97 Pietà et Déplorations à découvrir
La Pietà montre souvent Marie tenant le Christ mort. La Déploration réunit plutôt plusieurs personnages autour de son corps, après la descente de croix. Certaines images de dévotion appelées Pietà présentent aussi le Christ seul ou soutenu par des anges : leur formule est précisée dans les notices.
Cette sélection rassemble 75 représentations anciennes et modernes, dont un dessin de Michel-Ange, puis 22 modèles contemporains du catalogue Alpha. Les créations contemporaines sont présentées séparément ; elles ne sont pas attribuées à des maîtres anciens. Trois répétitions exactes ont été retirées de la liste initiale, et les versions différentes ont été conservées.
Chaque notice décrit l’image proposée, indique la collection identifiée ou précise l’incertitude. La copie de Mondrian d’après Quarton et le dessin de l’Albertina sont distingués de leurs modèles ou des œuvres portant un titre proche. Cliquez sur une image ou sur « Choisir une reproduction » pour ouvrir sa fiche produit et choisir les options disponibles.
Les œuvres de la sélection
Regards sur la Pietà
1 / 97 · Pietà et Déplorations
1. Pietà
Franz von Stuck
Le Christ est étendu horizontalement dans une lumière froide, tandis que Marie se tient derrière lui, le visage enfoui dans ses mains. Le fond presque noir et le grand manteau sombre concentrent la scène sur la solitude du deuil plutôt que sur un groupe de témoins. Localisation : Städel Museum, Francfort-sur-le-Main, Allemagne.
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2 / 97 · Pietà et Déplorations
2. Pietà d’après Quarton — copie de Villeneuve-lès-Avignon
Piet Mondrian
Mondrian reprend en 1912 la composition de la Pietà de Villeneuve-lès-Avignon, associée à Enguerrand Quarton. Le Christ repose en diagonale sur les genoux de Marie, entourée de Jean, de Madeleine et d’un donateur. Cette copie figurative doit être distinguée de l’œuvre ancienne et des compositions abstraites pour lesquelles Mondrian est surtout connu. Localisation : Kunstmuseum Den Haag, La Haye, Pays-Bas.
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3 / 97 · Pietà et Déplorations
3. Pietà d’après Delacroix
Vincent van Gogh
Van Gogh reprend une composition de Delacroix et transforme la scène par les bleus du manteau, les jaunes du ciel et les lignes ondulantes des vêtements. Marie soutient le Christ dans un paysage rocheux. Le tableau relève d’une interprétation d’après un autre artiste, et non d’une copie qui chercherait à effacer la touche de son auteur. Localisation : Van Gogh Museum, Amsterdam, Pays-Bas.
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4 / 97 · Pietà et Déplorations
4. Pietà
William-Adolphe Bouguereau
Marie regarde le spectateur tandis que le Christ repose en travers de ses genoux. Les anges qui entourent le groupe, les grandes auréoles et les objets posés au sol donnent à cette Pietà une dimension cérémonielle. La blancheur du corps contraste avec le manteau sombre de la Vierge. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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5 / 97 · Pietà et Déplorations
5. Pietà dans un paysage
Eugène Delacroix
Le petit groupe de la déploration se rassemble dans un paysage de rochers et de végétation. Les rouges, les verts et les bruns animent une scène peinte avec une touche libre. Le cadre naturel occupe ici une place importante, au lieu de disparaître derrière les figures. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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6 / 97 · Pietà et Déplorations
6. Pietà, composition verticale
Eugène Delacroix
Marie, vêtue de bleu et de rouge, se tient derrière le Christ dont le corps se redresse encore dans une pose affaissée. Le geste de sa main ouverte prolonge la douleur du visage. Cette composition verticale se distingue de la scène paysagère horizontale également proposée sous le nom de Delacroix. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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7 / 97 · Pietà et Déplorations
7. La Pietà
Antoine van Dyck
Le Christ est allongé sur un linge blanc, entre Marie qui lève les yeux et Madeleine penchée près de son bras. Jean ferme le groupe à droite. La diagonale du corps, les drapés et l’ouverture sur le paysage articulent les réactions différentes des personnages autour d’une même perte. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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8 / 97 · Pietà et Déplorations
8. Pietà
Hippolyte Flandrin
Flandrin place le Christ sur un drap clair, entièrement étendu, avec la tête tournée vers la droite. Marie agenouillée demeure presque absorbée par les tons sombres derrière lui. L’espace dépouillé, les grandes surfaces calmes et l’absence de foule donnent au tableau une gravité silencieuse. Localisation : Musée des Beaux-Arts de Lyon, France.
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9 / 97 · Pietà et Déplorations
9. Pietà des Mendiants
Guido Reni
La partie supérieure du grand retable montre le Christ couché sur un drap, sous Marie et les anges. Des saints occupent le registre inférieur. Cette organisation associe la déploration à une image d’autel plus large : elle ne représente pas tous les personnages comme des témoins présents au même instant auprès du tombeau. Localisation : Pinacothèque nationale de Bologne, Italie.
