Henri de Toulouse-Lautrec: 100 malerier at opdage

Henri de Toulouse-Lautrec

Ved Moulin-Rouge

Under det kunstige lys skiller ansigter sig ud som masker og diskens perspektiv leder øjet mod La Goulue og Jane Avril. May Miltons ansigts grønlige nuance giver nattelivet en næsten elektrisk mærkelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

På Salonen på rue des Moulins

Kvinderne venter på de røde bænke uden at spille en rolle for den besøgende. Frisen af kroppe, stilhederne og de ophængte blikke gør interiøret til et billede af varighed, langt fra det nemme maleriske.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Dans på Moulin Rouge

Malet omkring 1895 bliver "La Danse au Moulin-Rouge" et skueøjeblik. "La Danse au Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Marcelle Lender danser boleroen i Chilpéric

Marcelle Lender skiller sig ud i midten af en scene mættet med kostumer, den røde overdel reagerer på tilbehøret og ansigterne på publikum. Lautrec kondenserer boleroens bevægelse til en suveræn tilstedeværelse.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Cha-U-Kao klovnen

Cha-U-Kao sidder i rammen med sine baggy bukser, gule krave og uforberedte udtryk. Musiksalens berømmelse vises i en pause, med en ærlighed, der undslipper verdslig positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Aristide Bruant

Malet 1893 bliver "Aristide Bruant" et socialt portræt. "Aristide Bruant" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

I sengen, kys ham

To kvinder kysser i sengens stramme rum, uden anekdote eller udefrakommende blik. Det hvide i linned og hårets røde danner et varmt materiale, hvor intimitet er mere værd end beskrivelsen af stedet.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Toilettet

Set bagfra læner en kvinde sig over sit toilet i et rum reduceret til nogle få matte fly. Den dykkende indramning og støttens reserver giver den daglige gestus en tavs monumentalitet.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Alene

Kroppen ligger hen over sengen, tung af træthed, i et rum, hvis røde og grønne kolliderer. Den korte titel koncentrerer al ensomheden efter festen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

På Mie

I den populære restaurant på Avenue de Clichy bringer det smalle bord brutalt Maurice Guibert og den rødhårede kvinde foran ham tættere sammen. Flaskerne, tallerkenerne og det blomstrede gardin udgør en lukket session, hvor udvekslingen af blikke forbliver bevidst tvetydig.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Det Private Værelse

Malet 1899 bliver "Le Salon Privé" et skueøjeblik. "Det Private Rum" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde med sort boa

Malet omkring 1895, "Kvinde med en sort Boa" bliver en scene af intimitet. "Kvinde med en sort Boa" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Ved Moulin Rouge: Starten af kvadrillen

Malet omkring 1895, "Au Moulin Rouge: The departure of the quadrille" bliver et øjebliks skuespil. "At the Moulin Rouge: The departure of the quadrille" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Ved Fernando cirkus, væbneren

Rytteren balancerer på hesten kastet rundt på banen, under pisken af ridemesteren. Kurverne af arenaen og dyr bevægelse absorberer figurerne i en cirkulær rytme.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Jane Avril danser

Malet omkring 1895 blev "Jane Avril Dancing" et socialt portræt. "Jane Avril Dancing" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

På Baren

Tre figurer samles om en disk i et kedeligt lys, mens flasker og glas synger dybden. Lautrec beskriver ikke kaffe som en malerisk ramme: han husker afstandene mellem kroppe, stilhed og slitage fra en sen aften.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Et hjørne af Moulin de la Galette

Lautrec observerer et hjørne af Moulin de la Galette uden at lede efter glansen fra en festlig aften. De siddende figurer, de stående silhuetter og bordene er arrangeret i et tæt rum, hvor boldens liv handler lige så meget om at vente, som det handler om bevægelse.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Rytter ved Fernando cirkus

Malet 1887, "Cavalière au cirque Fernando" bliver et øjeblik af skuespil. "Cavalière på Fernando cirkus" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Bag kulisserne i cirkus

