Top 100 - De 100 mest berømte selvportrætter i maleriet
De 100 mest berømte selvportrætter i maleriet
Fra Dürer til Frida Kahlo: hundrede værker, der forvandler kunstnerens ansigt til et manifest, hukommelse og laboratorium
Denne rangliste samler hundrede selvportrætter af 97 kunstnere fra europæiske og amerikanske traditioner.
Hundrede ansigter vendt mod spejlet
Selvportrættet, mellem bekræftelse og introspektion
Under renæssancen fulgte selvportrættet med malerens sociale anerkendelse. Dürer, Raphael, Titian, Sofonisba Anguissola og Lavinia Fontana viser ikke kun deres træk: de erklærer et nyt erhverv, kultur og værdighed for forfatteren af billedet.
At male sig selv er på samme tid at være model, direktør og vidne. Spejlet giver ansigtet; maleriet bestemmer, hvad der skal blive af det.Skift til billeder
Klassificering i billeder
Dürer, Van Gogh, Kahlo, Rembrandt, Gentileschi, Schiele og Munch åbner ruten med de mest øjeblikkeligt genkendelige selvportrætter.
#1
Selvportræt med pels
I rang 1 hører "Selvportræt med pels" af Albrecht Dürer til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i det genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#2
Selvportræt med bandageret øre
I rang 2 hører "Selvportræt med et bandageret øre" af Vincent van Gogh til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#3
Selvportræt med halskæde af torne og kolibri
I rang 3 hører "Selvportræt med en halskæde af torne og kolibri" af Frida Kahlo til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#4
Selvportræt med to cirkler
I rang 4 hører Rembrandts "Selvportræt med to cirkler" til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i det genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#5
Selvportræt i allegori over maleriet
I rang 5, "Selvportræt som en allegori af maleri" af Artemisia Gentileschi hører til kapitlet "de tyve ikoner af selvportræt". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruere en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af sin billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#6
Selvportræt i Sainte-Pélagie
I rang 6 hører "Selvportræt i Sainte-Pélagie" af Gustave Courbet til kapitlet "selvportrættens tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#7
Selvportræt med stråhat
I rang 7 hører "Selvportræt med stråhat" af Élisabeth Vigée Le Brun til kapitlet "selvportrættens tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#8
Selvportræt i konveks spejl
I rang 8 hører "Selvportræt i et konveks spejl" af Parmigianino til kapitlet "selvportrættens tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#9
Selvportræt med Physalis
I rang 9 hører "Selvportræt med Physalis" af Egon Schiele til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i det genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#10
Selvportræt. Mellem uret og sengen
I række 10 hører "Selvportræt. Mellem uret og sengen" af Edvard Munch til kapitlet "selvportrættens tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#11
Selvportræt med solsikke
I rang 11 hører "Solsikke Selvportræt" af Antoine van Dyck til kapitlet "de tyve ikoner for selvportræt". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i det genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#12
Selvportræt med staffeli
I række 12 hører "Selvportræt på staffeliet" af Sofonisba Anguissola til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#13
Selvportræt i værkstedet
I rang 13 hører "Selvportræt i studiet" af Francisco de Goya til kapitlet "de tyve ikoner for selvportræt". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#14
Selvportræt i Nimbus
I rang 14 hører "Selvportræt med Nimbus" af Paul Gauguin til kapitlet "selvportrættens tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i det genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#15
Selvportræt i smoking
I rang 15 hører "Selvportræt i smoking" af Max Beckmann til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i det genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#16
Selvportræt
I rang 16 hører "Selvportræt" af Raphaël Sanzio til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i historien om genre. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#17
Selvportræt
I rang 17 hører Titians "Selvportræt" til kapitlet "selvportrættets tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen relaterer renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#18
Selvportræt som ung
I rang 18 hører "Selvportræt som ung mand" af Jacopo Tintoretto til kapitlet "selvportrættens tyve ikoner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#19
Selvportræt
I rang 19 hører "Selvportræt" af Diego Velázquez til kapitlet "de tyve ikoner for selvportræt". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i historien af genren. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#20
Selvportræt
I rang 20 hører "Selvportræt" af Nicolas Poussin til kapitlet "de tyve ikoner for selvportræt". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i historien om genre. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →Staffeli, bog, palet, kostume og frontalblik hævder efterhånden forfatteren som et selvstændigt emne.
