Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Skovriderhus i Weissenbach
En facade næsten helt slugt af vedbend, vinduer som syede firkanter og en have forvandlet til en blomstrende kant: Klimt maler et rigtigt hus som et levende stof.
Det korte svar
Huset forsvinder under egen have
Skovriderhus i Weissenbach II er en firkantet olie malet i 1914, i løbet af den første af Klimts sidste tre somre på den sydøstlige bred af Attersee. Maleren indrammer facaden meget tæt: taget lukker toppen, haven fylder bunden og vedbenden forbinder vinduerne som et gennemgående stof.
Fire strukturer
Hvordan en facade bliver en komposition
Under planteoverfloden hviler lærredet på et fast gitter. Klimt balancerer husets linjer og havens uregelmæssighed.
Seks hovedåbninger
Vinduer åbne, lukkede eller krydsede af øjet veksler som forskellige kasser i samme mønster.
En stribe tesserae
Helvedesilden opdelt i små detaljer lukker pladsen og giver taget udseende af en mosaik.
En gennemgående dug
Vegetationen dækker væggene, går uden om vinduerne og forbinder alle dele af facaden.
En farverig kant
Gule, lyserøde og lilla blomster præger det grønne som broderiets accenter.
Se hele værket
Hverken portræt af et hus eller simpel have
Bygningen forbliver genkendelig: shingle tag, lys belægning, skodder, vinduer, terrasse og møbler. Det løsner sig dog aldrig fra landskabet. Ivy forvandler væggen til en levende masse; engens blomster synes at stige på facaden.
Pladsen samler alt i et frontalplan. Der er lidt dybde, men mange passager: et åbent vindue viser interiøret, et andet afslører græsset bag huset, endnu et lukker som en uigennemsigtig plade.
Facade og tekstilmønster
Hvorfor fremkalder maleriet et stof?
Klimt kopierer ikke bogstaveligt stof. Det bruger principper, der er fælles for gobelin, mosaik og dekorativ kunst: gentagelse, skud, kant og farverige accenter.
Vinduer som syede firkanter
Facaden danner støtten. Lodrette og vandrette rammer deler overfladen i rum. Hvert vindue bliver en variant: gardin, skygge, refleksion, plante eller åbning.
Blomster som gentagne mønstre
De lyserøde, gule og lilla berøringer bruges ikke kun til at beskrive arter. De fordeler intensitetspunkter, som forhindrer det grønne i at blive ensartet.
Vedbend som en gennemgående tråd
Blade passerer foran belægningen, bypass åbninger og sløre grænser. Væggen synes mindre konstrueret end vævet af vegetation.
Observer nøje
Vinduer, vedbend og have i nærbillede
Tæt indramning giver Klimt mulighed for at gøre almindelige detaljer til de virkelige begivenheder i maleriet.
Forvirre ikke
Weissenbach I og Weissenbach II
Begge malerier er fra 1914 og viser det samme hus, men de besvarer to forskellige visuelle spørgsmål.
| Udseende | Skovhus I | Skovhus II |
|---|---|---|
| Indramning | Bredere udsigt over bygningen i en skrånende eng. | Nærbillede af fronten på facaden og terrassen. |
| Baggrund | Schobersteins side lukker toppen af billedet. | Taget optager overkanten; det ydre landskab er næsten fraværende. |
| Hovedmotiv | Forholdet mellem hus, blomstereng og bjerg. | Forholdet mellem vinduer, efeu, krukker og have. |
| Space | Komprimeret dybde, set gennem kikkert. | Frontal overflade tæt på et plantetapet. |
| Collection | Privat samling; værket blev præsenteret til låns på Belvedere. | New New York Gallery, Estée Lauder-samlingen. |
Samme sommer, det samme landskab
Arkitektur og natur omkring Attersee
For at forstå Weissenbach må vi placere ham i Klimts lange forskning i huse indlejret i vegetation.
Skovhus i Weissenbach I
Bygningen, engen og bjerget danner et lukket paradis, hvor den rigtige vej forsvinder.
Se reproduktion →
Kammer Slotsgade
Træerne bygger naturlig arkitektur, mens slottet bliver en lille gul destination.
Se Alley →
Unterach Kirke
Facaderne og tagene er stablet i farverige fly, uden panoramadybde.
