100 malerier - pensel, vask og vakuum
De 100 mest berømte blækmalerier
Fra kinesiske ruller til japanske skærme, fra koreansk blæk til persiske og indiske miniaturer: hundrede værker, hvor sort, vand og papir bliver til maleri.
Klassifikationen samler kun malerier dokumenteret med blæk. Kalligrafi alene, tryk, skitser og forberedende tegninger er udelukket.
Maling med sort
Hvordan bliver blæk en verden?
Blækmaleri er ikke begrænset til monokrom. En enkelt sort, mere eller mindre fortyndet, kan foreslå sten, tåge, vand, løv, stof og dybde.
Tomrummet er ikke en mangel: det lader åndedrættet cirkulere mellem formerne og forvandler støtten til lys.
Ruten adskiller færdigt maleri fra simpel tegning og placerer hvert værk i dets originale format: vandret rulle, ophængt rulle, skærm, album eller manuskriptside.
De 100 mest berømte blæk malerier i billeder
Ruller, skærme og albumsider, der er blevet store vartegn i kunsthistorien.
#1Bor i Fuchun-bjergene
Klassificeret nr. 1, Abode i Fuchun-bjergene viser, hvordan Huang Gongwang gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er 1347 -1350, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Denne beherskelse af fuld og tom forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#2Rejsende blandt bjerge og vandveje
Rangeret som nr. 2 viser Travellers Among Mountains and Rivers, hvordan Fan Kuan gør blæk til et ægte billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme børstekultur og hukommelse. Den valgte datering er omkring 1000, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Materialet i støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion tillader at se.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#3Hvid, der oplyser natten
Klassificeret nr. 3, White Illuminating the Night viser, hvordan Han Gan gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er ca. 750 og den dokumenterede teknik er handscroll; blæk på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#4Tidligt forår
Rangeret som nr. 4 viser det tidlige forår, hvordan Guo Xi gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af pensel og hukommelse. Den valgte datering er 1072 og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#5Gamle træer, flad afstand
Klassificeret nr. 5, Gamle træer, Flad afstand viser, hvordan Guo Xi gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelse. Den valgte datering er ca. 1080 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på silke. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#6Efterårsfarver på Qiao- og Hua-bjergene
Rangeret som nr. 6 viser efterårsfarver på Mounts Qiao og Hua, hvordan Zhao Mengfu gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme pensel og hukommelseskultur. Den valgte datering er 1295 -1296, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion tillader at se.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#7Klar og fjern udsigt over floder og bjerge
Klassificeret nr. 7, Clear and Distant View of Rivers and Mountains viser, hvordan Xia Gui gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er omkring 1200, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer the work.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#8Månen Avalokiteshvara på vand
Klassificeret nr. 8, Avalokiteshvara af Månen på vand viser, hvordan Uidentificeret kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som mønsteret repræsenteret. I Korea bevarer blækmaleri en særskilt identitet, opmærksom på tilbageholdenhed og strukturen af bambus og den psykologiske tilstedeværelse af portrættet. Den valgte datering er første halvdel af det 14. århundrede, og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer arbejdets varige plads i verdenshistorien blækmaleri.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#9Det Gamle Blommetræ
Klassificeret nr. 9, Det gamle blommetræ viser, hvordan Kano Sansetsu gør blæk til et sandt billedsprog. Blækket dialoger med tomrummet, papiret og nogle gange skærmens guld; gestus organiserer overfladen lige så meget, som den beskriver grene, figurer eller landskaber. I Japan forvandlede Zen- og Kano-skolerne kontinental arv til mere grafiske kompositioner, tilpasset rullen, skærmen eller partitionen. Den valgte datering er 1646 og den dokumenterede teknik er fire skydedørspaneler (fusuma); blæk, farve, guld og bladguld på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et billede isoleret.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#10Wang Xizhi overvejer gæssene
