Højrenæssance · Firenze og Rom
Leonardo da Vinci, Michelangelo og Raphael
Tre kæmper, tre temperamenter: observation af livet, kroppens kraft og kompositionens harmoni.
Forstå på et minut
De søger ikke den samme perfektion
At bringe dem sammen under etiketten "Renæssance genier" maskerer deres væsentlige forskel. Leonardo ønsker at forstå, hvordan verden fungerer. Michelangelo giver kroppen en næsten overmenneskelig spænding. Raphael forvandler opdagelserne af de to ældste til sammensætninger af suveræn klarhed.
Leonard
1452 - 1519
Observation, sfumato, psykologi, anatomi og bevægelse af naturen.
Michelangelo
1475 -1564
Skulptur, anatomisk kraft, åndelig spænding og monumentalitet.
Raphael
1483 -1520
Balance, forståeligt rum, ynde, syntese og værkstedsarbejde.
Tre måder at skabe på
Billedets lærde, billedhugger og arkitekt
01 · LEONARD
Se før maleri
Hans notesbøger forbinder anatomi, hydraulik, optik og kunst. I hans malerier falmer omridset: sfumatoen giver anledning til former og udtryk gennem overgange.
02 · MICHELANGELO
Frigør figuren
Han tænker først som billedhugger. Selv når de er malet, virker hans karakterer klippede, drejede og udsat for en indre energi.
03 · RAPHAEL
Orkestrer hele
Raphaël distribuerer udseende, fagter og grupper med enestående læsbarhed. Nåde udelukker hverken drama eller opfindelse.
Leonardo da Vinci
Formenes indre liv
In Sankt Anne', figurerne passer sammen i en pyramide, men forbliver animeret af en kæde af udseende og gestus. Minerallandskabet, hudtonerne og gardinerne tilhører den samme kontinuerlige verden.
I Leonardo bruges anatomi ikke til at udstille viden. Det giver troværdighed til bevægelse og dybde til følelser. Billedet forbliver ofte åbent, gentaget, nogle gange ufærdigt: forskning tæller lige så meget som det færdige objekt.
Michelangelo
Kroppen som åndeligt sprog
På hvælvingen af Det Sixtinske Kapel, afsluttet i 1512, bliver historien om Første Mosebog en arkitektur af kroppe. Den berømte afstand mellem fingrene på Adam og Gud koncentrerer skabelsen i et interval.
Michelangelo nægter dog at blive reduceret til maleri: han tror, han er billedhugger. DEN David, der Pietà, Mediciernes grave og Saint-Pierres projekter udvider den samme monumentale ambition.
Raphael
Syntese uden kulde
I Underskriftskammeret, malet mellem 1508 og 1511, samler Rafael filosofi, teologi, poesi og jura. Arkitektur leder straks blikket mod Platon og Aristoteles.
Karakteren af Heraklit får funktionerne i Michelangelo ifølge Vatikanmuseerne, mens Raphael repræsenterer sig selv til højre. Værket bliver et manifest for humanistisk kultur og et diskret teater for hans samtidige.
Firenze · 1504
De to slag ansigt til ansigt
Leonardo og Michelangelo modtager ordrer på to vægge i den store sal i Palazzo Vecchio: Slaget ved Anghiari og der Slaget ved Cascina. Sættene er ikke færdige, men deres kort bliver en skole for en hel generation. Ifølge Vasari kommer den unge Raphael til Firenze tiltrukket af deres berømmelse.
Slaget ved Cascina
Kroppen overrasket i aktion
Michelangelo: nøgne soldater, overraskede mens de bader, klæder sig på og griber deres våben. Krigen fremstår mindre som en historie end som en demonstration af drejninger, støtter og impulser.
Det tabte kort er kendt gennem kopier og undersøgelser: dets ry var øjeblikkeligt blandt unge kunstnere.
Sammenligning
Deres forskelle, punkt for punkt
| Question | Leonard | Michelangelo | Raphael |
|---|---|---|---|
| Centralt medium | Studere maleri og tegning | Skulptur, derefter fresko og arkitektur | Maleri, fresko og arkitektur |
| Body | Observeret organisme | Monumental udtrykskraft | Ideel figur integreret i gruppen |
| Space | Atmosfære og dybde | Spændingsfelt | Læsbar arkitektonisk orden |
| Emotion | Tvetydig, interiør | Intens, dramatisk | Målt men veltalende |
| Metode | Langsom søgning, gentages | Direkte konfrontation med materien | Talrige tegninger og organiseret workshop |
Landmarks
En generation på seks datoer
1452
Leonardos fødsel.
1475
Michelangelos fødsel.
1483
Raphaels fødsel.
1504
De tre kunstnere er i Firenze.
1508 - 1512
Stanze af Raphael og hvælving af Michelangelo i Vatikanet.
1519 -1520
Leonardos død, dengang Raphaels.
Ansigter og omdømme
Tre kunstnere, tre offentlige billeder
Deres legende blev bygget gennem værker, men også gennem biografier, portrætter og studiehistorier. Disse billeder fanger tre arketyper: den mystiske lærde, den ensomme skaber og den dygtige hofmand.
Leonardo: mysteriet
De langsomt gentagne værker, de ufærdige malerier og de tusindvis af sider med notesbøger nærede billedet af en universel ånd. Der Mona Lisa koncentrerer mobiliteten af sine udtryk, blødheden i modelleringen og enhed i landskabet.
Michelangelo: terribilità
Hans samtidige beundrer en magt blandet med hårdhed. Hans lange karriere, hans konflikter med sponsorer og hans krav har formet modellen for ensomt geni.