Se landskaberne →
Skovbevokset skråning i Unterach
Jorden og kufferterne bliver et stramt netværk af nøgler, tæt på et tekstilmønster.
Udforsk skove →
Attersee
Søen fylder næsten hele pladsen og viser, hvor langt Klimt kan reducere et sted til sin farverige overflade.
Udforsk Attersee →Rigtige fotografier
Weissenbach, tilflugtssted for de seneste somre
Fra 1914 forlod Klimt de sædvanlige steder i Kammer og bosatte sig i skovhuset ved indgangen til Weissenbach-dalen. Han søger ro der, mens Flöge-familien opholder sig i nærheden, i Haus Donner.
Weissenbach og relieffet
Udsigt fra Kleiner Schoberstein: landsbyen, bredden og de skovklædte skråninger forklarer den trange plads i de sene landskaber.
Klimt i Weissenbach
Gustav Klimt og Friederike Maria Beer på gåtur i sommeren 1916, malerens sidste sæson på Attersee.
Hvad Klimt vælger at slette
Et paradis bygget, langt fra vejen og krigen
Huset lå i nærheden af en vej, der fører ind i Weissenbach-dalen og mod Bad Ischl. I den første version udelader Klimt denne rute og reducerer trafikskilte. I den anden udelukker frontalindramningen næsten enhver ekstern sammenhæng.
Dette udvalg betyder ikke, at maleren er uvidende om historien: han ankom til Weissenbach i løbet af sommeren 1914, da Første Verdenskrig begyndte. Men hans landskaber beskriver ikke konflikten. De bygger et rum af tilbagetrækning, mættet med naturen, hvor huset synes beskyttet af sin vedbend.
Klimt lejede skovhuset og malede de to udsigter over Weissenbach.
Fra den sydlige bred vendte han tilbage ved at male til Litzlberg og observerede Unterach.
Sidste sommer på Attersee; sene landskaber får farve og frihed.
Version II tilhører Estée Lauder kollektionen præsenteret på Neue Galerie New York.
Til dit interiør
En rig, men struktureret planteplads
Facadens frontalitet giver en stabil tilstedeværelse, mens vedbend og blomster bringer en kontinuerlig vibration. Denne sammensætning fungerer særligt godt i en lys stue, en indgang, et kontor eller i nærheden af naturlige tekstiler: linned, grønt fløjl, forvitret træ og messing.
Se Weissenbachs gengivelse →Fortsæt læsning
Relaterede artikler
Ofte stillede spørgsmål
Forstå alt om Huset Weissenbach
Hvornår malede Klimt Rangers Hus i Weissenbach?
Begge versioner stammer fra 1914, det første år af hans sidste tre sommerophold i Weissenbach.
Hvor er version II i dag?
På Neue Galerie New York. Den er en del af Estée Lauder-samlingen og blev stillet til rådighed for museet takket være Estée Lauder.
Hvad er dens dimensioner?
Lærredet måler 110 × 110 cm, et kvadratisk format, der er almindeligt i Klimt-landskaber.
Hvad er forskellen på version I og II?
Version I viser huset på engen, foran bjerget. Version II indrammer facaden meget tæt og understreger vinduerne, vedbend og terrasse.
Boede Klimt egentlig i dette hus?
Ja. Han lejede værelser i dette skovhus under sine ophold i Weissenbach mellem 1914 og 1916.
Hvorfor taler vi om tekstilmønstre?
Vinduesgitteret, gentagelsen af blade, de små strejf af taget og den blomstrende kant organiserer overfladen som et gobelin eller en mosaik.
Hvad ser vi i vinduerne?
Afhængigt af åbningerne er der gardiner, urtepotter, et mørkt interiør eller et gennembrud mod engen placeret bag huset.
Kan vi se maleriet hele tiden i New York?
Neue Galerie præsenterer regelmæssigt sine hovedværker af Klimt, men hængningen kan ændre sig. Det er klogt at konsultere indsamlingssiden, før du besøger.
Verificerede kilder
Museer og arkiver
New New York Gallery
Officiel version II ark, samling, kontekst, vinduer, vedbend og have.
ResearchGustav Klimt Database
Ophold fra 1914 -1916, sammenligning af de to versioner og sene landskaber af Attersee.
Offentligt arkivKlimt i Weissenbach i 1916
Kilde- og offentlig domænestatus for historisk fotografi med Friederike Maria Beer.
0 kommentarer