Rangeret som nr. 10 viser Wang Xizhi, der overvejer gæssene, hvordan Qian Xuan gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er ca. 1295, og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk, farve og guld på papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender, hvad digital reproduktion tillader os at se.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#11Akbar med en løve og en kalv
Klassificeret nr. 11, Akbar med en løve og en kalv viser, hvordan Govardhan gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før de dialoger med uigennemsigtige farver og guld. I Irans og Indiens hofværksteder bliver blæktegning den præcise ramme for videnskabeligt maleri beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er tilbage: ca. 1630; forside: ca. 1530 -50 og den dokumenterede teknik er blæk, uigennemsigtig akvarel, og guld på papir. Støttens materiale, de sortes tæthed og penselomslagene fuldender, hvad digital reproduktion tillader os at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museets meddelelse der bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#12Digter på toppen af et bjerg
Placeret som nr. 12 viser Poet on the Top of a Mountain, hvordan Shen Zhou gør blæk til et ægte billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme penselkultur og hukommelse. Den valgte datering er omkring 1500, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#13De elskende
Klassificeret nr. 13, Les Amants viser, hvordan Riza-yi 'Abbasi gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før de dialoger med uigennemsigtige farver og guld. I Irans og Indiens hofværksteder bliver blæktegning den præcise ramme for et videnskabeligt maleri beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er dateret 1039 AH/1630 CE, og den dokumenterede teknik er uigennemsigtig akvarel, blæk og guld på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#14Bambus i vinden
Rangeret som nr. 14 viser Bambou dans le vent, hvordan Yi Jeong (kunstnernavn: Taneun) gør blæk til et sandt billedsprog. Koreansk tradition kombinerer ædruelighed af linje, vejrtrækning af støtte og opmærksomhed på naturlige rytmer, med en bred vifte af blækdensiteter. I Korea bevarer blækmaleri en særskilt identitet, opmærksom på tilbageholdenhed, bambusstruktur og den psykologiske tilstedeværelse af portrættet. Den valgte datering er tidligt i det 17. århundrede, og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk på silke med guld på kolofon. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad den digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#15Forårsmorgen på Han-paladset
Klassificeret nr. 15, Spring Morning på Han Palace viser, hvordan Qiu Ying gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er omkring 1530 -1540, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#16Shah Jahan på en terrasse med sit portræt
Klassificeret nr. 16, Shah Jahan på en terrasse, der holder sit portræt, viser, hvordan Chitarman gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før det dialoger med uigennemsigtige farver og guld. I Irans og Indiens hofværksteder bliver blæktegning den præcise ramme for en videnskabeligt maleri beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er forside: dateret 1627 -28; bagside: ca. 1530 -50 og den dokumenterede teknik er blæk, uigennemsigtig akvarel og guld på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer arbejdets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#17Fuglemødet
Klassificeret nr. 17, The Assembly of Birds viser, hvordan Habiballah af Sava gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før de dialoger med uigennemsigtige farver og guld. I Irans og Indiens hofværksteder bliver blæktegning den præcise ramme for videnskabeligt maleri beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er ca. 1600, og den dokumenterede teknik er blæk, uigennemsigtig akvarel, guld og sølv på papir. Denne beherskelse af fuld og tom forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et billede isoleret.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#18Erindringer om Qinhuai
Klassificeret nr. 18, Memories of Qinhuai viser, hvordan Shitao gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er omkring 1695, og den dokumenterede teknik er blæk og farver på silke eller papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Alpha Reproduction.
