100 sæt - skodder, historier og altertavler
De 100 mest berømte triptykoner og polyptykoner
Fra Det mystiske lam til glædens have, fra Isenheim-altertavlen til de italienske mestre: hundrede værker, hvor flere paneler danner et enkelt billede.
Klassifikationen bevarer kun komplette og dokumenterede sæt. Ingen lukker, centralpanel eller fragment præsenteres som et selvstændigt værk.
Kunsten at flere billeder
Hvorfor opdele et maleri i flere paneler?
Triptykonen og polyptykonen er ikke simple sidestillede rammer. De organiserer en læsetid, et hierarki af figurer og nogle gange flere åbningstilstande.
En stor altertavle forstås som en mobil arkitektur: hver lukker ændrer, hvad beskueren kan se, forbinde og fortælle.
Denne top 100 favoriserer berømmelse, historisk betydning og sammenhæng mellem parterne. Eksisterende Alpha ark anvendes som en prioritet; når et værk ikke foreslås, refererer billedet direkte til den tilsvarende institution.
De 100 triptykoner og polyptykoner i billeder
De sæt, hvis billede og indflydelse fikserede hukommelsen om triptykonen og polyptykonen.
#1
Det mystiske lam
Klassificeret nr. 1, Det mystiske lam af Hubert og Jan van Eyck er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. DER dating vist er 1432 og olie på paneler teknik. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#2
The Garden of Delights
Klassificeret nr. 2, Hieronymus Boschs Garden of Earthly Delights er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Skodderne organiserer en moralsk progression, hvor den jordiske verden, fristelse og frelse reagerer på hinanden i kontraster. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Dating angivet er omkring 1490 -1500 og olien på paneler teknik. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#3
Isenheim-altertavlen
Klassificeret nr. 3, Den Isenheim Altertavle af Matthias Grünewald er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens afhængig af rytmen af helheden. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn fra flapformatet. Den angivne datering er 1512 -1516 og olie- og temperateknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket, der er knyttet til billedet, åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når der ikke tilbydes reproduktion, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#4
Portinari Triptykonen
Klassificeret nr. 4, The Portinari Triptykon af Hugo van der Goes er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Der dating angivet er omkring 1475 og olie på paneler teknik. Linket forbundet med billedet åbner den eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele komplet: ingen isoleret del regnes som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#5
Triptykonen om den sidste dom
Klassificeret nr. 5, Hans Memlings Triptykon af den sidste dom bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Den viste datering er 1467 -1471 og olien på paneler teknik. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#6
Høvognen
Klassificeret nr. 6, Hieronymus Boschs Hay Cart bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Skodderne organiserer en moralsk progression, hvor den jordiske verden, fristelsen og frelsen reagerer på hinanden i kontraster. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Dating vist er omkring 1512 -1515 og olien på paneler teknik. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#7
Merod Triptykonen
Klassificeret nr. 7, Le Triptyque Mérode af Atelier af Robert Campin bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Den angivne datering er omkring 1427 -1432 og olien på egetræsteknik. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#8
De syv sakramenters triptykon
Klassificeret nr. 8, Triptykonen om de syv sakramenter af Rogier van der Weyden er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn i formatet skodder. Dateringen angivet er omkring 1445 -1450 og olieteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#9
Columba Triptykonen
Klassificeret nr. 9, Rogier van der Weydens Columba Triptykon er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Der datering angivet er omkring 1455 og olie på paneler teknik. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#10
Dresden Triptykon
Rangeret som nr. 10, er The Dresden Triptykon af Jan van Eyck bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. DER dating vist er 1437 og olien på paneler teknik. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#11
Braque-familien Triptykon
Klassificeret nr. 11, The Triptych of the Braque family af Rogier van der Weyden bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn for formatet flaps. Dateringen angivet er omkring 1452 og olieteknikken på paneler. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#12
