Gustav Klimt · erindringsbog · posthumt portræt
Ria Munk: tre portrætter til en forsvundet ung kvinde
Et sovende ansigt blandt blomster, en orden der er blevet Danseren, så et stort billede venstre ufærdige: Klimt forsøgte tre gange at give et varigt billede til Maria "Ria" Munk.
Denne fil følger separat hvert maleri, malerens tøven, forfølgelsen af familien og tilbageleveringen af Ria Munk III i 2009.
Det korte svar
Hvorfor er der tre portrætter af Ria Munk?
Maria Munk, kaldet Ria eller "Mitzerl" i sin familie, døde den 28. december 1911 i en alder af fireogtyve. Hans forældre, industrimanden Alexander Munk og Aranka Pulitzer-Munk, bad Gustav Klimt om at bevare sit image. Maleren kender deres familiemiljø, knyttet til Serena og August Lederer, hans store lånere.
Det første maleri, der blev færdiggjort i 1912, viser Ria på hendes dødsleje, hendes øjne lukkede blandt blomsterne. Familien betragter det ikke som det levende minde, de forventede. Et andet portræt i fuld længde er påbegyndt, men Klimt klager over ikke at opnå ligheden; lærredet er sandsynligvis omarbejdet til at blive Danseren. I 1917 foretog han et tredje posthumt portræt. Hans død i februar 1918 efterlod beklædningsgenstanden og gulvet delvist tegnet.
At tale om "tre portrætter" forbliver derfor retfærdigt, forudsat at deres status er specificeret: det første er begravelse; den anden ændrede model og identitet; den tredje er en sen rekonstruktion, udviklet flere år efter Rias forsvinden.
Før bordene
En ung wienerkvinde blev alt for ofte bragt tilbage til den eneste historie om sin død
Maria, kendt som Ria
Født i 1887 i en familie af den wienerjødiske øvre middelklasse, Ria er datter af Aranka og Alexander Munk. Familien bliver også i Bad Aussee.
Kilder viser hende søger en margin af autonomi i en verden, hvor ægteskabet forbliver den vigtigste sociale horisont for unge kvinder i hendes samfund. Især tog hun filosofikurser og frekventerede wienske intellektuelle kredse.
Hendes forlovelse med den tyske forfatter Hanns Heinz Ewers blev brudt. Den 28. december 1911 begik hun selvmord. Gamle meddelelser forvandler undertiden dette dødsfald til en sentimental episode eller et "wienerdrama". En mere ansvarlig læsning undgår det spektakulære: hvad kunsthistorien kan dokumentere, er familiens sorgværk og Klimts vanskeligheder med at producere et acceptabelt billede af en fraværende person.
Ordren går sandsynligvis gennem Serena Lederer, søster til Aranka og væsentlig protektor for Klimt. Munks er derfor ikke ukendte kunder: de tilhører det familie- og kulturnetværk, som maleren har arbejdet i i årtier.
De tre malerier tillader os ikke at "kende" Ria. De viser snarere, hvordan en familie og en kunstner forsøgte, hver med deres egne forventninger, at forhandle fravær.
Sammenlign uden at forvirre
Tre billeder, tre funktioner, tre materielle skæbner
Dødslejet
Et lille firkantet format, strammet på det sovende ansigt og blomster. Dette er det mest direkte begravelsesbillede.
- Format
- cirka 50 × 50,5 cm
- State
- afsluttet
- Location
- privat samling
Portrættet slettet
Klimt opgiver ligheden og forvandler bestillingen til en danserfigur, sandsynligvis Johanna Jusl.
- Date
- omkring 1916 -1917
- State
- omarbejdet, ufærdig i bunden
- Location
- privat samling
Det store ufærdige portræt
En smilende figur, i en drejet profil, taget i en blomsteragtig og orientalsk indretning stadig delvist tegnet.
- Format
- 180,7 × 89,9 cm
- State
- ufærdige
- Location
- Lewis-samlingen
| Version | Hvad Klimt leder efter | Hvad modstår | Hvad arbejdet bliver |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Lindr døden gennem søvn, blomster og intim indramning. | Familien forventer et mere levende hukommelsesbillede. | Et selvstændigt begravelsesportræt, nu i privat samling. |
| Ria Munk II | Rekonstruer en tilstedeværelse i fuld længde, som om Ria stadig var i live. | Klimt skriver, at han ikke formår at opnå ligheden. | Lærredet er omarbejdet i Danseren ; indledende identitet falmer. |
| Ria Munk III | Kombiner præcist ansigt, elegant positur og rigelig sen indretning. | Klimts død afbrød arbejdet i 1918. | Non-finito afslører rækkefølgen af konstruktionen af bordet. |
Ria Munk I
Det sovende ansigt: et billede af døden, der næsten er gjort udholdeligt
En intim plads
Det lille format bringer beskueren tættere på ansigtet uden at give indtryk af et offentligt eller socialt portræt.