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10 / 97 · Pietà et Déplorations
10. Pietà dans un paysage sombre
Gustave Moreau
Marie soutient le torse du Christ dans un vaste paysage assombri. Quelques figures plus petites apparaissent sur le côté droit, tandis que le linge clair attire le regard vers le corps. L’étendue du ciel et du terrain transforme la douleur du groupe central en une scène de solitude. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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11 / 97 · Pietà et Déplorations
11. Pietà dans un paysage lumineux
Gustave Moreau
Le Christ et Marie se détachent au centre d’un paysage baigné de lumière jaune. Des figures disposées aux deux côtés entourent le groupe sans le refermer complètement. Cette version diffère de la composition plus sombre également associée à Moreau, notamment par l’équilibre des personnages et l’éclairage du ciel. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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12 / 97 · Pietà et Déplorations
12. Pietà, version verticale
Gustave Moreau
Dans cette version verticale, le Christ repose dans un environnement rocheux travaillé par une touche foisonnante. Le nimbe doré et les vêtements de Marie ressortent dans la pénombre. Le décor prend une présence presque aussi forte que les personnages et éloigne la scène d’une représentation austère du tombeau. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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13 / 97 · Pietà et Déplorations
13. Pietà
Fra Filippo Lippi
Le Christ apparaît à mi-corps dans un tombeau, soutenu par Marie à gauche et Jean à droite. Le panneau pointu et les rochers encadrent le rapprochement des trois visages. Cette formule dévotionnelle montre le corps mort pour la contemplation, plutôt qu’une scène racontée avec de nombreux assistants. Localisation : Musée Poldi Pezzoli, Milan, Italie.
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14 / 97 · Pietà et Déplorations
14. Pietà avec donateur
Atelier de Rogier van der Weyden
Marie approche sa joue de celle du Christ sous une grande croix, tandis que Jean aide à soutenir le corps. Un donateur prie à droite, séparé du groupe par le relief du sol. Le Prado attribue cette Pietà à l’atelier de Rogier van der Weyden : elle ne doit pas être présentée comme une œuvre certaine de la main du maître. Localisation : Musée national du Prado, Madrid, Espagne.
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15 / 97 · Pietà et Déplorations
15. Pietà avec donateur et religieux
Composition associée à Rogier van der Weyden ; exemplaire non identifié
Marie et le Christ occupent le pied de la croix, accompagnés d’un donateur agenouillé à gauche et d’un religieux lisant à droite. Les vêtements rouges et le grand corps oblique guident le regard à travers le groupe. Il s’agit d’une autre version de la formule associée à Rogier van der Weyden, dont l’exemplaire précis reste à identifier. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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16 / 97 · Pietà et Déplorations
16. Pietà (La Déploration du Christ)
Hugo van der Goes
Le corps pâle du Christ occupe un premier plan très rapproché, entouré de visages et de mains. Marie joint les mains au centre du groupe ; des figures vêtues de rouge et de tissus ornés l’accompagnent. Ce cadrage serré insiste sur la proximité physique de la déploration et sur les expressions des assistants. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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17 / 97 · Pietà et Déplorations
17. La Pietà
Pietro Perugino
Sous une galerie à voûtes ouvertes sur le paysage, Marie porte le Christ horizontalement. Jean et Madeleine se tiennent près des extrémités du corps, entourés d’autres saints. L’architecture régulière et la disposition mesurée des figures donnent à cette Pietà du Pérugin une ampleur calme. Localisation : Galerie des Offices, Florence, Italie.
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18 / 97 · Pietà et Déplorations
18. Pietà sous un arbre, première version
Attribué au Corrège dans le catalogue ; exemplaire non identifié
Marie tient le Christ devant un arbre sombre, tandis qu’une ouverture sur le paysage apparaît à droite. La robe rouge et la lumière sur le torse établissent le centre visuel du tableau. Cette image est conservée comme une version distincte ; l’attribution du catalogue au Corrège n’est pas assimilée à une identification certaine de l’exemplaire. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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19 / 97 · Pietà et Déplorations
19. Pietà sous un arbre, autre version
Composition associée au Corrège ; exemplaire non identifié
Le Christ repose en diagonale sur les genoux de Marie, au pied d’un arbre et devant un paysage. Le bras pendant, les jambes repliées et le visage incliné donnent au groupe une structure compacte. Le décor et certains détails diffèrent de l’autre image associée au Corrège : cette version est donc conservée séparément. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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20 / 97 · Pietà et Déplorations
20. Pietà de Luco
Andrea del Sarto
Le Christ est présenté devant le tombeau, entouré de Marie et de plusieurs saints aux vêtements vivement colorés. Madeleine se recueille à droite, tandis qu’un calice apparaît au premier plan. Cette présence relie visuellement la mort du Christ au sacrifice eucharistique ; le nom de Luco rappelle la destination initiale de la commande. Localisation : Galerie Palatine, palais Pitti, Florence, Italie.
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21 / 97 · Pietà et Déplorations
21. Pietà sous la Croix
Lucas Cranach the Elder
Marie au voile clair porte le Christ sous un arbre, dans un paysage au ciel bleu. La croix et l’échelle, éloignées à droite, rappellent l’épisode qui précède la déploration. Les contours précis, les membres anguleux et les détails du terrain opposent la douceur du geste maternel à la réalité du corps mort. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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22 / 97 · Pietà et Déplorations
22. Pietà
Lorenzo Lotto
Marie en rose et en bleu soutient le Christ étendu, entourée d’un personnage derrière elle et de petits anges près du corps. Le tableau illustré conserve son cadre doré. L’équilibre des gestes et le rapprochement des figures privilégient la tendresse du groupe ; l’identification de cette version associée à Lotto reste à confirmer. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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23 / 97 · Pietà et Déplorations
23. Pietà
Sebastiano del Piombo
Le cadrage rapproche fortement le Christ semi-assis et Marie, vêtue de bleu clair. La main ouverte de la Vierge et le linge qu’elle tient prolongent la diagonale du corps. Une autre figure demeure dans la pénombre à gauche : la scène concentre le deuil sur les visages et le torse plutôt que sur un grand paysage. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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24 / 97 · Pietà et Déplorations
24. Pietà avec les assistants, attribution non recoupée
Attribution de catalogue à Annibal Carrache, non recoupée
Le Christ est couché devant Marie et plusieurs assistants, dans une composition claire où les figures se détachent peu du paysage. Les montants de croix rappellent le Calvaire. L’image est présentée sous une attribution de catalogue à Annibal Carrache, qui n’a pas été recoupée pour cet exemplaire ; aucun musée ne lui est attribué par déduction. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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25 / 97 · Pietà et Déplorations
25. La Pietà de Capodimonte, vers 1599-1600
Annibale Carracci
Marie, drapée de bleu, soutient le Christ dont le corps s’étend en diagonale. Deux petits anges se tiennent près du tombeau ; l’un touche la couronne d’épines. Peinte vers 1599-1600 pour le cardinal Odoardo Farnese, cette Pietà d’Annibale Carracci appartient à la collection Farnese du musée de Capodimonte à Naples (inv. Q363). Le sommet cintré et la composition resserrée la distinguent des versions de Vienne et de la scène rocheuse présentées plus bas.