#21
Selvportræt med en jomfru med en tjener
I rang 21 hører "Virginal selvportræt med en tjener" af Lavinia Fontana til kapitlet "Renæssance, barok og bekræftelsen af status som kunstner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singularitet fra sin billedlige løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#22
Selvportræt
I rang 22 hører "Selvportræt" af Judith Leyster til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, atelier, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#23
Selvportræt med to elever
I række 23 hører "Selvportræt med to elever" af Adélaïde Labille-Guiard til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerstatus". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#24
Selvportræt med portrættet af sin søster
I rang 24 hører "Selvportræt med portrættet af sin søster" af Rosalba Carriera til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#25
Selvportræt af kunstneren som ung
I rang 25 hører "Selvportræt af kunstneren som ung mand" af Peter Paul Rubens til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, studie, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singularitet fra sin billedlige løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#26
Selvportræt.
I rang 26, "Selvportræt." af Bartolomé Esteban Murillo hører til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af status som kunstner". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning pictorial og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører påstandene om renæssancen, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#27
Selvportræt ved fireogtyve
I rang 27 hører "Selvportræt ved fireogtyve" af Jean-Auguste-Dominique Ingres til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#28
Selvportræt
I rang 28 hører "Selvportræt" af Jacques-Louis David til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, atelier, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#29
Selvportræt
I rang 29 hører "Selvportræt" af J.M.W. Turner til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, studie, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. MW Dobbelt visuelle, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#30
Selvportræt, Corot ved sit staffeli
I række 30 hører "Selvportræt, Corot på sit staffeli" af Jean-Baptiste Camille Corot til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#31
Selvportræt med palet
I rang 31 hører "Selvportræt med palet" af Édouard Manet til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Rangordningen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#32
Selvportræt iført baret
I rang 32 hører "Selvportræt iført baret" af Claude Monet til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Rangordningen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#33
Selvportræt med hvid hat
I rang 33 hører "Selvportræt med hvid hat" af Pierre-Auguste Renoir til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#34
Degas i den sorte frakke (Selvportræt)
I rang 34 hører "Degas in the Black frock coat (Selvportræt)" af Edgar Degas til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#35
Selvportræt med palet
I rang 35 hører "Selvportræt med palet" af Paul Cézanne til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerstatus". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#36
Selvportræt med hat
I rang 36 hører "Selvportræt med hat" af Camille Pissarro til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerstatus". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#37
Selvportræt foran et spejl
I række 37 hører "Selvportræt foran et spejl" af Henri de Toulouse-Lautrec til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerstatus". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#38
Topløst selvportræt
I rang 38 hører "Toteless Self-Portrait" af Suzanne Valadon til kapitlet "Renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, studie, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning billedlig og for sin plads i genrens historie. Rangordningen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#39
Selvportræt
I rang 39 hører "Selvportræt" af Berthe Morisot til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#40
Selvportræt med palet
I rang 40 hører "Selvportræt med palet" af Frédéric Bazille til kapitlet "renæssancen, barokken og bekræftelsen af kunstnerens status". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Rangordningen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →Værksted, udendørs, almindeligt tøj og synligt præg bringer selvportrættet tættere på den levede oplevelse.