Se denne gengivelse →
#19Kejser Xuanzongs flugt til Shu
Klassificeret nr. 19, kejser Xuanzongs flyvning til Shu viser, hvordan Uidentificeret kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er midten af det 12. århundrede, og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk, farve og guld på silke. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers bemærker museet, hvilket bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#20De seksogtredive udødelige digtere
Rangeret som nr. 20, The Thirty-Six Immortal Poets viser, hvordan Studio of Kano Takanobu gør blæk til et sandt billedsprog. Blækket dialoger med tomrummet, papiret og nogle gange skærmens guld; gestus organiserer overfladen lige så meget, som den beskriver grene, figurer eller landskaber. I Japan forvandlede Zen- og Kano-skolerne kontinental arv til mere grafiske kompositioner, tilpasset rulle, skærm eller partition. Den valgte datering er tidligt i det 17. århundrede, og den dokumenterede teknik er endda af seks-panel foldeskærme; blæk, farve, guld og sølv på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#21Stor Frugivorous Bat af Indien
Klassificeret nr. 21, Great Frugivorous Bat of India viser, hvordan Bhawani Das gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før det interagerer med uigennemsigtige farver og guld. I Irans og Indiens hofværksteder bliver blæktegning den præcise ramme for et maleri scholarly beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er ca. 1777 -82, og den dokumenterede teknik er blyant, blæk og uigennemsigtig akvarel på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til én isoleret billede.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#22Huset Bijapur
Klassificeret nr. 22, Huset Bijapur viser, hvordan Kamal Muhammad gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I Irans og Indiens hofværksteder bliver blækketegning den præcise ramme for et videnskabeligt maleri beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er ca. 1680, og den dokumenterede teknik er blæk, uigennemsigtig akvarel, guld og sølv på papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penselomslagene fuldender, hvad digital reproduktion tillader at se.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#23En hingst
Klassificeret nr. 23, En hingst viser, hvordan Habiballah af Sava gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før de dialogerer med uigennemsigtige farver og guld. I hofværkstederne i Iran og Indien bliver blæktegning den præcise ramme for et videnskabeligt maleri beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er ca. 1601 -6 og den dokumenterede teknik er blæk, uigennemsigtig akvarel, og guld på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion tillader os at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#24Portræt af Yun Dongseom
Klassificeret nr. 24, Portræt af Yun Dongseom viser, hvordan Uidentificeret kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationer, støtte reserver og strejf af farve giver billedet en dybde, der afhænger af gestus lige så meget som mønsteret repræsenteret. I Korea bevarer blækmaleri en særskilt identitet, opmærksom på tilbageholdenhed, bambusstruktur og portrættets psykologiske tilstedeværelse. Den valgte datering er ca. 1790 -1805 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →
#25Englen Gabriel møder Amr ibn Zayd
Klassificeret nr. 25, Englen Gabriel møder Amr ibn Zayd viser, hvordan Mustafa ibn Vali gør blæk til et sandt billedsprog. I persisk eller indisk manuskriptmaleri definerer blæk konturer, ansigter og detaljer, før de dialoger med uigennemsigtige farver og guld. I hofværkstederne i Iran og Indien bliver blæktegning den præcise ramme for et maleri scholarly beregnet til albummet eller manuskriptet. Den valgte datering er ca. 1595, og den dokumenterede teknik er blæk, uigennemsigtig akvarel og guld på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et billede isoleret.
Billede og link: Metropolitan Museum of Art.
Se museumsmeddelelsen →Blæklandskabet som mentalt, poetisk og filosofisk rum.
#26Yang Pu flytter med sin familie
Klassificeret nr. 26, Yang Pu flytter med sin familie viser, hvordan Anonym Kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Yuan dynastiet (1279 -1368), og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og lys farve på papir. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender hvilken digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#27Gadescener i fredstid
Klassificeret nr. 27, Street Scenes in Peacetime viser, hvordan Zhu Yu gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme penselkultur og hukommelse. Den valgte datering er Yuan dynastiet (1279 -1368), 14. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farver på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#28Bodhisattva
Klassificeret nr. 28, Bodhisattva viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Song-dynastiet (960-1278), og den dokumenterede teknik er blæk og farver på grundet muddervægskonstruktion. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers bemærker museet, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#29Wangchuan Villa
Klassificeret nr. 29, Villa Wangchuan viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Jin dynasti (1115 -1234) eller sen lar, 13. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på silke. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads i værkets verdenshistorie i blækmaleri. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et billede isoleret.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#30Fredeligt liv i en skovklædt dal
Klassificeret nr. 30, Peaceful Life in a Wooded Valley viser, hvordan Wang Meng gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Yuan dynastiet (1279 -1368), dateret 1361 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lyse farver på papir. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad den digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#31Pavillon på vandet nær to fyrretræer
Klassificeret nr. 31, Pavilion on the Water nær Two Pines viser, hvordan Guo Xi gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Yuan eller tidlig Ming dynasti, 14th -15th århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lyse farver på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldføre, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha ark, når det eksisterer, ellers instruktionerne fra museet, der bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#32Mahamayuri Vidyaraja