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26 / 97 · Pietà et Déplorations
26. Pietà avec saint François et sainte Marie Madeleine
Annibale Carracci
Marie tient le Christ auprès de saint François à gauche et de Madeleine à droite, vêtue de rouge et de jaune. Les petits anges et le paysage complètent la scène. La présence de François appartient au sens dévotionnel de la composition : elle ne fait pas de ce saint médiéval un témoin historique de la Passion. Localisation : Musée du Louvre, Paris, France.
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27 / 97 · Pietà et Déplorations
27. La Pietà de Vienne, vers 1603
Annibale Carracci
Le Christ est étendu au premier plan, la tête appuyée sur les genoux de Marie défaillante ; deux anges la soutiennent. La couronne d’épines et les clous reposent sur le rebord du tombeau. Cette œuvre d’Annibale Carracci, peinte vers 1603 à l’huile sur cuivre, est conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne (Gemäldegalerie 230). Son format horizontal la distingue de la Pietà cintrée de Capodimonte.
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28 / 97 · Pietà et Déplorations
28. Pietà avec deux anges dans un paysage rocheux
Annibale Carracci
Marie ouvre les bras au-dessus du Christ reposant sur un linge blanc. Deux petits anges se penchent à droite, dans un cadre rocheux et sombre. Le geste de la Vierge élargit la scène, tandis que les visages des anges ramènent l’attention vers le corps et ses blessures. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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29 / 97 · Pietà et Déplorations
29. La Pietà
Guercino
Plusieurs personnages entourent le Christ étendu, dont un jeune homme qui soutient la tête et Marie en bleu et rouge. Les croix se dressent dans le paysage à droite. Le tableau adopte la forme d’une déploration collective, où les gestes et les regards distribuent la douleur entre les assistants. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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30 / 97 · Pietà et Déplorations
30. La Pietà
Jusepe de Ribera
Le corps du Christ se détache en pleine lumière sur un fond très sombre. Les assistants restent groupés derrière lui, tandis qu’une figure se penche vers ses pieds à gauche. Le contraste entre le linge, la peau et l’obscurité rend les traces de la mort particulièrement présentes. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
Choisir une reproduction de cette œuvre →Le Christ mort et la douleur maternelle
31 / 97 · Pietà et Déplorations
31. Imago Pietatis — le Christ mort
Giovanni Bellini
Bellini montre le Christ seul à mi-corps dans un tombeau, les mains croisées devant lui. Le paysage et les parois du sarcophage accompagnent cette figure immobile. Il s’agit d’une Imago Pietatis, une image de dévotion au Christ mort : l’absence de Marie la distingue d’une Pietà maternelle, sans en faire une scène de Résurrection. Localisation : Musée Poldi Pezzoli, Milan, Italie.
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32 / 97 · Pietà et Déplorations
32. Le Christ mort soutenu par Marie et Jean
Giovanni Bellini
Le Christ est soutenu entre Jean à gauche et Marie à droite, au-dessus du rebord d’un tombeau. Le fond bleu et le format horizontal resserrent l’image autour des trois corps. La proximité des visages et l’affaissement des bras traduisent la douleur sans faire appel à un décor narratif étendu. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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33 / 97 · Pietà et Déplorations
33. Le Christ mort soutenu par des anges
Giovanni Bellini
Le Christ à mi-corps est entouré de plusieurs petits anges devant un fond noir. Leurs mains et leurs visages soutiennent à la fois le corps et l’attention du spectateur. Cette variante représente la déploration par les anges, plutôt que Marie tenant son fils sur ses genoux. Localisation : Museo della Città Luigi Tonini, Rimini, Italie.
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34 / 97 · Pietà et Déplorations
34. Pietà dans un paysage
Giovanni Bellini
Marie porte le Christ dans un paysage détaillé de collines, de routes et de bâtiments. Le manteau bleu donne au groupe une large assise, tandis que le corps forme une diagonale claire. Le monde visible derrière eux reste silencieux, en contraste avec l’intimité du geste maternel. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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35 / 97 · Pietà et Déplorations
35. Pietà avec Sainte Marie-Madeleine
Bronzino
Marie, vêtue de violet, se tient entre le Christ et Madeleine en rouge et jaune. Le cadrage très proche fait ressortir les mains, les visages et le torse nu. Les drapés colorés et les courbes du groupe donnent à cette Pietà une présence plus sculpturale que les petites figures du paysage. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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36 / 97 · Pietà et Déplorations
36. Pietà
Juan de Valdés Leal
Marie en rouge se penche vers le Christ semi-allongé et étend une main dans la pénombre. Le linge blanc et la lumière sur le corps constituent les accents les plus visibles. Le fond sombre réduit la distance avec les personnages et transforme la scène en une méditation rapprochée. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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37 / 97 · Pietà et Déplorations
37. Pietà de Nouans
Traditionnellement attribué à Jean Fouquet
Le Christ est déposé sur un linge au centre d’un groupe nombreux, avec Marie et des religieux vêtus de blanc. L’inscription qui encadre le panneau accompagne la contemplation du corps. Connue comme la Pietà de Nouans, l’œuvre est traditionnellement attribuée à Jean Fouquet ; son sujet associe dépôt du corps et déploration. Localisation : Église Saint-Martin, Nouans-les-Fontaines, Indre-et-Loire, France.
