Johan Thomas Lundbye (1818–1848) observe les paysages danois, les animaux et les gestes de la vie quotidienne. Ses portraits et ses études rapportées de voyage ouvrent aussi cette sélection sur les personnes et les lieux rencontrés. Les cinquante œuvres physiques distinctes présentées ici sont conservées au SMK, Statens Museum for Kunst, à Copenhague : vingt-deux peintures à l’huile et vingt-huit œuvres à l’encre et à l’aquarelle. Chaque image est montrée entière, avec ses marges et ses inscriptions lorsqu’elles figurent dans la photographie du musée.
Peintures à l’huile : portraits, animaux et paysages
1. Portrait du colonel Joachim Theodor Lundbye, père de l’artiste
Le père du peintre apparaît en uniforme, tourné vers la droite. Les épaulettes dorées et la bandoulière répondent aux cheveux gris sur un fond sombre. Les bords visibles du petit support sont conservés dans la photographie du musée.
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2. Portrait de Cathrine Lundbye, née Bonnevie, mère de l’artiste
La mère de l’artiste porte une coiffe blanche à rubans bleus. Le profil éclairé se détache du fond brun, au-dessus d’un vêtement rouge et d’une étoffe claire. Le portrait forme un pendant à celui du père de Lundbye.
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3. Un coq
Le coq se dresse sur un fond brun sans décor. Les plumes dorées du cou s’opposent aux longues courbes sombres de la queue. Cette étude à l’huile privilégie l’allure de l’animal et les changements de matière de son plumage.
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4. Collines boisées à Sørupvang
La colline boisée domine des prés traversés par l’ombre. Les troncs clairs rythment le versant tandis que le bétail reste petit dans le paysage. L’alternance du ciel, des arbres et de l’herbe construit une profondeur calme.
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5. Tête de vache pie blanche, de profil à gauche
La tête de la vache est peinte de profil sur un support brun resté apparent. Les cornes, l’oreille rousse et le museau clair concentrent l’observation. Les parties inachevées et les bordures appartiennent à l’étude originale.
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6. L’Église de Vinderød près de Frederiksværk
L’église de Vinderød se dresse entre les champs et l’eau. Les bandes de terre rouge, verte et brune conduisent vers le clocher. Quelques fleurs du premier plan rapprochent le paysage, sans interrompre la clarté de l’horizon.
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7. Une étable dans une ferme à Vejby
Les vaches occupent l’ombre chaude d’une étable aux poutres apparentes. La porte ouverte attire la lumière au centre, entre les animaux et les outils. La volaille perchée dans la charpente complète l’observation de cette vie rurale.
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8. Le Bois de Kolås à Vejrhøj
Un groupe de troncs élancés ouvre une vue sur l’eau et la rive lointaine. Les feuillages bruns et verts encadrent une lumière froide. Le petit paysage conserve une touche souple, particulièrement visible dans le ciel et les plantes proches.
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9. Paysage par temps couvert, en fin d’après-midi
Le ciel couvert pèse au-dessus d’un pré et d’un massif d’arbres. Une éclaircie se glisse près de l’horizon tandis qu’un ruisseau sombre traverse le premier plan. La gamme assourdie appartient au tableau et conserve son atmosphère de fin de journée.
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10. La Plage de Refsnæs
Deux figures se tiennent près du rivage, sous de grands nuages blancs. Les rochers et les flaques découvrent les irrégularités de la plage. La mer presque horizontale contraste avec la diversité des pierres et des herbes au premier plan.
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11. Le Peintre Thorald Læssøe
Thorald Læssøe apparaît de trois quarts, le regard dirigé hors du cadre. Ses cheveux clairs et le blanc du col émergent d’un vêtement sombre. La précision du visage donne au petit portrait une présence directe.
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12. Paysage du soir avec des moutons sur une butte
Des moutons se rassemblent auprès de grandes pierres, dans une lumière du soir. Le ciel rougeoyant reste bas derrière les arbres. La photographie conserve les bords du support et les passages de matière autour de la scène peinte.