Klassificeret nr. 32, Mahamayuri Vidyaraja viser, hvordan Anonym Kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Liao dynasti (916 -1125), 11. århundrede og den dokumenterede teknik er blæk og farver på bomuld (indrammet). Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien for blæk maleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#33Geese Flight
Klassificeret nr. 33, Vol d'oies viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er End of the Yuan (1279 -1368) eller begyndelsen af Ming-dynastiet (1368-1644), og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på silke. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke finder sted ikke reduceret til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#34Kvinde med sin tjener i en paladshave
Klassificeret nr. 34, Kvinde med sin tjener i en paladshave viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Yuan eller tidlig Ming dynasti, slutningen af 14./15. århundrede og den dokumenterede teknik er albumblad; blæk og farver på silke. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#35Statens søjler
Klassificeret nr. 35, Statens søjler viser, hvordan Yao Shou gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming dynastiet (1368 -1644), 1494 og den dokumenterede teknik er handscroll; blæk og farve på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#36En jagt i himmelbjergene
Klassificeret nr. 36, En jagt i himmelbjergene viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme børstekultur og hukommelse. Den valgte datering er Slutningen af Ming/begyndelsen af Qing-dynastiet, 17. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads for arbejdet i historien inkpaint world.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#37Strøm dækket af bambus i forårsregnen
Klassificeret nr. 37, Stream Covered in Bamboo in the Spring Rain viser, hvordan Xia Chang gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab relevant fra den samme kultur af pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), dateret 1441 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres ikke til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#38Kilden med ferskenblomster
Klassificeret nr. 38, Kilden til ferskenblomster viser, hvordan Qiu Ying gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme penselkultur og hukommelse. Den valgte datering er End of the Ming (1368 -1644) eller begyndelsen af Qing (1644 -1912) dynastiet og den dokumenterede teknik er handscroll; blæk og farve på silke. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#39Landskab i stil med de gamle mestre: efter Gao Kegong
Klassificeret nr. 39, Landskab i stil med de gamle mestre: Ifølge Gao Kegong viser, hvordan Lan Ying gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri skal du kopiere mestrene, skrive et digt og male et landskab kommer fra den samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), første halvdel af det 17. århundrede og den dokumenterede teknik er albumblad; blæk og farve på papir. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion tillader os at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#40Mærkelige klipper
Klassificeret nr. 40, Strange Rocks viser, hvordan Gao Yang gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), begyndelsen af det 17. århundrede, og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i maleriets verdenshistorie i blæk.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#41Drik te under parasolieren
Klassificeret nr. 41, Drinking Tea Under the Parasolier viser, hvordan Tang Yin gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1369 -1644), 1509 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og lys farve på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til én isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#42Skyer på floden før regnen
Klassificeret nr. 42, Skyer på floden Før regnen viser, hvordan Shen Zhou gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), dateret 1504 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender hvilken reproduktion digital giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#43Efterårsbjerge
Klassificeret nr. 43, Autumn Mountains viser, hvordan Wen Zhengming gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), begyndelsen af det 16. århundrede, og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på guldflekket papir. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museets meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#44Blomster af de fire årstider
Klassificeret nr. 44, Blomster af de fire årstider viser, hvordan Chen Jiayan gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), dateret 1599 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#45Forenet af musik
Klassificeret nr. 45, United by Music viser, hvordan Zhou Wenju gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), 15./16. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farver på silke. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#46Landskab med taoistiske udødelige, der spiller weiqi
Rangeret som nr. 46 viser Landskab med taoistiske udødelige, der spiller Weiqi, hvordan Dai Jin gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), 15.-16. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på silke. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender dette den digitale reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#47Drik om natten
Klassificeret nr. 47, Drinking at Night viser, hvordan Tang Yin gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming dynasti (1368 -1644); vs. 1520/23 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#48Lotus i blomst
Klassificeret nr. 48, Lotus i Flower viser, hvordan Chen Chun gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming dynastiet (1368 -1644), 1543 og den dokumenterede teknik er handscroll; blæk og farve på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien for blæk maleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#49Roning under en lysende efterårshimmel
Klassificeret nr. 49, Ramer Under a Brightening Autumn Sky viser, hvordan Lu Zhi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af det samme pensel og hukommelse kultur. Den valgte datering er Ming dynasti (1368 -1644); vs. 1545 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien for blæk maleri. Det oprindelige format - rulle, album ark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres ikke til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#50Autumn Mountain Hermit Retreats
Klassificeret nr. 50, Hermit Retreats i Autumn Mountains viser, hvordan Mi Wanzhong gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), dateret 1621 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad den digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →Penslen fanger de levende, portrættet og hofhistorierne.