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38 / 97 · Pietà et Déplorations
38. Pietà de Villeneuve-lès-Avignon
Attribué à Enguerrand Quarton
Sur un grand fond d’or, le corps du Christ décrit une diagonale brisée sur les genoux de Marie. Jean et Madeleine encadrent la Vierge, tandis qu’un donateur prie à gauche. Le Louvre conserve l’œuvre sous une attribution à Enguerrand Quarton ; la copie de Mondrian proposée plus haut reprend cette composition. Localisation : Musée du Louvre, Paris, France.
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39 / 97 · Pietà et Déplorations
39. Pietà
Cima da Conegliano
Marie voilée de bleu tient le Christ à mi-corps contre elle et tourne son regard vers le haut. Le fond presque noir isole les deux figures. La proximité de leurs corps et le contraste des carnations donnent à l’image une dimension de dévotion intime. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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40 / 97 · Pietà et Déplorations
40. Déploration du Christ dans un paysage
Quentin Metsys
Le Christ repose horizontalement devant Marie et Jean, dans un paysage de rochers, de ville et de chemins. Trois croix apparaissent au sommet d’une colline. Le passage entre le groupe du premier plan et ce Calvaire lointain réunit la mort du Christ et le recueillement qui lui succède. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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41 / 97 · Pietà et Déplorations
41. Pietà, les visages rapprochés
Quentin Metsys
Marie approche son visage de celui du Christ dans un cadrage très serré. Les plis du voile blanc et les mains encadrent ce contact, tandis qu’un paysage de Calvaire demeure à l’arrière-plan. Cette version ne doit pas être confondue avec la déploration horizontale du même ensemble. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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42 / 97 · Pietà et Déplorations
42. Pietà, Marie et le Christ en gros plan
Luis de Morales
Marie serre le Christ contre elle, une main sous sa tête et l’autre près de son cou. Le voile bleu-vert et le fond brun ne laissent presque aucun décor détourner le regard. La composition repose sur le rapprochement des visages et sur le contraste entre la peau pâle du fils et le visage endeuillé de la mère. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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43 / 97 · Pietà et Déplorations
43. Pietà, le Christ à la plaie visible
Luis de Morales
Le Christ est présenté assis contre Marie, sa blessure au côté nettement visible. Le voile de la Vierge, sa main sur le torse et le linge clair rapprochent les deux personnages. Cette version se distingue du cadrage plus serré également associé à Morales par la place donnée au corps et à la plaie. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
Choisir une reproduction de cette œuvre →Retables, lunettes et tableaux de dévotion
44 / 97 · Pietà et Déplorations
44. Pietà
Ercole de’ Roberti
Marie, enveloppée d’un grand manteau noir, porte le Christ devant le Calvaire. Les trois croix et les nombreux personnages restent visibles dans le paysage. Le corps oblique, la main pendante et le contraste avec le linge clair donnent au groupe du premier plan un poids qui domine la scène lointaine. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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45 / 97 · Pietà et Déplorations
45. Pietà, panneau vertical
Cosmè Tura
Marie porte le Christ dans un manteau aux plis anguleux, devant une architecture urbaine et un paysage de croix. Le corps semble presque sculpté, avec des membres aux contours tendus. Cette version verticale de Tura se distingue de la grande lunette de déploration présentée à côté. Localisation : Musée Correr, Venise, Italie.
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46 / 97 · Pietà et Déplorations
46. Pietà, lunette de déploration
Cosmè Tura
Dans cette lunette, les assistants se pressent autour du Christ porté par Marie. Les mains levées, les visages rapprochés et les drapés rouges multiplient les signes de douleur. La forme cintrée rassemble la scène sous une seule courbe, adaptée à la partie supérieure d’un ensemble d’autel. Localisation : Musée du Louvre, Paris, France.
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47 / 97 · Pietà et Déplorations
47. Pietà di Porto San Giorgio
Carlo Crivelli
Le Christ apparaît au centre d’un groupe devant une balustrade ornée, sur un fond doré. La forme en lunette et les figures réparties aux deux côtés donnent à la scène une organisation symétrique. Les détails décoratifs entourent les expressions de deuil sans effacer la centralité du corps mort. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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48 / 97 · Pietà et Déplorations
48. Le Christ mort soutenu par deux anges — Pietà de Montefiore
Carlo Crivelli
Le Christ seul à mi-corps est soutenu par deux petits anges, devant un fond d’or. Les mains des anges accompagnent ses bras abandonnés et le rebord de l’image rapproche le torse du spectateur. Cette formule, souvent appelée Pietà, relève de la contemplation du Christ mort plutôt que d’un groupe avec Marie. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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49 / 97 · Pietà et Déplorations
49. Pietà
Carlo Crivelli
Marie, Jean et Madeleine soutiennent ensemble le Christ devant un fond d’or. Leurs visages se rapprochent de sa tête tandis que sa main pend au-dessus de la balustrade. La précision des cheveux, des tissus et des contours rend cette scène de déploration aussi attentive aux gestes qu’aux expressions. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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50 / 97 · Pietà et Déplorations
50. Pietà de Pala di San Pietro di Muralto
Carlo Crivelli
Le Christ est tenu par Marie et plusieurs assistants dans une lunette au décor abondant. Les fruits, les feuillages et les surfaces ornées encadrent le corps pâle. Le contraste entre cette richesse et les gestes de deuil donne à l’image une dimension à la fois décorative et dévotionnelle. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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51 / 97 · Pietà et Déplorations
51. Pietà, lunette du retable Buonvisi
Francesco Francia
Marie porte le Christ horizontalement entre deux anges, dont l’un soutient sa tête et l’autre prie près de ses pieds. Le fond noir concentre la scène sur les figures. La lunette formait le sommet du retable Buonvisi ; les angles peints ont été ajoutés pour donner à l’ensemble une présentation rectangulaire. Localisation : National Gallery, Londres, Royaume-Uni.