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13. Une ferme à Lodskov près du manoir de Vognserup
Un chemin courbe conduit vers les bâtiments d’une ferme. Une vache broute au bord du champ, près d’un arbre incliné. Les tons chauds du terrain, les herbes et le grand ciel clair relient la vie agricole à l’étendue du paysage.
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14. Paysage près de Tivoli, en Italie
Le terrain rocheux se déploie en courbes sous un ciel chargé de nuages. Quelques arbres isolés donnent une échelle aux collines. La touche visible et les terres chaudes distinguent cette étude italienne des paysages danois plus verts.
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15. Bétail à l’abreuvoir un jour d’hiver
Les vaches s’approchent d’une eau bordée de neige. Le chemin, les clôtures et les arbres nus composent un paysage hivernal précis. Les bruns du bétail se détachent des blancs et des gris sans rompre la continuité du terrain.
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16. L’Église de Kalundborg
Les tours rouges de l’église de Kalundborg s’élèvent au-dessus d’un terrain clair. Le chemin central mène le regard vers les bâtiments. Le support et sa bordure sombre restent visibles autour de la vue architecturale.
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17. Paysage de Zélande : campagne ouverte au nord de l’île
Un vaste ciel bleu domine les champs, les chemins et les bosquets. Les animaux lointains restent subordonnés à l’espace ouvert. Les pierres, les plantes et les ombres du premier plan rendent sensible la proximité du sol.
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18. Deux vaches dans un champ
Une vache debout et une vache couchée occupent une petite hauteur. Les nuages, les herbes et les ombres donnent de l’ampleur à cette scène simple. L’attention portée aux silhouettes animales s’accorde à la construction du paysage.
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19. Scène de traite illustrant un poème de Christian Winther
Deux figures se reposent près d’une vache et d’une maison au toit de chaume. Le paysage s’ouvre dans une lumière douce. L’inscription placée en haut de l’œuvre fait partie de cette composition liée à un poème de Christian Winther.
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20. Paysage près de Vejby vu du nord, lumière d’après-midi
Le village apparaît au-delà d’un chemin creux et d’une pierre claire. Les maisons basses sont entourées d’arbres et de prés. La petite étude réunit l’architecture rurale et les accidents du terrain dans une lumière d’après-midi.
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21. Vaches à l’abreuvoir dans la mare du village de Brofelde
Les vaches se tiennent dans la mare, devant les maisons de Brofelde. Une petite figure assise accompagne la scène au bord de l’eau. Les reflets et les berges courbes relient les animaux au relief du village.
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22. Une côte danoise : Kitnæs sur le fjord de Roskilde
La falaise domine une plage où deux hommes se tiennent près d’une charrette. Le ciel et la mer amplifient l’espace côtier. Le musée distingue l’inscription datée de 1842 de l’achèvement du tableau en 1843.
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Encres et aquarelles : voyages et observations
23. Paysage
Les arbres suivent la courbe d’une rive, au-dessus d’une eau calme. L’encre précise les contours tandis que les lavis colorés adoucissent le ciel et les berges. Les marges et les inscriptions conservent l’aspect de la feuille originale.
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24. Aloès en fleur
La hampe fleurie d’un aloès monte au-dessus de feuilles pointues. Les contours à l’encre s’accompagnent de lavis orangés et bleutés. Le fond de papier reste largement apparent autour de cette étude botanique.
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25. Études de plantes
Plusieurs plantes sont rapprochées sur une même feuille, à des degrés d’achèvement différents. Les lavis verts alternent avec des tiges seulement dessinées. La composition entière est conservée, avec ses espaces libres et ses annotations.
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26. Vue sur les champs et les bois
Une mince bande de champs et de bois traverse le bas de la feuille. Le ciel est posé par de légers lavis bleus sur un papier gris. L’espace laissé apparent participe à l’équilibre de cette vue très ouverte.
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27. La Falaise de Refsnæs
La falaise claire tombe vers une mer étroite à gauche. L’encre suit les fissures du terrain, complétée par des touches bleues et vertes. L’étude retient un fragment de côte sans supprimer les marges de la feuille.