Stefaneschi Triptykonen
Klassificeret nr. 12, Giottos Stefaneschi Triptykon er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn for flapformatet. Dating angivet er omkring 1320 og tempera og guld teknik på træ. Linket forbundet med billedet åbner den eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele komplet: ingen isoleret del regnes som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#13
Triptykonen i San Giovenale
Klassificeret nr. 13, Masaccios Triptykonen i San Giovenale bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn flapformat. Den angivne datering er 1422 og tempera- og guldteknikken på træ. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret flap tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#14
Uffizi-triptykonen
Klassificeret nr. 14, Andrea Mantegnas Triptykon af kontorer bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et unikt rum. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn i lukkerformatet. Der datering angivet er omkring 1460 og temperateknikken på træ. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#15
Barmhjertighedens polyptykon
Klassificeret nr. 15, Barmhjertighedens Polyptykon af Piero della Francesca bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et unikt rum. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn fra format til format skodder. Dateringen angivet er 1445 -1462 og tempera og olie på træ teknik. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#16
Averoldi Polyptykon
Klassificeret nr. 16, Titians Averoldi Polyptykon er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for formatet flaps. Dateringen angivet er 1520 -1522 og olieteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#17
Frari Triptykonen
Klassificeret nr. 17, Giovanni Bellinis Le Triptyque des Frari bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et unikt rum. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn i lukkerformatet. Der datering angivet er 1488 og olien på træ teknik. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#18
Polyptykonen af Saint Vincent Ferrier
Klassificeret nr. 18, The Polyptych of Saint Vincent Ferrier af Giovanni Bellini er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et unikt rum. Dens plads i samlinger, studier og maleriets store historier gør det til et stort vartegn i formatet skodder. Dateringen angivet er omkring 1464 -1470 og temperateknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#19
Moulins Triptykon
Klassificeret nr. 19, Le Triptyque de Moulins af Jean Hey er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn flapformat. Den angivne datering er omkring 1500 og olie-på-træ-teknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket, der er knyttet til billedet, åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#20
Seilerns Triptykon
Klassificeret nr. 20, Robert Campins The Seilern Triptykon er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Dens plads i samlinger, studier og de store historier om maleri gør det til et stort vartegn for lukkerformatet. Der datering angivet er omkring 1415 -1420 og olie på træ teknik. Linket forbundet med billedet åbner den eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele komplet: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#21
Triptykon om Sankt Hippolytus martyrium
Klassificeret nr. 21, Triptykon af Martyrium af Saint Hippolytus af Hugo van der Goes er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Der dating vist er 15. århundrede og panel maleri teknik. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#22
Polyptykon af det hellige sakramente
Klassificeret nr. 22, Polyptykon af det hellige sakramente af Dirk Bouts bevares som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, instruktionerne fra institutionen.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#23
Triptykon af Sedano-familien
Klassificeret nr. 23, Triptykon af Sedano-familien af Gérard David bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#24
Triptykon af bebudelsen
Klassificeret nr. 24, Triptykon af bebudelsen af Rogier van der Weyden er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating angivet er 15. århundrede og panel maleri teknik. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af matches.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#25
Triptykon om tilbedelsen af Magi
Klassificeret nr. 25, Triptykon af Tilbedelse af Magi af Hans Memling er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Fra Italien til det gamle Holland blev panelerne arkitektur, historie og genstand for hengivenhed.
