Malcesine ved Gardasøen: historie om et ødelagt landskab
En italiensk landsby forvandlet til en arkitektonisk mosaik, en plads uden himmel og et lærred, der forsvandt i slutningen af Anden Verdenskrig: Dette er et af de mest fascinerende - og mest gådefulde - landskaber af Gustav Klimt.
Nemlig: det her viste billede er en historisk gengivelse af værket. Det originale maleri har ikke ligget siden 1945.
En rigtig landsby gjort næsten uvirkelig
Malcesine ved Gardasøen er et kvadratisk landskab malet af Gustav Klimt under hans italienske ophold i 1913. Kunstneren observerer lokaliteten på afstand, og komprimerer derefter husene, tagene, træerne og slottet til en tæt overflade, uden himmel og næsten uden dybde.
Maleriet har ikke været placeret siden slutningen af Anden Verdenskrig. Det blev længe givet som brændt på Immendorf Slot i maj 1945. Nyere forskning bevarer dog en mere forsigtig formulering: arbejde tabt, sandsynligvis ødelagt, men hvis nøjagtige skæbne ikke er fastslået af et endeligt dokument.
Ødelagt i Immendorf eller simpelthen forsvundet?
Ordet "ødelagt" opsummerer den mest udbredte version, men en høj sandsynlighed bør ikke omdannes til dokumentarisk sikkerhed. Tre niveauer af viden skal forblive adskilt.
Værket eksisterede før 1945
Det er dokumenteret ved sin titel, dimensioner, reproduktioner og førkrigstidens historie. Efter 1945 kendes ingen pålidelig placering af originalen.
Hun forsvandt på baggrund af Immendorf
Mange af Klimts værker opbevaret på Immendorf Slot omkom ved branden den 8. maj 1945. Malcesine traditionelt er forbundet med denne katastrofe.
Det nøjagtige scenarie forbliver åbent
Omstændighederne ved branden diskuteres i sig selv, og tilstedeværelsen af dette maleri i de sikreste lister er ikke så klar som andre værkers. "Lost since 1945" er derfor den mest stringente formulering.
Huse stablet til kanten af brættet
Klimt giver næsten ingen plads til himlen. Blikket møder straks landsbyens masse: lyse facader, røde tage, mørke træer og volumener af slottet passer sammen som stykker af intarsia.
Søen fremstår frem for alt som et tyndt åndedrag i bunden af pladsen. I stedet for at åbne plads, tjener den som grundlag for arkitektur. Denne kompression bringer os tættere på Malcesine sene landskaber i Attersee, hvor huse, haver og bakker bliver til farverige gobeliner.
Tre detaljer til at forstå konstruktionen
Disse forstørrelser kommer fra det komplette dokumentariske billede. De tjener til at observere logikken i nøglen, ikke at hævde at genoprette det nøjagtige materiale af et lærred, der i øjeblikket er utilgængeligt.
Slottet som anker
Den dominerende silhuet forbliver læsbar, men Klimt reducerer den til et farverigt volumen fanget i vegetationen.
En mosaik af facader
Vinduer og tage bliver til små grafiske enheder. Byen beskrives ved gentagelse mere end ved perspektiv.
Søen som grænse
Vand er ikke hovedemnet. Det danner et koldt bånd, som intensiverer landsbyens okker, røde og grønne.
Real Malcesine: slot, bank og Monte Baldo
Aktuelle fotografier rekonstruerer ikke ligefrem Klimts synspunkt. De gør det ikke desto mindre muligt at identificere de elementer, som han valgte, sammenlignede eller slettede. Det sidste billede viser, at en anden maler, Edward Theodore Compton, i 1913 så på samme sted med en meget mere panoramisk logik.
Scaliger Slot og byen
Billedet viser åbningen af søen, bjerget og adskillelsen af bygninger. Klimt eliminerer denne vejrtrækning og bringer mønsteret sammen til en kompakt firkant. Kredit: Ciccius 88, public domain.
Det åbne landskab ved Gardasøen
Panoramaet afslører den naturlige skala af webstedet. Klimt bevarer landsbyen, men skærer afstandene, som om man ser gennem en teleobjektiv. Kredit: S. Longstone, CC BY 2.0 DE.
Det samme sted, en anden vision
Compton bevarer himlen, bjerget og en enorm dybde. Sammenligningen synliggør Klimts radikale valg: at reducere verden til en overflade af farvede tegn.
En by observeret på afstand
Ifølge lokal hukommelse arbejdede Klimt fra Val di Sogno og brugte et teleskop. Dette ville forklare den tætte indramning: De fjerne skud synes pludselig at være presset mod hinanden.
Tre landskaber af Gardasøen
I løbet af sommeren 1913 malede Klimt tre lærreder relateret til regionen. Sammen viser de, hvordan italienske rejser udvider sin forskning i Attersee, mens de introducerer varmere lys og middelhavsarkitektur.