Øjne lukkede
Døden oversættes til søvn. Denne konvention lindrer begivenhedens vold og fastholder ungdomstanken.
Blomstersengen
Blomster, puder og hår skaber en farverig ramme, der fremkalder både begravelsesritualet og ikonografien i Ophelia.
Et nærvær uden blik
I modsætning til Klimts sociale portrætter er ingen udveksling mulig: Hele kompositionen organiserer tavs kontemplation.
Familieafslag
Kilderne er forskellige med hensyn til den nøjagtige ordlyd - portræt afvist, anset for at være for smertefuldt eller utilstrækkeligt - men er enige om, at en ny ordre hurtigt følger.
Et samlerliv
Maleriet går især gennem samlingen af Barbra Streisand, før det vender tilbage til markedet i slutningen af det 20. århundrede. Det forbliver privat i dag.
Ria Munk II
Når ligheden svigter Danseren
En dækket identitet
Erich Lederer rapporterer, at Rias andet portræt blev omarbejdet. Aktuel forskning samler den endelige figur af Johanna Jusl, danser af Court Opera ballet.
Transformation handler ikke om at korrigere nogle få træk. Maleriet ændrer funktion: en forsvundet ung kvinde, som familien ønsker at genkende, bliver en dekorativ og sensuel figur. Kimonoen, buketten af anemoner og glorien af blomster absorberer næsten fuldstændigt kroppen.
La Neue Galerie minder om, at denne identifikation som et gammelt portræt af Ria forbliver en teori, selvom den er fast forankret i vidnesbyrd og forskning. Denne forsigtighed er vigtig: titlen Ria Munk II beskriver en scene, der er forsvundet under det nuværende maleri, ikke det, vi helt sikkert ser på lærredet.
Bunden forbliver ufærdig, og trækulstegningen forbliver synlig. Maleriet var ikke desto mindre det første Klimt, der rejste til USA: Det blev vist i 1922 i New York, under åbningen af den amerikanske afdeling af Wiener Werkstätte.
Ria Munk III
Det mest levende portræt er også det, Klimt aldrig blev færdig med
Den returnerede profil
Kroppen vises sidelæns, mens ansigtet vender tilbage mod os. Dette twist producerer en mobil og smilende tilstedeværelse.
Ansigt først
Teint, hår, mund og øjne er stærkt fremskredne. Klimt etablerer identitet, før du færdiggør tøj og plads.
Kjolen under opbygning
Arabesker, reserver og synlige træk viser, hvordan maleren gradvist skulle omdanne kroppen til en dekorativ overflade.
En limet indretning
Blomster, tæpper, stoffer og orientaliserende figurer beskriver ikke et rigtigt rum. De danner en mental montage omkring modellen.
En rekonstrueret tilstedeværelse
Seks år efter Rias død er smilet ikke en direkte observation. Det reagerer på familiens ønske om et levende og fredeligt billede.
Ikke-finito som dokument
Kendelsen fra 1918 gjorde metoden synlig: tegning på det forberedte lærred, koncentration på hovedet, derefter langsom progression af mønstre og farver.
Maleriet er materielt ufærdigt, men dets historie er det ikke: Arankas ejerskab, besiddelse, museum, restitution og salg er fortsat med at ændre det, vi ser i ham.
Forberedende undersøgelse
Designet tester bevægelsen, før stofferne bliver til indretning
Kroppen under ornament
Før blomster og tæpper, Klimt ser for den generelle dynamik: ben støtte, torso tilt, tøj wrap. Linjerne beskriver ikke et bestemt kostume; de organiserer en lodret silhuet.
Leopold Museum bevarer en anden undersøgelse meget tæt på det malede hoved, udført i blyant, hvidt kridt og blå og røde blyanter på japansk papir. Mere end ti hovedstudier er forbundet med maleriet i kataloget over tegninger.
Denne overflod bekræfter vanskeligheden ved projektet. Klimt skal skabe en lighed uden en levende model, men også reagere på en hukommelseskommando. Tegningen tilbyder flere mulige løsninger; lærredet løser kun en, stadig åben.
Ria Munk III
Fra Aranka Munks hus til restitutionen i 2009
Orden og ufuldstændighed
Klimt påtager sig det tredje portræt. Efter hans død vendte maleriet tilbage til Aranka Munk, som beholdt det og hængte det op i sit hus i Bad Aussee.
Udvisning og beslaglæggelse
Aranka og hendes datter Lola bliver deporteret. Aranka døde i 1941; Lola forsvandt året efter. Familieejendom i Wien og Bad Aussee blev beslaglagt.
Wolfgang Gurlitt
Maleriet overgik i hænderne på købmanden Wolfgang Gurlitt. Det kom derefter ind i de kommunale samlinger i Linz, kernen i den fremtidige Lentos-institution.
Erhvervelse af byen
Byen Linz erhverver Gurlitt-ensemblet inklusive portrættet. I årtier er værket blevet præsenteret som et af museets mesterværker.
