Selvportræt fraværende · fotografier · offentligt billede
Hvorfor malede Gustav Klimt næsten aldrig et selvportræt? Fotografier og billeder af kunstneren
Klimt malede kvinder, landskaber, allegorier, friser, kroppe og gyldne overflader. Men sig selv? Næsten aldrig. Hans billede kommer hovedsageligt fra fotografier: studiefrakke, skæg, lukket blik, massiv silhuet, nogle gange en kat i hans arme. Denne mangel på selvportræt er et af de mest afslørende valg af hans arbejde.
Foto: Gustav Klimt i en studiefrakke, fotograferet af Moriz Nähr i 1902. Frem for et malet selvportræt lader Klimt et meget kontrolleret fotografisk billede cirkulere.
Det korte svar
Klimt afviser selvportrættet, fordi han ikke vil gøre sig til genstand for værket
Gustav Klimt konstruerede ikke sit billede gennem det malede selvportræt. Han konstruerede det anderledes: Gennem sine malerier, gennem sine modeller, gennem sit værksted, gennem sine fotos, gennem sin stilhed og gennem en nærmest antibiografisk kropsholdning. I modsætning til Egon Schiele, der gør sin egen krop til et laboratorium, flytter Klimt blikket mod andre - især mod kvinder, allegorier og fremtoninger.
I en tekst ofte med titlen Kommentar til et ikke-eksisterende selvportræt eller Hvad jeg er, og hvad jeg vil, Klimt forklarer, at der ikke er nogen selvportræt af ham, og at han ikke er interesseret i sig selv som genstand for et billede.Sætningen er dyrebar, fordi det ikke ligner coquetry: det svarer til alle hans arbejde.
Han forsvinder dog ikke. Fotografierne af Moriz Nähr, Pauline Kruger Hamilton eller Anton Josef Trčka viser et genkendeligt Klimt: skæg, ateliertunika, frontal silhuet, reserveret blik. Kunstneren afviser det malede selvportræt, men han accepterer - eller organiserer - et fotografisk billede af sig selv.
Nøgleteksten
“Der er intet selvportræt af mig”: hvad Klimt siger om sig selv
"Der er ikke noget selvportræt af mig. Jeg er ikke interesseret i mig selv som genstand for et maleri."Gustav Klimt, tekst fra 1900, oversat og forkortet ordlyd
Sætningen citeres ofte på engelsk eller tysk. Den skal læses uden at isolere den: Klimt tilføjer i substans, at enhver, der vil vide noget om sig selv som kunstner, skal se opmærksomt på sine malerier. Han nægter med andre ord ikke at blive forstået; han nægter at optræde som et skue.
Dette afslag forklarer også den relative fattigdom i Klimts store skriftlige manifester. Han producerer ikke en teoretisk selvbiografi, der kan sammenlignes med visse moderne kunstnere. Dens hovedsprog forbliver visuelt: linje, model, overflade, guld, motiv.
I · Hvorfor dette fravær?
Fire grunde til at forstå afvisningen af selvportræt
Fraværet af et selvportræt er ikke en tilfældig mangel. Det svarer til en æstetik: Klimt foretrækker udseendet, modellen, indretningen, myten og overfladen frem for frontal introspektion.
Han vælger ikke sig selv
Klimt gør ikke sin psykologi til billedets centrum. Hans store spørgsmål kommer gennem andre figurer.
Den kvindelige model dominerer
Portrætter, nøgenbilleder, allegorier: kvindekroppen bliver det store laboratorium i hendes maleri.
Identitet kommer gennem stil
Den åbenbarer sig mindre ved sit ansigt end ved sin måde: guld, mønstre, tekstiler, silhuetter, flade områder.
Foto er nok til offentligt billede
Fotografer fikser hans udseende: Klimt kan forblive maler uden at blive sin egen model.
II · Fotografier
Se Klimt, når Klimt ikke maler
Disse billeder erstatter næsten selvportrættet. De er ikke neutrale: studiefrakke, lukket positur, kat, profil, skæg - alt bygger en tavs, massiv kunstner, næsten uden for den verdslige verden, han maler.
Værkstedsfrakken
Fundamentalt billede: Klimt præsenterer sig selv som værkstedsmand, ikke som dandy eller teoretiker.
Armene krydsede
Fast kropsholdning erstatter psykologisk bekendelse: Klimt står foran os, men kan ikke forklares.
Klimt og katten
Det berømte billede blødgør den massive silhuet: en ensom, hjemlig, næsten taktil kunstner.
Profilen
Ansigtet er synligt, men ikke leveret: billedet holder afstand, som et portræt uden tilståelse.
III · Klimt set af Schiele
Sammenligning gør fravær endnu mere slående
Schiele maler sig konstant: ansigt, hænder, tyndhed, spænding, kantet krop, seksualitet, frygt, provokation. For ham er selvportrættet et nervøst teater. Klimt, hans ældste, vælger næsten det modsatte: han forvandler ikke sin krop til et emne for maleri.
Schieles portræt af Klimt er derfor meget nyttigt. Det viser, at billedet af Klimt findes i kunsten, men gennem en andens blik. Schiele maler ham i en blå bluse, med en stærk og næsten hieratisk tilstedeværelse. Det er en hyldest, men også en måde at fikse mesteren på, som mesteren ikke selv fikser.