Raphael: social nåde
Ung, elegant og i stand til at lede et stort værksted etablerede Raphael sig i Rom gennem sin opfindelse lige så meget som gennem sin intelligens af kurser og netværk.
Mæcener og magt
Uden banerne er der ingen "tre kæmper"
Højrenæssancen er også en politisk konkurrence. Firenze, Milano, Rom og det franske hof brugte kunsten til at hævde prestige, hukommelse og autoritet.
Leonard, fra domstol til domstol
Efter sin florentinske uddannelse tjente han Ludovico Sforza i Milano, arbejdede for César Borgia, vendte tilbage til Firenze og sluttede sig derefter til Francis I. Maleri, hydraulik, festivaler og befæstninger udgør en enkelt hofpraksis.
Michelangelo over for paverne
Julius II betroede ham med sin grav derefter hvælvingen af Sistine. Medici bestilt et kapel og bibliotek i Firenze. Paul III relanceret sin romerske karriere med den Sidste dom og Saint-Pierre.
Raphael, Roms favorit
Julius II åbner de pavelige lejligheder for ham. Under Leo X blev han arkitekt af Saint-Pierre, ansvarlig for antikviteter og designer af gobelin kasser til Sixtinske.
En organiseret rivalisering
Lånere samler kunstnere og sammenligner deres svar. I Firenze som i Rom øges en kommissions prestige, når den sætter mestre i konkurrence.
Arbejdsmetoder
Studere, udtrække, komponere, direkte
Observerer anatomi, vand, lys og udtryk, før fænomener fusioneres til maleri.
Kig efter figuren indeholdt i blokken og konstruere sine fresker som krop arkitektur.
Multiplicer de tegnede variationer for at gøre komplekse grupper umiddelbart læsbare.
Assistenter og samarbejdspartnere gør store dekorationer mulige, selvom organisationen varierer afhængigt af mesteren.
Tegning er en måde at tænke på
I Leonardo bliver han et vidensinstrument. I Michelangelo oplever han vridning og masse før marmor eller fresko. I Raphael regulerer han forholdet mellem figurer og tillader transponering gennem værkstedet.
Fælles for dem er ikke en unik stil, men ekstrem tillid til tegningen.
Krydset påvirkninger
Det Raphael lærer - forvandler sig så
Leonardos lektion
Raphael bevarer de pyramideformede grupper, udvekslingen af blikke, det atmosfæriske landskab og den aktive ømhed hos Jomfruer og Børn. Det tydeliggør dog konturerne og stabiliserer følelserne.
Michelangelos lektion
Den absorberer heroisk skala, drejninger og anatomisk kraft, men integrerer dem i sæt, hvor individuel indsats aldrig bryder den generelle orden.
Hans eget bidrag
Raphaël forstår at gøre kompleks uden at forvirre. Han forvandlede sine ældres opfindelser til et overførbart sprog, der længe ville dominere den akademiske undervisning.
Et resumé, ikke en kopi
Raphaelesque nåde er baseret på en personlig videnskab om rytme, afstand og relationer. Det er hverken et gennemsnit eller et kompromis.
Større værker at sammenligne
Ni milepæle til at læse deres karriere
Leonard
Magiernes tilbedelse afslører ung mesters ambition; Den sidste nadver organiserer apostlenes reaktion i et samlet rum; Mona Lisa skubber portrættet, sfumatoen og det mentale landskab til deres højdepunkt.
Michelangelo
Pietà kombinerer virtuositet og tilbageholdenhed; David forvandler en bibelsk helt til et borgerligt emblem; hvælvingen af Sistine omsætter teologien til kropslig energi.
Raphael
Den smukke planter bestiller ømhed; Athenskolen giver arkitektur til eftertanke; Transfigurationen samler guddommelig vision og menneskeligt drama.
Den rigtige refleks
Sammenlign ikke kun emnerne, men den måde, hvorpå hver kunstner leder blikket: overgange i Leonardo, spændinger i Michelangelo, forhold og intervaller i Raphael.
Legacy
Tre bæredygtige veje for vestlig kunst
Know
Leonardo grundlagde idealet om den videnskabelige kunstner og fornyede det psykologiske portræt såvel som atmosfærisk enhed.
Embody
Michelangelo åbner vejen for manerisme; hans skulptur forbliver en reference af Rodin til moderne kunstnere.
Bestil
Raphael bliver kanon for harmonisk komposition for akademierne, Poussin, Ingres og monumentalt maleri.
Der er ingen vinder: alle definerer en anden mulighed end moderne kunst.
Arbejder for at genopdage
Leonardo da Vinci-kollektionen
Ofte stillede spørgsmål
Hvad skal man huske
Mødtes de virkelig?
Leonardo, Michelangelo og Raphael er i Firenze omkring 1504. Detaljerne i deres direkte udvekslinger, dog forbliver mindre sikker end legenden.
Hvem er den ældste?
Leonardo, født i 1452, går treogtyve år forud for Michelangelo og Raphael med enogtredive år.
Kopierede Raphael Leonardo og Michelangelo?
Han studerer dem og forvandler deres innovationer. Hans evne til syntese producerer et personligt sprog, ikke en simpel efterligning.
Hvorfor taler vi om højrenæssancen?
Begrebet betegner det øjeblik, hvor perspektiv, anatomi, antikke referencer og monumentale ambitioner når en særlig sammenhængende syntese, især i Firenze og Rom.
Hvem arbejdede for pave Julius II?
Michelangelo maler hvælvingen i Det Sixtinske Kapel, mens Raphael pynter på de pavelige lejligheder. Disse tilstødende byggepladser forvandler Rom.
0 kommentarer