Florence · Et værk med flere hænder
Kristi dåb
Hvilken del malede unge Leonardo egentlig i Verrocchio?
Englen til venstre er udgangspunktet. Men landskabet, vandet, lyset og visse passager i Kristus afslører et bredere indgreb - uden at omdanne hele panelet til Leonardos autonome værk.
Det korte svar
En sikkerhed, to høje sandsynligheder og flere fælles områder
Leonardos sikreste bidrag er den knælende engel yderst til venstre. Uffizi-meddelelsen udvider sin indgriben til flodlandskabet badet i gyldent lys og til Kristi figur. Oliemaleri, mere fleksibelt end det dominerende tempera, gør det muligt at blødgøre konturer og forbinde former til atmosfæren.
Verrocchio forbliver forfatteren af projektet, værkstedslederen og helhedens vejledende figur. Sankt Johannes Døberen, den generelle organisation, klipperne og mange områder med fastere konturer er hans eller hans værksteds ansvar. Guds og duens hænder kunne endda signalere en tredje, ældre samarbejdspartner.
Gammel tilskrivning, i overensstemmelse med stilistiske analyser.
Lysende atmosfære og overgange forbundet med unge Leonardo.
Modelleret og integreret i luften, uden enkle materielle grænser.
Verrocchio instruerer; flere samarbejdspartnere kan gribe ind.
Se før du sammenligner
Hele bordet, uden beskæring
Kristus står i Jordan, Johannes hælder vand, duen går ned og to engle bærer klædningen. Hellig vertikalitet krydser et klippe- og flodlandskab, hvis behandlinger ikke er homogene.
Begrundet tilskrivningskort
Hvem ville have malet hvad?
Tabellen skal læses med en konfidensskala, ikke absolutte grænser.
Englen til venstre
Roterende positur, lysende ansigt, bløde krøller, animeret pels og smeltede konturer.
Landskab og vand
Atmosfærisk dybde, gyldent lys, flod og overgange mellem nær og fjern.
Kristi legeme
Embederne inkluderer Kristi skikkelse i den udvidede intervention, der er forudset i dag.
Struktur og figurer
Generelt projekt, Jean-Baptiste, klipper og talrige dele af temperaen, med andre mulige hjælpemidler.
Det mest sigende laboratorium
To engle side om side: hvor er forskellen?
Omridset ophører med at omslutte figuren
Leonardos engel er ikke reduceret til en elegant profil. Hans torso, skuldre og hoved ses fra lidt forskellige vinkler, som om han faktisk vender sig om. Dette twist giver en kontinuerlig bevægelse.
Hans ansigt skifter fra lys til skygge uden et klart brud. Krøllerne er ikke placeret som et stille ornament: de fanger lyset og ser ud til at reagere på luften. Den blå frakke ledsager anatomien i stedet for at maskere den.
Ud over den berømte engel
Landskabet og Kristus udvider Leonardos del
Englen, fasteste tilskrivning
Ansigtet er til stede uden at blive skåret ud. Udseendet, rotationen af hovedet og folderne giver figuren et indre liv, som traditionen fra Uffizierne knytter til Leonardos fremtidige "sjælens bevægelser".
Kristus, vand og fjern
Modelleringen af torsoen og passagerne fra floden til landskabet er mindre lette at isolere materielt. Kontorerne mener ikke desto mindre, at Leonardos indgriben strækker sig til Kristusfiguren, flodlandskabet og dets gyldne lys.
Master slettes ikke af studerende
Som forbliver grundlæggende verrocchian
Komposition, tegndisciplin og værkstedsretning
Andrea del Verrocchio designer altertavlen til kirken i Vallombrosan klosteret San Salvi. Den centrale symmetri, den rigelige gestus af John, vertikaliteten af duen og arrangementet af englene er en del af et fælles projekt placeret under hans myndighed.
Jean-Baptistes knoglede silhuet, hans spændte muskler, hans meget beskrevne hånd og de mere grafiske folder svarer til en kultur, hvor tegning konstruerer volumen fast. Denne lineære præcision er en af de store styrker hos Verrocchio, billedhugger såvel som maler.
At tildele en zone "til værkstedet" betyder ikke, at den er middelmådig. Bottegaen danner et arbejdsfællesskab: præparater, kasser, temperapassager, glasurer og korrektioner kan fordeles mellem flere personer.
Jean Baptiste
Figuren koncentrerer de grafiske og skulpturelle kvaliteter i Verrocchios projekt. Patronen bærer meddelelsen "Ecce Agnus Dei": her er Guds Lam.
Et værk af Bottega
Hvordan fungerede et florentinsk værksted i Quattrocento?
1 · Masterdesignerne
Det fikserer emnet, sammensætningen, hovedtallene og det forventede niveau.
2 · Medarbejdere udfører
De forbereder panelet, rapporterer tegningen og tager ansvaret for områder i henhold til deres erfaring.
3 · Hænder overlapper
En elev kan tage en baggrund, placere glasurer eller ændre en allerede påbegyndt figur.
4 · Mesteren er ansvarlig for det hele
Værket forlader atelieret under hans navn, selv når flere malere har arbejdet materielt.
Hvorfor forbliver grænsen nogle gange usikker?
Panelet blev ikke oprettet for at tillade fremtidige historikere at skelne hver hånd. Kunstnere sigtede efter visuel enhed. Lagene er tynde, dækslerne overlapper hinanden, og gamle restaureringer kan sløre materialet.
Stilistiske forskelle konfronteres derfor med tekniske undersøgelser og kendskab til værkstedet. Englen til venstre danner en usædvanlig sammenhængende samling af spor; andre steder forbliver tilskrivningen gradueret.
