1434 -1519 · Nürnberg og tysk renæssance

Farverige altertavler, præcise portrætter og trykte billeder gør Michael Wolgemut til Nürnbergs store værkstedsleder på tærsklen til Dürer.

Michael Wolgemut blev født i Nürnberg i 1434 og døde der i 1519. Uddannet i verden af frankiske værksteder arbejdede han sandsynligvis i München, før han vendte tilbage til sin hjemby. Ved at gifte sig med Barbara, enke efter maleren Hans Pleydenwurff, i 1472 overtog han og udviklede et vigtigt værksted. Wolgemut producerede altertavler, portrætter, religiøse paneler og modeller beregnet til trægravering. Hans organisation samlede lærlinge og ledsagere, der var i stand til at reagere på store opgaver, hvor maleri, skulptur, forgyldning og trykning supplerede hinanden. Hans organisation samlede lærlinge og ledsagere, der var i stand til at reagere på store opgaver, hvor maleri, skulptur, forgyldning og trykning supplerede hinanden. Hans organisation samlede lærlinge og ledsagere, der var i stand til at reagere på store opgaver, hvor maleri, skulptur, forgyldning og trykning supplerede hinanden. Hans organisation samlede lærlinge og ledsagere, der var i stand til at reagere på store opgaver, hvor maleri, skulptur, forgyldning og trykning supplerede hinanden. Hans organisation samlede lærlinge og ledsagere, der var i stand til at reagere på store opgaver, hvor maleri, skulptur, forgyldning og trykning komplementerede hinanden. Hans organisation bragte lærlinge og maleri sammen giv ansigtet en fast individualitet. Mellem 1486 og 1489 afsluttede den unge Albrecht Dürer sin læretid i værkstedet, hvor han opdagede maleri, tegning og forberedelse af indgraveret træ. Det mest berømte trykte projekt forbundet med Wolgemut er Nürnberg-krøniken af Hartmann Schedel, udgivet af Anton Koberger i 1493. Produceret med Wilhelm Pleydenwurff og et stort værksted, samler det hundredvis af kompositioner og mere end tusind billeder taget fra talrige blokke, der repræsenterer byer, suveræner, bibelske historier og universel historie. Nogle synspunkter observeres, andre genbruges flere steder. Wolgemut legemliggør således passagen mellem det store værksted middelalderlige og den trykte kultur af den tyske renæssance. "Michael Wolgemut" udvælgelse især sammenligner Portræt af Hans Tucher. Hans læsning favoriserer tegning.

Michael Wolgemut leder billedet som et kollektivt værksted: Fra patricieransigtet til den indgraverede by skal hver form være klar, overførbar og holdbar.