#26
Polyptychus baroncelli
Klassificeret nr. 26, Polyptykon Baroncelli af Giotto er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er XIVth århundrede og panelmaleteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#27
Polyptykon af Badia
Klassificeret nr. 27, Polyptykon af Badia af Giotto er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, de lodrette rytmer og figurernes hierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er XIVth århundrede og panel maleri teknik.Rammen, hængsler og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.Linket forbundet med billedet åbner den eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.Klassifikationen betragter hele komplet: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#28
Bologna Polyptychus
Klassificeret nr. 28, Giottos Bologna Polyptykon er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og figurhierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er XIVth århundrede og panel maleri teknik. Linket forbundet med billedet åbner den eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret del tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#29
Polyptykon af San Domenico
Klassificeret nr. 29, Polyptykon af San Domenico af Simone Martini er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen indikerede er 14. århundrede og panel maleri teknik. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#30
Polyptykon af Saint Catherine af Alexandria
Klassificeret nr. 30, Polyptykon af Saint Catherine af Alexandria af Simone Martini er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, de lodrette rytmer og figurernes hierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Der dating vist er 14. århundrede og teknikken maleri på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, den institutionsmeddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#31
Arezzo-polyptykonen
Klassificeret nr. 31, The Arezzo Polyptykon af Pietro Lorenzetti er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og figurhierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen indikerede er 14. århundrede og panelmalingsteknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#32
Karmelit polyptykon
Klassificeret nr. 32, Polyptykon af karmelitterne af Pietro Lorenzetti er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, de lodrette rytmer og figurernes hierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 14. århundrede og panelmalerieteknikken. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret del tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#33
Tarlati polyptychus
Klassificeret nr. 33, Polyptykon Tarlati af Pietro Lorenzetti er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 14. århundrede og panel maleri teknik. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#34
Triptykon af San Michele
Klassificeret nr. 34, Triptykon af San Michele af Ambrogio Lorenzetti er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen indikerede er 14. århundrede og panelmaleteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, instruktionerne institutionen.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#35
Cambridge Triptykon
Klassificeret nr. 35, Simone Martinis Cambridge Triptykon bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, vertikale rytmer og figurhierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 14. århundrede og panelmalingsteknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#36
Saint Laurents triptykon
Klassificeret nr. 36, Triptykon af Saint Laurent af Lorenzo Monaco bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af se. Den angivne datering er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#37
Triptykon af bebudelsen
Klassificeret nr. 37, Triptykon af bebudelsen af Lorenzo Monaco bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af se. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#38
Triptykon af Sankt Peter Martyren
Klassificeret nr. 38, Triptykon af Saint Peter Martyr af Fra Angelico er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen af helheden. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af se. Dateringen angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#39
Triptykon af den sidste dom, himmelfart og pinse
Klassificeret nr. 39, Triptykon af den sidste dom, Kristi Himmelfart og Pinse af Fra Angelico bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#40
Ydmyghedens Jomfru Triptykon med hellige
Klassificeret nr. 40, Triptykonen af Jomfru af Ydmyghed med hellige af Fra Filippo Lippi er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens afhængig af rytmen af helheden. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Den angivne datering er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#41
Triptykon af Kristi dåb
Klassificeret nr. 41, Triptykon af Kristi dåb af Gérard David bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating vist er 14. - 20. århundrede og panelmaling teknik. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#42
Cervara polyptychus
Klassificeret nr. 42, Polyptykon af Cervara af Gérard David er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen indikerede er 14. - 20. århundrede og panelmaleteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, instruktionerne institutionen.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#43
Recanati Polyptychus
Klassificeret nr. 43, Polyptykon af Recanati af Lorenzo Lotto bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kontrol, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 16. århundrede og panelmalingsteknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#44
Ponteranica polyptychus
Klassificeret nr. 44, Polyptykon af Ponteranica af Lorenzo Lotto bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kontrol, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 16. århundrede og panelmalerieteknikken. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret del tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#45
Polyptykon af Sant'Agostino
Klassificeret nr. 45, Polyptykon af Sant'Agostino af Pietro Perugino bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kontrol, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen indikerede er omkring 1500 og panelmalingsteknikken. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#46
Polyptychus albani torlonia
Klassificeret nr. 46, Polyptykon Albani Torlonia af Pietro Perugino bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kontrol, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen indikerede er omkring 1500 og panelmaleteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, instruktionerne institutionen.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#47
Galitzin Triptykon
Klassificeret nr. 47, Galitzin Triptykon af Pietro Perugino bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er mod 1500 og panelmalingsteknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#48
Pagagnotti Triptykon
Klassificeret nr. 48, Hans Memlings Pagagnotti Triptykon bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dateringen angivet er 15. århundrede og panelmalerieteknikken. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret del tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#49
Triptykon af Benedetto Portinari
Klassificeret nr. 49, Triptykon af Benedetto Portinari af Hans Memling er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#50
Triptykon af jordisk forfængelighed
Klassificeret nr. 50, Triptykon af terrestrisk forfængelighed af Hans Memling er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Værket viser, hvordan den europæiske altertavle artikulerer hengivenhed, kommando, arkitektur og cirkulation af blikket. Dating angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, instruktionerne institutionen.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Private ordener, kirker og virksomheder multiplicerer formater og programmer.
