Claude Monet · Étretat · Vinter 1868 -1869
Monet's Pie: lys i sneen
En magpie på et hegn, en have under sneen: Monet giver anledning til lyset af nuancerede hvide og blå skygger.
Malet på motivet nær Étretat i løbet af vinteren 1868 -1869, blev La Pie afvist på Salonen i 1869. Denne olie på lærred, der måler 89 × 130 cm, opbevares på Musée d'Orsay i Paris.
Bordet i en idé
Hvid er aldrig hvid, når man virkelig ser ud
Claude Monet malede La Pie i løbet af vinteren 1868 -1869, på landet i Étretat-regionen. På dette 89 × 130 cm lærred er en magpie placeret på en barriere foran en sneklædt have. Sneen er ikke ensartet hvid: de blålige skygger og varme refleksioner viser solens virkninger. Afvist på Salonen i 1869 tilhører værket i dag Musée d'Orsay i Paris.
Hovedspørgsmålet er hverken dyreanekdoten eller beskrivelsen af en ejendom. Monet observerer en forbigående naturtilstand. Sne forvandler volumener, absorberer visse lyde, reflekterer himlen og modtager farverige skygger. Landskabet er både solidt og klar til at smelte. Landskabet er både solidt og klar til at smelte. Musée d'Orsay insisterer på dette "halvfaste, halvflydende" materiale konstrueret af sol og skygge.
Magpien giver koncentrationspunktet. Uden det kunne maleriet virke næsten abstrakt i sin rækkefølge af klare skud. Placeret på barrieren giver det skala, introducerer et levende nærvær og stopper blikket. Hendes silhuet dominerer ikke rummet: hun giver det.
Tidslinje verificeret
Af en dristighed nægtet et nationalt mesterværk
Nuværende anerkendelse må ikke slette lærredets langsomme bane, malet før ordet "impressionisme" eksisterede.
Etretat
Monet opholdt sig på Normandiets kyst og arbejdede på landskaber, klipper og vintereffekter.
Snow
Magpie er henrettet på grunden på landet ved Étretat.
Afslaget
Juryen afviser dette klare maleri, mere optaget af opfattelse end beskrivelse.
En bevægelse
Fem år senere gav den første impressionistiske udstilling en kollektiv ramme for denne forskning.
Offentlig samling
Maleriet blev købt til nationale museer og tildelt Musée d'Orsay.
Lærredet som helhed
Barrieren, den oplyste sne og de blå skygger giver os mulighed for at finde de elementer, der er undersøgt i artiklen.
Visuel analyse
Seks detaljer gør stilheden hørt
Sammensætningen fremstår naturlig, men den er strengt organiseret af horisontal, diagonal og værdiforskelle.
Magpien
Lille sort silhuet, hun koncentrerer opmærksomheden og giver sin titel til værket.
Barrieren
Dens regelmæssige lameller danner et vandret spænd og ordredybde.
Muren
Denne lysstribe adskiller forgrunden fra haven og stabiliserer sammensætningen.
Træerne
Deres mørke netværk lukker rummet, mens de lader vinterlys filtrere igennem.
Shadows
Blå og lilla, de krydser sneen diagonalt og bygger relieffet.
Spor
Uregelmæssigheder i sne undgår ensartethed og fører øjet mod barrieren.
Skatten ligner en seddel placeret på barrierens spændvidde; omkring den bliver landskabet en skillevæg af kolde og varme hvide.
Synstolkning baseret på Musée d'Orsay-meddelelsen.Hvid i farver
Hvorfor de blå skygger så så nye ud
Observer det reflekterede lys
En snefyldt overflade har ikke en enkelt farve. I solen modtager den gule eller cremefarvede toner; i skyggerne afspejler den himlens blå og farverne på nærliggende elementer. Monet farver ikke sne for at gøre den dekorativ. Han bemærker de optiske forhold, der får den til at se hvid ud.
Denne metode vender en akademisk vane. Hvid er ikke længere en neutral reserve suppleret med grå og sort. Det bliver et sæt temperaturer. Et område kan være lys uden at være varmt, et andet mørkt uden at miste sin farve. Dybden opstår fra disse forskelle.
Nøglerne forbliver diskrete i forhold til senere værker. Monet har endnu ikke 1870'ernes fragmenterede stil eller seriens tykkelse. Men han har allerede flyttet emnet: Maleriet taler mindre om et sted end om en effekt.
Sne som afslører
Sne forenkler landskabet, men intensiverer dets forskelle. Vægge, stammer og barrierer bliver klarere tegn; jordulykker er forenet; lys cirkulerer over en enorm reflekterende overflade. Hvad der forsvinder i detaljer, dukker op igen i strukturen.
Monet tager dette emne op i Honfleur, Argenteuil, Vétheuil og Giverny. Winters producerer ikke en gentagen formel. I Argenteuil kommer byen og jernbanen ind i sneen; i Vétheuil udvider Seinen og landsbyerne rummet; i Giverny bliver møllestenene og markerne til serier.
Magpie forbliver unik i sin balance: en lukket landlig scene, skarpt lys og en lillebitte dyretilstedeværelse. Stilhed kommer lige så meget fra fraværet af handling som fra kontinuiteten af klare værdier.