#41
Selvportræt siddende, palet i hånden"
I række 41 hører "Siddende selvportræt, palet i hånden"" af Henri Fantin-Latour til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, look, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#42
Selvportræt
I rang 42 hører "Selvportræt" af Henri Matisse til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og konstruktionen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#43
Selvportræt
I rang 43 hører "Selvportræt" af Amedeo Modigliani til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#44
Selvportræt
I rang 44 hører "Selvportræt" af Chaïm Soutine til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og konstruktionen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#45
Selvportræt i spejlet af badeværelset
I række 45 hører "Selvportræt i badeværelsets spejl" af Pierre Bonnard til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette arbejde blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#46
Selvportræt med bambusspejl
I rang 46 hører "Selvportræt med et bambusspejl" af Édouard Vuillard til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#47
Selvportræt
I rang 47 hører "Selvportræt" af Robert Delaunay til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og konstruktionen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#48
Selvportræt
I rang 48 hører "Selvportræt" af Piet Mondrian til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og konstruktionen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#49
Malevichs selvportræt fra 1933
I rang 49 hører "Selvportræt af Malevich fra 1933" af Kazimir Malevich til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#50
Selvportræt som soldat
På rang 50 hører "Selvportræt som soldat" af Ernst Ludwig Kirchner til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#51
Selvportræt, 1907
I rang 51 hører "Selvportræt, 1907" af August Macke til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#52
Selvportræt i bretonsk kostume
I rang 52 hører "Selvportræt i bretonsk kostume" af Franz Marc til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og konstruktionen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#53
Selvportræt 1912
I rang 53 hører "Selvportræt 1912" af Alexej von Jawlensky til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#54
Halvnøgent selvportræt
I rang 54 hører "Halvnøgen selvportræt" af Richard Gerstl til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet pictorial og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører påstandene om renæssancen, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#55
Selvportræt på seksårs bryllupsdag
I rang 55 hører "Selvportræt på den sjette bryllupsdag" af Paula Modersohn-Becker til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette arbejde blev valgt til singulariteten af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#56
Selvportræt
I rang 56 hører "Selvportræt" af Marianne von Werefkin til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet pictorial og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører påstandene om renæssancen, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#57
Selvportræt
I rang 57 hører "Selvportræt" af Käthe Kollwitz til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#58
Selvportræt (1878-1879)
I rang 58 hører "Selvportræt (1878-1879)" af Anna Ancher til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning pictorial og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører påstandene om renæssancen, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#59
Selvportræt
I rang 59 hører "Selvportræt" af Olga Boznaÿska til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og opbygningen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#60
Selvportræt
På rang 60 hører "Selvportræt" af Cecilia Beaux til kapitlet "det 19. århundrede, værkstedet og konstruktionen af moderne identitet". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →Labille-Guiard, Leyster, Morisot, Valadon, Modersohn-Becker og deres søstre bygger deres tilstedeværelse op mod de påtvungne roller.
#61
Selvportræt
I rang 61 hører "Selvportræt" af Elizabeth Nourse til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#62
Selvportræt
På rang 62 hører "Selvportræt" af Lilla Cabot Perry til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#63
Selvportræt
I rang 63 hører "Selvportræt" af Marie Bashkirtseff til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#64
Selvportræt af kunstneren i en lænestol med Bob, hans franske bulldog
I række 64, "Selvportræt af kunstneren i en lænestol i selskab med Bob, hans franske bulldog" af Marie Bracquemond tilhører kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette arbejdet blev udvalgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, print, skulpturer, portrætter taget af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#65
Selvportræt med harpe
I rang 65 hører "Selvportræt med harpe" af Rose Adélaïde Ducreux til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#66