Malet 1887, "Bag kulisserne i cirkus" bliver et øjebliks spektakel. "Bag kulisserne i cirkus" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Tømmermænd

Suzanne Valadon forbliver alene foran en flaske og et glas, hendes hage støttet af hendes hånd. Caféens klare lys står i kontrast til dens indvendige tilbagetrækning og forvandler en almindelig scene til et portræt af træthed, uden karikatur eller moralsk lektion.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Balletscene

Malet 1886, "Ballet Scene" bliver et øjeblik af skuespil. "Ballet Scene" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Den mauriske dans

Malet omkring 1895 bliver "La Danse mauresque" et skueøjeblik. "La Danse mauresque" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Frøken Loie Fuller

Malet 1893, "Mademoiselle Loïe Fuller" bliver et socialt portræt. "Mademoiselle Loïe Fuller" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

To kvinder danser på Moulin-Rouge

Malet 1892, "To kvinder danser på Moulin-Rouge" bliver et øjeblik af spektakel. "To kvinder danser på Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Jane Avril ankommer til Moulin Rouge

Malet 1892, "Jane Avril ankommer til Moulin Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "Jane Avril ankommer til Moulin Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Madame Marthe X―Bordeaux

Madame Marthe er fanget i profil, hendes hoved vippet mod hendes arbejde eller hendes læsning, i et mørkt lys, som fokuserer opmærksomheden på ansigt og hænder. Den stramme indramning giver denne tavse tilstedeværelse en uforberedt tyngdekraft.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Jane Avril forlader Moulin Rouge

Malet 1892, "Jane Avril forlader Moulin-Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "Jane Avril forlader Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

La Goulue en Almée

La Goulue poserer her i almée, et orientalsk kostume, som hun adopterede efter at have forladt Moulin-Rouge for at optræde på tivolierne. Malet i 1895 på et panel, der stort set er synligt, fanger dette nervøse portræt mindre en triumferende stjerne end en kunstner, der genopfinder sin karakter.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

La Goulue går ind i Moulin-Rouge

Malet omkring 1895, "La Goulue ind i Moulin-Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "La Goulue ind i Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Engelsk på Moulin Rouge

Malet 1892, "Englænderen ved Moulin-Rouge" bliver et skueøjeblik. "Englænderen ved Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Masked Ball på Elysée Montmartre

Malet 1887, "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" bliver et øjebliks skuespil. "Maskeballet ved Elysée Montmartre" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Lægebesøget

To kvinder løfter deres skjorter under sundhedsinspektionen, vist bagfra i et lys uden forførelse. Lautrec observerer proceduren, ventetiden og sårbarheden med en nærmest dokumentarisk ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde gør sit hår. Ham, der klemmer hendes hår

Malet omkring 1895, "Kvinde reder sit hår. Den, der reder hendes hår" bliver en scene af intimitet. "Kvinde gør hendes hår. Den, der reder hendes hår" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde trækker sine strømper

Malet omkring 1895, "Kvinde trækker sine strømper" bliver en scene af intimitet. "Kvinde trækker hendes strømper" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Sengen

Malet 1892, "The Bed" bliver en scene af intimitet. "The Bed" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

De to venner

Malet 1894, "Les Deux Amies" bliver et øjebliks skuespil. "Les Deux Amies" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Sofaen

Malet 1894, "Le Sofa" bliver en scene af intimitet. "Le Sofa" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Disse damer i refektoriet

Malet 1894, "Disse damer i refektoriet" bliver en scene af intimitet. "Disse damer i refektoriet" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

To halvnøgne kvinder bagfra. Hus på rue des Moulins

Malet 1894, "To halvnøgne kvinder bagfra. Hus på rue des Moulins" bliver et øjebliks skuespil. "To halvnøgne kvinder bagfra. Hus på rue des Moulins" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

To kvinder, der reder deres senge

Malet 1891, "To kvinder gør deres seng" bliver en scene af intimitet. "To kvinder gør deres senge" rammer nærhed uden fremstillet pose.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde foran et spejl

Malet 1897, "Kvinde foran et spejl" bliver en scene af intimitet. "Kvinde foran et spejl" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde ryger en cigaret

