Pierre-Paul Prud'hon blev født i Cluny i 1758 og døde i Paris i 1823. Uddannet i Dijon nærede derefter et ophold i Italien, beundrede han Antikken, Raphael, Leonardo da Vinci og Correggio uden at adoptere Davids lineære hårdhed. Hans maleri favoriserer tværtimod passager af lys, fleksible former og en atmosfære af drømme. Hans nøgenstudier, ofte udført med sort sten og hvidt kridt på blåt papir, konstruerer kroppen gennem friktion, udklækning og refleksioner. Hans nøgenstudier, ofte udført med sorte sten og hvidt kridt på blåt papir, konstruerer kroppen gennem friktion, udklækning og refleksioner. Hans nøgenstudier, ofte udført med sorte sten og hvidt kridt på blåt papir, konstruerer kroppen gennem friktion, udklækning og refleksioner. Hans nøgenstudier, ofte udført med sorte sten og hvidt kridt på blåt papir, konstruerer kroppen gennem friktion, udklækning og refleksioner. Hans nøgenstudier, ofte udført med sort sten og hvidt kridt på blåt papir, konstruerer kroppen gennem friktion, udklækning og refleksioner. Dette grafiske arbejde nærer portrætter, allegologiske kompositioner, dekorationer og store guddommelige hævntog. Retfærdighed og guddommelige hævn i Paris udstillede i Paris og forfølger retfærdighed i Paris Salon af 1808, forvandler en moralsk idé til en natlig forfølgelse. Liget ligger i forgrunden, mens Kriminalitet flygter under himmelmagternes uforsonlige lys. Apollo og de ni muser anvender en mere dekorativ nåde; Diane bønfaldende Jupiter kombinerer ideel nøgenhed og tilbageholdende bevægelse. Portrætterne, især Georges Anthonys, afslører en mere intim tilstedeværelse, modelleret i levende mørke. Tæt på det kejserlige hof og samarbejdspartner af Constance Mayer forbliver Prud'hon ikke desto mindre uafhængig af skoler. Hans portrætter, især Georges Anthonys, afslører en mere intim tilstedeværelse, modelleret i levende mørke. Tæt på det kejserlige hof og samarbejdspartner af Constance Mayer forbliver Prud'hon ikke desto mindre uafhængig af skoler. Hans ømme og foruroligende chiaroscuro åbner en personlig vej mellem det 18. århundrede, neoklassicisme og romantisk følsomhed. Udvælgelsen "Pierre-Paul Prud'hon " sammenligner især Retfærdighed og Guddommelig Hævn, der forfølger Kriminalitet og Apollo og de ni muser på Parnassus-bjerget. Hans læsning favoriserer figurer.
Prud'hon tegner med lys: Kridtet løfter huden ud af det blå, skyggen blødgør omridset, og allegorien bliver næsten natlig vision.