Vincent van Gogh · Middelhavet · 1888
Havet i Saintes-Maries: vandrette berøringer, vind og horisont
Et grønt, blåt, lilla og derefter lyserødt hav fra det ene sekund til det andet: Van Gogh maler mindre af et stabilt landskab end selve Middelhavets mobilitet.
At huske: de vandrette taster får blikket til at glide, de tykke bølger bringer det tilbage til forgrunden og den lave horisont giver himlen plads til at ændre sig.
Hurtig læsning
En flåde bygget i bånd, men aldrig ubevægelig
Van Gogh indretter himmel, horisont og hav i store vandrette områder. Denne generelle stabilitet gør det, der bevæger sig indenfor, mere mærkbart: hvide kamme, farvede furer, skrå både og ændringer i børsteretning.
Forgrunden er den mest ophidsede. Bølgerne er brede, tætte og tykke. Når øjet nærmer sig horisonten, forkortes nøglerne, og sejlene bliver små, klare accenter. Rummet fødes derfor mindre fra et videnskabeligt perspektiv end fra en variation i skala og tæthed.
Lærredet fremstår spontant, men dets balance er præcis: en mørk båd decentrerer kompositionen, tre fjerne sejl strækker horisonten, og den røde signatur introducerer en komplementær tone i greens.
Undgå forvirring
I Saintes-Maries lukker tre, men forskellige malerier
Franske titler varierer afhængigt af kataloger og oversættelser. Faille-problemerne giver os mulighed for entydigt at identificere den rolige flåde i Amsterdam, den tættere version af Moskva og bådene trukket på stranden.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
En båd rykker frem til midten til venstre. De hvide bølger optager forgrunden og tre sejl punkterer en meget åben horisontlinje.
- Format
- 50,4 × 64,3 cm
- Museum
- Van Gogh Museum
- Effekt
- Amplitude og vejrtrækning
F417 · Både til søs
Bådene er flere og større. Materialet er tæt, sejlene er skarpe og det lilla hav ser ud til at stige medvind.
- Format
- 44 × 53 cm
- Museum
- Pushkin Museum, Moskva
- Effekt
- Kompakt energi
F413 · Både i Saintes-Maries
De strandede både danner en farverig arkitektur. Van Gogh udviklede maleriet efter sin tilbagevenden til Arles baseret på en tegning lavet tidligt om morgenen.
- Format
- 65 × 81,5 cm
- Museum
- Van Gogh Museum
- Effekt
- Skarpe og flade konturer
Vind og bevægelse
Havet rykker frem i lag, sejlene skærer overfladen
I Moskvas version modarbejder sejlenes trekantede masser den vandrette afvikling af vandet. Denne visuelle modsigelse er nok til at få vinden til at føles.
Havets fabrik
Hvorfor vandrette nøgler er afgørende
Et vandret touch er ikke nødvendigvis roligt. I Van Gogh ændrer dens længde, tykkelse og farve sig konstant. Blikket glider sidelæns, men det støder konstant på en kam, en retur eller en modstrøm.
Blues er aldrig alene: de er ved siden af greens, lilla grå, off-white og blege gule. Den røde af signaturen og skallerne fungerer som en varm tegnsætning midt i dette kolde område.
En linje, der organiserer alt
Horisonten er ikke en ramme: det er maleriets hængsel
Camargue kysten tilbyder en meget læsbar adskillelse mellem himlen og havet. Van Gogh bevarer denne skarphed, så gør det vibrere af både og farveændringer.
I F415 forbliver horisonten lav nok til at give luft til himlen. I F417 formerer sejlene sig og optager denne grænse: de forbinder det, der er over, og det, der er under.
Observer og genopbyg derefter
Tegningen afslører bådenes rammer
Van Gogh tegnede bådene på stranden meget tidligt, inden deres afgang. Med en rørfjer bliver konturerne tørre, masterne danner et netværk og udklækningen giver retning til sandet såvel som til vandet.
F413 maleriet er derfor ikke en simpel transskription lavet foran mønsteret. Tilbage i Arles tager Van Gogh op tegningen organisation, forstærker de flade røde, grønne, blå og gule områder, for derefter at forenkle konturerne. Denne passage forklarer den næsten japanske klarhed i sammensætningen.
Designet bevarer strukturen; farven forvandler bådene til kraftige og umiddelbart læsbare skilte.
Beriget galleri
Ud over havet: landsbyen, hytterne og gaderne
Opholdet er ikke begrænset til både. Van Gogh ser også på landsbyens befæstede silhuet, husene bleget af solen og stierne, der fører til vandet. Disse yderligere værker viser, hvordan den samme energi skifter fra den farverige berøring til sivlinjen.
F416 · byen som destination
Rækker på forreste række til kirke
Her forsvinder havet næsten. Dyrkede rækker starter fra bunden af lærredet og fører øjet mod husene, der er overfyldt omkring den befæstede kirke. Dybden kommer fra disse konvergerende linjer, som i flådens farverige furer.
Facaderne i solen får lyse og varme toner; siderne i skyggerne vipper mod blåt. Landsbyen er derfor ikke detaljeret sten for sten: den er samlet i lysende blokke, under en grønblå himmel opvarmet med hvidt.