Restitution
Efter forskning i herkomst og en beslutning fra byrådet returnerede Lentos maleriet til Aranka Munks legitime arvinger.
Christie's Salg
Arvingerne sælger Ria Munk III i London for £18,8 mio. Værket slutter sig til The Lewis Collection.
Museer og samlinger
Kan vi se de tre portrætter af Ria Munk i dag?
| Work | Nuværende situation | Besøgsrådgivning |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Privat samling. | Maleriet vises under midlertidige udstillinger. Tjek de lån, der er annonceret af den organiserende institution. |
| Danseren/Ria Munk II | Privat samling; arbejde jævnligt fremhævet af Neue Galerie i New York. | Neue Galerie er lukket indtil efteråret 2026. Den fremtidige tilstedeværelse af værket skal bekræftes på den officielle hjemmeside. |
| Ria Munk III | Lewis Collection, privat samling. | Hun rejser til udstillinger og er især blevet præsenteret på Neue Galerie og i San Francisco. Det er ikke garanteret som en permanent udstilling. |
| Studier af Ria Munk III | Flere museer, herunder Leopold Museum og Albertina i Wien. | Arbejder på papir roterer af bevaringsmæssige årsager; se instruktionerne før du rejser. |
For denne cyklus, "hvor skal man se værket?" har ikke et permanent svar. De tre malerier er private; museumsmeddelelser og lånekalendere er derfor mere pålidelige end gamle trykte guider.
Reproduktioner tilgængelige
Sammenlign det ufærdige portræt og det lærred, der er blevet Danseren
To værker fra cyklussen eller dens transformation er faktisk til stede i butikken. Nedenstående links er blevet kontrolleret i Shopify kataloget.
Ufærdigt portræt af Maria Munk
Det store lodrette format efterlader designet, kjolen under konstruktion og den sene blomsterdekoration synlig.
Se produktarket
Danseren
Lærredet fra det formodede andet essay: kimono, blomster, næsten sammensmeltet krop og baggrund.
Se produktarketKlimt fil
Andre sene portrætter for at forstå værkstedet 1917-1918
Elisabeth Lederer
Monumentalt portræt, beslaglæggelse og restitution.
UfuldførelseJohanna Staude
Den blå krave og de sidste år af Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
En kommando afbrudt af krig og død.
Moderne portrætMäda Primavesi
Et barn, der står med front mod indretningen.
BiografiKlimts død
Kendsgerningerne fra 1918 og værkerne efterladt i studiet.
Kontrollerede kilder
Forskningsgrundlag, museumsoptegnelser og herkomst
Gustav Klimt Database
Munks, de tre ordrer og restitutionen.
Ria Munk IIIChristies
Meddelelse, analyse, oprindelse og salg fra 2010.
Ria Munk IINeue Gallery
Danseren, transformation og udstilling af 1922.
StudyLeopold Museum
Forberedende tegning og Klimt metode.
TegningAlbertina
Studie til Danseren og identifikation af Johanna Jusl.
RestitutionLentos Kunstmuseum
Søg efter herkomst og beslutning fra 2009.
FamiliesammenhængLentos - fil
Ria, Aranka, Bad Aussee og maleriets historie.
Gratis billederWikimedia Commons
Værker af Klimt i det offentlige domæne.
Ofte stillede spørgsmål
Ria Munk i seks svar
Hvem var Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, født i 1887, var datter af Aranka Pulitzer-Munk og Alexander Munk. Hun tilhørte en familie af den wienerjødiske øvre middelklasse, i familie med Lederers.
Hvorfor malede Klimt det tre gange?
Hans forældre ønskede et posthumt portræt. Det første begravelsesbillede levede ikke helt op til deres forventninger; det andet gav ikke den ønskede lighed og blev omarbejdet; det tredje forblev ufærdigt, da Klimt døde.
Repræsenterer Danseren virkelig Ria Munk?
Ifølge en teori, der understøttes af familievidnesbyrd, begyndte maleriet som et andet portræt af Ria. Klimt forvandlede det derefter, sandsynligvis ved at repræsentere danseren Johanna Jusl. Det billede, der er synligt i dag, er derfor ikke længere et identificerbart portræt af Ria.
Hvorfor er Ria Munk III ufærdig?
Klimt begyndte at male i 1917 og døde i februar 1918. Ansigtet og den øverste udsmykning er avanceret, men kjole og gulv viser stadig det forberedende design.
Er Ria Munk III blevet returneret?
Ja. Lentos Kunstmuseum i Linz returnerede det til arvingerne til Aranka Munk i 2009 efter forskning i herkomst. Det blev solgt hos Christie's i 2010.
Hvor er de tre malerier placeret?
Alle tre er nu i private samlinger. Ria Munk III tilhører The Lewis Collection. Deres offentlige præsentation afhænger derfor af udstillinger og midlertidige lån.
0 kommentarer