Hundrede malerier · Paris uden at posere
De 100 kendte malerier hvem fortæller Henri de Toulouse-Lautrec
Fra Moulin-Rouge til de tavse kasser maler Toulouse-Lautrec Paris i bordhøjde: elektriske lys, hurtige bevægelser og karakterer, der ikke ventede på, at maleren skulle starte deres aften.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) gjorde Montmartre til sit observatorium: dansere, sangere, aristokrater, væbnere og stamgæster på bordeller går ind i hans maleri uden at miste deres singularitet. Bag plakaternes berømmelse står en maler af formidabel skarphed.
Hvert maleri åbner en bestemt scene: et møde, en gentagelse, en forventning eller et ansigt overrasket af kunstigt lys. Lautrec dømmer næsten aldrig; han ser hurtigt, retfærdigt og længe nok til, at den parisiske nat ophører med at være en ramme.
Henri de Toulouse-Lautrec
Ved Moulin-Rouge
Under det kunstige lys skiller ansigter sig ud som masker og diskens perspektiv leder øjet mod La Goulue og Jane Avril. May Miltons ansigts grønlige nuance giver nattelivet en næsten elektrisk mærkelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
På Salonen på rue des Moulins
Kvinderne venter på de røde bænke uden at spille en rolle for den besøgende. Frisen af kroppe, stilhederne og de ophængte blikke gør interiøret til et billede af varighed, langt fra det nemme maleriske.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Dans på Moulin Rouge
Malet omkring 1895 bliver "La Danse au Moulin-Rouge" et skueøjeblik. "La Danse au Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Marcelle Lender danser boleroen i Chilpéric
Marcelle Lender skiller sig ud i midten af en scene mættet med kostumer, den røde overdel reagerer på tilbehøret og ansigterne på publikum. Lautrec kondenserer boleroens bevægelse til en suveræn tilstedeværelse.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Cha-U-Kao klovnen
Cha-U-Kao sidder i rammen med sine baggy bukser, gule krave og uforberedte udtryk. Musiksalens berømmelse vises i en pause, med en ærlighed, der undslipper verdslig positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Aristide Bruant
Malet 1893 bliver "Aristide Bruant" et socialt portræt. "Aristide Bruant" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
I sengen, kys ham
To kvinder kysser i sengens stramme rum, uden anekdote eller udefrakommende blik. Det hvide i linned og hårets røde danner et varmt materiale, hvor intimitet er mere værd end beskrivelsen af stedet.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Toilettet
Set bagfra læner en kvinde sig over sit toilet i et rum reduceret til et par matte fly. Den dykkende indramning og støttens reserver giver den daglige gestus en tavs monumentalitet.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Alene
Kroppen ligger hen over sengen, tung af træthed, i et rum, hvis røde og grønne kolliderer. Den korte titel koncentrerer al ensomheden efter festen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
På Mie
I den populære restaurant på Avenue de Clichy bringer det smalle bord brutalt Maurice Guibert og den rødhårede kvinde foran ham tættere sammen. Flaskerne, tallerkenerne og det blomstrede gardin udgør en lukket session, hvor udvekslingen af blikke forbliver bevidst tvetydig.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Det Private Værelse
Malet 1899 bliver "Le Salon Privé" et skueøjeblik. "Det Private Rum" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde med sort boa
Malet omkring 1895, "Kvinde med en sort Boa" bliver en scene af intimitet. "Kvinde med en sort Boa" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Ved Moulin Rouge: Starten af kvadrillen
Malet omkring 1895, "Au Moulin Rouge: The departure of the quadrille" bliver et øjebliks skuespil. "At the Moulin Rouge: The departure of the quadrille" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Ved Fernando cirkus, væbneren
Rytteren balancerer på hesten kastet rundt på banen, under pisken af ridemesteren. Kurverne af arenaen og dyr bevægelse absorberer figurerne i en cirkulær rytme.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril danser
Malet omkring 1895 blev "Jane Avril Dancing" et socialt portræt. "Jane Avril Dancing" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
På Baren
Tre figurer samles om en disk i et kedeligt lys, mens flasker og glas synger dybden. Lautrec beskriver ikke kaffe som en malerisk ramme: han husker afstandene mellem kroppe, stilhed og slitage fra en sen aften.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Et hjørne af Moulin de la Galette