Selvportræt i ulveskind
I rang 66 hører "Selvportræt i ulveskind" af Anders Zorn til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#67
Selvportræt
I rang 67 hører "Selvportræt" af John Singer Sargent til kapitlet "Kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#68
Guld og Brun: Selvportræt
På rang 68, "Gold and Brown: Self-portrait" af James Abbott McNeill Whistler tilhører kapitlet "Kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruere en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dens billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#69
Selvportræt
I rang 69 hører "Selvportræt" af Thomas Eakins til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#70
Selvportræt
På rang 70, "Selvportræt" af William Merritt Chase tilhører kapitlet "Kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruere en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af sin billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#71
Selvportræt
I rang 71 hører Grant Woods "Selvportræt" til kapitlet "Kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Klassifikationen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#72
Selvportræt
I rang 72 hører "Selvportræt" af John Everett Millais til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#73
Selvportræt i en alder af 14 år
I rang 73 hører "Selvportræt i en alder af 14" af William Holman Hunt til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#74
Selvportræt
I rang 74 hører "Selvportræt" af Lawrence Alma-Tadema til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#75
Selvportræt
På rang 75 hører "Selvportræt" af Frederic Leighton til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#76
Selvportræt med Døden som violinspiller
I rang 76 hører "Selvportræt med Døden spiller violin" af Arnold Böcklin til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#77
Selvportræt
I rang 77 hører "Selvportræt" af Ferdinand Hodler til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for dets plads i genrens historie. Rangordningen vedrører renæssancepåstande, barokstatusspil, introspektion fra det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#78
Selvportræt i studiet
På rang 78, "Selvportræt i studiet" af Franz Von Stuck tilhører kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruere en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af sin billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#79
Selvportræt med skelet
I rang 79 hører "Skeleton Self-Portrait" af Lovis Corinth til kapitlet "Kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#80
Selvportræt med pensel
På rang 80 hører "Selvportræt med pensel" af Max Liebermann til kapitlet "kvindelige kunstnere og erobringen af deres eget billede". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →Ekspressionisme, kubisme, futurisme og moderne farver forvandler ansigtet til et felt af psykologisk og formel eksperimentering.
#81
Selvportræt af kunstneren med sin bror
I rang 81 hører "Selvportræt af kunstneren med sin bror" af Franz Xaver Winterhalter til kapitlet "moderniteter af forvrængning, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#82
Selvportrætmaleri Boldspilleren
I række 82 hører "Selvportrætmaleri La Joueuse de boules" af Jean-Léon Gérôme til kapitlet "deformationens, farvens og psykologiens moderniteter". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, look, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som et intimt nærvær. Dette værk blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#83
Selvportræt med palet (1895, katalog 1895/01)
I rang 83 hører "Selvportræt med palet (1895, katalog 1895/01)" af Bouguereau til kapitlet "deformationens, farvens og psykologiens moderniteter". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt til singularitet af dens billedlige løsning og for dens plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og værker asiater blev udelukket.
Se produkt →
#84
Selvportræt (1909)
I rang 84 hører "Selvportræt (1909)" af Joaquin Sorolla til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#85
Selvportræt, 1897
I rang 85 hører "Selvportræt, 1897" af Félix Vallotton til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets løsnings singularitet billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#86
Selvportræt foran Priory
I række 86 hører "Selvportræt foran Priory" af Maurice Denis til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#87
Symbolsk selvportræt
I rang 87 hører "Symbolsk selvportræt" af Émile Bernard til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning billedlig og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen relaterer renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbeltbilleder, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#88
Selvportræt med kasket
I rang 88 hører "Selvportræt med kasket" af André Derain til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#89
Selvportræt