Materialet hjælper med at genkende hænderne
Tempera og olie: to maling hastigheder
| Udseende | Dominerende temperatur i værkstedet | Olie brugt af Leonardo | Synlig effekt |
|---|---|---|---|
| Tørring | Hurtig, befordrende for skarpere berøringer. | Langsommere, tillader gentagelser og falmer. | Faste konturer på den ene side, glatte overgange på den anden. |
| Light | Relativt matte farver og lagt i planer. | Gennemsigtige glasurer og graduerede passager. | Lysere hud, mindre brat skygge. |
| Draperet | Folder konstrueret af linjer og kontraster. | Beslægtede værdier, stof, der følger kroppens rotation. | Englens kappe ser ud til at trække vejret med ansigtet. |
| Landskab | Former beskrevet mere lokalt. | Samlende atmosfære mellem vand, jord og himmel. | Distant ser ud til at trække sig tilbage i luften. |
En berømt historie at håndtere med forsigtighed
Har Verrocchio virkelig lagt sine børster fra sig for altid?
Scenen fortalt af Vasari
I Lives, Giorgio Vasari rapporterer, at Verrocchio, at se englen malet af sin unge elev, ville have været så ramt af hans overlegenhed, at han ville have opgivet maleri.
Historien er skrevet flere årtier efter, at panelet blev henrettet.En betydningsfuld legende, ikke en rapport
Anekdoten skildrer det øjeblik, hvor eleven overgår mesteren. Den har i høj grad bidraget til englens berømmelse, men den forenkler virkeligheden i et kollektivt værksted og Verrocchios alsidige karriere.
Mesteren arbejdede allerede meget som billedhugger, designer og leder af bottega. Det er derfor mere præcist at læse Vasari som vidne til et ry: fra det 16. århundrede så vi i denne engel den tidlige manifestation af Leonardos enestående talent.
Fra klosteret til Leonardo-værelset
Panelets historie og oprindelse
Udførelse i værkstedet
Verrocchio leder projektet for kirken i Vallombrosan klosteret San Salvi. Leonardo griber ind, mens han stadig er en ung samarbejdspartner.
Overfør til Santa Verdiana
Skiltet slutter sig til et andet florentinsk Vallombrosan-etablissement.
Indgang til florentinske gallerier
Værket er i Firenzes offentlige samlinger.
På Kontorerne
Maleriet kommer ind på ruten til Uffizi Galleries.
Værelse A35
Han dialoger med Bebudelsen og Magiernes tilbedelse, der tilbyder en rejse gennem Leonardos ungdom.
Rigtigt foto af museet
Se værket i Leonard des Offices-rummet
En ideel rute til at sammenligne unge Leonardo
Værelse A35 samler tre komplementære øjeblikke: samarbejdet på Verrocchio, bekræftelsen af en autonom stil og det store ufærdige laboratorium iTilbedelse.
Håndmalet reproduktion
Find hele kompositionen derhjemme
Det lodrette format giver dig mulighed for at følge scenen fra Jordan til duen og Guds hænder, samtidig med at du bevarer de væsentlige detaljer om de to engle og landskabet.
Fortsæt undersøgelse
Samlinger og relaterede artikler
Leonardos religiøse værker
Jomfruer, Kristus, helgener og værkstedskompositioner.
CollectionJohannes Døberen hos Leonardo
Fra det unge florentinske værksted til det sidste maleri i Louvre.
CollectionBerømte malerier af Leonardo
Væsentlige værker og deres hovedversioner.
ArtikelLeonardo i Firenze
Træning hos Verrocchio, første værker og rivalisering.
TeknikForståelse af sfumato
Definition, lag, falmer og visuelle eksempler.
AtelierHvordan Leonardo malede
Paneler, olier, glasurer, omvendelse og videnskabelige undersøgelser.
Ofte stillede spørgsmål
Hvad skal man huske
Hvilken del af Kristi dåb malede Leonardo?
Den knælende engel yderst til venstre er det bidrag, der stærkest tilskrives Leonardo. Kontorerne forbinder også flodlandskabet, det gyldne lys og passager fra Kristi skikkelse med hans indgriben.
Stoppede Verrocchio virkelig med at male efter at have set Leonardos engel?
Dette er den berømte historie af Giorgio Vasari, skrevet flere årtier senere. Den udtrykker Leonardos tidlige ry, men den skal ikke læses som en rapport: Verrocchio ledede et kollektivt værksted, og hans aktivitet var allerede i høj grad fokuseret på skulptur.
Hvilken engel er fra Leonardo i Kristi dåb?
Dette er englen til venstre, set næsten i profil, som vender hovedet mod Kristus. Hans positur kombinerer flere synspunkter, hans konturer er blødgjort og krøllerne i hans hår ser ud til at blive krydset af luften.
Er landskabet i Kristi dåb af Leonardo?
Aktuelle undersøgelser præsenteret af Kontorerne har tendens til at tilskrive floden landskab og dets atmosfæriske lys til Leonardo. Den nøjagtige fordeling af hænder i alle overgange, dog forbliver mere nuanceret end for englen.
Hvilken teknik blev brugt?
Panelet kombinerer tempera og olie. Verrocchio og hans værksted arbejder stadig i en temperalogik med faste konturer, mens Leonardo bruger olie til at opnå mere fleksible overgange, glasurer og atmosfæriske effekter.
Hvor skal man se Kristi dåb?
Maleriet er udstillet på Uffizi Gallerierne i Firenze, i lokale A35 dedikeret til Leonardo da Vinci. Det præsenteres med Bebudelsen og Tilbedelsen af Magi.
Hvad er bordets dimensioner?
Den officielle meddelelse af Kontorerne angiver 177 × 151 cm. Værket er malet i tempera og olie på panel.
0 kommentarer