Lautrec observerer et hjørne af Moulin de la Galette uden at lede efter glansen fra en festlig aften. De siddende figurer, de stående silhuetter og bordene er arrangeret i et tæt rum, hvor boldens liv handler lige så meget om at vente, som det handler om bevægelse.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Rytter ved Fernando cirkus
Malet 1887, "Cavalière au cirque Fernando" bliver et øjeblik af skuespil. "Cavalière på Fernando cirkus" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Bag kulisserne i cirkus
Malet 1887, "Bag kulisserne i cirkus" bliver et øjebliks spektakel. "Bag kulisserne i cirkus" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Tømmermænd
Suzanne Valadon forbliver alene foran en flaske og et glas, hendes hage støttet af hendes hånd. Caféens klare lys står i kontrast til dens indvendige tilbagetrækning og forvandler en almindelig scene til et portræt af træthed, uden karikatur eller moralsk lektion.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Balletscene
Malet 1886, "Ballet Scene" bliver et øjeblik af skuespil. "Ballet Scene" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Den mauriske dans
Malet omkring 1895 bliver "La Danse mauresque" et skueøjeblik. "La Danse mauresque" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Frøken Loie Fuller
Malet 1893, "Mademoiselle Loïe Fuller" bliver et socialt portræt. "Mademoiselle Loïe Fuller" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
To kvinder danser på Moulin-Rouge
Malet 1892, "To kvinder danser på Moulin-Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "To kvinder danser på Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril ankommer til Moulin Rouge
Malet 1892, "Jane Avril ankommer til Moulin Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "Jane Avril ankommer til Moulin Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Marthe X―Bordeaux
Madame Marthe er fanget i profil, hendes hoved vippet mod hendes arbejde eller hendes læsning, i et mørkt lys, som fokuserer opmærksomheden på ansigt og hænder. Den stramme indramning giver denne tavse tilstedeværelse en uforberedt tyngdekraft.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril forlader Moulin Rouge
Malet 1892, "Jane Avril forlader Moulin-Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "Jane Avril forlader Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と.jpg)
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue en Almée
La Goulue poserer her i almée, et orientalsk kostume, som hun adopterede efter at have forladt Moulin-Rouge for at optræde på tivolierne. Malet i 1895 på et panel, der stort set var synligt, fanger dette nervøse portræt mindre af en stjerne triumferende som kunstner, der genopfinder sin karakter.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue går ind i Moulin-Rouge
Malet omkring 1895, "La Goulue ind i Moulin-Rouge" bliver et øjebliks skuespil. "La Goulue ind i Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Engelsk på Moulin Rouge
Malet 1892, "Englænderen ved Moulin-Rouge" bliver et skueøjeblik. "Englænderen ved Moulin-Rouge" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Masked Ball på Elysée Montmartre
Malet 1887, "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" bliver et øjebliks skuespil. "Maskeballet på Elysée Montmartre" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Lægebesøget
To kvinder løfter deres skjorter under sundhedsinspektionen, vist bagfra i et lys uden forførelse. Lautrec observerer proceduren, ventetiden og sårbarheden med en nærmest dokumentarisk ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde gør sit hår. Ham, der kæler hendes hår
Malet omkring 1895, "Kvinde reder sit hår. Den, der reder hendes hår" bliver en scene af intimitet. "Kvinde gør hendes hår. Den, der reder hendes hår" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde trækker sine strømper
Malet omkring 1895, "Kvinde trækker sine strømper" bliver en scene af intimitet. "Kvinde trækker hendes strømper" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Sengen
Malet 1892, "The Bed" bliver en scene af intimitet. "The Bed" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
De to venner
Malet 1894, "Les Deux Amies" bliver et øjeblik af skuespil. "Les Deux Amies" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Sofaen
Malet 1894, "Le Sofa" bliver en scene af intimitet. "Le Sofa" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Disse damer i refektoriet
