Lys-mørke · pigmenter · materiale
Lys og farver i La Ronde de nuit
Rembrandt søger ikke at oplyse hele virksomheden: han distribuerer lys som en direktør og bringer rød, guld, blå og hvid frem blandt de brune.
Væsentlig idé
Lys efterligner ikke ensartet belysning: det vælger tegn og organiserer handling.Kaptajnen i sort, løjtnanten i lysegul og den unge pige danner tre store accenter. Mellem dem vises ansigter, våben og stoffer derefter forsvinde i mørket. Denne vekslen giver indtryk af, at virksomheden virkelig bevæger sig mod os.
Den palet, der er synlig i dag, er dog ikke identisk med den fra 1642. Nogle blå og lilla er blevet brune, røde lakker er falmet, og de gamle lakker har mørklagt helheden i lang tid.
Det aktive center
Kaptajnens sorte er ikke et fravær af farve
Frans Banninck Cocq bærer et næsten sort jakkesæt, men Rembrandt undgår den flade figur. Den hvide krave, ansigtet, den forreste hånd og det røde tørklæde skærer kroppen i skarpe accenter. Den lette hånd fungerer som et signal: den styrer marchen og kaster sin skygge på løjtnanten.
Willem van Ruytenburch modtager tværtimod et bredt lys. Hans gule dragt tjener ikke kun til at forskønne den; den fanger skyggen af kaptajnens gestus, gør hellebarden synlig og giver umiddelbar dybde til forgrunden.
Chiaroscuro er derfor baseret på en modsætning af funktioner: sort koncentrerer autoritet, mens gul gør rækkefølgen læsbar.
Den kromatiske skala
Seks farvefamilier strukturerer maleriet
Rembrandt bruger ikke disse farver som separate kasser. Blå smalt kan gå brun, grøn eller lilla; rød lak kan berige en skygge; blyhvid giver både klarhed og relief. Farve er knyttet til materiale.
En optræden i mængden
Hvorfor virker pigen oplyst indefra?
Placeret bag den røde musketer modtager den et lys, der ikke svarer til en kontinuerlig realistisk stråle. Hendes ansigt, hår, kjole og kylling, der hænger fra hendes bælte, danner et næsten selvstændigt lyspunkt.
Dette valg giver os mulighed for at genkende egenskaberne ved arquebusiers: kyllingekløer, pulverhorn og gyldne detaljer. Farve giver det en symbolsk funktion, før det giver det en fysisk tilstedeværelse.
Det forbinder også de vigtigste kromatiske zoner. Dens gule reagerer på løjtnanten, dens skygger slutter sig til baggrundens brune og dens nærhed forstærker musketerens røde. Rembrandt skaber således en farverig passage mellem forgrunden og dybden.
Lys er fortælling: hun siger ikke kun "her er en oplyst krop", men "her er tegnet på kammeratskab, der bør bemærkes".
Det mest komplekse kostume
Ni farver til at lave løjtnants guld
Mikroskopiske observationer fra Operation Night Watch viste, at Rembrandt ikke er tilfreds med et enkelt gult pigment. Han konstruerer Willem van Ruytenburchs gyldne broderi med en række lyse, varme, mørke og blå toner.
| Ønskede effekt | Pigmenter eller blandinger identificeret | Visuelt resultat |
|---|---|---|
| Lyseste gul | Bly hvid og bly-tin gul, i tyk maling. | Næsten metalliske refleksioner, der fanger lyset. |
| Hot detaljer | Guldpeber og realgar, gul-orange arseniske pigmenter. | Vibration af guld i halvtoner. |
| Gule skygger | Gul okker. | Overgang til brunere folder. |
| Dybe skygger | Rød lak og sort pigment. | Relief uden ensartet sort kontur. |
| Blå accenter | Azurit og smalt. | Kold kontrast blandt de gyldne tråde. |
Denne mangfoldighed forklarer, hvorfor kostumet fremstår lysende selv i sine skygger. Det er ikke en flad gul, men en lille arkitektur af tykke og gennemsigtige berøringer.
En farve væk
Musketererens brune var en mørk lilla
En mikroprøve fra den affyrende musketerjakke afslørede en blanding, der hovedsageligt består af smalt - omkring 75% - med en lille mængde rød lak, blyhvidt og knoglesort.
Smalt er et knust blåt glas, der indeholder kobolt. Med tiden mister det noget af sin farve i olien; den røde lak bliver bleg, og den hvide bliver mere gennemsigtig. Et område, der skulle have vist sig blå-lilla, kan så blive en uklar brun.
Malingsrekonstruktioner baseret på målte proportioner producerede en meget mørk lilla, i overensstemmelse med det 17. århundredes opskrifter til maling af lilla fløjl. Den originale palet var derfor mere kontrasteret og friskere, end den ser ud i dag.