Malcesine
Landsbyen bliver en lodret, tæt konstruktion med næsten ingen horisont.
Kirke i Cassone
Cypressen forbinder registrene og forvandler landsbyen til en stak planer.
Italiensk havebrugslandskab
Blomster, have og facade blander sig i et lysende gobelin.
Fra italiensk sommer til forsvinden
Klimt bor ved Gardasøen
Med Emilie Flöge og deres følge bosatte han sig i Malcesine-regionen. Kommunen placerer sit arbejde nær Val di Sogno, syd for det historiske centrum.
Lærredet kommer ind i landskabernes historie
Dens firkantede format, dens fravær af himmel og den arkitektoniske stabling gør det til et af malerens mest syntetiske landskaber.
Krig, fordrivelse og fordrivelse
Østrigske samlingers skæbne bliver kaotisk. Værker af Klimt flyttes til depoter og slotte for at beskytte dem - eller fjerne dem fra deres ejere.
Immendorf Slotsbrand
Et større sæt Klimt-malerier forsvinder i ilden. De præcise omstændigheder forbliver ufuldkomment dokumenterede.
Et værk kendt for sine spor
Malcesine er klassificeret blandt de tabte malerier. Reproduktioner, kataloger og arkiver gør det muligt at studere dens sammensætning uden at hævde at erstatte den materielle tilstedeværelse af originalen.
| Question | Hvad kan man sige | Hvad skal man undgå |
|---|---|---|
| Findes arbejdet stadig? | Ingen pålidelig beliggenhed siden 1945. | Påstå, at en original er udstillet på et museum. |
| Brændte det i Immendorf? | Dette er den dominerende historiske hypotese. | Præsenter scenariet som juridisk og materielt bevist. |
| Er farvebilledet autentisk? | Den dokumenterer kompositionen og kendte farver. | Beskriv det som et nutidigt foto af originalen. |
| Kan vi analysere den præcise nøgle? | Rytmerne, masserne og de farverige forhold forbliver læsbare. | Påstand om at undersøge lak, tykkelse eller bevaringstilstand. |
Malcesin reproduktion
En gengivelse erstatter ikke den manglende original. Den synliggør dog igen pladsens organisering: de stramme huse, de røde tage, søbredden og spændingen mellem beskrivelse og indretning.
Malcesine ved Gardasøen
Det firkantede format er særligt velegnet til en stue, et kontor eller en skærm, der kombinerer flere Klimt-landskaber. For en sammenhængende helhed, bring lærredet tættere på kirken i Cassone eller Attersee landskab.
Se reproduktion →Klimt, landskaber og overflader af farve
Forståelse af Malcesine af Klimt
Hvornår malede Gustav Klimt Malcesine ved Gardasøen ?
Maleriet stammer fra 1913, året for Klimts ophold i Gardasø-regionen.
Hvad var dens dimensioner?
Lærredet målte cirka 110 × 110 cm, et stort kvadratisk format, der er karakteristisk for mange Klimt-landskaber.
Hvor er maleriet i dag?
Original ikke lokaliseret. Det er blevet betragtet som tabt siden slutningen af Anden Verdenskrig.
Brændte maleriet virkelig på Immendorf Slot?
Dette er den oftest gentagne version og en meget plausibel hypotese. Den foreliggende dokumentation tillader os imidlertid ikke at behandle dette maleris præcise skæbne som absolut sikkerhed.
Hvorfor maler Klimt ikke søen næsten?
Dens hovedemne er landsbyens arkitektoniske tæthed. Søen bliver en grænse, der afkøler og stabiliserer sammensætningen snarere end en stor panoramaudstrækning.
Hvilket synspunkt brugte Klimt?
Lokal hukommelse placerer sin observation mod Val di Sogno. Den sandsynlige brug af et teleskop eller en optisk enhed ville forklare tilnærmelsen af skuddene og den meget stramme indramning.
Hvilke andre værker malede Klimt ved Gardasøen?
Kirke i Cassone med cypresser og Italiensk havebrugslandskab tilhører samme italienske ensemble fra 1913.
Arkiver, forskning og gratis billeder
Italienske landskaber fra 1913
Status på værket, Gardasøen-serien og kompositionsanalyse.
Comune di MalcesineMalcesine og Klimt i 1913
Ophold, observationssteder og lokal hukommelse af maleren.
Gustav Klimt DatabaseImmendorf-branden
Nyere forskning om manglende værker og grænserne for historiske lister.
Wikimedia CommonsDokumentarbillede af Malcesine
Gengivelse af det tabte maleri, offentlig ejendom.
Wikimedia CommonsMalcesine og dets slot
Faktisk fotografering af Ciccius 88, offentlig ejendom.
Wikimedia CommonsPanorama over søen
Faktisk fotografering af S. Longstone, CC BY 2.0 DE licens.
Wikimedia CommonsCompton til Malcesine i 1913
Nutidig sammenligning, arbejde i det offentlige domæne.
0 kommentarer