Sommeren er mindre af en unik farve end et lysregime. Den høje sol forkorter skyggerne, løvet bliver tæt og markerne når modenhed. I oldtidens kunst tager sæsonen ofte form af en allegori: Ceres, krone af hvede, segl og overflødighedshorn opsummerer frugtbarhed og høst. Maella, Prud'hon, Lancret og Teniers placerer således sommeren i dekorative cyklusser beregnet til paladser eller saloner. I det 19. århundrede blev høsten også social observation. Bouguereau, Daubigny, Gainsborough, Lorens Frølich og Léopold Robert viser kroppe på arbejde, vogne og kollektive rytmer. I det 19. århundrede blev høsten også social observation. Maella, Prud'hon, Lancret og Teniers placerer således sommeren i dekorative cyklusser beregnet til paladser eller saloner. I det 19. århundrede blev høsten også social observation. Bouguereau, Daubigny, Gainsborough, Lorens Frølich og Léopold Robert viser kroppe på arbejde, vogne og kollektive rytmer. Derefter skifter opmærksomheden til atmosfæren udendørs: Théodore Rousseau observerer en tidlig sommermorgen i Fontainebleau; Krøyer følger aftenen på Skagen strand; Steer maler Cowes og McCubbin en australsk aften. I det 20. århundrede forvandlede Utrillo, Beckmann og Valadon gåture, par eller nøgenhed til en moderne oplevelse af sæsonen. I det 20. århundrede krydser Utrillo, Beckmann og Valadon derfor marker, hav, by og skov for at tilbyde flere intensiteter: aktiv varme, skyggefuld hvile, nattefest eller lys horisont. Udvalget krydser derfor marker, hav, by og skov for at tilbyde flere intensiteter: aktiv varme, skyggefuld hvile, nattefest eller lys horisont. Udvælgelsen "Sommerlandskaber" sammenligner sommer og sommeraften. Dens læsning favoriserer detaljer.
Malet sommer genkendes mindre af kalenderen end af løvets tæthed, dagens længde og det tidspunkt, hvor arbejde og fritid optager samme landskab.