Granskove
En mur af mørke stammer, næsten ingen himmel, og snesevis af grønt, der får skyggen til at ånde. Med Tannenwald I og Tannenwald II, Klimt forvandler ægte underskov til farverig arkitektur.
“Skovene af” grantræer danner ikke en lang nummereret serie, men to meget tætte udsigter malet i løbet af sommeren 1901: Tannenwald I, i dag i Zug, og Tannenwald II, i privat samling.
Ikke at forveksle: det tyske ord Tannenwald oversættes ofte som "granskov" eller "granskov", mens de afbildede træer generelt beskrives som nåletræer eller grantræer. Det væsentlige emne forbliver det samme: et stramt gardin af lodrette stammer.
Fire beslutninger, der lukker, genåbner skoven
Ved første øjekast synes rummet blokeret. Klimt organiserer imidlertid omhyggeligt hullerne mellem stammerne, variationerne i diameter og lysets gennembrud. Dybden kommer ikke fra en central vej: den opstår fra forskelle i værdi og tæthed.
1234
Himlen undertrykte
Stammerne krydser næsten hele pladsen og går ud gennem den øverste kant. Uden en top eller horisont tillader ingen panoramaudsigt flugt.
Ujævne vertikaler
Træer danner ikke et regulært gitter. Intervallerne strammes, åbnes og overlapper hinanden for at skabe en livlig rytme.
Lyset mellem træerne
De gulgrønne områder og de små lette berøringer er ikke enkle detaljer: de skitserer luftkorridorerne, som giver dybde til den grønne væg.
Jorden som tærskel
En varmere, mere læsbar strimmel vises i bunden. Det stabiliserer maleriet, men forbliver for smal til at blive en behagelig sti.
Et mørkt maleri, aldrig monokromt
Klimt bygger ikke skygge ved blot at tilføje sort. Det skifter løbende farven: blågrøn i fordybningerne, olivengrøn i masserne, gulgrøn, når lyset passerer gennem nålene, rødbrun i kanten af visse stammer. Denne cirkulation undgår ensartet fladhed.
Lyset falder ikke på skoven som et spotlight: det fragmenterer i små farvede åndedrag.
Kontrasterne forbliver stramme. Det er netop det, der tvinger øjet til at bremse. Efter et par sekunder skiller tidligere forvirrede passager sig ud: et koldere område trækker sig tilbage, et gyldent touch rykker frem, en brun silhuet bliver til en stamme.
Granskov I og II: samme grund, to spændinger
De to malerier vises samlet på XIII Wiener Secession Udstilling i 1902. De er ikke kopier. Klimt flytter kufferter, modificerer lysgennembrud og ændrer fornemmelsen af tæthed.
Granskov I
Centret fremstår lidt mere åbent. Lyse grønne og varm jord styrer øjet mellem adskilte stammer uden at danne en eksplicit sti. Konstruktionen forbliver kompakt, men luft cirkulerer.
Granskov II
Den mørke væg bliver mere undertrykkende. De lyse vertikaler skiller sig mere ud, og åbningen synes fjernere. Øjet skal passere gennem flere på hinanden følgende skærme.
Fem udsigter over skoven, 1901 -1904
Gustav Klimt Databasen oplister fem "inde i skovudsigter" sandsynligvis knyttet til omgivelserne ved Bräuhof i Litzlberg. På få somre gik Klimt fra mørkegrøn underskov til lysere, mere punkterede og næsten tekstiloverflader.
Bøgeskov II
En klar og kraftig stamme koncentrerer blikket. Skoven er ikke længere kun en masse: hver bark får sin egen tilstedeværelse.
Bøgeskov I
Tæppet af røde blade bliver næsten lige så vigtigt som stammerne. Berøringerne formerer sig, og den varme farve stiger i billedet.
Birkeskov
Hvid bark oplyser rammen. Den rød-orange jord, mættet med blade, forvandler naturen til en mosaik.
Omkring Litzlberg, langt fra det gyldne Klimt
Malerierne siges at være malet i nærheden af Bräuhof i Litzlberg, under Klimts sommerophold på Attersee. Der er ingen verdslig kvinde, intet guld, ingen spektakulær arabesk: kun disciplinen at se på et almindeligt skovområde.