#51
Triptykon med hvile under flugten til Egypten
Klassificeret nr. 51, Triptykon med hvile under flugten til Egypten af Hans Memling bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem panelerne. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i det multiple billede. Dateringen angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#52
Triptykon af Pietà, Saint John og Saint Mary Magdalene
Klassificeret nr. 52, Triptykon af Pietà, Saint John og Saint Mary Magdalene af Luis de Morales bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og anvendelser lægmænd uden at miste logikken i flere billeder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#53
Triptykon af Jomfruen af Montserrat
Klassificeret nr. 53, Triptykon af Jomfruen af Montserrat af Bartolomé Bermejo bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at tabe logikken i flere billeder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#54
Triptykon af Broderskabet af Saint Anne i Louvain
Klassificeret nr. 54, Triptykon af Broderskabet af Saint Anne i Louvain af Quentin Metsys bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i det multiple billede. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#55
Korsfæstelsens Triptykon
Klassificeret nr. 55, The Triptych of the Crucifixion af Joos van Cleve bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logik fra det multiple billede. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#56
Triptykon. I centrum: Aflejringen fra korset; til venstre: Johannes Døberen med donor; til højre: Sankt Margaret af Antiokia med donor.
Klassificeret nr. 56, Triptykon. I midten: Aflejringen fra korset; venstre: Sankt Johannes Døberen med en donor; højre: Sankt Margaret af Antiokia med en donor. af Joos van Cleve bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens afhængig fra rytmen af helheden. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i det multiple billede. Den angivne datering er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#57
Triptykon, der repræsenterer tilbedelsen af de tre vise mænd
Klassificeret nr. 57, Triptykon, der repræsenterer tilbedelsen af de tre konger af Joos van Cleve, bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalerieteknikken. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#58
Hanéton Triptykon
Klassificeret nr. 58, Triptyque Hanéton af Bernard van Orley bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i det multiple billede. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalerieteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#59
Triptykon af Vor Frue af syv sorger
Klassificeret nr. 59, Triptykon af Vor Frue af syv sorger af Bernard van Orley bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden miste logikken i flere billeder. Dateringen angivet er 14th - 20th århundrede og maleriet teknik på paneler. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#60
Polyptykon af Job og Lazarus
Klassificeret nr. 60, Polyptykon af Job og Lazarus af Bernard van Orley bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste multiple image logic. Den angivne datering er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#61
Ainos Triptykon
Klassificeret nr. 61, The Triptych of Aino af Akseli Gallen-Kallela bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i det multiple billede. Dateringen angivet er 19. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#62
Den trojanske Triptykon
Klassificeret nr. 62, Den trojanske Triptykon af Edward Burne-Jones bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i det multiple billede. Dateringen angivet er 19. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#63
Triptykonen med portrætter af Lawrence Alma-Tadema og Laura Epps
Klassificeret nr. 63, Triptykonen med portrætterne af Lawrence Alma-Tadema og Laura Epps af Lawrence Alma-Tadema bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og til sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Den angivne datering er 19. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#64
Den Store Zoologiske Have, triptykon
Klassificeret nr. 64, Den Store Zoologiske Have, August Mackes triptykon, bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Skodderne organiserer en moralsk progression, hvor den jordiske verden, fristelsen og frelsen reagerer på hinanden i kontraster. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste billedets logik multiple. Dateringen angivet er 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#65
Triptykon. Vertikal-horisontal sammensætning med reciprokke trekanter
Klassificeret nr. 65, Triptykon. Vertikal-horisontal sammensætning med gensidige trekanter af Sophie Taeuber bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Den angivne datering er 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#66
Tilbedelse af Magi (Triptykon)
Klassificeret nr. 66, Tilbedelse af Magi (Triptykon) af Hugo van der Goes bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i billedet multiple. Dateringen angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#67
Polyptykon af Massa Fermana
Klassificeret nr. 67, Polyptykon af Massa Fermana af Carlo Crivelli bevares som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Der dating angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#68
Polyptykon af Sant'Emidio
Klassificeret nr. 68, Polyptykon af Sant'Emidio af Carlo Crivelli bevares som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Der dating angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#69
Polyptykon af Duomo of Camerino
Klassificeret nr. 69, Polyptykon af Carlo Crivellis Duomo de Camerino bibeholdes som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Der dating vist er 15. århundrede og panel maleri teknik. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#70
Montefiore Triptykon
Klassificeret nr. 70, Montefiore Triptykon af Carlo Crivelli bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Dating angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#71
Polyptykon