#51Vend tilbage til stensøen
Klassificeret nr. 51, Return to the Stone Lake viser, hvordan Shen Zhou gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, ånde og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelse. Den valgte datering er Ming dynastiet (1368 -1644), dateret 1466 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#52Pavillon af otte digte
Klassificeret nr. 52, Pavilion of Eight Poems viser, hvordan Chen Chun gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), dateret 1538 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#53Vinterlandskab
Klassificeret nr. 53, Winter Landscape viser, hvordan Xie Shichen gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk med strejf af farve på papir. Denne beherskelse af fuld og tom forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#54Poetiske tanker i en skovpavillon
Klassificeret nr. 54, Poetiske tanker i en skovpavillon viser, hvordan Ni Zan gør blæk til et sandt billedsprog. Penslen modulerer blækket fra dyb sort til næsten gennemsigtig vask, konstruerer relief, åndedræt og afstand uden at ty til vestligt perspektiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), ca. 1371 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk på papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender hvilken digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#55Fiskereremit nær efterårslund
Klassificeret nr. 55, Fisher Hermit Near an Autumn Grove viser, hvordan Sheng Mao gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme børstekultur og hukommelse. Den valgte datering er sent Ming/tidlige Qing-dynasti, 17. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle, blæk og farve på papir. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers der meddelelse om museet, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#56Fiskersang
Klassificeret nr. 56, Fisherman's Song viser, hvordan Wang Wen gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien for blæk maleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#57Elefantbadet
Klassificeret nr. 57, Elefantbadet viser, hvordan Anonym Kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme penselkultur og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1369 -1644) eller tidligere, og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farver på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et billede isoleret.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#58Portræt af Wen Zhengming
Klassificeret nr. 58, Portræt af Wen Zhengming viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er sen Ming/tidlig Qing dynasti, 17. århundrede og den dokumenterede teknik er albumblad; blæk og lys farve på silke. Det oprindelige format - rulle, album ark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#59Besøg i Dai Kui på en snefyldt nat
Klassificeret nr. 59, Besøg i Dai Kui på en snefyldt nat viser, hvordan Xia Kui gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), 15. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på silke. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet bemærker, hvilket bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#60Overvejelse af vandfaldet
Klassificeret nr. 60, Overvejelse af vandfaldet viser, hvordan Xia Kui gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), 15. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien af maleri ink.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#61Flod- og bjerglandskab
Klassificeret nr. 61, River and Mountain Landscape viser, hvordan Xiang Shengmo gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk på papir. Denne beherskelse af fuld og tom forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#62Gensyn ved Orkidepavillonen
Klassificeret nr. 62, Reunion på Orchids Pavilion viser, hvordan Tang Yin gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming dynasti (1368 -1644), 15. -16. århundrede og den dokumenterede teknik er folde fan monteret som et album blad; blæk og farve på guldpapir. Det oprindelige format - rulle, album ark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#63Farvel til døren til hovedstaden
Klassificeret nr. 63, Farvel til Hovedstadens Port viser, hvordan Yao Shou gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1369 -1644), 15. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumentere arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#64To læsekyndige musikere i et landskab
Klassificeret nr. 64, To Lettered Musikere i et Landskab viser, hvordan Anonym Kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme børstekultur og hukommelse. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), 15. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien om blækmaleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#65Plant den duftende svamp i Tiaozhou'an
Klassificeret nr. 65, Plantning af den duftende svamp i Tiaozhou'an viser, hvordan Chen Guan gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af det samme pensel og hukommelseskultur. Den valgte datering er Ming-dynastiet (1368 -1644), 1627 (?) og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke finder sted ikke reduceret til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#66Buddha Bath Festival
Klassificeret nr. 66, Buddha Bath Festival viser, hvordan Hua Ziyou gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet, 1833 og den dokumenterede teknik er hængende rulle, blæk og farve på silke. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#67Drømmende kvinde
