Monets Canal Grande
Paladser, kupler og refleksioner bliver til et enkelt farvet materiale. I Venedig beskriver Monet ikke byen: han observerer, hvordan lyset får det til at se ud, skælve og så næsten opløses.
En langsomt afsluttet serie, udstillet i 1912What Canal Grande fra Monet?
Canal Grande henviser til flere malerier malet fra samme synspunkt under Claude Monets venetianske ophold i 1908. Fra landingsstadiet i Palazzo Barbaro ser maleren mod basilikaen Santa Maria della Salute. Paladser langs kanalen, men det virkelige emne er forholdet mellem arkitektur, vand og skiftende lys.
Monet var dengang syvogtres år gammel og havde stor erfaring med serier. Efter møllestenene, poplerne, katedralerne i Rouen og udsigten over London tilbyder Venedig ham et næsten ideelt motiv: en by, der allerede er bygget som en refleksion, hvor hver facade har en bevægende dobbelt.
Fra Palazzo Barbaro til Salute
To fotografier giver os mulighed for at finde det konkrete rum bag maleriet: Canal Grande's lange perspektiv og facaden på paladset, hvorfra Monet arbejder.
Perspektivet mod Frelse
Kuppelen lukker horisonten, mens vandet åbner en enorm forgrund. Monet bevarer denne ramme, men forenkler detaljerne.
Palazzo Barbaro
Med velkommen i kredsen af sine amerikanske venner, sætter Monet sit blik helt i kanten af kanalen foran paladset.
Tre Canal Grande, tre atmosfærer
Indramningen forbliver tæt, men alligevel har hvert maleri sit eget klima. Serien gentager ikke et billede: den registrerer synets ustabilitet.
Facaderne brænder
Roser, appelsiner og lilla strømmer fra paladserne mod vandet. Banken er ikke længere en fast grænse: den bliver en vibrationszone.
Blå samler udsigten
Himmel og vand reagerer på hinanden i samme rækkevidde. Bygningerne synes at komme ud af et slør i stedet for at påtvinge sig selv gennem deres konturer.
Mønsteret før Monet
Denne historiske fotokrom viser den topografiske præcision, som Monet valgte ikke at forfølge. Hans maleri bevarer masserne og opgiver inventaret.
Salutkuplen, kajens diagonal og vandgangen opretholder sammensætningen.
Farvetemperaturen, tågetætheden og styrken af refleksioner transformerer den tid, der mærkes.
Ikke et endegyldigt syn på Venedig, men flere balancer mellem lys, overflade og hukommelse.
Paladser er aldrig stille
Monet indrammer også isolerede facader. Vinduerne og gesimserne giver rytme, så forstyrrer berøringen og refleksionen denne geometri.
Palazzo da Mula
De korte horisontalerne gør vandet dingle. Blues, topaser, lillaer og grønne erstatter stenens lokale farve. Paladset bliver en konstruktion af berøringer.
Palazzo Dario
Renæssancefacaden er indsnævret, næsten frontal. Dens cirkulære indretning og dens åbninger overlever, men er badet i en lyserød, lilla og turkis kuvert.
Genkend uden at kopiere
Fotografiet bekræfter paladsets snæverhed, dets overlejrede bugter og dets marmormedaljoner. Monet beholder disse vartegn, men fjerner det, der ville gøre lærredet til et arkitektonisk dokument. Facaden er genkendelig, fordi dens proportioner forbliver; den bliver impressionistisk, fordi dens materiale afhænger helt af luft og vand.
Denne spænding forklarer styrken af de venetianske synspunkter: monumentet er hverken helt opløst eller koldt beskrevet. Det forbliver lige til stede nok til, at lyset har noget at forvandle.
Et Venedig organiseret i serier
Monet arbejder i mønsterfamilier. Paladser, kirker, rio og gondol giver ham mulighed for at opleve forskellige afstande, formater og bevægelser.
Hertugpaladset
Gotisk blonde bliver en perlemorsmasse. Refleksionen forlænger monumentet og udvisker adskillelsen mellem sten og lagune.
San giorgio maggiore
På afstand bliver klokketårnet en lodret akse. Øen og kirken svæver i et lys, der næsten sletter deres kanter.
Rio della Salute
Det lodrette format forvandler den smalle kanal til en lysende passage.
En tæt variation
Gentagelsen af rioen viser, hvordan en anden skala er nok til at ændre dybden.
Gondolen
Den sorte form glider som et skilt. Det giver en skala til lagunens farverige spejl.