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52 / 97 · Pietà et Déplorations
52. Déploration du Christ
Entourage de Konrad Witz
Le Christ repose sur les genoux de Marie, entourée de femmes, dont une figure rouge tournée de dos à droite. Le paysage, la ville et les croix ouvrent largement le fond. La composition associée à l’entourage de Konrad Witz équilibre les grands drapés du premier plan et l’étendue du Calvaire. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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53 / 97 · Pietà et Déplorations
53. La Pietà
Fernando Gallego
Gallego place Marie et le Christ au pied d’une grande croix, devant une ville et un château. Deux petits donateurs prient à gauche. Leurs dimensions réduites expriment une différence de statut dans l’image ; la signature du peintre est visible au bas du panneau. Localisation : Musée national du Prado, Madrid, Espagne.
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54 / 97 · Pietà et Déplorations
54. La Pietà (Marie pleurant le Christ mort)
Giovanni Battista Gaulli
Marie approche un linge de ses yeux tandis que le Christ repose sur un drap blanc. De petits anges se tiennent à gauche et le paysage s’ouvre au-delà du tombeau. Le mouvement du voile et la diagonale du corps donnent à la scène une douceur traversée par les gestes du deuil. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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55 / 97 · Pietà et Déplorations
55. Pietà
Jacob Jordaens
Le Christ traverse la composition en diagonale, porté devant Marie et plusieurs assistants. Jean rouge se tient à gauche ; la croix et l’échelle demeurent visibles derrière le groupe. Les figures monumentales et les drapés larges donnent à la déploration une présence collective et matérielle. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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56 / 97 · Pietà et Déplorations
56. La Pietà de Viterbe
Sebastiano del Piombo
Marie est assise, les mains jointes et le regard levé, alors que le Christ repose entièrement au sol devant elle. Une lune éclaire le paysage nocturne. Cette séparation des deux corps distingue la Pietà de Viterbe des représentations où Marie porte son fils sur ses genoux. Localisation : Musée des Portiques, antenne du musée civique Luigi Rossi Danielli, Viterbe, Italie.
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57 / 97 · Pietà et Déplorations
57. Déploration du Christ — couronnement du retable de Pesaro
Giovanni Bellini
Le Christ à mi-corps est entouré de Madeleine, de Nicodème et de Joseph d’Arimathie. Le linge et les mains rapprochent les assistants du corps. Ce panneau de Bellini couronnait le retable de Pesaro : il représente une déploration autour du Christ, sans faire de la femme à droite une Vierge tenant son fils. Localisation : Pinacothèque des Musées du Vatican, cité du Vatican.
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58 / 97 · Pietà et Déplorations
58. La Pietà
Fra Bartolomeo
Marie embrasse le Christ assis, soutenu par Jean, tandis que Madeleine se penche près de ses pieds. Les figures plus hautes paraissent partiellement coupées par le cadrage de l’image. Le rapprochement des visages et les grands vêtements rouges font du groupe central le foyer émotionnel de la scène. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
Choisir une reproduction de cette œuvre →Dessins et grandes compositions
59 / 97 · Pietà et Déplorations
59. La Pietà
Titien
Le groupe de Marie et du Christ apparaît devant une grande niche encadrée de statues. Une figure lève le bras à gauche et un homme s’agenouille à droite. L’architecture, les touches de couleur et les contrastes de lumière donnent à cette Pietà de Titien une ampleur monumentale. Localisation : Gallerie dell’Accademia, Venise, Italie.
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60 / 97 · Pietà et Déplorations
60. Pietà
El Greco
Marie porte le Christ dans une pose fortement repliée, devant un paysage de rochers et de croix. Le ciel agité, les drapés sombres et les membres allongés renforcent la tension de la scène. Le cadrage vertical privilégie une forme compacte, dominée par les deux corps et leur contact. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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61 / 97 · Pietà et Déplorations
61. Pietà — dessin de Michel-Ange
Michel-Ange
Cette image représente un dessin de Michel-Ange conservé à l’Albertina, et non sa sculpture de la Pietà vaticane. Le torse du Christ, les bras tombants et les jambes repliées sont étudiés avec des traits rouges, au milieu d’esquisses plus légères. Le dessin permet d’observer la recherche d’une pose pour le corps mort. Localisation : Albertina, Vienne, Autriche.
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62 / 97 · Pietà et Déplorations
62. La Pietà
Maître anonyme désigné dans le catalogue
Marie en bleu très sombre porte le Christ assis devant une croix sur fond d’or. Les nimbes et le cadre doré prolongent le caractère dévotionnel du panneau. Le nom de maître anonyme indiqué au catalogue doit être compris comme une désignation conventionnelle ; l’exemplaire précis n’est pas identifié ici. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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63 / 97 · Pietà et Déplorations
63. Pietà
Bernardino Zenale
Le Christ est porté par Marie devant un fond bleu et plusieurs saints debout, dont un évêque. La figure masculine presque nue à droite et les grandes verticales des personnages encadrent le groupe central. Il s’agit d’une image de dévotion réunissant des saints autour de la Pietà, plutôt que d’une scène historique avec tous ces assistants. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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64 / 97 · Pietà et Déplorations
64. Pietà
Charles Le Brun
Marie enveloppée de bleu porte le Christ étendu devant un tombeau plongé dans l’ombre. Le corps et le linge clair forment le grand axe horizontal de la composition. Le Brun oppose la gravité du groupe à la noirceur du décor, dans une scène où la présence physique du corps demeure essentielle. Localisation : Musée du Louvre, Paris, France.