Klassificeret nr. 71, Polyptykon af Carlo Crivelli bevares som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Den angivne datering er 15. århundrede og panelmalingsteknikken. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket, der er knyttet til billedet, åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når der ikke tilbydes reproduktion, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#72
Anden triptykon
Klassificeret nr. 72, Carlo Crivellis Anden Triptykon bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Dating angivet er 15. århundrede og panel maleri teknik. Linket forbundet med billedet åbner den eksisterende Alpha ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele komplet: ingen isoleret del regnes som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#73
Triptykon
Klassificeret nr. 73, Triptykon af Carlo Crivelli bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Den angivne datering er 15. århundrede og panel maleri teknik. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#74
Arcevia polyptychus
Klassificeret nr. 74, Polyptykon af Arcevia af Luca Signorelli bevares som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Rammer, gulve og forsvindende linjer forbinder rummene og giver hele sammenhængen i et enkelt rum. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste logikken i flere billeder. Dating angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, instruktionerne fra institutionen.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#75
Polyptykon af Saint Gregory
Klassificeret nr. 75, Polyptykon af Saint Gregory af Antonello af Messina er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen af helheden. Det udvider klassificeringen til regionale traditioner og sekulære anvendelser uden at miste multiple image logic. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Fra middelalderlige guldbaggrunde til moderne genopfindelser forbliver princippet om flere billeder i live.
#76
Polyptykon af San Domenico de Cortona
Klassificeret nr. 76, Polyptykon af San Domenico de Cortona de Sassetta er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens afhængig af rytmen af helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for forstå de mange forskellige formater og workshops. Den angivne datering er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#77
Polyptykon af Santa Chiara
Klassificeret nr. 77, Polyptykon af Santa Chiara af Paolo Veneziano er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for at forstå de mange forskellige formater og værksteder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#78
Forbøn Polyptykon
Klassificeret nr. 78, Polyptykon af forbøn Gentile da Fabriano er bibeholdt som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens afhængig af rytmen af helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#79
Polyptykon af Jomfruen og Barnet med helgener
Klassificeret nr. 79, Polyptykon af Jomfruen og Barnet med hellige af Duccio di Buoninsegna bevares som en komplet polyptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og figurhierarki omdanner helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen forbliver dette sæt afgørende for forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#80
Triptykon: Korsfæstelse og andre scener
Klassificeret nr. 80, Triptykon: Korsfæstelse og andre scener af Duccio di Buoninsegna bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og figurhierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i ranglisten, forbliver dette sæt afgørende for at forstå variation af formater og værksteder. Dateringen angivet er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#81
Triptykon: Korsfæstelsen; Forløseren med englene; Sankt Nikolaus; Sankt Gregor
Klassificeret nr. 81, Triptykon: Korsfæstelsen; Forløseren med englene; Sankt Nikolaus; Sankt Gregor af Duccio di Buoninsegna bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og figurhierarki forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end klassifikationens første ikoner, dette sæt forbliver afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Den angivne datering er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#82
Bigallo Triptykon
Klassificeret nr. 82, Bigallo Triptykon af Bernardo Daddi bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen forbliver dette sæt afgørende for at forstå mangfoldigheden af formater og workshops. Dateringen angivet er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#83
Triptykon
Klassificeret nr. 83, Bernardo Daddis Triptykon er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i ranglisten, forbliver dette sæt afgørende for at forstå mangfoldigheden af formater og workshops. Der dating angivet er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#84
Triptykon
Klassificeret nr. 84, Triptykon af Agnolo Gaddi bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer omdanner helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i ranglisten, forbliver dette sæt afgørende for at forstå mangfoldigheden af formater og workshops. Der dating angivet er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#85
Triptykon
Klassificeret nr. 85, Taddeo Gaddis Triptykon er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i ranglisten, forbliver dette sæt afgørende for at forstå mangfoldigheden af formater og workshops. Der dating vist er 14. århundrede og panel maleri teknik. Klassifikationen betragter hele: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#86
Triptykon
Klassificeret nr. 86, Triptykon af Niccolo di Tommaso bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for at forstå variation formater og værksteder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#87
Triptykon ved nådens trone
Klassificeret nr. 87, Triptykon ved Grace Throne af Nardo di Cione bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen af helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#88
Triptykon af Jomfru og Barn i majestæt omgivet af fire helgener
Klassificeret nr. 88, Triptykon af Jomfruen og Barnet i Majestæt omgivet af fire helgener af Spinello Aretino bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassificering, dette sæt forbliver afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#89