Malet 1894, "Disse damer i refektoriet" bliver en scene af intimitet. "Disse damer i refektoriet" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
To halvnøgne kvinder bagfra. Hus på rue des Moulins
Malet 1894, "To halvnøgne kvinder bagfra. Hus på rue des Moulins" bliver et øjebliks skuespil. "To halvnøgne kvinder bagfra. Hus på rue des Moulins" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
To kvinder, der reder deres senge
Malet 1891, "To kvinder gør deres seng" bliver en scene af intimitet. "To kvinder gør deres senge" rammer nærhed uden fremstillet pose.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde foran et spejl
Malet 1897, "Kvinde foran et spejl" bliver en scene af intimitet. "Kvinde foran et spejl" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde ryger en cigaret
Malet 1890, "Woman Smoking a Cigarette" bliver en scene af intimitet. "Kvinde ryger en cigaret" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde sidder i sengen
Malet 1897, "Kvinde sidder i sengen" bliver en scene af intimitet. "Kvinde sidder i sengen" rammer nærhed uden fabrikeret positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde ruller sin skjorte op
Malet 1901, "Woman Rolling Up Her Shirt" bliver en scene af intimitet. "Kvinde ruller op hendes skjorte" rammer nærhed uden fabrikeret positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Nøgen kvinde liggende på en sofa
Malet 1897, "Nøgen kvinde lyver på en sofa" bliver en scene af intimitet. "Nøgen kvinde liggende på en sofa" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Nøgen rødhåret kvinde squatting
Malet 1897, "Nøgen rødhåret kvinde Squatting" bliver en scene af intimitet. "Nøgen rødhåret kvinde squatting" rammer nærhed uden fabrikeret positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde trækker sine strømper
Malet 1894, "Kvinde trækker sine strømper" bliver en scene af intimitet. "Kvinde trækker sine strømper" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde curling
Malet 1875, "Woman Curling" bliver en scene af intimitet. "Woman curling" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde siddende
Malet 1897, "Sitting Woman" bliver en scene af intimitet. "Sitting woman" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde i profil
Malet omkring 1895, "Woman in Profile" bliver en scene af intimitet. "Woman in Profile" indrammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinden med handsker
Malet omkring 1895, "Kvinden med handsker" bliver en scene af intimitet. "Kvinden med handsker" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Den stenede eller gyldne hjelm
Malet 1890, "Den stenede eller gyldne hjelm" bliver et socialt portræt. "Den stenede eller gyldne hjelm" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Store Maria, Venus af Montmartre
Malet 1884, "La gros Maria, Vénus de Montmartre" bliver et socialt portræt. "La gros Maria, Vénus de Montmartre" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
"I Montrouge" - Rosa La Rouge
Malet 1886, "À Montrouge" - Rosa La Rouge" bliver et socialt portræt. ""I Montrouge" - Rosa La Rouge" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
The Laundress
Malet 1880, "La Blanchisseuse" bliver en scene af intimitet. "La Blanchisseuse" rammer nærhed uden fremstillet positur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Selvportræt foran et spejl
Den unge maler repræsenterer sig selv foran spejlet, hans blik direkte men hans krop holdt på afstand. Det mørke område, den bare væg og ansigtets ærlighed afviser enhver aristokratisk idealisering.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin
Carmen Gaudins røde hår bliver i fokus for portrættet, i modsætning til et blegt og lukket ansigt. Lautrec gør denne model, man støder på på gaden, til en moderne tilstedeværelse, uden at slette hans reserve.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin i kunstnerens atelier
Malet 1888, "Carmen Gaudin i kunstnerens atelier" bliver et socialt portræt. "Carmen Gaudin i kunstnerens atelier" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen
Malet 1884, "Carmen" bliver et socialt portræt. "Carmen" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Ved Bastillen (Jeanne Wenz)
Malet omkring 1895 blev "À la Bastille (Jeanne Wenz)" en gestus af det moderne liv. "Ved Bastillen (Jeanne Wenz)" indrammer gestus uden at forenkle den.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Alfred la Guigne
