De 100 berømte malerier, der fortæller historien om Camille Pissarro

Pissarro indtager en særlig plads i impressionismen. Han deltager i gruppens otte udstillinger, støtter de yngste, dialoger med Monet, Cézanne, Degas, Renoir, Sisley, Gauguin og Seurat, og holder altid denne nysgerrighed, som forhindrer maleriet i at fossilisere i en smuk formel. Hans kunst elsker overgange: landskab og by, impressionisme og neo-impressionisme, rolig observation og moderne energi.

Landskaberne i Pontoise, Louveciennes og Éragny viser hans smag for almindelige steder: veje, haver, køkkenhaver, bjergskråninger, flodbredder, frugtplantager, marker og huse. Pissarro behøver ikke et spektakulært monument for at bygge et lærred. Han tager en sti, et træ, en bondekvinde, en sæson, så lader han lyset bringe scenen op, stille og roligt, med mere metode end en impressionistisk stationsmester.

Hans sene byudsigt er lige så essentiel. Fra hotelværelser maler han Boulevard Montmartre, Avenue de l'Opéra, Place du Théâtre-Français, Rue Saint-Honoré, Pont-Neuf eller Tuilerierne. Byen bliver en række variationer: regn, tåge, sne, sol, morgen, nat, menneskemængder, førerhuse. Paris stiller aldrig rigtig op, men Pissarro ved, hvordan man maler en, der bevæger sig meget godt.

Rouen og London udvider ruten yderligere. I Rouen giver kajerne, broerne, Seinen, dampbåde og industriel røg en mere portmodernitet. I London bringer Crystal Palace, Dulwich, Kew eller Upper Norwood andre klimaer og andre arkitekturer. Udseendet forbliver det samme: opmærksomt, fleksibelt, præcist, aldrig imponeret til det punkt, hvor man glemmer at male.

Bondescenerne minder også om Pissarros sociale betydning. Han maler kvinder på arbejde, høster, høster, plukker, haver og daglige gestus uden at omdanne dem til rustikke postkort. Landskabet er ikke en rar ramme: det er en verden af arbejde, årstider og kroppe i bevægelse. Der er ømhed, men ingen flormelis.

Denne Top begynder med de mest øjeblikkeligt genkendelige ikoner, og går derefter videre mod serien og mønstrene, der giver Pissarro sin sande dybde. Målet er ikke at vælge hundrede malerier, som du stabler frimærker. Det handler om at følge en bane: fra Louveciennes-vejen til de parisiske boulevarder, fra frosten i Pontoise til kajerne i Rouen, fra marken til hotelvinduet. En rolig maler, ja, men med stor visuel udholdenhed.