Malet 1890, "Woman Smoking a Cigarette" bliver en scene af intimitet. "Kvinde ryger en cigaret" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde sidder i sengen

Malet 1897, "Kvinde sidder i sengen" bliver en scene af intimitet. "Kvinde sidder i sengen" rammer nærhed uden fabrikeret positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde ruller sin skjorte op

Malet 1901, "Woman Rolling Up Her Shirt" bliver en scene af intimitet. "Kvinde ruller op hendes skjorte" rammer nærhed uden fabrikeret positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Nøgen kvinde liggende på en sofa

Malet 1897, "Nøgen kvinde lyver på en sofa" bliver en scene af intimitet. "Nøgen kvinde liggende på en sofa" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Nøgen rødhåret kvinde squatting

Malet 1897, "Nøgen rødhåret kvinde Squatting" bliver en scene af intimitet. "Nøgen rødhåret kvinde squatting" rammer nærhed uden fabrikeret positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde trækker sine strømper

Malet 1894, "Kvinde trækker sine strømper" bliver en scene af intimitet. "Kvinde trækker sine strømper" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde curling

Malet 1875, "Woman Curling" bliver en scene af intimitet. "Woman curling" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde siddende

Malet 1897, "Sitting Woman" bliver en scene af intimitet. "Sitting Woman" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde i profil

Malet omkring 1895, "Kvinde i profil" bliver en scene af intimitet. "Kvinde i profil" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinden med handsker

Malet omkring 1895, "Kvinden med handsker" bliver en scene af intimitet. "Kvinden med handsker" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Den stenede eller gyldne hjelm

Malet 1890, "Den stenede eller gyldne hjelm" bliver et socialt portræt. "Den stenede eller gyldne hjelm" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Store Maria, Venus af Montmartre

Malet 1884 bliver "La gros Maria, Vénus de Montmartre" et socialt portræt. "La gros Maria, Vénus de Montmartre" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

"I Montrouge" - Rosa La Rouge

Malet 1886, "À Montrouge" - Rosa La Rouge" bliver et socialt portræt. ""I Montrouge" - Rosa La Rouge" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Vaskeriet

Malet 1880, "La Blanchisseuse" bliver en scene af intimitet. "La Blanchisseuse" rammer nærhed uden fremstillet positur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Selvportræt foran et spejl

Den unge maler repræsenterer sig selv foran spejlet, hans blik direkte men hans krop holdt på afstand. Den mørke række, den bare væg og ansigtets ærlighed afviser enhver aristokratisk idealisering.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Carmen Gaudin

Carmen Gaudins røde hår bliver i fokus for portrættet, i modsætning til et blegt og lukket ansigt. Lautrec gør denne model, man støder på på gaden, til en moderne tilstedeværelse, uden at slette hans reserve.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Carmen Gaudin i kunstnerens atelier

Malet 1888, "Carmen Gaudin i kunstnerens atelier" bliver et socialt portræt. "Carmen Gaudin i kunstnerens atelier" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Carmen

Malet 1884, "Carmen" bliver et socialt portræt. "Carmen" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Ved Bastillen (Jeanne Wenz)

Malet omkring 1895 blev "À la Bastille (Jeanne Wenz)" en gestus af det moderne liv. "Ved Bastillen (Jeanne Wenz)" indrammer gestus uden at forenkle den.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Alfred la Guigne

Malet omkring 1895 blev "Alfred la Guigne" et socialt portræt. "Alfred la Guigne" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Albert (René) Grenier (1858-1925)

Malet 1887, "Albert (René) Grenier (1858-1925)" bliver et socialt portræt. "Albert (René) Grenier (1858-1925)" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Jane Avril, portræt

Malet 1891, "Jane Avril, portræt" bliver et socialt portræt. "Jane Avril, portræt" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Miss Dihau på klaveret

Malet 1890, "Mademoiselle Dihau på klaveret" bliver et socialt portræt. "Mademoiselle Dihau på klaveret" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Madame Misia Natanson på klaver