Maling på stedet, færdig i hukommelsen
I Venedig begynder Monet sine malerier foran motivet og bevæger sig fra det ene til det andet, når lyset skifter. Denne mobilitet er essentiel: et lærred svarer mindre til et sted end til et kortvarigt forhold mellem tid, fugtighed og farve.
Den samme ramme giver dig mulighed for at måle variationer frem for konstant at lede efter et nyt emne.
Når lyseffekten transformeres, skifter maleren lærred og får en anden harmoni.
Tilbage i Frankrig beholdt Monet malerierne i lang tid og harmoniserede dem i værkstedet før deres udstilling.
Fra tur til udstilling
Claude og Alice Monet ankommer til Venedig. Maleren bliver i første omgang skræmt af en by, som han allerede anser for at være for smuk.
Det begynder omkring syvogtredive malerier: Canal Grande, Palace, San Giorgio, Ducal Palace og Rio della Salute.
I Giverny overtager han værkerne. Minder om stedet blander sig med værkstedets tålmodige arbejde.
Udsigten over Venedig præsenteres i Paris i Bernheim-Jeune, som en fuldt konstrueret helhed.
I Venedig tjener arkitekturen som et mål for, hvad der ikke kan måles: lysets passage.
Find Canal Grande i butikken
Tre versioner af Monet er tilgængelige. Sammenligning af dem giver dig mulighed for at vælge ikke kun et emne, men frem for alt en atmosfære: mere gylden, blåere eller mere kontrasteret.
Canal Grande
En bred udsigt, hvor salutten, paladserne og kanalspejlet udgør en lysende balance.
Se reproduktionCanal Grande, Venedig
En venetiansk harmoni, hvor facadernes varme toner reagerer på vandets blå og lillaer.
Se reproduktionCanal Grande, Venedig
En anden fortolkning af motivet, nyttig til at værdsætte selve princippet i serien i Monet.
Se reproduktionMonets Canal Grande i 10 svar
Hvornår malede Monet Canal Grande i Venedig?
Monet begyndte sine udsigter over Canal Grande under sit ophold i Venedig i efteråret 1908. Derefter tog han malerierne op i sit atelier i Giverny før deres præsentation i 1912.
Hvor malede Monet Canal Grande fra?
Hovedudsigterne over Canal Grande er forbundet med landingspladsen Palazzo Barbaro. Blikket følger kanalen mod Santa Maria della Salute.
Hvor mange malerier malede Monet i Venedig?
Det venetianske ophold producerede omkring syvogtredive malerier startede på stedet, fordelt på flere motiver og serier.
Hvorfor er der flere Canal Grande?
Monet arbejder i serier for at sammenligne lyseffekter. En tæt indramning bliver således lyserød, blå, guld eller tåget alt efter tid og atmosfære.
Hvilken kirke ser vi nederst på maleriet?
Den store kuppel tilhører basilikaen Santa Maria della Salute, der ligger nær indgangen til Canal Grande.
Var maleriet helt malet på stedet?
Malerierne blev startet foran motivet, men Monet omarbejdede dem udførligt i Giverny. Den endelige version kombinerer derfor direkte observation og hukommelse.
Hvor kan man se versioner af Monets Canal Grande?
Versioner opbevares især på Museum of Fine Arts i Boston og Fine Arts Museums of San Francisco; andre tilhører private samlinger.
Hvilke andre udsigter over Venedig malede Monet?
Han malede hertugpaladset, San Giorgio Maggiore, Palazzo da Mula, Palazzo Dario, Rio della Salute og gondoler.
Hvorfor virker arkitektur sløret?
Monet søger ikke præcis undersøgelse af facader. Dens berøringer får dig til at mærke den fugtige luft, afstanden og refleksionerne, som blødgør konturerne.
Hvordan er synspunkter om Venedig vigtige sene værker?
De samler flere årtiers forskning i serier, mens de annoncerer den farvede frihed og opløsning af former, der er synlige i sene åkander.
Kilder og kreditter
- Museum of Fine Arts Boston - Canal Grande, Venedig
- Nationalgalleriet for kunst - Palazzo da Mula, Venedig
- National Gallery, London - Monet & Architecture
- Wikimedia Commons - malerier af Venedig af Claude Monet
- Billede af Canal Grande: Andreas Tille, CC BY-SA 4.0
- Billede af Palazzo Dario: Iain99, CC BY-SA 3.0
- Udsigt over Venedig: Vyacheslav Argenberg, CC BY 4.0
Værker af Claude Monet gengivet som værker i det offentlige domæne. Faktiske fotografier krediteres i henhold til de licenser, der er angivet på deres kildesider. Redaktionel tekst: Alpha Reproduction.
0 kommentarer