Klassificeret nr. 67, Woman Dreaming viser, hvordan Leng Mei gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet, Kangxi-perioden (1662 -1722), og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på silke. Materialet i støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#68Blomster og insekter
Klassificeret nr. 68, Blomster og Insekter viser, hvordan Chai Zhenyi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), regeringstid af Kangxi (1662 -1722) og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha ark, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien af maleri ink.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#69En stråtagspavillon ved foden af to gamle cedertræer
Klassificeret nr. 69, En stråtagspavillon ved foden af to gamle cedertræer viser, hvordan Luo Mu gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab relevant fra den samme kultur af pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), dateret 1693 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke finder sted ikke reduceret til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#70Udsendinge præsenterer hyldesten
Klassificeret nr. 70, Emissaries Present the Tribute viser, hvordan Su Liupeng gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), ca. 1850/1900 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på silke. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion tillader at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#71De fem dyder
Klassificeret nr. 71, De fem dyder viser, hvordan Ren Yi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1895 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#72Overvej blommeblomsterne med gløgg
Klassificeret nr. 72, Overvejelse af blommeblomster med Mulled Wine viser, hvordan Yuan Jiang gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1717 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i verdenshistorien blækmaleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#73Mandarinænder og lotus
Klassificeret nr. 73, Mandarin Ducks og Lotus viser, hvordan Ren Yi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1892 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#74Landskab
Klassificeret nr. 74, Landskab viser, hvordan Gong Xian gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelsen. Der dating bevares er Qing dynasti/tidlig republikansk periode, 19./begyndelsen af det 20. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, de sortes tæthed og penslens gentagelser fuldender hvilken digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#75Fugle på et træ med efterårsfrugter og løv
Klassificeret nr. 75, Fugle på et træ med efterårsfrugter og løv viser, hvordan Jiang Hong gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab relevant fra den samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911); slutningen af det 17. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle, blæk og farver på silke. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →Sen Kina, Korea, Japan, Persien og Indien fornyer brugen af blæk.
#76Landskab efter Huang Gongwang
Klassificeret nr. 76, Landskab efter Huang Gongwang viser, hvordan Wang Yuanqi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911); dateret 1701 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på papir; med boks. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien om blækmaleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#77Gæs på en banke
Klassificeret nr. 77, Geese on a Bank viser, hvordan Shen Kai gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1750 og den dokumenterede teknik er hængende rulle, blæk og farve på silke. Denne beherskelse af fuld og tom forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#78Hundrede kraner
Klassificeret nr. 78, One Hundred Cranes viser, hvordan Shen Quan gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1912), og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og lys farve på silke. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion tillader os at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#79Portræt af Tao Yuanming
Klassificeret nr. 79, Portræt af Tao Yuanming viser, hvordan Yu Zhiding gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), begyndelsen af det 19. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse om, hvilken bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#80Blommeblomster, trane og forår
Klassificeret nr. 80, Blommeblomster, Trane og Spring viser, hvordan Xugu gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1912); 1824 -1896; c.1892 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien om blækmaleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#81Fugle på et rødt blommetræ
Klassificeret nr. 81, Birds on a Red Plum Tree viser, hvordan Ren Yi gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1892 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Denne beherskelse af fuld og tom forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#82Bambusskråningen
Klassificeret nr. 82, The Bamboo Slope viser, hvordan Wang Hui gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1912), 1710 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#83Drik og dans foran stammelederen