Malet 1897, "Madame Misia Natanson på klaveret" bliver et socialt portræt. "Madame Misia Natanson på klaveret" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatret

Malet 1895, "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatret" bliver et skueøjeblik. "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatret" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Portræt af Suzanne Valadon

Suzanne Valadon fremstår som kunstner og samtalepartner, ikke som en simpel feminin type Montmartre. Bustens nøgterne konstruktion overlader al deres autoritet til blikket og hovedets hældning.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Maurice Joyant

Malet omkring 1895 blev "Maurice Joyant" et socialt portræt. "Maurice Joyant" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Paul Leclercq

Malet omkring 1895 blev "Paul Leclercq" et socialt portræt. "Paul Leclercq" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Louis Bouglé

Malet omkring 1895 blev "Louis Bouglé" et socialt portræt. "Louis Bouglé" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Portræt af hr. Paul Sescau

Paul Sescau, fotograf og nær ven af Toulouse-Lautrec, står i profil, klædt i en mørk frakke og høj hat. Hans stok og slanke kropsholdning giver portrættet malet i 1891 udseendet af en karakter fra det parisiske liv, som kunstneren kendte personligt.

MoMA udstillingskatalog

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Portræt af Émile Bernard

Malet 1885, "Portræt af Émile Bernard" bliver et socialt portræt. "Portræt af Émile Bernard" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Grevinde Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen på Château de Malromé

Malet 1883, "Grevinde Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen i Château de Malromé" bliver et socialt portræt. "Grevinde Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen i Château de Malromé" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Greven af Toulouse-Lautrec til hest

Malet 1883, "Greven af Toulouse-Lautrec til hest" bliver et socialt portræt. "Greven af Toulouse-Lautrec til hest" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Jockeyerne

Heste og deres ryttere lanceres diagonalt som skærer terrænet, silhuetterne forkortes for at bevare farten. Det verdslige emne bliver et studie af bevægelse og muskelspændinger.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Amazon

Malet 1899, "Amazone" bliver en suspenderet bevægelse. "Amazon" indrammer dyrets bane tydeligt.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Den hvide hest "Gazelle"

Malet 1881, "Le Cheval Blanc "Gazelle"" bliver en suspenderet bevægelse. "Le Cheval Blanc "Gazelle"" indrammer dyrenes bane tydeligt.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

The Crewmaster

Malet 1882 bliver "Bådsmanden" en suspenderet bevægelse. "Bådsmanden" indrammer dyrebanen tydeligt.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Dejligt, minde om Promenade des Anglais

Promenaden Nice er fanget som en parade af silhuetter, biler og elegance set i forbifarten. Det åbne rum afslører en Lautrec opmærksom på det sociale klima på gaden lige så meget som til kabareter.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Fiskerbåd

Malet 1880, "Fiskeri Barque" bliver et øjeblik af spektakel. "Fiskerbåd" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Madame la Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec på Jardin de Malromé

Den unge Toulouse-Lautrec repræsenterer sin mor, Adèle Zoè Tapié de Céleyran, i Malromés familiehave. Dens næsten medaljevindende profil og bænkens vinkler stabiliserer en komposition, der ikke desto mindre er animeret af kjolens og blomsternes livlige hvide. Museet understreger, at dette lys stadig skylder impressionismen meget, mens den geometriske konstruktion allerede annoncerer Lautrecs opmærksomhed på silhuetter.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Young Routy i Céleyran

Malet i Céleyran, mens Lautrec stadig var teenager, viser dette portræt unge Routy i den landlige verden af familieejendom. Direkte installation, arbejdstøj og stadig traditionel modellering afslører en læringsfase, der er opmærksom på realisme. Arbejdet betyder noget, fordi det går forud for Montmartre: det viser, at hans interesse for enkeltpersoner, deres udseende og deres sociale miljø blev dannet meget tidligt.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Buket violer i en vase

Dette lille stilleben hører til Lautrecs formative år. De stramme violer, den mørke vase og den dårligt beskrivende baggrund fokuserer opmærksomheden på akkorderne af lilla, grøn og brun. Langt fra kabareterne, der skabte sit ry, afslører maleriet sit tålmodige studie af billedmateriale og dets evne til at give visuel vægt til et beskedent motiv, uden anekdote.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