Malet omkring 1895 blev "Alfred la Guigne" et socialt portræt. "Alfred la Guigne" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Albert (René) Grenier (1858-1925)
Malet 1887, "Albert (René) Grenier (1858-1925)" bliver et socialt portræt. "Albert (René) Grenier (1858-1925)" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril, portræt
Malet 1891, "Jane Avril, portræt" bliver et socialt portræt. "Jane Avril, portræt" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Miss Dihau på klaveret
Malet 1890, "Mademoiselle Dihau på klaveret" bliver et socialt portræt. "Mademoiselle Dihau på klaveret" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Misia Natanson på klaver
Malet 1897, "Madame Misia Natanson på klaveret" bliver et socialt portræt. "Madame Misia Natanson på klaveret" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatret
Malet 1895, "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatret" bliver et skueøjeblik. "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) på Teatret" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Portræt af Suzanne Valadon
Suzanne Valadon fremstår som kunstner og samtalepartner, ikke som en simpel feminin type Montmartre. Bustens nøgterne konstruktion overlader al deres autoritet til blikket og hovedets hældning.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Maurice Joyant
Malet omkring 1895 blev "Maurice Joyant" et socialt portræt. "Maurice Joyant" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Paul Leclercq
Malet omkring 1895 blev "Paul Leclercq" et socialt portræt. "Paul Leclercq" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Bouglé
Malet omkring 1895 blev "Louis Bouglé" et socialt portræt. "Louis Bouglé" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Portræt af hr. Paul Sescau (Portræt af hr. Paul Sescau)
I "Portræt af hr. Paul Sescau (Portræt af hr.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Portræt af Émile Bernard
Malet 1885, "Portræt af Émile Bernard" bliver et socialt portræt. "Portræt af Émile Bernard" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Grevinde Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen på Château de Malromé
Malet 1883, "Grevinde Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen i Château de Malromé" bliver et socialt portræt. "Grevinde Adèle de Toulouse-Lautrec i stuen i Château de Malromé" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Greven af Toulouse-Lautrec til hest
Malet 1883, "Greven af Toulouse-Lautrec til hest" bliver et socialt portræt. "Greven af Toulouse-Lautrec til hest" indrammer ansigtet som hovedhandlingen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Jockeyerne
Heste og deres ryttere lanceres diagonalt som skærer terrænet, silhuetterne forkortes for at bevare farten. Det verdslige emne bliver et studie af bevægelse og muskelspændinger.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Amazon
Malet 1899, "Amazone" bliver en suspenderet bevægelse. "Amazon" indrammer dyrets bane tydeligt.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Den hvide hest "Gazelle"
Malet 1881, "Le Cheval Blanc "Gazelle"" bliver en suspenderet bevægelse. "Le Cheval Blanc "Gazelle"" indrammer dyrenes bane tydeligt.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
The Crewmaster
Malet 1882 bliver "Bådsmanden" en suspenderet bevægelse. "Bådsmanden" indrammer dyrebanen tydeligt.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Dejligt, minde om Promenade des Anglais
Nice promenaden er fanget som en parade af silhuetter, biler og elegance set i forbifarten. Det åbne rum afslører en Lautrec opmærksom på det sociale klima på gaden lige så meget som til kabareter.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Fiskerbåd
Malet 1880, "Fiskeri Barque" bliver et øjeblik af spektakel. "Fiskerbåd" indrammer den kollektive rytme med ædruelighed.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame la Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec på Jardin de Malromé
Den unge Toulouse-Lautrec repræsenterer sin mor, Adèle Zoè Tapié de Céleyran, i familiehaven i Malromé. Dens næsten medaljevindende profil og bænkens vinkler stabiliserer en komposition, der ikke desto mindre er animeret af de livlige hvide i kjole og blomster. Museet understreger, at dette lys stadig skylder impressionismen meget, mens den geometriske konstruktion allerede annoncerer Lautrecs opmærksomhed på silhuetter.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Young Routy i Céleyran