Klassificeret nr. 83, Drikke og danse foran stammehøvdingen viser, hvordan Leng Mei gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), slutningen af det 17. til begyndelsen af det 18. århundrede, og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk på papir. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#84Kong Yu flytter et bjerg for at kontrollere oversvømmelserne
Klassificeret nr. 84, King Yu flytter et bjerg for at kontrollere oversvømmelser viser, hvordan Anonym kunstner gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri skal du kopiere mestrene, skrive et digt og male et landskab relatere til den samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 18. århundrede og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farve på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#85Lake Taihu Rock
Klassificeret nr. 85, Rock of Lake Taihu viser, hvordan Rushan gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestrene, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing dnasty (1644 -1911), ca. 1860 og den dokumenterede teknik er foldeventilator (monteret); fingermaling med blæk på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et billede isoleret.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#86Lotus og vandfugle
Klassificeret nr. 86, Lotus og Waterfowl viser, hvordan Zhu Da gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1697 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk på papir. Det oprindelige format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#87Bambus og egern
Klassificeret nr. 87, Bambus og Egern viser, hvordan Xugu gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede mønster. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), slutningen af det 19. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumentere arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#88Zhenwu med de otte trigrammer, Big Dipper og talismaner
Klassificeret nr. 88, Zhenwu med de otte trigrammer, Big Dipper og talismans viser, hvordan Anonymous Artist gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri skal du kopiere mestrene, skrive et digt og male et landskab kommer fra den samme kultur af pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 17. eller begyndelsen af det 18. århundrede, og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk, farver og guld på silke. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#89Landskab efter Wang Meng - Wang Shimin
Klassificeret nr. 89, Landskab efter Wang Meng - Wang Shimin viser, hvordan Wang Shimin gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme pensel og hukommelse kultur. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1664 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads i verdenshistorien for blæk maleri. Det oprindelige format - rulle, album ark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke finder sted ikke reduceret til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#90Xuehong Pavillon i en lærds have
Klassificeret nr. 90, Xuehong Pavilion i en lærds have viser, hvordan Qian Shumei gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af det samme børstekultur og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1831 og den dokumenterede teknik er håndrulle; blæk og farver på guldsprøjtet papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad den digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#91Plum Blossom Workshop i stil med Li Cheng
Klassificeret nr. 91, The Plum Blossom Workshop i stil med Li Cheng viser, hvordan Mei Chong gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab relevant fra den samme kultur af penslen og hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), slutningen af det 17. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lyse farver på papir. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#92Landskab efter Wang Meng - Qi Zhijia
Klassificeret nr. 92, Landskab efter Wang Meng - Qi Zhijia viser, hvordan Qi Zhijia gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1680 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien af maleri ink.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#93Martin trist og lotus
Klassificeret nr. 93, Martin trist og lotus viser, hvordan Ren Yi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1885 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer det varige sted for arbejdet i blækmaleriets verdenshistorie. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#94Smeltende guld og forudsigelse af fremtiden
Rangeret som nr. 94, Melting Gold og Predicting the Future viser, hvordan Yu Guiyan gør blæk til et ægte billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1901 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på silke. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og penslens gentagelser fuldender hvilken digital reproduktion giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#95Bjergvilla efter regnen
Klassificeret nr. 95, Mountain Villa After the Rain viser, hvordan Yang Jin gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur pensel og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 1725 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og lys farve på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha arket, når det eksisterer, ellers museet meddelelse, som bevarer og dokumenterer arbejdet.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#96Egern og druer