Triptykon af Jomfruen og Barnet og de hellige Peter og Paulus
Klassificeret nr. 89, Triptykon af Jomfruen og Barnet og de hellige Peter og Paul af Ugolino di Nerio bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, dette sammen forbliver afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalerieteknikken. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#90
Triptykon af begravelsen
Klassificeret nr. 90, Triptykon af entombment af Maarten van Heemskerck er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens afhængig af rytmen af helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i rangordningen, dette sæt forbliver afgørende at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalerieteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#91
Triptykon med Klagesangen (centralpanelet), giveren med Sankt Peter (venstre inderfløj), giverens hustru med Sankt Paul (højre inderfløj) og donorvåbenet (ydre vinger)
Klassificeret nr. 91, Triptykon med Klagesang (centralpanel), giveren med Sankt Peter (venstre inderfløj), giverens hustru med Sankt Paul (højre inderfløj) og donorvåbenet (ydre vinger) af Jan Mostaert bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip om fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i ranglisten, forbliver dette sæt afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#92
Triptykon: Hvil under flyvningen til Egypten
Klassificeret nr. 92, Triptykon: Hvile under Joachim Patiniers flugt til Egypten bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen forbliver dette sæt afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Den angivne datering er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#93
Triptykon af det hellige ansigt
Klassificeret nr. 93, Triptykon af Mester Bertrams hellige ansigt bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for forstå de mange forskellige formater og værksteder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et autonomt værk. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#94
Triptykon
Klassificeret nr. 94, Triptykon af Annibale Carracci bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytmen i helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for at forstå variation formater og værksteder. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#95
Triptykon, der repræsenterer den sidste nadver og donorerne
Klassificeret nr. 95, Triptykon, der repræsenterer den sidste nadver og donorerne af Jacob Cornelisz van Oostsanen, bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i rangordningen, dette sammen forbliver afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og maleteknikken på paneler. Rammen, hængslerne og rækkefølgen af panelerne bidrager lige så meget til betydningen som scenerne repræsenteret. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#96
Triptykonen om tilbedelsen af magi og nedstigningen fra korset
Klassificeret nr. 96, Triptykonen om tilbedelsen af magi og nedstigningen fra korset af Jan Gossaert bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, dette sammen forbliver afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#97
Triptykon: Ydmyghedens Jomfru (i midten); Fødselen (til venstre); Korsfæstelsen (til højre); Bebudelsen (øverst til venstre og højre)
Klassificeret nr. 97, Triptykon: Ydmyghedens Jomfru (i midten); Fødselen (til venstre); Korsfæstelsen (til højre); Bebudelsen (øverst til venstre og højre) af Francescuccio Ghissi bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af rytme af helheden. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Klassifikationen betragter hele helheden: ingen isoleret lukker tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#98
Triptykon: Korsfæstelsen flankeret af den knælende donor og hans kone
Klassificeret nr. 98, Triptykon: Korsfæstelsen flankeret af den knælende donor og hans kone af Joos van Cleve bibeholdes som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Opdelingen i flere paneler bliver et princip for fortælling: hver del bevarer sin autonomi, mens den afhænger af helhedens rytme. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassificering, dette sæt forbliver afgørende for at forstå de mange forskellige formater og workshops. Dateringen angivet er 14. - 20. århundrede og panelmalingsteknikken. Billedet skal derfor læses fra venstre mod højre, men også som en kontinuerlig overflade lavet af korrespondancer.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#99
Triptykon af korsfæstelsen
Klassificeret nr. 99, Triptykon af korsfæstelsen af Rogier van der Weyden bevares som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Enhed kommer fra lys, perspektiv og gestus, der krydser de materielle grænser mellem paneler. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i rangordningen, forbliver dette sæt afgørende for at forstå sorten formater og workshops. Dateringen angivet er 15. århundrede og maleteknikken på paneler. Panelernes ramme, hængsler og rækkefølge bidrager lige så meget til betydningen som de repræsenterede scener. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke tilbydes, institutionens meddelelse.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#100
Triptykon af Sant'Agostino
Klassificeret nr. 100, Triptykon af Sant'Agostino af Simone Martini er bibeholdt som en komplet triptykon og ikke som en kunstig sammenstilling af paneler. Guldbaggrunden, lodrette rytmer og hierarki af figurer forvandler helheden til hengiven arkitektur. Mindre ofte gengivet end de første ikoner i klassifikationen, forbliver dette sæt afgørende for at forstå de mange forskellige formater og værksteder. Den angivne datering er 14. århundrede og maleteknikken på paneler. Linket forbundet med billedet åbner det eksisterende Alpha-ark eller, når reproduktion ikke foreslås, institutionens meddelelse. Klassifikationen betragter hele det komplette: ingen isoleret del tælles som et selvstændigt værk.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →Redaktionel metode
Tre rangeringskriterier
Hver post blev kontrolleret som et komplet sæt, før den vurderede dens berømmelse og indflydelse.
