1631 -1669 · Hollandsk guldalder
Rembrandt i Amsterdam
Workshop, kundekreds og social fremgang: hvordan en maler, der ankom fra Leiden, forvandlede byens netværk til en international karriere, og derefter fortsatte med at skabe efter konkurs.
Kort sagt. Rembrandt bosatte sig permanent i Amsterdam i 1631. Købmanden Hendrick van Uylenburgh åbnede portrætmarkedet for ham Dr. Tulps anatomilektion påtvang hans navn i 1632, og i 1639 købte kunstneren et stort hus i Breestraat. Hans atelier, hans elever, hans tryk og hans forhold til samlere og virksomheder udvidede hans ry langt ud over finanskrisen i 1656.
En by som accelerator
Hvorfor Amsterdam ændrer karriere
I 1630'erne koncentrerede Amsterdam købmænd, læger, jurister, regenter, borgerlige institutioner, forlag og kunstkøbere. For en ambitiøs ung maler tilbyder byen mere end en indstilling: den giver provisioner, kredit, mellemmænd og et publikum.
Rembrandt lykkes dog ikke som en fremmed. I Leiden havde han allerede et værksted med Jan Lievens og fik støtte fra Constantin Huygens. Men Amsterdam tillod ham at bevæge sig fra et lovende ry til en synlig position på en meget større marked. Han blev ikke byens "officielle maler": hans opgang var baseret på selvstændig aktivitet, personlige relationer og en bemærkelsesværdig evne til at omdanne portrætter til en fortællende begivenhed.
Breestraat - i dag Jodenbreestraat - distriktet ligger da i nærheden af havnen, markedet og handelssamfundene. Der cirkulerer kunstnere, handlende og nyboere. Bygeografi bliver geografien for dens kundekreds.
Landmarks
Otteogtredive år i Amsterdam
Det første netværk
Hos Uylenburgh møder talent markedet
Hendrick van Uylenburgh er ikke bare en udlejer eller slægtning af ægteskab. Hans værksted-boutique organiserer møder mellem malere og købere. Hans kontakter giver Rembrandt mulighed for hurtigt at få adgang til familier, der ønsker at etablere deres succes i et portræt.
Den økonomiske model er en kunstvirksomhed: forhandlede ordrer, modtagne modeller, assistenter mobiliseret, værker præsenteret og solgt. Rembrandt lærer at reagere på sociale forventninger og samtidig bevare en visuel signatur: stærkt oplyste ansigter, aktive bevægelser, stoffer gengivet med spektakulært materiale.
Det prestigefyldte portræt
Oopjen Coppit legemliggør en ung, rig kundekreds, der er opmærksom på tøjets kraft, positur og format i naturlig størrelse.
Selskabet satte i gang
Med Nattevagten, borgervagten danner ikke længere en stille række: den bliver en scene, der krydses af lys, støj og bevægelse.
Jodenbreestraat, 1639 -1658
Huset er et værksted, et udstillingsvindue og et socialt væddemål
At købe en monumental bolig i hjertet af det kunstneriske distrikt signalerer en bragende succes. Men huset er ikke et simpelt trofæ: hver etage deltager i produktion og salg.
En synlig adresse
Udsigt over huset udgivet af Léopold Flameng i 1859, efter Jodenbreestraat-bygningen. Rijksmuseum, CC0.
Et rekonstrueret interiør
Fotografi fra 1951. Den i dag udarbejdede inventar i 1656 vejleder tilbagelevering af stykker, møbler og genstande. Nationaal Archief, CC0.
Det store værksted
Det rigelige lys tillader store lærreder, levende modeller og flere menneskers samtidige arbejde.
Raderingsværkstedet
Presse, kobberplader, papir og blæk understøtter en spredning, der går ud over grænserne til De Forenede Provinser.
Kunstkabinettet
Skaller, våben, afstøbninger, tekstiler, tryk og kuriositeter tjener som studie, en reserve af tilbehør og et tegn på kultur.
Reception værelser
Vi modtager sponsorer, samlere og besøgende. Se værkerne og se mesteren tilhører samme velrenommerede forretning.
Rembrandts værksted er ikke en romantisk ensomhed: det er et sted at lave, lære, repræsentere og forhandle.
Et mærke før brevet
Skilt "Rembrandt"
Fra begyndelsen af 1630'erne begunstigede kunstneren sit fornavn alene. Dette valg bringer hans signatur tættere på de store italienske mestres, der er kendt under deres fornavn, og gør navnet straks mindeværdigt. Selvportrætter, raderinger og træk, der varierer fra en tilstand til en anden, opretholder denne anerkendelse.
Berømmelse afhænger derfor ikke kun af store malerier. Et print kan rejse langt fra Amsterdam, gå fra hånd til hånd og gøre sin stil kendt for amatører, der aldrig vil se sit hus. Rembrandt styrer dens virkninger, omarbejder sine plader og producerer nogle gange tryk på forskellige papirer: det mangfoldige værk bliver en kenders objekt.
Denne strategi forklarer, hvorfor dens kundekreds går ud over kredsen af portrætter af notabiliteter. Samlere leder også efter hans tegninger, hans graveringer, hans tronier - studier af udtryksfulde hoveder - og historiemalerier, hvor materialet gør lyset næsten taktilt.