Salon af 1869
Afslaget viser sig ikke at være en skandale: det afslører en afvigelse i udsigterne
Musée d'Orsay forbinder udtrykkeligt afslaget på Magpie til det nye i bias: Monet favoriserer opfattelse snarere end detaljeret beskrivelse. Juryen forventer stadig et mere læsbart hierarki af former, en mere konventionel finish og ofte en mørkere palet.
Det ville være en overdrivelse straks at gøre det til et "impressionistisk" værk i betydningen en allerede konstitueret bevægelse. I 1869 fandt den første uafhængige udstilling ikke sted, og udtrykket eksisterer endnu ikke. Men lærredet opstiller flere centrale spørgsmål: maleri på motivet, indfanger en flygtig tilstand, bruger farve til at oversætte atmosfæren og accepterer, at berøringen forbliver synlig.
Courbet havde for nylig givet snelandskabet en monumental kraft, ofte knyttet til skoven og jagt. Monet reducerer begivenheden. Han vælger et hjørne af landskabet og en fugl. Denne økonomi er ikke mangel på emne; det gør opfattelsen selv til emnet.
Forskningen fortsatte
Fra La Pie til tog, landsbyer og møllesten
Vinterlandskaber giver os mulighed for at måle Monets udvikling. Mønsteret forbliver hvidt, men modernitetens rum, berøring og sted ændrer sig.
| Work | Periode | Hovedmotiv | Hvilken sne forvandler sig |
|---|---|---|---|
| Magpie | 1868 - 1869 | Barriere og landlig have | Hvid bliver farvet lys og stilhed. |
| Sne i Argenteuil | 1870'erne | Sti og forstad | Den moderne by virker bremset og forenet. |
| Toget i sneen | 1875 | Lokomotiv og røg | Industriel sort skærer gennem den kolde overflade. |
| Sneeffekt i Vétheuil | Slutningen af 1870'erne | Landsby og Seine | Atmosfæren bringer vand, himmel og terræn sammen. |
| Slibesten, sneeffekt | 1890 - 1891 | Slibeskiver i Giverny | Sne bliver en tilstand i en tidsserie. |
Læsemetode
Fire bevægelser for at se mere end fuglen
Skjul skatten
Forestil dig scenen uden fuglen: du vil mærke, hvor meget denne lille sorte accent organiserer hele rummet.
Følg skyggerne
Deres diagonaler modsiger barrierens horisontale og giver bevægelse.
Sammenlign de hvide
Spot solens varme hvide, væggenes skyggeblå og grå.
Ændre afstand
Tæt på, observer nøglerne; langvejs fra, se lyset forene landskabet.
At vælge et vinterarbejde
Seks aktive reproduktioner, seks atmosfærer
Snemaling kan lyse et rum op uden at blive koldt. Det hele afhænger af balancen mellem blå, grå, okker og naturligt lys.
Større arbejdeMagpie
Stilhed, lys og grafisk balance.
NormandietVej under sneen
En bred vej og en diskret menneskelig tilstedeværelse.
ModernitetToget i sneen
En kraftig kontrast mellem damp og vinter.
Varmt lysIndstillingssol
Roser og guld i kulden.
AtmosfæreSne i Vétheuil
Et blidt landskab, hvor afstandene kommer tættere på.
SerienSlibesten, sneeffekt
En stabil komposition animeret af sæsonen.
Institutionelle kilder
De væsentlige fakta, uden tilføjet billedtekst
Dato, dimensioner, placering, afslag på Showet, anskaffelse og analyse af lys. Se instruktionerne.
Norman, udendørs træning med Boudin og udvikling af landskabsmaleri. Læs biografien.
Serien fra 1890 -1891 og vanskeligheden ved at følge de hurtige lyseffekter. Se værket.
Impressionistisk farve antyder lys, atmosfære, rum og dybde. Udforsk ressourcer.
Ofte stillede spørgsmål
Monets Magpie i otte svar
1. Hvornår malede Monet Magpie ?
Lærredet er dateret mellem 1868 og 1869. Musée d'Orsay specificerer, at det er malet i løbet af vinteren 1868 -1869.
2. Hvor Magpie var det malet?
På landet i Étretat-regionen, i Seine-Maritime. Monet skabte det på motivet, direkte foran landskabet.
3. Hvor er i dag Magpie ?
Værket opbevares på Musée d'Orsay i Paris. Det blev erhvervet til nationale museer i 1984. Dens hængning kan ændre sig: konsulter museumsmeddelelsen før dit besøg.
4. Hvad er dimensionerne af bordet?
Olien på lærred måler 89 cm høj og 130 cm bred, uden rammen. Dens vandrette format forstærker omfanget af den sneklædte have.
5. Hvorfor er sneskygger blå?
Sne reflekterer himmellys og omgivende farver. Monet bruger blå og lilla til at oversætte skygge uden at reducere den til grå eller sort.
6. Hvorfor nægtede Salonen af 1869 arbejdet?
Ifølge Orsay var juryen forvirret af en ny bias, der fokuserede mere på perception og lystoner end på konventionel beskrivelse.
7. Magpie er hun allerede impressionist?
Den går fem år forud for den første impressionistiske udstilling. Den bebuder ikke desto mindre bevægelse gennem det fri, flygtige effekter, farvede skygger og sansningens forrang.
8. Hvordan man vælger en reproduktion af Magpie ?
Vælg et generøst vandret format, unoverexposed nuancer af hvide og synlige blå skygger. En lys ramme og blødt sidelys respekterer dens atmosfære.
0 kommentarer