Hvordan malede Leonardo Den sidste nadver ?
Et vægmaleri, der ikke er en rigtig fresko: lag, olieagtig tempera, langsom udførelse, tab af materiale og toogtyve års restaurering.
Leonardo malede væggen som et panel
I stedet for hurtigt at påføre pigmenter med vand på en stadig fugtig belægning, forberedte han en tør, glattet og bleget væg, hvorefter han lagde sine farver i lag med et fedtet tempera. Han kunne således bevæge sig langsomt, korrigere, overlejre og forme lyset.
Pigmenterne forblev på overfladen i stedet for at blive inkorporeret i belægningen ved at kulsyre kalken. Fugtighed, bygningsvariationer, støv og gamle indgreb accelererede derefter hævninger og tab.
Den sidste nadver ikke en fresko i teknisk forstand
I almindelig sprogbrug kaldes ethvert maleri på en væg ofte en "fresko". I kunsthistorien betegner ordet dog en bestemt proces: maleri på en stadig frisk belægning.
Pigmentet kommer ind i kalken
- Maleren tilbereder en portion belægning svarende til en arbejdsdag.
- Vandfortyndede farver påføres før tørring.
- Når det tørrer, fikserer kalk pigmenterne i en mineralmatrix.
- Processen kræver hurtighed, planlægning og få rettelser.
Pigmentet forbliver på overfladen
- Leonard udglatter og forbereder først væggen og venter derefter, indtil den er tør.
- Den bruger et økologisk bindemiddel, beskrevet af museet som et æggefedt tempera.
- Det fungerer i lag, optager detaljer og modulerer overgange.
- Det farvede lag klæber mindre tæt til støtten og kan flage.
Fire niveauer mellem murværk og billede
Malingen flyder ikke direkte på murstenen. Det afhænger af en række lag, hvis vedhæftning og stabilitet bestemmer dens overlevelse.
At male langsomt, ændre og nuancere
En kombination af indre skrøbelighed og materiel historie
Det ville være for simpelt at give et enkelt materiale skylden. Den nuværende tilstand er resultatet af et system: teknik, der ikke er særlig kompatibel med en væg, vanskelige omgivelser, bygningsulykker og successive restaureringer.
Overfladeadhæsion
Farve er ikke mineraliseret i belægningen. Når bindemidlet ældes eller præparatet deformeres, kan billedfilmen miste sin sammenhængskraft og blive løsrevet.
Fugtighed og kondens
En kold og fugtig væg fremmer støttebevægelser og salttransport. Selv i dag er relativ luftfugtighed en af de nøje overvågede parametre.
Støv og forurening
Partiklerne sætter sig på en i forvejen porøs og lakunær overflade. Museet filtrerer nu luften og styrer besøgendes indgang.
Indgreb og ulykker
Rengøring, limning, ommaling og genopbygning ændrede billedet. Bombningen i 1943 ødelagde meget af refektoriet omkring muren.
Tilbagegang ventede ikke på moderne århundreder
1517: "det begynder at forværres"
Antonio De Beatis observerer problemet mindre end tyve år efter færdiggørelsen. Dette vidnesbyrd er afgørende: det viser, at svagheden ved billedfilm ikke kun skyldes restaureringer eller krig.
1568: Vasari ser næsten ikke andet end en plet
Giorgio Vasaris ordforråd er dramatisk, men det bekræfter et hurtigt tab af læsbarhed. I 1625 nævnte Federico Borromeo stadig faldende malingsskalaer.
Hvilke historiske fotografier giver os mulighed for at sammenligne
Et gammelt fotografi viser aldrig værket "oprindeligt". Det registrerer en tilstand, der allerede er restaureret, mørklagt eller ommalet. Sammenligning af landskabet afslører frem for alt den måde, hvorpå hver æra forstod bevaring.
Et formørket og meget gentaget billede
Anderson fotografering dokumenterer en overflade, hvis læsbarhed afhænger i høj grad af gamle indgreb. I dag tjener det som et historisk vidne, ikke en original model.
Efter Luigi Cavenaghi
Cavenaghi søger at konsolidere maleriet og forbedre dets læsning. Fotoet minder os om, at forestillingen om restaurering er under udvikling: at færdiggøre billedet er ikke altid blevet betragtet som problematisk.
Det rensede refektorium
Bombningen kollapser taget, hvælvingerne og en mur. Muren af Den sidste nadver, beskyttet af provisoriske anordninger, overlever midt i ruinerne, men lider en stor miljøomvæltning.
Et museum bygget op omkring et stabilt klima
Den besøgende kommer ind gennem vekslende døre, der filtrerer luften. Temperatur, fugtighed og partikler overvåges for at bremse nedbrydningsmekanismerne.
Gendan uden at male det tabte maleri igen
Skelne Leonardo fra de lag, der er tilføjet efter ham
Det sidste større indgreb søger ikke at gøre værket "som nyt". Det fjerner så vidt muligt de genmalerier, som maskerede de oprindelige fragmenter, konsoliderer skrøbelige områder og genopretter en sammenhængende læsning uden at opfinde det forsvundne.
Resultatet, der blev åbnet for offentligheden i 1999, er bevidst mindre spektakulært end visse tidligere billeder. Hullerne omdannes ikke til falske detaljer: De behandles, så blikket forbinder de bevarede dele uden at forvirre restaurering og Leonardos maleri.
Den bedste behandling er nu forebyggende
Et så skrøbeligt værk kan ikke restaureres i det uendelige. Efter 1999 gik museet ind for at begrænse årsagerne til nedbrydning frem for gentagne indgreb på overfladen.
Gamle kopier fuldender originalen uden at erstatte den
Find Den sidste nadver og Leonardo da Vinci i butikken
En nyfortolkning af Den sidste nadver
Oplev en malet version inspireret af Leonardos monumentale komposition, tilgængelig i flere formater.
Se reproduktionTeknik og bevaring af Den sidste nadver
Er den sidste nadver en fresko?
Nej, ikke i streng teknisk forstand. Leonardo malede hovedsageligt tørt på et hvidt præparat, med et fedtet tempera. En rigtig fresco er malet på en fugtig belægning, som fikserer pigmenterne, mens de tørrer.
Hvorfor brugte Leonardo ikke den traditionelle fresko?
Fordi det kræver at arbejde hurtigt, i portioner af frisk belægning, med få muligheder for korrektion. Leonardo ønskede at bevæge sig langsomt fremad, tage figurerne op, overlejre lagene og opnå effekter tæt på maling på panel.
Hvornår begyndte arbejdet at blive dårligere?
Meget tidligt. Antonio De Beatis rapporterede i 1517, at det begyndte at forværres, mindre end tyve år efter dets færdiggørelse omkring 1498.
Ødelagde bombningen i 1943 Den sidste nadver?
Nej. Han ødelagde taget, hvælvingerne og en del af refektoriet, men væggen, der bar værket, overlevede takket være beskyttelser. Malermiljøet blev ikke desto mindre dybt forstyrret.
Hvor længe varede den sidste større restaurering?
Kampagnen ledet af Pinin Brambilla Barcilon begyndte i 1977 og sluttede i 1999, mere end tyve år.
Er alle farverne synlige i dag af Leonardo?
Nej. En væsentlig del af det oprindelige materiale er forsvundet. Moderne restaurering har fjernet mange gamle ommalerier, konsoliderede autograffragmenter og behandlede huller på mærkbare og afmålte måder.
0 kommentarer