Hvem betaler, hvem anbefaler, hvem samler ind?
Fire klientel, fire forventninger
Selskaber
Kirurger, borgervagter og drapere bestilte kollektive portrætter beregnet til deres værelser og deres institutionelle hukommelse.
Købmandselite
Købmænd og velhavende familier ønsker portrætter, der er i stand til at udtrykke rigdom, ægteskab, alder og status uden at reducere modellen til hendes kostume.
Amatører
Jan Six, Clement de Jonghe og andre kendere indsamler, anbefaler, nogle gange låner penge ud og støtter cirkulationen af print.
Students
Studerende betaler gebyrer, forstærker værkstedsproduktionen og udvider genkendeligt billedsprog. Ferdinand Bol og Samuel van Hoogstraten er blandt de mest kendte.
Titus
Søn, arving og skuespiller af den sene kommercielle organisation af værkstedet.
Hendrickje Stoffels
Ledsager, rollemodel og essentiel partner efter Saskias død.
Jan Seks
Samler, digter, kommende borgmester og varigt forhold: en klient bliver også en kulturel allieret.
1656 er ikke enden
Finansiel konkurs, kunstnerisk kontinuitet
Køb af et hus, afdragsbetalinger, opkrævningsudgifter og uregelmæssige indtægter svækker balancen. Det ville dog være for simpelt at forklare konkursen af en enkelt årsag - ekstravagance, fald i ordrer eller afslag på en ny stil. Dokumenterne frem for alt viser et virvar af gæld, aktiver og forpligtelser.
Inventaret af 1656 sælger hus, møbler, værker og kuriositeter. Fra 1658 flyttede familien ind i et lejet hus i Rozengracht. Hendrickje og Titus strukturerede en virksomhed, som tillod dem at sælge værkerne og samtidig beskytte en del af kreditorernes indkomst.
Frem for alt forsvinder kundekredsen ikke. DE Portræt af Jan Six dato 1654, Draperlaugets tillidsmænd fra 1662, og sene værker er blandt de mest vovede. Det sociale fald er virkeligt; professionel sletning er ikke.
Læs uden legende
Fem forudfattede ideer til at rette
"Rembrandt var Amsterdams officielle maler"
Nej. Han arbejder som selvstændig mester, svarer på ordrer og opbygger sit netværk uden for et fast kommunalt kontor.
"Nattevagten ødelagde hans karriere"
Ingen simpel dokumentarisk pause knytter maleriet til dets konkurs fjorten år senere. Ordrer fortsætter.
"Efter 1656 er der ingen, der vil have ham mere"
Jan Six, draper-tillidsmænd og andre amatører vidner om vedvarende sen aktivitet.
"Alle malerierne i værkstedet er malet af ham alene"
Værkstedet uddanner studerende og producerer i et kollektivt miljø. Attribution kræver at skelne mesterhånd, deltagelse og elevværker.
"Huset beviser kun sin smag for luksus"
Det er også et arbejdsredskab, salgssted, familieboliger og undervisningsplads.
En skrøbelig social stigning
Kunstnerisk succes åbner dørene for eliten, men status som selvstændig maler forbliver udsat for kredit, arv og variationer i indkomst.
Sen sag
Impasto, åbne konturer og indre lys erstatter den glatte glans, der forventes af et verdsligt portræt.
Monumental intimitet
Hændernes gestus og stoffernes tykkelse gør forholdet mellem figurerne til det virkelige motiv.
En sidste besparelse
Mindre beskrivende detaljer, mere vægt, stilhed og medfølelse: den sene stil ligner ikke et fald.
Forlæng dit blik
Rembrandt i dit interiør
Portræt, bibelsk scene eller landskab: vælg et værk efter det ønskede lys og atmosfære.
Ofte stillede spørgsmål
Rembrandt og Amsterdam i praksis
Hvornår bosatte Rembrandt sig i Amsterdam?
Han bosatte sig der permanent i 1631, omkring femogtyve år gammel, efter at have startet sin karriere i Leiden. Han forblev i Amsterdam indtil sin død i 1669.
Hvor var hans mest berømte værksted?
I det store hus, der blev købt i 1639 i Breestraat, i dag Jodenbreestraat 4. Bygningen huser Museum Rembrandthuis og præsenterer en rekonstruktion baseret især på inventaret fra 1656.
Hvem var Rembrandts kunder?
Købmænd, velhavende par, læger, virksomhedsledere, borgervagter, samlere og printelskere. Studerende udgør også en indtægtskilde og et distributionsnetværk.
Hvorfor gik Rembrandt konkurs?
Konkurs skyldes et sæt gæld og forpligtelser, herunder det dyre hus købt på kredit og en samlers livsstil. Historikere undgår at reducere det til et enkelt værk eller en påstået pludselig forsvinden af ordrer.
Kan du besøge dit hus i Amsterdam?
Ja. Rembrandts Hus kan besøges på 4 Jodenbreestraat. Da åbningstider, udstillinger og adgangsforhold kan ændre sig, skal du konsultere museets officielle hjemmeside, før du rejser.
Hvor boede Rembrandt efter konkurs?
Fra 1658 boede han i et lejet hus i Rozengracht, Jordaan, hos Hendrickje Stoffels, Titus og Cornelia. Han arbejdede der til sin død.
0 kommentarer