Dresden · Gemäldegalerie Alte Meister · Semperbau
Vermeer i Dresden
Matchmakeren og E-læseren ved vinduet fortæl med to års mellemrum en ung malers metamorfose - og en restaurering, der restaurerede den anden maleri hans Amor forsvandt.
Øjeblikkelig respons
Hvorfor er Dresden Vermeers essentielle?
Gemældegalerie Alte Meister bevarer to autografmalerier, som indrammer et afgørende vendepunkt. In Matchmakeren, dateret 1656, udgør fire tegn, vin, sølv og et lyst tæppe en bordelscene, der er arvet fra maleri caravaggio af Utrecht. I E-læseren ved vinduet, malet omkring 1657 -1659, handlingen strammer omkring en enkelt kvinde, et brev og et koldt lys.
Restaureringen udført mellem 2017 og 2021 øgede yderligere betydningen af samlingen. Den store Amor af den E-læser, kendt gennem røntgenstråler siden 1979, var blevet dækket af en anden hånd flere årtier efter afslutningen af maleri. Dens udgivelse gjorde en tættere sammensætning synlig og ændrede fortolkningen af brevet.
Anbefalet rute
En time til at se Vermeer ændre sit sprog
Start med det store format fra 1656. Dens fysiske nærhed, dens næsten naturlige figurer og dens chiaroscuro gør stilheden i E-læser meget mere slående.
5 minutter frem Matchmakeren uden at læse kartellet. Find de fire ansigter og tæppebarrieren.
15 minutter på hænder, mønt, glas og øjencirkulation.
20 minutter på profilen, refleksionen i vinduet, gardinet og den restaurerede Amor.
10 til 15 minutter til at konfrontere tæppet, lys, dybde og beskuerens plads.
Tip: Led ikke efter "den velkendte Vermeer" først. Observer, hvordan maleren eksperimenterer. Dresden viser mindre to modsatrettede stilarter end en ekstraordinær hurtig overgang.
1656 · inv. 1335
Tændstikmanden: penge, vin og blikteater
En moralsk scene, der involverer beskueren
Fire figurer crowd bag en balustrade dækket med et orientalsk tæppe. Til højre glider en mand i rødt en mønt i hånden på en ung kvinde i gult, mens han placerer den anden hånd på hendes bryst. Hun holder et glas; bag hende ser kvinden klædt i sort transaktionen. Til venstre hæver en ung mand i en stor baret sit glas og smiler til os.
Emnet hører til scenerne med prostitution og alfons udviklet i maleri hollandsk. Den maleri det er dog ikke en simpel dokumentarisk historie. Kroppenes nærhed, de læselige gestus og dygtighed af drikkeren konstruerer en advarsel lige så meget som et skue. Seeren er placeret på siden af bordet, næsten inviteret til at deltage, og derefter tvunget til at anerkende scenens kommercielle karakter.
Formatet på 143 × 130 cm er usædvanligt stort for Vermeer. Figurerne optager næsten hele feltet; rummet forbliver komprimeret og mørkt. Denne tæthed bringer arbejdet fra Caravaggesques i Utrecht, hollandske malere, der havde assimileret dramatisk lys og populære typer af Caravage.
Et formodet selvportræt
Den smilende mand til venstre præsenteres ofte som et selvportræt af Vermeer. Hans mulige alder og hans rolle som en figur, der kigger ud af maleri gør hypotesen attraktiv. Udstillingshjemmesiden Dresden formulerer den imidlertid som et kontroversielt spørgsmål. Intet bestemt portræt af Vermeer tillader definitiv identifikation.
Hvilket er sikkert
Signaturen og datoen "IVMeer 1656" forbinder værket med den unge Vermeer. Motivet og flere typer figurer kommer fra repertoiret af bordelscener, især karavaggeskerne i Utrecht. Modellernes personlige identitet er ikke dokumenteret.
Omkring 1657 -1659 · inv. 1336
E-læseren ved vinduet: et brev, der er blevet et unikt emne
Den stilhed, som flere generationer har oplevet
En ung kvinde læser et brev foran et åbent vindue. Profilen er stadig, men det krøllede papir indikerer gentagen læsning. Et tæppe og en frugtskål optager forgrunden; et tungt grønt gardin skjuler en del af rummet. I den gamle tilstand isolerede den store grå væg kraftigt figuren og gjorde indholdet af brevet gådefuldt.
Lys bruges ikke længere til at dramatisere fire skuespillere. Det beskriver en rejse: vindue, ansigt, papir, ærmer, frugt og folder af tæppet. Beskueren deler ikke direkte kvindens rum. Bordet og gardinet fungerer som forhindringer, mens glasset giver en ufuldkommen afspejling af hendes ansigt.
Undersøgelser viste, at Vermeer dybt havde omarbejdet sin komposition. I en første version var læseren mindre og vendte anderledes; en lænestol derefter en stor roemer-type glas blev betragtet i forgrunden. Refleksionen af hovedet i vinduet svarer mere til denne tidligere tilstand end til den endelige stilling. Dette skift er en teknisk kendsgerning, ikke et påvist frivilligt symbol.