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28. Scène dans une osteria
Trois personnages se réunissent à une table sous les voûtes d’une osteria. Des chevaux occupent le premier plan, l’un debout et l’autre couché. Les lavis légers laissent lire le réseau de traits qui construit l’architecture.
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29. Osteria près du Ponte Salare
Une haute tour se dresse au-dessus des bâtiments de l’osteria. Les clôtures, le terrain et quelques plantes sont dessinés avec économie. Le papier brun et les lavis discrets donnent à cette vue italienne son unité.
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30. Amaryllis en fleur
Les fleurs rouges d’une amaryllis se déploient au-dessus d’un pot. Les longues feuilles et les tiges fines se croisent sur le papier clair. L’encre accompagne les passages d’aquarelle sans masquer le caractère d’étude de la feuille.
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31. Voyageurs danois en excursion
Un groupe de voyageurs avance à dos d’âne, accompagné de figures à pied. Les vêtements colorés et les attitudes différencient les participants. Les inscriptions et la grande réserve de papier au-dessus du cortège appartiennent à l’œuvre.
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32. Râteliers pour le gibier à Dyrehaven
Les animaux se rassemblent autour des râteliers, devant un abri de bois. Les arbres nus et les lavis pâles situent la scène dans un paysage dépouillé. La ligne décrit avec précision la construction des mangeoires.
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33. Troncs abattus, abreuvoir et plantes
Des troncs abattus voisinent avec un abreuvoir et de hautes plantes. Les coupes du bois, les feuilles et les ombres reçoivent une attention comparable. L’aquarelle colorée reste liée aux contours fins du dessin à l’encre.
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34. Le Petit Pifferaro
Le jeune musicien porte un chapeau pointu et un gilet bordé de fourrure. Il joue debout, isolé au centre d’une grande feuille claire. Quelques touches bleues et brunes suffisent à préciser le vêtement et l’attitude.
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35. Moulin sur pivot près de Kalundborg
Le moulin sur pivot se détache au-dessus d’une butte rocheuse. Ses ailes et sa charpente sont dessinées avec soin, sur un papier brun. De petites touches de vert et de bleu situent le bâtiment dans le paysage.
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36. Paysage enneigé avec une maison entre les arbres
Une maison disparaît en partie derrière les branches d’arbres enneigés. Les traits bruns de l’encre structurent le feuillage nu et les traces du sol. Des lavis bleus et gris entourent les réserves claires de la neige.
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37. Ferme et mare de village
Les bâtiments d’une ferme bordent une mare traversée de reflets. Une petite figure se tient près de la porte, au-delà des oiseaux d’eau. Les contours souples et les lavis verts conservent la légèreté de cette observation rurale.
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38. Deux paysans italiens en conversation
Deux paysans italiens conversent, l’un appuyé contre une barrière. Les gestes des mains et les vêtements différencient les figures. Les couleurs restent limitées à quelques accents, autour du dessin précis des corps.
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39. Cavalier sur un âne, vu de dos
Le cavalier et son âne sont vus de dos, légèrement tournés. Les vêtements bleus, la ceinture rouge et le chapeau animent la silhouette. Le papier gris sert de fond à cette étude d’une figure en déplacement.
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40. Un geai mort
Le geai mort est représenté de profil sur un fond gris. Les plumes bleues, noires et rousses sont rendues par des traits et des lavis précis. La pose de l’oiseau laisse observer la structure de l’aile et de la queue.
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41. Vue de Kullen depuis la plage de Hellebæk
Le chemin longe la côte puis disparaît sous les arbres. L’horizon maritime reste bas, au-delà d’un terrain couvert de végétation. Les lavis bleus et verts accompagnent une observation fine des troncs, des herbes et des branches.
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42. Deux mulets attelés
Deux mulets attelés se superposent sur une feuille rose. Le premier est développé à l’encre et à l’aquarelle, tandis que le second reste largement au trait. Cette différence d’achèvement appartient à l’étude entière.
