Skulpturerne af Leonardo da Vinci
Monumentalprojekter, tabte værker og tilskrivninger: hvad er sikkert, sandsynligt, diskuteret eller moderne.
Paradokset er slående: Leonardo blev uddannet i et af de største skulpturværksteder i Firenze og viede år til to ryttermonumenter, men ingen bevaret skulptur anerkendes enstemmigt som værende af hans hånd.
Var Leonardo virkelig billedhugger?
Ja, men hans skulpturelle arbejde er kendt for os frem for alt gennem tegninger, kontrakter, tekniske noter og vidnesbyrd. Leonardo lærte handelen i værkstedet af Andrea del Verrocchio, hvor jord og voks blev modelleret, marmor skåret og bronze støbejern forberedt. I brevet adresseret til Ludovic Sforza hævder han at vide, hvordan man laver skulpturer i marmor, bronze og terracotta.
Royal Collection Trust formulerer imidlertid den væsentlige konklusion: ingen skulptur kan med sikkerhed tilskrives Leonardo. Det kolossale Sforza-monument nåede scenen i en lermodel i naturlig størrelse, før det blev ødelagt. Trivulzio-monumentet forblev på stadiet af undersøgelser og beregninger. De små skulpturer, der nogle gange tilbydes som autografer - Budapests bronze eller den Jomfru og barn griner af V&A - fortsat diskuteres.
Vi må derfor undgå to modsatrettede fejl: at benægte, at Leonardo skulpturerede, fordi der ikke er nogen bestemt original tilbage, eller at omdanne hvert "Leonardesque" objekt til et genopdaget mesterværk. Dens betydning ligger lige så meget i dens tanke om volumen, bevægelse og støbejern som i et katalog over bevarede genstande.
Sådan indleveres filen?
Ikke alle skulpturer forbundet med Leonardo har samme status. Adskillelse af dem undgår at give offentligheden en falsk liste over originaler.
Dokumenteret, tabt
Sforza-hesten: ordrer, design og model af attesteret ler, men ingen originalt støbejern.
Projiceret
Trivulzio-graven: tegninger og omkostningsestimat uden bevis for en materialebegyndelse.
Samarbejde
Rusticis bronzer: værk af Rustici, præget af Leonardos råd og indflydelse.
Tildelt
Budapest og V&A: gamle genstande, tæt på sit sprog, men forfatter ikke demonstreret.
Rekonstrueret
Hesten fra 1999: moderne hyldest baseret på tegningerne, uden prætention om at være originalen.
Lær at tænke i tre dimensioner
Hos Verrocchio er maleri og skulptur ikke vandtætte discipliner. Lærlinge modellerer ler- eller voksfigurer for at studere en gestus, forberede en drapering eller rotere en komposition under lyset. De lærer også at lave forme, samle dele og begrænsningerne af bronze.
Verrocchios Colleoni-monument, smeltet efter Leonardos afgang til Milano, viser den udfordring, den unge kunstner kunne stå over for: at holde en enorm messe på de fire ben på en hest i bevægelse, give en politisk tilstedeværelse til rytteren og forudse støbejernets deformationer.
Denne skulpturelle kultur løber derefter gennem hans malerier. Vridninger, modsatrettede profiler og pyramideformede grupper er ofte opfattet som volumener, som øjet kunne omgå. Modellering er ikke en sekundær aktivitet: det bliver et kompositorisk værktøj.
Sforza-monumentet: Den forsvundne kolos
Projektet blev bestilt til at ære Francesco Sforza, far til hertug Ludovic, og blev Leonardos mest ambitiøse skulpturelle virksomhed. Dens historie er historien om et mesterværk, der blev annonceret, teknisk forberedt og derefter ofret til krig.
Leonardo studerer proportionerne, halsudskæringen, lemmerne og trinspændingen i milanesiske stalde. Den lille silhuet i bunden af arket fikserer den generelle holdning, der er forudset.
Stillingen er spektakulær, men næsten umulig at støtte og synke på denne skala. Omkring 1490 valgte Leonardo en gående hest, mere stabil og mere troværdig.
Første undersøgelser
Leonardo udforsker et skridende monument med støtte og en besejret skikkelse under hesten.
Ny start
Projektet bliver en hest, der bevæger sig i et gåtempo, designet til et mere realistisk monumentalt støbejern.
Lermodel
En model i naturlig størrelse præsenteres i Milano. Støbejernet må være det største siden Antikken.
Bronze bliver kanon
Metallet, der er reserveret til monumentet, omdirigeres til bevæbning i lyset af den franske trussel.
Destruktion
Efter erobringen af Milano brugte franske bueskytter lermodellen som mål.
Hvordan til at sænke en hest næsten syv meter?
Udfordringen er ikke kun kunstnerisk. Hult støbejern kræver en model, en indre kerne, en regelmæssig tykkelse af voks eller metal, et netværk af ledninger og ovne, der er i stand til at fodre formen, før bronzen fryser. Ved denne størrelse kan en afbrydelse dømme hele operationen.
Leonardo designede hesten, men også den infrastruktur, der ville give anledning til det. Hans støbeundersøgelser foreslår vertikale arrangementer, støbekanaler og metoder til styring af flere metalmasser. Skulpturen bliver en midlertidig maskine, som det endelige arbejde ville blive resultatet af.