Amoren præciserer uden at forklare alt
The maleri restaureret afslører en stor Amor holder en bue og pile. Ved hans fødder vises to masker, forbundet med bedrag. Billedet inden for billedet gør nu ideen om et kærlighedsbrev meget sandsynligt og introducerer en modsætning mellem oprigtig kærlighed og falskhed. Hun afslører dog ikke forfatteren af budskabet, heller ikke læserens beslutning eller resten af historien.
Kompositionen har ændret balance. Væggen er ikke længere en stor tom pause: Amor optager næsten hele baggrunden og bringer visuelt kvinden tættere på det grønne gardin. Nogle tilskuere foretrækker den gamle stilhed; andre anser den restaurerede version mere i overensstemmelse med malerierne i maleri anvendes andetsteds af Vermeer. Restaureringen søger ikke at vælge efter moderne smag, men at genopdage den tilstand, der kan tilskrives maleren.
Videnskabelig undersøgelse
Hvordan blev Amoren fundet?
Røntgen
Et røntgenbillede afslører den store maleri fra Amor under den grå mur. Det antages så, at Vermeer selv har slettet den.
De nye eksamener
Røntgenstråler, infrarød reflektografi, makro røntgenfluorescens og prøver revurderer lag og pigmenter.
Beslutningen
To lag lak og et lag snavs mellem originalen og den ommalede beviser et interval på flere årtier. Museet beslutter at rydde Amor.
Mellemstaten
Offentligheden ser en del af mønsteret klart. Restauratør Christoph Schölzel fjerner det ommalede med en skalpel under høj forstørrelse.
Restaurering afsluttet
Amor, farver afkølet ved fjernelse af gulnede lakker og gamle touch-ups dukker op igen.
En fornyet læsning
Det restaurerede værk præsenteres som en stor milepæl mellem de første historiske malerier og det modne interiør.
Afgørende punkt: Amor blev ikke "opfundet" af restauratører. Det tilhørte Vermeers oprindelige lag; den ommalede, der skjulte den, lå over lak og snavs akkumuleret efter færdiggørelsen af maleri.
Sammenlign perioder
To år, to billedverdener
| Criterion | Matchmakeren | Den restaurerede e-læser | Evolution |
|---|---|---|---|
| Date | 1656 | omkring 1657 -1659 | Meget hurtig passage fra en moralsk historie scene til det hjemlige indre. |
| Format | 143 × 130 cm | 83 × 64,5 cm | Opskalering og fokusering af handling. |
| Figurer | Fire stramme tegn | En enkelt læser | Fra eksplicit dialog til indre. |
| Light | Mørke kontraster, direkte accenter | Koldt, diffust sidelys | Lys bliver struktur af rummet. |
| Farver | Rød, gul, sort, mættet tæppe | Grøn, blå, hvid, tæppe og frugt røde | Mætning flyttes til objekter og tærskler. |
| Betydning | Seksuel transaktion og advarsel | Kærlighedsbrev, oprigtighed og bedrag muligt | Historien bliver mindre eksplicit på trods af Amor. |
Fastlagte fakta
- Begge tabeller henføres til Johannes Vermeer ved Gemäldegalerie.
- Matchmakeren er dateret 1656 og måler 143 × 130 cm.
- La E-læser måler 83 × 64,5 cm og blev erhvervet i Paris i 1742 til den saksiske samling.
- Amorens ommaling er ikke af Vermeer og blev anvendt flere årtier senere.
- Matchmakeren blev restaureret i Dresden mellem 2002 og 2004.
Forsigtige fortolkninger
- Drikkeren til venstre kunne være et selvportræt, uden afgørende bevis.
- Amoren angiver højst sandsynligt et kærlighedsbrev, men det nøjagtige indhold forbliver ukendt.
- Masker kan fremkalde oprigtig kærligheds triumf over bedrag.
- Læserens uenige refleksion kommer sandsynligvis fra en ændring i positur snarere end et tilsigtet psykologisk budskab.
- Modelidentitet ikke etableret.
Blikmetode
Hvordan observerer man de to malerier på museet?
Mål afstanden
Tilbage væk fra den store maleri, gå til det lille lærred. Bemærk, hvordan deres skala regulerer dit forhold til figurerne.
Følg hænderne
I den ene betaler hænderne, rører ved og holder et glas; i den anden holder de bare et brev.
Opgørelse over barriererne
Tæpper, balustrader, borde og gardiner organiserer det, du har lov til at se, og forhindrer øjeblikkelig adgang.
Sammenlign de røde
Observer kundens frakke, derefter frugten og tæppet E-læser. Farve ændrer narrativ rolle.
Se på de interne tabeller
Amoren er et billede inden i billedet. Spørg dig selv, om han forklarer scenen eller tilføjer en ny gåde.