Denne beskedenhed af motivet er afgørende. Klimt leder ikke efter et enestående træ. Han vælger en anonym helhed, og organiserer derefter gentagelsen. Landskabet bliver moderne, fordi indramningen omdanner et banalt fragment til en autonom overflade.
Historisk fotografering. Klimt er dokumenteret ved bredden af Attersee med spotting-kikkert. Billedet er et par år senere end Granskove, men det hjælper med at forstå hans smag for optisk udvælgelse: isolere en del af landskabet, bringe planerne sammen og eliminere det, der spreder opmærksomhed.
Hvordan Klimt holder en skov på en plads
Klip toppene
Ved at fjerne toppen af træerne undgår Klimt det maleriske og får det til at føles som om skoven fortsætter ud over lærredet.
Gentag uden at justere
Lodretheden dominerer, men hvert interval ændres. Denne beregnede uregelmæssighed forhindrer billedet i at blive geometrisk dekoration.
Overlap de grønne
Kolde nuancer trækker sig tilbage, gul-grønne fremrykker. Dybden produceres af farve lige så meget som ved overlapning.
Fragmenter nøglen
Små linjer og pletter nedbryder nåle, mos og lys. Tæt på bliver mønsteret ugjort; på afstand komponerer den sig selv igen.
Tre vidt forskellige situationer
Granskov I · Zug
Værket tilhører Stiftung Sammlung Kamm og er tilknyttet Kunsthaus Zug. Som med enhver samling skal du kontrollere ophængningen, før du flytter specifikt til maleriet.
Officielt arkBøgeskov I · Dresden
Denne store udvikling af cyklussen tilhører Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister. Museet er placeret på Albertinum; præsentation kan variere.
Forbered besøgetPrivate håndversioner
Granskov II, Bøgeskov II og Birkeskov er i private samlinger. De kan dukke op igen under udstillinger eller salg, men udgør ikke en permanent rejse.
Se den videnskabelige filFind dybden af Gran Skov I
Den håndmalede reproduktion optager det næsten kvadratiske format og maleriets væsentlige passager: brune vertikaler, sortgrøn underskov, olivenlys og opvarmet jord. Linket nedenfor fører til det verificerede produkt.
Granskov I
Et tæt, men roligt billede, velegnet til et interiør, hvor du ønsker en dyb plante dominerende snarere end en lys grøn. Firkanten opretholder den afbalancerede rytme, som Klimt ønsker.
Se reproduktionFAQs
Hvor mange Klimt Fir Forests er der?
To malerier bærer denne titel: Tannenwald I og Tannenwald II, begge dateret 1901. De tilhører et større sæt af fem malede skovudsigter op til 1904.
Hvor er Fir Forest I?
Den tilhører Stiftung Sammlung Kamm og opbevares i forbindelse med Kunsthaus Zug, i Schweiz. Præsentationen skal kontrolleres før besøget.
Hvor ligger Fir Forest II?
Den anden version er i en privat samling. Den er derfor ikke permanent synlig på et museum.
Hvorfor virker maleriet nærmest abstrakt?
Himlen elimineres, toppene skæres og gentagne stammer dækker overfladen. Alligevel overlapninger og farvevariationer opretholder reel dybde.
Brugte Klimt guld i disse skove?
Nej, den værdifulde effekt her kommer fra moduleringen af grønne, brune og gule. Tabellerne går forud for og ledsager bekræftelsen af dens gyldne periode, men følger en anden materiel logik.
Er træer virkelig grantræer?
Den tyske titel er Tannenwald. Afhængigt af oversættelserne og botanisk identifikation taler vi om grantræer, nåletræer eller grantræer. Kunstnerisk analyse afhænger hovedsageligt af gentagelsen af stammer og tætheden af underskoven.
Hvad er forskellen med Bøgeskov og Birkeskov?
Følgende værker letter rammen. De røde blade og den hvide bark får større betydning, mens gulvet bliver et tæppe af farverige strejf.
Hvorfor bruger Klimt et kvadratisk format?
Kvadratet reducerer panoramaeffekten og forstærker overfladens autonomi. Ingen akse dominerer naturligt: Klimt kan fordele stammerne som en kontinuerlig rytme.
0 kommentarer