1867 -1947 · Paris, Vernonnet og Le Cannet

Strålende farver, japansk indramning og daglig intimitet gør Pierre Bonnard til maleren af en velkendt verden, der konstant genopfindes af hukommelsen.

Pierre Bonnard blev født i Fontenay-aux-Roses i 1867 og døde i Le Cannet i 1947. Efter at have studeret jura deltog han i Académie Julian, hvor han blev venner med Paul Sérusier, Édouard Vuillard, Maurice Denis og Paul Ranson. Med dem deltog han i eventyret om Nabis, en gruppe, der bekræftede maleriets dekorative overflade og farvens autonome kraft. Bonnard var passioneret omkring japanske tryk og antog dykperspektiver, udskårne silhuetter og indramning, som så ud til at strække scenen ud over rammen. Bønner om japanske tryk antog dykkende perspektiver, udskårne silhuetter og indramning, som syntes at strække scenen ud over rammen. Bønhørig om japanske tryk antog Bonnard dykperspektiver, udskårne silhuetter og indramning, som syntes at strække scenen ud over rammen. Brænket over japanske tryk antog Bonnard dykperspektiver, udskårne silhuetter og indramning, som syntes at strække scenen ud over rammen. Brænket om japanske tryk, Bonnard antog dykperspektiver, udskårne silhuetter og indramning, som syntes at strække scenen ud over rammen. et liv, placerer badet, toilettet, måltidet og soveværelset i hjertet af sit arbejde. Nøgen i badet forvandler badekarret til en pulje af lys; Mimosa Workshop åbner det indre af Cannet til en gul eksplosion; Den Hvide Kat strækker humoristisk katteanatomien; Spisestuen på landet slører endelig grænsen mellem bord, vindue, have og menneskelig tilstedeværelse. I Vernonnet derefter i Le Cannet maler Bonnard ikke blot på mønsteret: han rekonstruerer hukommelsesrummet, vinduer, have og menneskelig tilstedeværelse. I Vernonnet derefter i Le Cannet maler Bonnard ikke blot på mønsteret: han rekonstruerer hukommelsesrummet, overlejrer fornemmelser og lader farven udvikle sig langsomt. Denne daglige troskab producerer et maleri, der altid er ustabilt, hvor det intime bliver enormt. "Pierre Bonnard"-udvalget sætter især i lyset af Naked in the Bath og L'Atelier au mimosa. Hans læsning favoriserer komposition.

Bonnard beskriver ikke et rum: han genopliver dets fornemmelse, indtil bordet, vinduet, kroppen og haven vibrerer i samme farverige hukommelse.