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43. Enfants mendiants mangeant du pain
Deux enfants pieds nus mangent du pain près d’un mur. Le grand espace de papier clair concentre l’attention sur les gestes et les vêtements. Quelques lavis bleus et roses donnent du relief au dessin des figures.
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44. Paysage alpin
Un sommet enneigé s’élève au-dessus d’une vallée verte. Les versants s’emboîtent en plans de couleurs, du premier terrain au massif lointain. L’aquarelle conserve une lumière claire tout en simplifiant les grandes formes de la montagne.
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45. Italienne appuyée contre un petit pilier de pierre
Une Italienne s’appuie sur un petit pilier de pierre, les mains jointes. Les bandes bleues de sa coiffe répondent au vêtement rouge et blanc. Les contours à l’encre accompagnent les plis sans remplir uniformément le papier.
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46. Un cheval gris pansé dans la Via Margutta
Un homme panse un cheval gris devant un mur de la Via Margutta. Une femme observe la scène sur le côté. Les lavis décrivent le pelage et les vêtements, tandis que l’encre précise les pavés, la fenêtre et les inscriptions.
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47. Vue de Kullen depuis la côte entre Odinshøj et Hornbæk
Des arbres inclinés bordent un chemin côtier sous un ciel clair. La mer apparaît entre la végétation et les branches nues. Les lavis légers et les traits d’encre rendent les différences entre le sable, les buissons et les troncs.
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48. Italienne puisant de l’eau à une fontaine
Une femme remplit son récipient à une fontaine, une main levée vers le robinet. Sa robe bleue se détache du papier clair. Le dessin décrit le geste quotidien, le panier et la construction du bassin.
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49. Étude d’un cheval de charrette avec une musette
Le cheval porte une musette devant la grande roue d’une charrette. Le dessin détaille le harnais et les rayons, avec quelques lavis discrets. Les rousseurs visibles du papier appartiennent à l’état conservé de la feuille.
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50. Paysanne pieds nus portant du bois sur la tête
Une paysanne pieds nus porte un faisceau de bois sur la tête et s’appuie sur un bâton. Les couleurs bleues, jaunes et rouges organisent son vêtement. La silhouette entière se détache sur une grande réserve de papier.
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Comment choisir parmi ces œuvres
Les vues côtières et les paysages ouverts laissent une large place au ciel. Les études d’arbres et de plantes invitent à regarder les formes de près ; les portraits et les scènes de voyage concentrent l’attention sur les personnes. Comparez aussi les formats : une feuille verticale ne construit pas le même rythme qu’un panorama horizontal. Les dimensions des légendes sont celles des originaux ; les formats proposés pour les reproductions figurent sur les fiches produits.
Questions et sources
Toutes les œuvres sont-elles des huiles ?
Non. La sélection compte vingt-deux huiles et vingt-huit œuvres à l’encre et à l’aquarelle, souvent associées à d’autres techniques sur papier. La technique propre à chaque original est précisée dans sa légende.
Pourquoi conserver les marges et les inscriptions ?
Elles font partie de la photographie complète du support publiée par le musée. Les légendes, les bords du papier et son état visible sont conservés ; ils ne sont pas effacés pour donner une apparence neuve à l’œuvre.
Quelle date retenir pour Une côte danoise ?
Le SMK distingue une inscription datée de 1842 et un achèvement en 1843. La notice conserve ces deux informations au lieu de les réduire à une seule année sans explication.
Les reproductions ont-elles la même technique que les originaux ?
Les fiches présentent des reproductions peintes à la main à l’huile sur toile. Pour un original à l’aquarelle ou à l’encre, il s’agit donc d’une transposition artisanale dans une autre technique. Les légendes de cet article décrivent les œuvres originales.
D’où viennent les images et les références ?
Chaque notice renvoie au catalogue officiel du SMK et au marquage domaine public de l’image. Les techniques, dates et dimensions proviennent des données du musée. Ses conditions de réutilisation sont accessibles dans la présentation de son API.
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