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65 / 97 · Pietà et Déplorations
65. Pietà
Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo, dit)
Rosso comprime les personnages autour d’un Christ aux membres fortement étendus. Marie ouvre les bras au-dessus du groupe, tandis que les assistants se penchent et soutiennent le corps. Les angles des poses et les couleurs tendues rendent la déploration particulièrement expressive. Localisation : Musée du Louvre, Paris, France.
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66 / 97 · Pietà et Déplorations
66. La Pietà de Saint-Germain-des-Prés
Maître de Saint-Germain-des-Prés
Marie et les assistants se recueillent autour du Christ devant un panorama de Paris. L’abbaye de Saint-Germain-des-Prés, la Seine et les bâtiments lointains donnent à l’image un arrière-plan local, bien éloigné du paysage de Jérusalem. Le tableau associe ainsi la Passion à un environnement familier à ses commanditaires. Localisation : Musée du Louvre, Paris, France.
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67 / 97 · Pietà et Déplorations
67. Pietà de Notre Seigneur
Attribution de catalogue à Henri Bellechose
Le petit panneau rond réunit Marie, le Christ, Jean et des anges sur un fond d’or. La forme du tondo rapproche les figures sous une même courbe. Les instruments de la Passion portés autour du groupe accompagnent la contemplation du corps mort ; l’attribution du catalogue n’est pas utilisée pour inventer un lieu de conservation. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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68 / 97 · Pietà et Déplorations
68. Pietà avec saint Jean et sainte Madeleine
Attribution de catalogue à Jean Hey
Marie vêtue de noir se tient au centre d’un panneau cintré, entre Jean et Madeleine. Le Christ repose horizontalement devant eux, sur un linge clair. Le fond doré et les visages très rapprochés donnent à cette petite déploration un caractère de méditation intime. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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69 / 97 · Pietà et Déplorations
69. La Pietà de la cathédrale de La Rochelle (1881)
William-Adolphe Bouguereau
Marie ouvre les bras au-dessus du Christ couché, tandis qu’un personnage agenouillé et deux grands anges entourent la scène. Le cadre cintré et les éléments dorés rappellent une présentation liée à un décor religieux. Cette image associée à la cathédrale de La Rochelle se distingue de la Pietà verticale de Bouguereau entourée de nombreux petits anges. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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70 / 97 · Pietà et Déplorations
70. Pietà
Daniele Crespi
Marie regarde vers le haut et soutient le Christ dont le bras retombe sur le linge. Le fond noir isole les grandes masses du corps, des vêtements et du drap. Un petit objet doré à droite complète la scène sans détourner l’attention du geste maternel. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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71 / 97 · Pietà et Déplorations
71. Pietà
Palma le Jeune
Marie touche le visage du Christ semi-assis, entourée de plusieurs assistants. Les mains qui portent le corps et les drapés composent un groupe serré, ouvert sur le paysage à droite. La proximité des figures donne à cette déploration une intensité différente d’une Pietà avec la Vierge seule. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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72 / 97 · Pietà et Déplorations
72. Pietà
Ambrosius Benson
Le Christ apparaît presque vertical entre Marie, Jean et des hommes qui le soutiennent. Madeleine s’agenouille près de ses pieds ; des objets de la Passion reposent au sol. La croix et le paysage rappellent la descente du corps, au moment où les assistants commencent à se recueillir autour de lui. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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73 / 97 · Pietà et Déplorations
73. Pietà avec la Madeleine
Pedro Núñez de Villavicencio
Marie lève le regard tandis que le Christ repose sur un linge devant elle. Madeleine, proche du bras du Christ, accompagne le deuil par un geste plus resserré. Le paysage sombre et la blancheur du drap établissent le contraste principal de cette déploration. Lieu de conservation de cette version non confirmé.
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74 / 97 · Pietà et Déplorations
74. Pietà de San Remigio
Giottino
Le Christ repose au bas d’un grand panneau à fond d’or, entouré de femmes agenouillées et de saints debout. Les deux donatrices placées à gauche inscrivent leur prière dans la scène. La Pietà de San Remigio de Giottino associe ainsi la déploration et la présence dévotionnelle des commanditaires. Localisation : Galerie des Offices, Florence, Italie.
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75 / 97 · Pietà et Déplorations
75. Pietà — le Christ mort pleuré par Nicodème et deux anges
Filippino Lippi
Le Christ à mi-corps est soutenu par Nicodème et deux anges devant un décor architectural. Le grand linge blanc encadre ses bras et son torse. Filippino Lippi donne à cette formule de déploration une présence rapprochée, en concentrant les gestes autour du corps présenté au spectateur. Localisation : National Gallery of Art, Washington, États-Unis.