Malet i Céleyran, mens Lautrec stadig var teenager, viser dette portræt unge Routy i den landlige verden af familieejendom. Den direkte positur, arbejdstøjet og den stadig traditionelle modellering afslører en fase læring opmærksom på realisme. Arbejdet betyder noget, fordi det går forud for Montmartre: det viser, at dets interesse for individer, deres udseende og deres sociale miljø blev dannet meget tidligt.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Buket violer i en vase
Dette lille stilleben hører til Lautrecs formative år. De stramme violer, den mørke vase og den ubeskrivende baggrund fokuserer opmærksomheden på aftalerne lilla, grøn og brun. Langt fra kabareterne, der vil gøre dette omdømme afslører maleriet hans tålmodige undersøgelse af billedmateriale og hans evne til at give visuel vægt til et beskedent motiv uden anekdote.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
På værkstedet installationen af modellen (efter L'Atelier af Alfred Stevens)
Lautrec her tager op en komposition af Alfred Stevens afsat til posering session. Emnet giver ham mulighed for at observere forholdet mellem model, maler, tilbehør og atelier rum, men også at måle hans sprog ved at en kunstner anerkendt. Kopiering er derfor ikke en simpel øvelse: den dokumenterer hans parisiske træning og hans voksende interesse bag scenerne i performanceshowet.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Frederick Wenz
Frédéric Wenz havde studeret hos Lautrec i Fernand Cormons værksted. Portrættet favoriserer kammeratens fysiske tilstedeværelse frem for verdslige tegn: tæt buste, behersket udtryk og minimalt invasiv baggrund. Denne økonomi fremhæver det personlige forhold mellem maler og model. Det viser også, hvordan Lautrec vidste, hvordan man individualiserer sine nærmeste uden at omdanne dem til maleriske typer parisisk bøhmi.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Portræt af Jeanne Wenz
Jeanne Wenz, følgesvend af Frédéric Wenz og ven af Suzanne Valadon, optræder i profil i en positur, hvis ekko Kunstinstituttet fremhæver til renæssanceportrætter. Lautrec er kun toogtyve år gammel, men han forenkler allerede indretningen for giv al sin styrke til ansigtets kontur og hårets kontrast. Maleriet forener således videnskabelig reference og intim observation af en kreds af kunstnere.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Portræt af François Gauzi
François Gauzi, en maler fra Toulouse og Lautrecs klassekammerat på Cormon, var også en af hans første biografer. Hans portræt søger hverken heroisk positur eller spektakulære omgivelser: ansigtet, udseendet og det mørke outfit er nok definer en tilstedeværelse. Denne tilbageholdenhed giver maleriet værdien af et vidnesbyrd om værkstedsvenskaberne, der omgiver Lautrec før hans fulde offentlige anerkendelse.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Rødhåret i den hvide bluse
Det røde hår og den hvide bluse strukturerer dette portræt uden behov for en narrativ indstilling. Modellen, set bagfra og i profil, forbliver absorberet i sin egen tilstedeværelse snarere end tilbudt til beskueren. Den stramme indramning forvandler en tilsyneladende simpel undersøgelse til forskning i silhuet, farve og psykologisk afstand, tre elementer, der vil blive essentielle i Lautrecs Montmartre-scener.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
E-læseren
Læseren gribes i tavs koncentration, langt fra dansesalenes tumult. Lautrec bruger essens, en stærkt fortyndet maling, der lader støtten ånde og accelererer udførelsen. De åbne områder og de blødt omrids signalerer ikke ufærdigt arbejde: de fokuserer øjet på attitude. Værket afslører således hans talent for at omdanne en daglig gestus til et psykologisk portræt.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Mr. Fourcade
Bankmanden Henri Fourcade indtager forgrunden, mens Gabriel Tapié de Céleyran, fætter til Lautrec, dukker op længere væk med sin høje hat. MASP insisterer på denne spænding beregnet mellem afstand og skala: Fourcade synes næsten ude af billedet. Indramningen, overraskende moderne, giver en stærk tilstedeværelse til modellen samtidig med at den sociale animation af det sted, der omgiver den, bevares.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Siddende danser med lyserøde strømper