I værkstedet installationen af modellen (efter L'Atelier af Alfred Stevens)

Lautrec her tager op en sammensætning af Alfred Stevens afsat til posering session. Emnet giver ham mulighed for at observere forholdet mellem model, maler, tilbehør og atelier rum, men også at måle sit sprog mod den af en anerkendt kunstner. Kopiering er derfor ikke en simpel øvelse: det dokumenterer hans parisiske uddannelse og hans voksende interesse bag scenerne i forestillingen viser.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Frederick Wenz

Frédéric Wenz havde studeret hos Lautrec i Fernand Cormons atelier. Portrættet favoriserer kammeratens fysiske tilstedeværelse frem for verdslige tegn: tæt buste, behersket udtryk og minimalt invasiv baggrund. Denne økonomi fremhæver det personlige forhold mellem maler og model. Det viser også, hvordan Lautrec vidste, hvordan man individualiserer sine nærmeste uden at omdanne dem til maleriske typer parisisk bohemia.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Portræt af Jeanne Wenz

Jeanne Wenz, følgesvend af Frédéric Wenz og ven af Suzanne Valadon, optræder i profil i en positur, hvis ekko renæssanceportrætterne Kunstinstituttet fremhæver. Lautrec er kun toogtyve år gammel, men han forenkler allerede indretningen for at give al sin styrke til ansigtets kontur og hårets kontrast. Maleriet forener således videnskabelig reference og intim observation af en kreds af kunstnere.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Portræt af François Gauzi

François Gauzi, en maler fra Toulouse og Lautrecs klassekammerat på Cormon, var også en af hans første biografer. Hans portræt søger hverken heroisk positur eller spektakulære omgivelser: ansigtet, blikket og det mørke outfit er nok til at definere en tilstedeværelse. Denne tilbageholdenhed giver maleriet værdien af et vidnesbyrd om studievenskaberne, der omgiver Lautrec før hans fulde offentlige anerkendelse.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Rødhåret i den hvide bluse

Det røde hår og den hvide bluse strukturerer dette portræt uden behov for en narrativ indstilling. Modellen, set bagfra og i profil, forbliver absorberet i sin egen tilstedeværelse snarere end tilbudt til beskueren. Den stramme indramning omdanner en tilsyneladende enkel undersøgelse til forskning i silhuet, farve og psykologisk afstand, tre elementer, der vil blive afgørende i Lautrecs Montmartre-scener.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

E-læseren

Læseren gribes i tavs koncentration, langt fra dansesalenes tumult. Lautrec bruger essens, et stærkt fortyndet maleri, der lader støtten ånde og accelererer udførelsen. De åbne områder og det fleksible omrids signalerer ikke ufærdigt arbejde: de fokuserer blikket på holdningen. Værket afslører således hans talent for at omdanne en daglig gestus til et psykologisk portræt.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Mr. Fourcade

Bankmanden Henri Fourcade indtager forgrunden, mens Gabriel Tapié de Céleyran, fætter til Lautrec, dukker længere væk med sin høje hat. MASP insisterer på denne spænding beregnet mellem afstand og skala: Fourcade ser næsten ud til at komme ud af billedet. Indramningen, overraskende moderne, giver en stærk tilstedeværelse til modellen, mens den bevarer den sociale animation af stedet, der omgiver den.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Siddende danser med lyserøde strømper

Danseren vises ikke i performance men siddende, i en hviletid hvor hendes kostume alene bevarer scenens glans. Lyserøde strømper bliver en kromatisk accent som leder blikket mod benene og den trætte kropsholdning. Lautrec interesserer sig netop for denne side af showet: den professionelle krop, mellem offentlig performance og privat afslapning, observeret uden sentimental idealisering.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Dame med hund