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76 / 97 · Modèle contemporain
76. La Compassion de Marie — Vierge veillant le Christ mort
Création Alpha contemporaine
Marie se penche vers le Christ couché, dans une chambre presque entièrement sombre. Une lumière ambrée éclaire les visages et les mains, tandis que le drap bleu donne au corps un contour calme. Ce modèle contemporain privilégie le geste de veille et le silence du deuil. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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77 / 97 · Modèle contemporain
77. L’Étreinte de Marie — Pietà contemporaine rouge et bleu
Création Alpha contemporaine
Les visages de Marie et du Christ se rapprochent au milieu de larges traces rouges, orange et bleues. Le cadrage laisse une grande place aux mains et au contact des têtes. Cette interprétation contemporaine transforme la Pietà en une image de couleur et de proximité, sans chercher le décor d’un récit historique. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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78 / 97 · Modèle contemporain
78. Pietà de minuit — le regard de Marie vers le Christ
Création Alpha contemporaine
Marie porte le Christ dans une lumière bleue, au cœur d’un fond nocturne. Un halo plus chaud derrière les têtes sépare les figures de l’obscurité. Le grand manteau et la diagonale du corps donnent à cette interprétation une ampleur enveloppante. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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79 / 97 · Modèle contemporain
79. Le Visage de Marie — Pietà dans la lumière ambrée
Création Alpha contemporaine
Marie voilée de gris regarde le Christ dans un cadrage rapproché. La lumière dorée touche les visages et laisse le reste du décor dans des bruns sombres. Le modèle concentre la scène sur l’attention de la mère et sur les mains qui accompagnent le corps. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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80 / 97 · Modèle contemporain
80. Sous le voile bleu — Pietà dans une lumière orangée
Création Alpha contemporaine
Marie au voile bleu tient le Christ dans une scène traversée de touches et de coulées orange. La lumière verticale du fond anime les contours des deux corps. Cette version contemporaine donne une place expressive à la matière colorée autour du geste de soutien. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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81 / 97 · Modèle contemporain
81. La Paix du voile ivoire — Pietà de Marie et du Christ
Création Alpha contemporaine
Le voile ivoire de Marie encadre son visage incliné vers le Christ. Le fond noir, les mains et le drap clair resserrent le groupe dans une image de calme. La palette réduite convient à une lecture attentive des expressions plutôt qu’à une scène narrative étendue. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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82 / 97 · Modèle contemporain
82. Les Drapés du silence — Pietà monochrome
Création Alpha contemporaine
Marie porte le Christ dans des drapés gris et blancs aux volumes marqués. Le fond brun-rouge renforce cet effet presque sculptural, mais l’image demeure un modèle pictural contemporain. Le geste de soutien et le rapprochement des visages constituent son centre expressif. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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83 / 97 · Modèle contemporain
83. Le Manteau bleu devant les montagnes — Pietà classique
Création Alpha contemporaine
Marie au manteau bleu se penche vers le Christ devant un paysage de montagnes. Les tissus souples, le voile clair et les carnations modelées donnent au groupe une allure classique. Cette apparence ne constitue pas une attribution à un maître ancien : il s’agit d’un modèle contemporain du catalogue. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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84 / 97 · Modèle contemporain
84. La Braise autour des visages — Pietà verticale
Création Alpha contemporaine
Dans un format vertical étroit, Marie se penche sur le Christ au milieu de tons rouges et bruns. La lumière orange éclaire une partie du corps et des tissus, laissant le décor dans l’ombre. La scène privilégie un sentiment de veille recueillie. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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85 / 97 · Modèle contemporain
85. Pietà au manteau rouge — Peinture de compassion créée sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie au voile blanc et au manteau rouge approche son visage de celui du Christ. Le cadrage serré fait ressortir la main sur la poitrine et la pâleur du corps. Une fine courbe d’auréole accompagne le groupe sur le fond sombre. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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86 / 97 · Modèle contemporain
86. Pietà d’ivoire sur fond noir — Peinture à l’huile créée sur commande
Création Alpha contemporaine
Les deux figures se détachent en tons ivoire sur un fond noir. Le visage incliné de Marie et les drapés clairs entourent le corps du Christ, visible au premier plan. Cette version presque carrée privilégie des volumes simples et la proximité des expressions. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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87 / 97 · Modèle contemporain
87. Pietà dans l’ombre dorée — Peinture de méditation créée sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie, enveloppée d’ombre, se penche sur le Christ devant un fond brun et doré. Une auréole fine et des touches de lumière permettent de lire les visages sans éclairer toute la scène. Le contraste donne à ce modèle un caractère de méditation nocturne. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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88 / 97 · Modèle contemporain
88. Pietà sous le ciel — Marie en rouge et bleu peinte sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie au manteau rouge porte le Christ devant un ciel bleu et jaune. Le voile clair encadre son visage et la grande verticale des tissus donne au groupe une assise ferme. Le paysage ouvert distingue cette version des interprétations contemporaines sur fond noir. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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89 / 97 · Modèle contemporain
89. Pietà au voile bleu — Peinture intime en cadrage rapproché sur commande
Création Alpha contemporaine
Le cadrage rapproche les deux visages au point de laisser peu de place au décor. Le voile bleu, le drap ivoire et la main sur la poitrine forment une palette douce. La texture apparente de l’image accompagne cette interprétation intime du deuil maternel. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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90 / 97 · Modèle contemporain
90. Pietà turquoise et magenta — Peinture expressionniste sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie sous un voile turquoise s’incline contre le Christ dans une surface de touches roses et bleues. Les mains restent proches du torse et les contours se fondent partiellement dans la couleur. La Pietà est ici traitée comme un groupe expressif, animé par une matière picturale contrastée. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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91 / 97 · Modèle contemporain
