeder.
- Han betragter hende som en anden mor.
- Hans minder nærer bogen dedikeret til maleren.
- I USA ledsager hun genopbygningen af en tabt familieverden.
Gabrielles andet liv
Fra model til vogter af familiens hukommelse
Forholdet slutter ikke med Jeans barndom eller med malerens død. I 1940'erne sluttede Gabrielle sig til filmskaberen i USA og deltog i bevarelsen af en forsvundet verden.
Fødsel i Essoyes
Gabrielle voksede op i samme Champagne-miljø som Aline Charigot.
Indgang i foyeren
Hun var involveret omkring Jeans fødsel og blev hurtigt en tilbagevendende model.
Gabrielle med rosen
Portrættet i Musée d'Orsay demonstrerer modellens betydning i det sene arbejde.
Installation nær Jean
På filmskaberens anmodning vendte hun og hendes familie tilbage til Los Angeles-området.
Døden i Beverly Hills
Indtil slutningen af sit liv delte hun sine minder med Jean og vågede over malerens minde.
Genlæs ordet "muse"
En inspiration er aldrig uden arbejde
I kunsthistorien forenkler ordet "muse" ofte lange, asymmetriske relationer. Det værdsætter kunstneren, der skaber, men gør mindre synlig den person, der poserer, venter, tager sig af børn eller opretholder kontinuiteten i et hus. I Gabrielles tilfælde ville denne reduktion være særlig vildledende.
Dens betydning ligger netop i overlejringen af roller. Hun optræder ikke bare i malerierne: hun gør visse visninger mulige, ledsager Jean, introducerer barnet i biografen og bevarer minder, som sønnen vil bruge årtier senere. Modellen er ikke forfatter til malerierne, men han deltager materielt og menneskeligt i betingelserne for deres skabelse.
At erkende denne virkelighed mindsker ikke Renoir. Tværtimod giver det en mere præcis historie til værkerne: bag lyset finder vi tid, relationer, opgaver og en person, hvis liv ikke er reduceret til det billede, som maleren konstruerede.
Gabrielle Galleri
Otte værker til at følge hans metamorfoser
Fra barnepigen med Jean til den autonome model viser dette udvalg, hvordan Renoir fornyer Gabrielles tilstedeværelse.
Gabrielle og Jean
Det daglige forhold bliver et album fra den tidlige barndom.
Opdag arbejdet →Barn med legetøj
Leg og bevogtning gør installation mulig.
Opdag arbejdet →Det sorte tørklæde
Mørk kontrast strukturerer ansigtslys.
Opdag arbejdet →Gabrielle læser
Opmærksomhed på bogen giver kroppen naturlig stabilitet.
Opdag arbejdet →Den røde kjole
Tøjet forvandler portrættet til en stor kromatisk akkord.
Opdag arbejdet →Gabrielle med smykker
Ornamenter forlænger hudens lys.
Opdag arbejdet →Den åbne trøje
Den velkendte model kommer ind i nøgenrepertoiret.
Opdag arbejdet →
Gabrielle genoptager
Manuel aktivitet bliver en absorberet positur.
Opdag arbejdet →Benchmarks kontrolleret
Kilder til at fortsætte
Musée d'Orsay · Gabrielle Renard
Den biografiske note bekræfter hendes fødsel i Essoyes, hendes rolle som Jeans barnepige og hendes plads blandt favoritmodellerne.
Se vejledningen →Orangerimuseet · Gabrielle og Jean
Opslaget placerer maleriet i det store tidlige barndomsalbum malet omkring 1895 -1896.
Se vejledningen →Musée d'Orsay · Gabrielle à la rose
Meddelelsen dokumenterer portrættet fra 1911, dets dimensioner og dets historie i nationale samlinger.
Se vejledningen →Musée d'Orsay · Renoir far og søn
Udstillingen beskriver Gabrielles rolle med Jean, Dufayels visninger og hendes bidrag til familiens hukommelse i USA.
Se præsentationen →Ofte stillede spørgsmål
Gabrielle Renard i otte svar
Hvem var Gabrielle Renard?
Gabrielle Renard, født i 1878 i Essoyes, er fætter til Aline Charigot. Forpligtet til Jean Renoir blev hun også en af Auguste Renoirs yndlingsmodeller.
Var Gabrielle Jean Renoirs barnepige?
Ja. Hun kom til hjemmet omkring sin fødsel i 1894, og Jean betragtede hende som en anden mor i lang tid.
Hvor mange værker repræsenterer Gabrielle og Jean?
Musée d'Orsay indikerer, at Jean mellem 1895 og 1910, først med Gabrielle derefter alene, inspirerede Renoir til at skabe omkring tres malerier, tegninger og pasteller.
Hvorfor er Gabrielle ved at blive et vigtigt forbillede?
Hendes daglige tilstedeværelse giver Renoir mulighed for at male hende over tid, i talrige kostumer og i varierede fagter. Det svarer også til hans sene forskning om hudens figur og lys.
Påvirkede Gabrielle Jean Renoir som filmskaber?
Hun tog ham med til visningerne af Grands Magasins Dufayel i en meget ung alder og blev derefter en væsentlig vogter af familiens minde, som Jean nærede hans skrifter på.
Hvorfor bliver hun kaldt en muse?
Udtrykket understreger den kunstneriske frugtbarhed af hans tilstedeværelse for Renoir. Det forbliver dog ufuldstændigt, hvis han glemmer sit arbejde som barnepige, sin eksponeringstid og sin aktive rolle i transmissionen.
Hvor boede Gabrielle i slutningen af sit liv?
Efter anmodning fra Jean Renoir flyttede hun med sin familie til Los Angeles-området i 1941. Hun døde i Beverly Hills i 1959.
Hvor er Gabrielle ved rosen?
Maleriet fra 1911 tilhører samlingerne i Musée d'Orsay. Det blev givet i 1925 af Philippe Gangnat til minde om sin far.
0 kommentarer