Kvinden og hendes lille hund danner et dobbeltportræt, hvor tøjets elegance tæller lige så meget som ansigtets udtryk. Lautrec forenkler rummet og reserverer sine mest præcise accenter til silhuetten, hænderne og dyret. Maleriet hører til hans forskning i det parisiske samfund: han observerer koderne for udseende med skarphed, men uden at reducere modellen til en karikatur.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Justine Dieulh

Også kendt under titlen "Kvinde i en have", placerer dette portræt Justine Dieulh foran vegetation behandlet med frie detaljer. Kartonen forbliver mærkbar under maleriet, hvilket giver det hele en lysende hastighed. Dens herkomst, der passerede gennem Matsukata-samlingen før dens indtræden i franske samlinger i 1959, minder også om den tidlige internationale cirkulation af Toulouse-Lautrecs værk.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

I Grenelle, absintdrikker

En enkelt kvinde, der sidder foran sit glas, legemliggør mindre en moralsk fortælling end en tilstand af urban isolation. Lautrec undgår den spektakulære anekdote: Bordet, den tilbagetrukne kropsholdning og det fraværende blik er nok til at gøre varigheden mærkbar. Emnet absint tilhørte den moderne fantasi i Paris, men maleren her giver det en seriøs observation, opmærksom på personen snarere end på skandalen.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Louis Pascal

Louis Pascal var en barndomsven af Lautrec, mødtes på Fontanes gymnasiet. Portrættet fra 1893 forbinder denne gamle fortrolighed med en meget kontrolleret konstruktion af silhuet og tøj. Intet distraherer fra modellens holdning: maleren genopretter en karakter snarere end en status. Værket tilhører således den intime side af hans produktion, ofte overskygget af billederne af Montmartre.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Maj Belfort

Den irske sanger May Belfort optrådte klædt som en lille pige, ofte med en sort kat. I dette maleri fanger Lautrec sceneidentiteten konstrueret af kostume, gestus og farvekontrast, uden blot at gengive sin berømte plakat. Maleriet hjælper med at forstå, hvordan han bevægede sig fra malet observation til reklamebillede, mens han bevarer den umiddelbart genkendelige singularitet af den udøvende kunstner.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Modisten

Modellen er Louise Blouet d'Enguin, identificeret som en møller. Lautrec beskriver ikke sit erhverv ved en ophobning af tilbehør: han konstruerer først en tilstedeværelse, takket være ansigtet, frisuren og baggrundens ædruelighed. Dateret 1900, værket tilhører malerens sidste år og viser, at hans portræt forbliver præcis, opmærksom og blottet for vægt på trods af hans faldende helbred.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Emilie

Metropolitan Museum placerer Émilie i en gruppe scener inspireret af væddeløbsverdenen. Lautrec skaber en vittig parallel mellem kvindens hvirvlende silhuet i forgrunden og hesten monteret bag hende. Indskriften dedikerer maleriet til Émilie, hvis identitet forbliver ukendt. Denne visuelle forbindelse kondenserer animationen af væddeløbsbanen til et kort og mindeværdigt billede.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Bysergentens Datter

Titlen, lånt fra tidens populære ordforråd, betegner en ung kvinde, som Lautrec repræsenterer uden verdslig indretning. Den tætte indramning og hurtige behandling af pap giver ansigtet en øjeblikkelig, næsten konverserende tilstedeværelse. Dette maleri hører til de år, hvor kunstneren smedede sit syn på det moderne Paris: et blik, der er opmærksomt på sociale identiteter, men frem for alt på den irreducerbare udseende af hver model.

Se arbejdet と

Henri de Toulouse-Lautrec

Kvinde med paraply, kendt som Berthe the Deaf, sidder i Mr. Forests have

Berthe la Sourde poserer i haven til Father Forest, Lautrecs nabo i Montmartre. Paraplyen, profilen og masserne af løv organiserer et udendørs studie, hvor modellen forbliver klart individualiseret. Disse sessioner, som Lautrec humoristisk kaldte sine "påtvingelser", tillod ham at opleve naturligt lys uden helt at adoptere det impressionistiske landskab: figuren forbliver maleriets sande centrum.

Se arbejdet と