Rigtigt sæt
Panelerne skal være udformet som et indbundet værk, en altertavle eller et dokumenteret leddelt program.
Betydning
Rangen kombinerer berømthed, rumlig innovation, billedkvalitet, indflydelse og plads i samlinger.
Bekræftet billede
Billedet repræsenterer helheden, og linket åbner Alpha-arket eller den tilsvarende institutionelle meddelelse.
En historie om klapbilledet
Fra guldbaggrund til kontinuerligt rum
Italienske mestre fra det 14. århundrede byggede ægte malet arkitektur, hvor størrelsen og stedet for hver figur reagerede på den liturgiske funktion.
Van Eyck, Campin, Rogier van der Weyden og Memling forener derefter panelerne gennem lys, landskaber og symbolske korrespondancer.
Bosch, Grünewald, Titian og de moderne forvandler endelig formatet til et visionært, dramatisk eller sekulært rum, uden at give afkald på redigeringens kraft.
Kilder og samlinger
Tjek store sæt
Rangordningslinks åbner eksisterende Alpha-filer eller institutionelle meddelelser. Disse samlinger fuldender konteksten for de første rækker.
Europæiske altertavler
01Prado MuseumBosch og den visionære triptykon02Unterlinden MuseumIsenheim-altertavlenOfte stillede spørgsmål
Forstå triptykoner og polyptykoner
Format, sektioner, klassifikation, titler og links: de væsentlige benchmarks for at gennemse de hundrede sæt.
Hvad er forskellen mellem triptykon og polyptykon?
En triptykon har tre hoveddele. En polyptykon samler mere, ofte på flere registre, med faste eller mobile skodder.
Omfatter klassificeringen isolerede paneler?
Nej. Hver rang svarer til et komplet dokumenteret sæt. Titler, der beskriver et centralt panel og dets vinger, betegner et enkelt sammensat værk, aldrig flere poster.
Hvordan blev top 100 etableret?
Rank kombinerer berømmelse, historisk betydning, kvalitet af enhed mellem paneler, indflydelse og tilstedeværelse i større samlinger.
Hvorfor så mange religiøse altertavler?
Fra det 14. til det 16. århundrede var triptykonen og polyptykonen først og fremmest liturgiske og andagtsformater knyttet til alteret, broderskaber og private opgaver.
Er titlerne på fransk?
Ja. De redaktionelle titler er blevet harmoniseret på fransk, mens stedernes egennavne og historiske betegnelser er bevaret.
Hvor fører billederne hen?
De værker, der er tilgængelige på Alpha, åbner deres reproduktionsark. Mérode Triptykonen, dokumenteret af Met, åbner direkte den officielle museumsmeddelelse.
Tæller lukkede skodder som et separat værk?
Nej. De forskellige åbningstilstande tilhører samme altertavle og klassificeres ikke særskilt.
Er denne klassifikation museernes?
Nej. Dette er et uafhængigt redaktionelt udvalg, baseret på offentlige samlinger, bibliografi og Alpha Reproduction-kataloget.
0 kommentarer