Fra kirkens tag slutter husenes nederste linje sig stadig til havhorisonten. Fotografiet søger ikke nøjagtigt at gengive Van Goghs synspunkt; det giver os mulighed for at forstå byens kompakthed og nærheden til havet.
Foto: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Glødelampe hvid versus blå
Væggene og stråtaget er ikke neutrale: hvid, gul, grøn og blå reagerer på hinanden. Den røde dør og mørke konturer forhindrer lys i at opløse formerne.
En gade genopbygget af linjen
Tagene er ordnet ved stram udklækning, mens vegetationen udfolder sig i løkker. Lavet efter at have malet mønsteret, genfortolker denne tegning sendt til Émile Bernard kompositionen i stedet for at kopiere den mekanisk.
Havet set mellem husene
En kvinde dukker op i højre døråbning, og en smal stribe hav åbner sig i bunden. Van Gogh holdt denne tegning i sit atelier, men det var den eneste i denne gruppe, som han ikke derefter omsatte til maleri.
Sammenlign uden at forvirre
Tre billeder, tre oplevelser af samme kystlinje
Serien er ikke en mekanisk gentagelse. Hvert maleri vælger et forskelligt forhold mellem nær og fjern, mellem vand og både.
| Work | Hvad dominerer | Key | Horisont | Produkt effekt |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Bølger og åbent rum | Lang, vandret, skumudtynding | Lavt og klart | Vejrtrækning, progressiv bevægelse |
| F417 · Både til søs | Sejl og materie | Tæt, kort, stærkt synlig | Krydset af masterne | Vind, spænding og nærhed |
| F413 · Både på stranden | Farverige skaller | Mere flad i både, fleksibel i himlen | Skrå med banken | Japansk konstruktion, farve og indflydelse |
Et par afgørende dage
Van Gogh opdager endelig Middelhavet
I slutningen af maj og begyndelsen af juni 1888 forlod maleren Arles til fiskerbyen Saintes-Maries-de-la-Mer. Han tog tre malerier og skabte to havlandskaber, udsigt over landsbyen samt flere tegninger.
Denne korte kampagne beriger hans ordforråd: skiftende farver, skarpe flade områder, bådlinjer og berøringer, der er i stand til at gøre vinden. Havet bliver ikke et nyt permanent emne, men en koncentreret oplevelse, som nærer resten af hans arlesiske år.
"Middelhavet har en farve som makrel, det vil sige skiftende."
Brev 619 til Théo van Gogh, skrevet i Saintes-Maries omkring den 3. eller 4. juni 1888. Van Gogh specificerer, at han ikke altid ved, om vandet er grønt, lilla eller blåt, fordi refleksionen ændrer sig med det samme.
Forlæng dit blik
Tre vandlandskaber af Van Gogh
Sammenlign Middelhavet i Saintes-Maries, vandet i Arles-kanalen og de natlige refleksioner i Rhône.
Ofte stillede spørgsmål
Havet i Saintes-Maries kort fortalt
Hvornår malede Van Gogh La Mer i Saintes-Maries?
I juni 1888, under et kort ophold i Saintes-Maries-de-la-Mer, mens han boede i Arles.
Hvor er tabel F415 placeret?
F415-flåden, der måler cirka 50,4 × 64,3 cm, opbevares på Van Gogh-museet i Amsterdam.
Hvorfor er der flere titler til dette værk?
Titlerne er oversat og standardiseret forskelligt afhængigt af katalogerne. Faille- og Hulsker-numrene - F415/JH1452 - er de sikreste vartegn.
Hvad er forskellen på F415 og F417?
F415 åbner mere plads og understreger forgrundens bølger. F417, i dag i Moskva, samler flere både og viser mere kompakt og dramatisk materiale.
Blev bådene på stranden malet på stedet?
Van Gogh tegnede mønsteret tidligt om morgenen på Saintes-Maries, og udviklede derefter det store maleri F413 i Arles fra dette forberedende arbejde.
Hvad betyder den røde signatur i F415?
Det er ikke bare et varemærke. Van Gogh forklarer, at han ville have en rød tone i grøn; denne farve balancerer også bådenes røde accenter.
Kilder og kreditter
- Vincent van Gogh, brev 619 til Theo, Saintes-Maries-de-la-Mer, omkring 3 -4 juni 1888.
- Vincent van Gogh, brev 620 til Théo, Arles, omkring 5. juni 1888.
- Van Gogh Museum, værker relateret til fiskere : F415 og Barques i Saintes-Maries.
- Van Gogh Museum, Beach at Les Saintes-Maries-de-la-Mer, tegning og indsamling af data.
- Van Gogh Museum, undersøgelse af Vincents underskrifter, opslag F415.
- Kroeller-Müller Museum, Udsigt over Saintes-Maries-de-la-Mer, data og analyse af F416.
- Metropolitan Museum of Art, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, meddelelse om tegningen sendt til Émile Bernard.
- Morgan Library & Museum, To hytter i Saintes-Maries-de-la-Mer, data og historik for tegningen.
- Billeder af værkerne: public domain. Samtidige fotografier: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons.
0 kommentarer