I rang 89 hører "Selvportræt" af Umberto Boccioni til kapitlet "moderniteter af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#90
Selvportræt med skæg
På rang 90 hører "Selvportræt med skæg" af Theo van Doesburg til kapitlet "moderniteter af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#91
Selvportræt med palet
I rang 91 hører "Selvportræt med palet" af Théo van Rysselberghe til kapitlet "deformationens, farvens og psykologiens moderniteter". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →
#92
Selvportræt
I rang 92 hører "Selvportræt" af Ilya Repin til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#93
Selvportræt
I rang 93 hører "Selvportræt" af Ivan Kramskoy til kapitlet "moderniteter af forvrængning, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#94
Selvportræt
I rang 94 hører "Selvportræt" af Valentin Serov til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#95
Selvportræt
I rang 95 hører "Selvportræt" af Boris Kustodiev til kapitlet "moderniteter af forvrængning, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#96
Selvportræt, siddende nær sit staffeli ved Skagen strand
I række 96 hører "Selvportræt, siddende nær sit staffeli ved Skagen strand" af Peder Severin Krøyer til kapitlet "moderniteter af forvrængning, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, look, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som et intimt nærvær. Dette arbejde var udvalgt for singulariteten af sin billedlige løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter taget af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#97
Selvportræt
I rang 97 hører "Selvportræt" af Jan Toorop til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets billedlige løsning og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører renæssance påstande, barok status spil, 19. århundrede introspektion og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Dobbelt visuelle, fotografier, udskrifter, skulpturer, portrætter lavet af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#98
Selvportræt på grænsen mellem Mexico og USA
I rang 98 hører "Selvportræt på grænsen mellem Mexico og USA" af Frida Kahlo til kapitlet "moderniteter af forvrængning, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev udvalgt for singulariteten af sin billedlige løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter taget af en anden kunstner og asiatiske værker blev udelukket.
Se produkt →
#99
Selvportræt i en alder af 63 år
I rang 99 hører Rembrandts "Selvportræt i en alder af 63" til kapitlet "moderniteterne af forvrængning, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for singulariteten af dets løsning pictorial og for sin plads i historien om genren. Rangordningen vedrører påstandene om renæssancen, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker blev udelukket.
Se produkt →
#100
Selvportræt som maler
På rang 100 hører "Selvportræt som maler" af Vincent van Gogh til kapitlet "moderniteterne af deformation, farve og psykologi". Selvportrættet er aldrig en simpel kopi af ansigtet: positur, udseende, kostume, spejl, værksted, palet og indramning konstruerer en offentlig identitet lige så meget som en intim tilstedeværelse. Dette værk blev valgt for dets singularitet billedlig løsning og for sin plads i genrens historie. Klassifikationen forbinder renæssancens påstande, barokkens statusspil, introspektionen af det 19. århundrede og moderne forvrængninger uden at behandle helheden som en enkelt progression. Visuelle dubletter, fotografier, tryk, skulpturer, portrætter lavet af en anden asiatisk kunstner og værker har blevet udelukket.
Se produkt →Hvad rankingen afslører
Hundrede selvportrætter, tre overlejrede identiteter
Hvert selvportræt kombinerer en virkelig person, en social rolle og en billedlig konstruktion. Lighed betyder noget, men det er aldrig alene om at beslutte, hvad beskueren møder.
Udseendet etablerer kontrakten
Foran, omdirigeret eller overrasket i spejlet justerer den straks afstanden mellem kunstneren og tilskueren.
Attributter erklærer en status
Palet, pensel, bog, tøj eller værksted fortæller, hvordan maleren ønsker at blive anerkendt.
Stof forvandler ansigtet
Glat berøring, impasto, nervøs linje eller flad farvet farve gør huden til et sprog, der er specifikt for hver æra.
En vestlig historie om selvportrætter
Fem vartegn til at følge kunstnerens ansigt
Selvportrættet med pels giver maleren en højtidelig frontalitet, der tidligere var forbeholdt hellige figurer.
Rembrandt multiplicerer malerier, tegninger og graveringer af sit eget ansigt og forvandler aldring til et motiv.
Labille-Guiard og Vigée Le Brun bruger selvportrætter til at hævde deres erhverv, kundekreds og transmission.
Farve, røre og se kondensere den indre tilstand uden at reducere billedet til en dokumentarisk tilståelse.
Linje, tyndhed og positur bryder værdighedskonventionerne for at gøre selvportræt til en fysisk oplevelse.
Selvportrættet i dybden
Hvorfor repræsenterer malere sig selv?