91. Pietà dans une étreinte de lumière — Huile bleu-orange sur commande
Création Alpha contemporaine
Les visages se font face dans une lumière orange, entourés d’un manteau bleu et de zones colorées. Le Christ repose en diagonale sous les mains de Marie. Cette rencontre de couleurs chaudes et froides donne au modèle une expression lumineuse, malgré la gravité du sujet. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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92 / 97 · Modèle contemporain
92. Pietà Art nouveau ivoire et or — Peinture décorative sur commande
Création Alpha contemporaine
Les contours fins de Marie, du Christ et des vêtements s’inscrivent dans un décor ivoire, noir et or. Les fleurs et les courbes ornementales accompagnent l’auréole et le voile. Ce modèle reprend un vocabulaire décoratif proche de l’Art nouveau, sans être présenté comme une œuvre historique de ce mouvement. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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93 / 97 · Modèle contemporain
93. Pietà cobalt et corail — Peinture expressive en cadrage rapproché
Création Alpha contemporaine
Les visages et les mains se dessinent au milieu de larges touches bleues, corail, orange et noires. Le cadrage reste très proche du groupe maternel. Cette version donne à la Pietà une expression énergique, portée par les contrastes de couleur et les contours fragmentés. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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94 / 97 · Modèle contemporain
94. Pietà en lumière vive — Peinture de tendresse sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie se penche sur le Christ sous un voile traversé de petits éclats colorés. Les lumières bleues, jaunes et rouges animent presque toute la surface. Le geste central reste lisible au milieu de cette matière scintillante, dans une interprétation contemporaine très décorative. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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95 / 97 · Modèle contemporain
95. Pietà bleu argent aux fleurs blanches — Peinture rapprochée sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie au voile bleu tient le Christ dans une composition ornée de grandes courbes argentées et dorées. Les fleurs blanches à droite et les motifs du fond prolongent les tissus. Le modèle associe un cadrage intime de la Pietà à une surface décorative dense. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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96 / 97 · Modèle contemporain
96. Pietà dans l’étreinte d’or — Peinture horizontale sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie se penche sur le Christ dans une lumière entièrement dorée. Le format horizontal laisse de l’espace au corps diagonal, tandis que l’auréole et de fines lettres occupent le fond. La texture lumineuse participe ici autant à l’atmosphère que les gestes des figures. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
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97 / 97 · Modèle contemporain
97. Pietà cobalt et orange — Peinture d’étreinte rapprochée sur commande
Création Alpha contemporaine
Marie au voile bleu incline son visage vers le Christ, qu’elle tient près d’elle. Les tons cobalt et orange traversent les vêtements et le fond dans un format horizontal. Le rapprochement des visages reste le centre d’une composition animée par la couleur. Localisation : modèle contemporain du catalogue Alpha ; aucun lieu de conservation d’un original physique n’est documenté. Pour choisir ce modèle pour votre intérieur, consultez les options proposées sur sa fiche produit.
Choisir une reproduction de cette œuvre →Questions fréquentes sur les Pietà et Déplorations
Quelle différence entre Pietà et Déploration ?
La Pietà se concentre souvent sur Marie et le Christ mort qu’elle porte. La Déploration montre un groupe qui pleure ou accompagne le corps. Ces sujets se recoupent, et les titres de collection peuvent employer Pietà pour une scène plus large.
Pourquoi certaines images montrent-elles le Christ sans Marie ?
Des images de dévotion présentent le Christ mort seul ou porté par des anges. L’Imago Pietatis de Bellini appartient à cette famille. La notice distingue cette formule d’une Pietà maternelle et d’une scène narrative de Résurrection.
La Pietà de Michel-Ange présentée ici est-elle une sculpture ?
Non. L’image proposée représente un dessin de l’Albertina, à Vienne. La sculpture en marbre conservée à Saint-Pierre, au Vatican, est une autre œuvre et n’est pas l’image illustrée dans cette notice.
Les 22 créations contemporaines sont-elles des tableaux de musée ?
Elles sont présentées comme des modèles contemporains proposés dans le catalogue Alpha. Aucun musée ni original physique conservé dans une collection n’est affirmé pour ces modèles. Leurs modalités de réalisation et les options disponibles sont à consulter sur chaque fiche produit.
Comment commander une reproduction ?
Ouvrez la fiche produit en cliquant sur l’image ou sur « Choisir une reproduction ». Sélectionnez les dimensions et les options proposées. Les lieux de conservation cités dans l’article concernent les œuvres de collection identifiées, et non les reproductions commandées.
Sources et identification des œuvres
Les notices ci-dessous recoupent les œuvres et collections identifiées. Une collection n’implique pas que l’œuvre soit actuellement exposée. Un musée associé à un titre proche n’est pas attribué automatiquement à une autre version ; les localisations non confirmées restent signalées dans les notices.
- Städel Museum : Franz von Stuck
- Kunstmuseum Den Haag : Mondrian copie Quarton
- Van Gogh Museum : Pietà d’après Delacroix
- Musée des Beaux-Arts de Lyon : Flandrin
- Pinacothèque nationale de Bologne : Guido Reni, retable des Mendiants
- Région Lombardie : Filippo Lippi au musée Poldi Pezzoli
- Prado : Pietà avec donateur, atelier de Rogier van der Weyden
- Offices : Pietà du Pérugin
- Galerie Palatine : Pietà de Luco d’Andrea del Sarto
- Annibale Carracci — Pietà, vers 1599-1600 — musée de Capodimonte, Naples
- Annibale Carracci — Pietà, vers 1603 — Kunsthistorisches Museum, Vienne, GG 230
- Louvre : Carrache avec saint François et Madeleine
- Poldi Pezzoli : Imago Pietatis de Bellini
- Museo della Città de Rimini : Pietà de Bellini
- Ministère de la Culture : Pietà de Nouans
- Louvre : Pietà attribuée à Quarton
- Musée Correr : Pietà de Cosmè Tura
- Louvre : lunette de Cosmè Tura
- National Gallery : lunette de Francesco Francia
- Prado : Fernando Gallego
- Musée des Portiques de Viterbe : Sebastiano del Piombo
- Musées du Vatican : Bellini, déploration du retable de Pesaro
- Ministère italien de la Culture : Pietà de Titien à Venise
- Albertina : dessins et œuvres de Michel-Ange, Pietà vers 1530–1536
- Louvre : Pietà de Charles Le Brun
- Louvre : Pietà de Rosso Fiorentino
- Louvre : Pietà de Saint-Germain-des-Prés
- Offices : Giottino et la Pietà de San Remigio
- National Gallery of Art : Filippino Lippi, Nicodème et les anges
Pour prolonger cette exploration de l’art sacré, découvrez les tableaux de la Pietà proposés par Alpha Christian Art.
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