Det blå skjult i de brune
Smalt var ikke kun til at male blåt
I arkitektur
Rembrandt blander smalten med de brune jordarter i bunden. Blåt glas giver tekstur, modificerer transparens og accelererer tørringen.
I skyggerne
Kombineret med røde lakker producerer den lilla; forbundet med gule farver kan den danne grønne. Den animerer derfor flere familier af toner.
I tide
Dens irreversible misfarvning har bragt mange områder tættere på brun. Det nuværende generelle indtryk er mere monokromt end i 1642.
Konsekvens: kun at se på nuværende fotografering er ikke nok til at rekonstruere de kontraster, som Rembrandt ønsker. Kemiske analyser fuldender det, øjet ikke længere kan se.
Stof reflekterer lys
Impasto, glacis og slidte overflader
Lyset fra La Ronde de nuit afhænger også af relieffet. Hos funktionærer, broderi og visse våben danner den tykke maling kamme, som virkelig fanger belysningen i rummet. Andre steder lader tynde lag de underliggende toner skinne igennem.
Forskning med AkzoNobel replikerede en type impasto fra materialer, der var tilgængelige i det 17. århundrede, herunder blyhvid, linolie og æggehvide. Målet var ikke at give en opskrift unikt, men for at forstå, hvordan Rembrandt opnåede en stabil og reflekterende pasta.
Slid ændrer denne balance. Hunden fremstår for eksempel mere hvidlig i dag, fordi et klart kridtrigt omrids er blotlagt under afslebne lag. Den delvise forsvinden af røgskyen bag kaptajnen reducerer også en gammel kontrast.
Se anderledes
Hvorfor maleriet virkede nataktivt i lang tid
Scenen foregår dog ved højlys dag. Den moderne titel beskriver hverken den faktiske tid eller en natpatrulje. Den afspejler værkets materielle historie lige så meget som dets spektakulære chiaroscuro.
Operation Night Watch
Hvordan kortlægger forskere farve?
RIS
Reflektansbilleddannelsesspektroskopi adskiller materialer ved den måde, de absorberer og reflekterer forskellige bølgelængder på.
MA-XRF
Kortlægning af kemiske elementer hjælper med at identificere pigmenter, der indeholder kobolt, kobber, bly eller arsen.
Mikroprøver
Små prøver afslører rækkefølgen af lagene og gør det muligt at rekonstituere nogle gamle blandinger.
Guidet læsning
Observer lyset i seks trin
- Start med kaptajnens hånd. Det danner det første klare signal på sort.
- Følg hans skygge på løjtnanten. En gestus forbinder to modsatrettede kostumer.
- Sammenlign guld og hvid. Broderi er varmere end kraver og metalliske highlights.
- Se efter pigen. Dens symbolske lys passerer gennem den mørke skare.
- Find resterne af blå og lilla. De giver en idé om den indledende palet.
- Afslut med skyggerne. De er aldrig tomme: ansigter, spyd og arkitektur forbliver aktive der.
Uddybe arbejdet
Analyse, karakterer og reproduktion
Find det komplette studie af Nattevagten, karakterguiden og den reproduktion, der er tilgængelig i Rembrandt-samlingen.
Ofte stillede spørgsmål
Ofte stillede spørgsmål om lys og farve
Hvad er lyskilden i Nattevagten?
Rembrandt bygger ikke en eneste, fuldt sammenhængende kilde. Han fokuserer selektiv belysning på kaptajnens, løjtnantens og den unge piges hånd for at kunne guide historien.
Hvorfor virker billedet så mørkt?
Paletten indeholdt oprindeligt en masse brune og sorte farver, men smaltens falmning, lakernes falmning, slid og gamle lakker reducerede nogle farvede kontraster yderligere.
Finder scenen sted om natten?
Nej. Firmaet kommer frem ved højlys dag. Det sene kælenavn "Night Watch" kommer til dels fra maleriets formørkede udseende.
Hvad er de tre lyseste områder?
Kaptajnens ansigt og hånd, Willem van Ruytenburchs kostume og pigen bag den røde musketer.
Hvilke gule pigmenter brugte Rembrandt?
I løjtnantens kostume identificerede forskere især bly-tin gul, orpiment, realgar og gul okker, forbundet med hvid, rød, sort og blå.
Hvad er smalt?
Et pigment lavet af blåt glas indeholdende kobolt. Rembrandt bruger det i vid udstrækning, alene eller blandet til at producere teksturerede lilla, grønne og brune.
Hvorfor blev nogle blå farver brune?
I olie kan smalt miste sin farve, når kalium forlader glasset. De tilhørende lakker og hvide ændres også, hvilket gør blandingerne matere og brunere.
Vil restaureringen gøre alle farver originale?
Nej. Fjernelse af ændrede lakker kan forbedre læsbarheden, men irreversibel kemisk fading af pigmenter kan ikke blot vendes.
0 kommentarer