Under renæssancen fulgte selvportrættet med malerens sociale anerkendelse. Dürer, Raphael, Titian, Sofonisba Anguissola og Lavinia Fontana viser ikke kun deres træk: de erklærer et nyt erhverv, kultur og værdighed for forfatteren af billedet.
I det 17. århundrede gjorde Rembrandt sit eget ansigt til en enestående tidskrønike. Van Dyck, Rubens, Murillo, Leyster og Poussin bruger kostume, attributter, indramning og blik til at forhandle mellem intimitet, omdømme og offentlig status.
I det 19. århundrede var selvportrættet tættere på atelieret, dagligdagen og den psykologiske oplevelse. Goya, Courbet, Manet, Degas, Cézanne, Morisot og Van Gogh gjorde maleriets materiale synligt lige så meget som deres udseende.
For kvindelige kunstnere udgør det at repræsentere sig selv ofte en position. Labille-Guiard, Vigée Le Brun, Valadon, Modersohn-Becker, Kollwitz og Kahlo genvinder kontrollen over deres image, mens de bekræfter arbejde, begær, moderskab, krop, sygdom eller uafhængighed.
Det 20. århundredes moderniteter forvandlede endelig ansigtet til et eksperimentfelt. Schiele, Munch, Kirchner, Beckmann, Jawlensky, Boccioni, Malevich og deres samtidige skifter lighed gennem linje, farve, fragmentering og fysisk intensitet.
Fire læsenøgler
Hvordan man ser et selvportræt
Blik, spejl, attributter og materiale gør det muligt at skelne den repræsenterede person fra den identitet, maleriet konstruerer.
Mål afstand
Øjnene kan søge genkendelse, udfordre beskueren eller forblive opslugt af at observere spejlet.
Forståelse af inversion
Enheden forklarer visse stillinger og minder os om, at kunstneren altid arbejder ud fra et allerede reflekteret billede.
Identificer rollen
Palet, staffeli, tøj, bog eller dyr forvandler ansigtet til en professionel eller symbolsk erklæring.
Overvåg transformationen
Måden at male huden på afslører en æra og en stil lige så meget som modellens funktioner.
Maling, produkter og referencer
Fortsæt i Famous Portraits-samlingen
Ofte stillede spørgsmål
Selvportræt uden identitetsforvirring
De væsentlige benchmarks for at forstå omfanget, klassificeringen, repræsenterede kunstnere og links til reproduktioner.
Hvordan blev de hundrede selvportrætter klassificeret?
De første tyve samler de mest anerkendte billeder. De følgende fire kapitler organiserer en historisk og kritisk rejse: status for kunstner, 19. århundrede, kvindelige malere og moderniteter. Rank tjener til at vejlede læsning; det måler ikke en absolut værdi.
Hvad adskiller et selvportræt fra et almindeligt portræt?
I et selvportræt er kunstneren også værkets model. Maleriet kan males i et spejl, fra hukommelsen eller fra studier, men malerens og den repræsenterede persons identitet skal være sammenfaldende.
Indeholder klassifikationen kun malerier?
Ja. Udskrifter, enkeltstående tegninger, fotografier, skulpturer og værker, der kun tilskrives et andet medie, blev udelukket fra korpuset.
Er der nogen asiatiske værker?
Nej. Omkredsen følger kun europæiske og amerikanske traditioner i overensstemmelse med den asiatiske udelukkelsesordre.
Er flere værker af samme kunstner optaget?
Ja, men meget lidt. Rembrandt, Van Gogh og Frida Kahlo optræder to gange for at vise virkelig forskellige øjeblikke. Korpuset repræsenterer i alt 97 kunstnere.
Passer billederne nøjagtigt til produkterne?
Ja. De hundrede billeder og de hundrede links er unikke.
Hvordan blev billederne kontrolleret?
Den offentlige side gennemses derefter på computer og mobil for at udløse og kontrollere den faktiske indlæsning af de hundrede billeder.
0 kommentarer