To moderniteter af selvet
Schiele udforsker selvet gennem chok. Klimt omgår det gennem stil. Den ene blotlægger kunstnerens krop; den anden erstatter den med en konstellation af kvinder, mønstre og overflader.
IV · Bevægelsen over for kvinder
Hvis Klimt ikke selv maler, hvad maler han så i stedet?
Belvedere minder om, at Klimt frem for alt er en maler af kvinder. Hans kvindelige portrætter gentager ikke en formel: hver kommission giver anledning til talrige undersøgelser og en ny løsning.
Afvisningen af selvportræt betyder ikke fravær af interiør. Klimt flytter denne interiørlighed mod sine modeller. Portrætterne af Adele Bloch-Bauer, Serena Lederer, Emilie Flöge eller Mäda Primavesi er ikke kun verdslige: de er enheder, hvor ansigt, kjole, baggrund og guld konstruerer en næsten hypnotisk tilstedeværelse.
I denne forstand siger Klimt ikke “je” ved sit ansigt. Han siger “je” ved sit billedsprog. Hans identitet som kunstner kan læses på den måde, han forvandler andre til genfærd.
V · Værksted og offentligt image
Klimts silhuet bliver til et værkstedsemblem
Løs frakke, skæg, kat, profil, Hietzing have: Fotografierne skaber et billede af kunstneren, der ikke har brug for et malet selvportræt.
| Picture | Hvad hun viser | Hvad det erstatter |
|---|---|---|
| Værkstedsfrakke | Klimt som lydløs malerarbejder | Kunstnerens selvportræt på staffeliet |
| Armene krydsede | En lukket, ikke-forklarende myndighed | Det traditionelle psykologiske portræt |
| Klimt med sin kat | En mere intim, hjemlig, næsten taktil interiør | Den malede sentimentale tilståelse |
| Profil af Trcka | Et ansigt lavet grafisk, næsten skulpturelt | Den direkte tilståelse af frontalansigtet |
Shop
Fortsæt med Klimt: portrætter, guld og kvindefigurer
Fraværet af et selvportræt fører naturligvis til dets virkelige motiver: kvindeportrættet, guldet, indretningen og figuren forvandlet til et ikon.
Kilder
Anvendte pålidelige kilder
Fotografierne kommer fra Wien Museum, når de er CC0; fortolkningen krydser museumsoptegnelser, Klimt Foundation, Belvedere og Wikimedia Commons.
Klimt i værkstedsfrakke, 1902
Foto af Moriz Nähr, CC0, brugt til helten.
Wien MuseumKlimt arms crossed
Fotografi af Pauline Kruger Hamilton, omkring 1909.
Wien MuseumKlimt med en kat
Fotografi af Moriz Nähr, omkring 1911.
Wien MuseumKlimt i profil
Fotografi af Anton Josef Trčka, 1914.
BelvedereKlimt og værkstedet
Landemærker på Hietzings atelier, Moriz Nähr og sene værker.
Belvedere /Google ArtsKvindeportrætter
Kontekst om Klimt som kvindes maler og hans forberedende studier.
Wikimedia CommonsKlimt af Schiele
Billede af Klimts portræt i blå bluse af Egon Schiele.
Klimt FoundationFotografier og Flöge
Kontekst på fotografier, postkort og billede af Klimt i hans inderkreds.
Ofte stillede spørgsmål
Forståelse af Klimts manglende selvportræt
Har Klimt malet et selvportræt?
Der er ikke noget sikkert malet selvportræt af Gustav Klimt. Han udtaler selv i en tekst fra 1900, at der ikke er noget selvportræt af ham.
Hvorfor er Klimt ikke interesseret i selvportrætter?
Han forklarer, at han ikke er interesseret i sig selv som emne for maleri. Hans arbejde flytter blikket mod andre, især kvinder, udseende og overflader.
Hvordan kender du Klimts ansigt?
Hovedsageligt gennem fotografier: Moriz Nähr, Pauline Kruger Hamilton, Anton Josef Trčka og andre fotografer fiksede hans billede.
Er Schieles portræt af Klimt et selvportræt?
Nej. Det er et portræt af Klimt af Egon Schiele. Det viser billedet af mesteren set af en anden kunstner.
Hvorfor ser vi ofte Klimt i en værkstedsfrakke?
Denne beklædningsgenstand bidrager til hans offentlige image: en kunstner fra værkstedet, tilbagetrukket, koncentreret, næsten håndværksmæssig snarere end verdslig.
Afslører Klimt sig stadig i sine malerier?
Ja, men indirekte. Man skal lede efter Klimt i hans stil: guld, streg, indretning, kvindeportrætter og landskaber frem for i hans eget ansigt.
Klimt maler næsten aldrig sit ansigt, men han opfinder et billede af sig selv stærkere end et selvportræt: en verden af kvinder, guld, stilhed og et værksted.
For ham er selvportrættet erstattet af stil. Det er derfor, vi genkender Klimt, før vi overhovedet ser Klimt.
Udforsk Klimt reproduktioner
0 kommentarer