Danseren vises ikke i performance men siddende, i en hviletid hvor hendes kostume alene bevarer scenens glans. Lyserøde strømper bliver en kromatisk accent, der leder blikket mod benene og træt kropsholdning. Lautrec interesserer sig netop for denne side af skuespillet: den professionelle krop, mellem offentlig optræden og privat afslapning, observeret uden sentimental idealisering.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Dame med hund
Kvinden og hendes lille hund danner et dobbeltportræt, hvor tøjets elegance tæller lige så meget som ansigtets udtryk. Lautrec forenkler pladsen og reserverer sine mest præcise accenter til silhuetten, hænderne og dyret. DE tableau hører til hans forskning i det parisiske samfund: han observerer udseendekoderne med skarphed, men uden at reducere modellen til en karikatur.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Justine Dieulh
Også kendt under titlen "Kvinde i en have", dette portræt placerer Justine Dieulh foran vegetation behandlet med frie berøringer. Pap forbliver mærkbar under malingen, hvilket giver det hele en lysende hastighed. Dens oprindelse, passerede gennem Matsukata-samlingen før dens indtræden i franske samlinger i 1959, minder også om den tidlige internationale udbredelse af Toulouse-Lautrecs arbejde.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
I Grenelle, absintdrikker
En enkelt kvinde, der sidder foran sit glas, legemliggør mindre en moralsk fortælling end en tilstand af urban isolation. Lautrec undgår den spektakulære anekdote: Bordet, den tilbagetrukne kropsholdning og det fraværende blik er nok til at gøre varigheden mærkbar. Emnet absint tilhørte Paris' moderne fantasi, men maleren her giver den en seriøs iagttagelse, opmærksom på personen snarere end på skandalen.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Pascal
Louis Pascal var en barndomsven af Lautrec, mødtes på Fontanes high school. Portrættet fra 1893 forbinder denne gamle fortrolighed med en meget kontrolleret konstruktion af silhuetten og tøjet. Intet distraherer fra modellens holdning : maleren genopretter en karakter snarere end en status. Værket hører således til den intime side af hans produktion, ofte overskygget af billederne af Montmartre.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Maj Belfort
Den irske sangerinde May Belfort optrådte klædt som en lille pige, ofte med en sort kat. I dette maleri fanger Lautrec sceneidentiteten konstrueret af kostume, gestus og farvekontrast, uden gengiv blot din berømte plakat. Maleriet hjælper med at forstå, hvordan han gik fra malet observation til reklamebillede, mens han bibeholder den umiddelbart genkendelige singularitet af den udøvende kunstner.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Modisten
Modellen er Louise Blouet d'Enguin, identificeret som en møller. Lautrec beskriver ikke sit erhverv ved en ophobning af tilbehør: han opbygger først en tilstedeværelse, takket være ansigtet, frisuren og ædrueligheden af baggrunden. Dateret 1900, værket hører til malerens senere år og viser, at hans portræt forbliver præcist, opmærksomt og ubetonet på trods af hans faldende helbred.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Emilie
Metropolitan Museum placerer Émilie i en gruppe scener inspireret af væddeløbsverdenen. Lautrec skaber en vittig parallel mellem kvindens hvirvlende silhuet i forgrunden og hesten monteret bag hende. Indskriften dedikerer maleriet til Émilie, hvis identitet forbliver ukendt. Denne visuelle forbindelse kondenserer animationen af væddeløbsbanen til et kort og mindeværdigt billede.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Bysergentens Datter
Titlen, lånt fra tidens populære ordforråd, betegner en ung kvinde, som Lautrec repræsenterer uden verdslig indretning. Den tætte indramning og hurtige bearbejdning af pappet giver ansigtet en øjeblikkelig, næsten øjeblikkelig tilstedeværelse conversational. Dette maleri hører til de år, hvor kunstneren smedede sit syn på det moderne Paris: et opmærksomt blik på sociale identiteter, men frem for alt på den irreducerbare udseende af hver model.
Se arbejdet と
Henri de Toulouse-Lautrec
Kvinde med paraply, kendt som Berthe the Deaf, sidder i Mr. Forests have
Berthe la Sourde poserer i haven til Father Forest, Lautrecs nabo i Montmartre. Paraplyen, profilen og masserne af løv organiserer en udendørs undersøgelse, hvor modellen forbliver klart individualiseret. Disse sessioner, at Lautrec humoristisk kaldet hans "påstande", tillod ham at opleve naturligt lys uden helt at adoptere det impressionistiske landskab: figuren forbliver maleriets sande centrum.
Se arbejdet と
0 kommentarer