Separat bevis og smag
Du foretrækker måske den tomme væg, mens du erkender, at stratigrafi tilskriver Amor den oprindelige tilstand.
Forbered besøget
Hvor skal man se Vermeers i Dresden?
Museum: Gemäldegalerie Alte Meister, Semperbau du Zwinger, Theaterplatz 1, 01067 Dresden. Museet annoncerer en åbning fra 10 til 5 pm, tirsdag til søndag, med lukning mandag. Zwinger billetten vises på tidspunktet for offentliggørelsen koster € 16 til normal takst, € 12 til reduceret takst og adgang er gratis for under 17s.
Billetten dækker Gemäldegalerie Alte Meister og Skulpturensammlung indtil 1800, samt Mathematisch-Physikalischer Salon og Porzellansammlung. De præcise rum kan ændre sig: bede om inventarnumrene 1335 og 1336 eller konsultere dagens kort.
Adgang uden trin er mulig via Theaterplatz og Zwinger gårdhaven, med en elevator nær museets indgang. Personlig fotografering er tilladt i de permanente samlinger uden flash, stativ eller selfie stick, med respekt for en minimumsafstand på 50 cm og særlige indikationer.
Tilbring mindst 45 til 60 minutter på begge Vermeers. For et bredere besøg, tilføj de hollandske malerier fra det 17. århundrede, derefter den Sixtinske Madonna af Raphaël. Tidsplaner, priser, værelser og eventuelle midlertidige lukninger skal dobbelttjekkes på den officielle hjemmeside, inden du rejser.
Ekspresrute
35 minutter: ti foran Matchmakeren, femten foran E-læser, ti at sammenligne.
Opmærksom rute
60 til 75 minutter: to afleveringer foran hver maleri og læsning af restaureringsdata.
Bedste refleks
Find opgørelser 1335 og 1336; ophængningen kan udvikle sig, uden at værkerne forlader samlingen.
Forlæng besøget
Udforsk de to Vermeers i Dresden
Vermeer-samlingen samler tilgængelige reproduktioner. De to links modsat henviser nøjagtigt til Dresdens værker, uden forvirring af tilskrivning eller ændring af maleri.
Læs næste
Uddybe Vermeer
Ofte stillede spørgsmål
Vermeer på Gemäldegalerie i Dresden
Hvor mange malerier af Vermeer kan du se i Dresden?
Gemældegalerie Alte Meister bevarer to værker: Matchmakeren, dateret 1656, og E-læseren ved vinduet, malet omkring 1657 -1659.
Hvorfor var E-Reader Amoren forsvundet?
En anden hånd dækkede det flere årtier efter realiseringen af maleri. Identiteten af forfatteren af ommalingen og den nøjagtige dato for indgrebet forbliver ukendt.
Hvordan ved vi, at Vermeer ikke fjernede Amor?
Prøverne afslørede to lag lak og et lag snavs mellem maleri original Amor og ommalet det. Dette materialeinterval udelukker øjeblikkelig modifikation af Vermeer.
Føjede restaureringen noget til maleri ?
Nej. Hun fjernede en posterior ommaling og gamle lakker eller touch-ups for at finde det oprindelige bevarede lag. Amoren var allerede til stede under overfladen.
Er manden til venstre i The Matchmaker Vermeer?
Dette er en gammel og attraktiv hypotese, men den er fortsat omstridt. Intet bestemt portræt af maleren kan bevise det.
Hvad betyder Amor i The E-Reader?
Han retter sig kraftigt mod et kærlighedsbrev. Maskerne ved hans fødder kan symbolisere besejret bedrag, men den nøjagtige fortælling forbliver åben.
Hvor lang tid skal du give til de to værker?
Tillad 45 til 60 minutter til omhyggelig observation, og op til 75 minutter, hvis du sammenligner detaljer, teknik og karteller.
Er museet åbent om mandagen?
Nej i henhold til offentliggjorte tidspunkter: Gemäldegalerie åbner fra kl. 10 til kl. 5 tirsdag til søndag. Tjek for ekstraordinære lukninger før besøget.
Kan vi fotografere Vermeers?
Personlig fotografering er generelt tilladt i den permanente samling uden blitz, stativ eller selfie-pind, med forbehold for anvisninger placeret i nærheden af værket.
Hovedkilder
Officielle referencer
- Staatliche Kunstsammlungen Dresden - Johannes Vermeer. Om Refleksion
- SKD - pressemeddelelse "En ny Vermeer i Dresden", 2019
- Gemældegalerie Alte Meister - udstilling og restaurering, 2021
- Gemäldegalerie Alte Meister - proces med at skabe den E-læser
- Gemældegalerie Alte Meister - den "nye" Vermeer
- Gemäldegalerie Alte Meister - Den unge Vermeer
- Gemäldegalerie Alte Meister - køreplaner, billetter og tilgængelighed
- SKD - ekstraordinære lukninger og tidsplaner
0 kommentarer