Klassificeret nr. 96, Squirrel and Grapes viser, hvordan Shen Yongling gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelse. Den valgte datering er 1694 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farve på papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i blækmaleriets verdenshistorie.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#97Sorte fugle
Klassificeret nr. 97, Black Birds viser, hvordan Xugu gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelsen. Der dating bevares er Qing dynastiet (1644 -1911), 1893 og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer den varige plads af arbejdet i verdenshistorien for blæk maleri. Det oprindelige format - rulle, album ark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke kan reduceres til et isoleret billede.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#98Glycin og guldfisk
Klassificeret nr. 98, Glycine og Goldfish viser, hvordan Xugu gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede motiv. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maling af et landskab en del af den samme kultur af penslen og hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), slutningen af det 19. århundrede og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Det originale format - rulle, albumark, skærm eller side - kræver langsom læsning, som ikke reduceres til et isoleret billede. Støttens materiale, tætheden af de sorte og gentagelserne af penslen fuldender hvilken reproduktion digital giver dig mulighed for at se.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#99Haner og abrikostræer i blomst
Klassificeret nr. 99, Haner og Abrikostræer i Blomster viser, hvordan Ren Yi gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejf giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som af det repræsenterede mønster. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme penselkultur og fra hukommelsen. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), og den dokumenterede teknik er hængende rulle; blæk og farver på papir. Materialet af støtten, tætheden af de sorte og penseldækslerne fuldender, hvad digital reproduktion giver os mulighed for at se. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →
#100Mount Langya
Klassificeret nr. 100, Mount Langya viser, hvordan Dong Bangda gør blæk til et sandt billedsprog. Blækvariationerne, støttens reserver og farvestrejfene giver billedet en dybde, som afhænger af gestus lige så meget som motivet repræsenteret. I kinesisk maleri er kopiering af mestre, skrivning af et digt og maleri af et landskab en del af den samme kultur af penslen og den hukommelse. Den valgte datering er Qing-dynastiet (1644 -1911), 18. århundrede og den dokumenterede teknik er foldevifte monteret som et albumblad; blæk på guldflekket papir. Linket forbundet med billedet åbner Alpha-arket, når det eksisterer, ellers museumsmeddelelsen, som bevarer og dokumenterer værket. Denne beherskelse af fylde og tomhed forklarer værkets varige plads i verdenshistorien om blækmaleri.
Billede og link: Art Institute of Chicago.
Se museumsmeddelelsen →Redaktionel metode
Tre rangeringskriterier
Rank kombinerer berømmelse, historisk betydning og billedbeherskelse af blæk med billedkontrol, teknikker og forbindelser.
Berygtethed
Værkets tilstedeværelse i større samlinger og i maleriets internationale historie.
Teknik
Blækket skal spille en strukturerende rolle: vask, kontur, tekstur, rytme eller modulering af værdier.
Balance
Landskaber, figurer, dyr, blomster, skærme og miniaturer fortæller historien om flere traditioner uden at forvirre maleri og tegning.
A World Ink History
Fra den læsefærdige rulle til hofminiaturen
De kinesiske mestre i Tang, Song, Yuan og Ming gør blæk til det store sprog for landskab, figur og læsefærdig kultur.
Japan og Korea udvikler deres egne måder: Zen-vask, monumentale skærme, bambus og ekstremt nærværende portrætter.
I Persien og Indien specificerer blæk omridset og detaljerne, før de går i dialog med den uigennemsigtige farve og guld på fyrstealbum.
Kilder og katalog
Tjek og fortsæt
Alfa-ark bruges, når de findes; andre billeder omdirigerer til den tilsvarende institutionelle post.
Ofte stillede spørgsmål
Forståelse af blækmaleri
Metode, formater, farver og kilder: nyttige referencer til at gennemse de hundrede værker.
Hvordan blev denne top 100 etableret?
Ranglisten kombinerer berømmelse, historisk betydning, billedkvalitet, indflydelse og tilstedeværelse i større offentlige samlinger.
Er alle værker malerier?
Ja. Alene kalligrafi, tryk, skitser og forberedende tegninger er udelukket. Ruller, skærme, album og miniaturer er tilladt, når de katalogiseres som malerier.
Kan blækmaling have farver?
Ja. Blæk strukturerer ofte værket, mens lys, uigennemsigtige farver eller guld fuldender kompositionen.
Hvorfor spiller Kina en stor rolle?
I mere end et årtusinde har blækmaleri udgjort et centralt sprog for landskab, figur, blomster og fugle.
Hvorfor inkludere Japan, Korea, Persien og Indien?
Disse traditioner udviklede autonome anvendelser af blæk, fra monokrom vask til hofminiaturer.
Er titlerne på fransk?
Ja. Titler oversættes til fransk, når brugen tillader det, mens egennavne bibeholdes.
Hvor fører billederne hen?
De åbner det tilsvarende Alpha Reproduction ark, når det findes, ellers den officielle museumsmeddelelse.
Har museerne valideret denne klassifikation?
Nej. Dette er et uafhængigt redaktionelt udvalg baseret på deres kataloger og blækmaleriets historie.
0 kommentarer