Da monumentet aldrig blev smeltet om, ved vi ikke, om processen ville have fungeret. Lermodellen beviser imidlertid, at virksomheden var gået ud over den enkle grafiske drøm. Det, der mangler, er ikke en idé, men den endelige omdannelse af jorden til bronze.
Trivulzio: en grav efterladt på papir
Gian Giacomo Trivulzio, marskal af Frankrig og erobrer af Milano, forestiller sig et begravelsesmonument, hvor hans rytterstatue skulle dominere en marmorsarkofag. Leonardo studerer flere enheder: fremrykkende eller opdrættende hest, rytter, fanger, nicher, søjler og allegoriske figurer.
I modsætning til Sforza hesten er der ingen kilde til at bevise, at en model i naturlig størrelse blev startet. Arket bevarer dog et detaljeret skøn over materialerne og arbejdet: bronze til hesten og rytteren, stenblokke til basen, aflønning af udøvere. Beregningen vidner om en reel ordre, uden at garantere dens udførelse.
Dette sene projekt viser, at Milanes fiasko ikke distraherede Leonardo fra monumental skulptur. Han tænker nu på hesten inden for et komplet begravelsesprogram. Men multiplikationen af varianter og omkostningerne ved helheden bidrager sandsynligvis til dens opgivelse.
Rustici: det mest håndgribelige ekko
De tre bronzer designet af Giovan Francesco Rustici til dåbskapellet i Firenze udgør det bedste materielle vidnesbyrd om Leonardos skulpturelle miljø. Vasari rapporterer, at han hjalp Rustici, og meddelelserne i Louvre og Opera del Duomo fremhæver hans rolle i designet.
Den centrale Saint John, der rækker ud mod sine samtalepartnere, og de to lyttere med tydelige reaktioner minder om Leonardos kunst: gestus, der overfører tanker, kontraster af karakterer og gruppe, der kan læses fra flere vinkler. Forholdet tillader dog ikke omdøbningen af hele "leonard-skulpturen".
Den kontraktlige og kunstneriske forfatter forbliver Rustici. Leonardo kan have rådgivet, modelleret visse essays eller diskuteret sammensætningen, men ingen præcis del er isolerbar. Værket viser en aktiv indflydelse, ikke en skjult signatur.
De tilskrivninger, der skal undersøges uden tvungen sikkerhed
En tilskrivning er en hypotese argumenteret ud fra stil, teknik, herkomst og materialeanalyser. Den kan udvikle sig; den forvandler ikke automatisk et objekt til en original.
Budapest, London, Berlin: tre forskellige lektioner
Den lille bronze af Budapest
Tekniske analyser udført omkring Washington-udstillingen i 2009 og neutronforskning i 2017 understøtter et gammelt støbejern, sandsynligvis fra begyndelsen af det 16. århundrede. Dette eliminerer ideen om en rent moderne kopi, men beviser ikke Leonardos hånd. Bronze kunne komme fra en model af hans cirkel eller oversætte en grafisk opfindelse af mesteren.
La Jomfru og barn griner
Ind i V&A i 1858, har denne terracotta længe været sammenlignet med Antonio Rossellino. I 2019 præsenterede Francesco Caglioti det som et tidligt arbejde af Leonardo, sammenligne det med draperinger undersøgelser og figurer af Verrocchio. Hypotesen er alvorlig, men museet bevarer en forsigtig formulering.
Berlin Flora
Voksbusten blev købt i 1909 som en Leonardo og blev centrum for en skandale, da familien til den britiske billedhugger Richard Cockle Lucas hævdede, at den blev lavet i det 19. århundrede. Bode-Museum præsenterer den i dag "i stil med Leonardo", dateret til det 16. eller 19. århundrede. Dette er en lærebogssag om faren ved ønsket om tilskrivning.
Hvad er der egentlig tilbage?
Følgende tabel adskiller det bevarede objekt fra den idé, der med rimelighed kan forbindes med det.
| Folder | Hvad er bevaret | Forsigtig status | Hvad man ikke skal sige |
|---|---|---|---|
| Sforza Monument | Tegninger, støbejernsnoter og vidnesbyrd om lermodellen. | Visse projekt af Leonardo; tabt model og monument. | Om den originale bronze findes eller 1999-hesten er en nøjagtig kopi. |
| Trivulzio Monument | Tegninger, varianter og omkostningsoverslag. | Visse projekter, uden demonstreret materiale begyndelse. | At et færdigt monument er ødelagt. |
| Rustici bronzer | Oprindelig gruppe på 1506 -1511 i Firenze. | Arbejde af Rustici med hjælp eller indflydelse fra Leonardo. | At det er en bronze signeret af Leonardo. |
| Budapest hest | Lille gammel bronze, 24,4 cm. | Tilskrevet Leonardo; meget plausibel Leonardesque-afledning. | Den metalanalyse identificerede forfatteren. |
| Jomfru og barn griner | Florentinsk terracotta med V&A. | Tilskrivning foreslået til unge Leonard, stadig diskuteret. | At en museumskonsensus definitivt har besluttet. |
| Flora | Voksbuste på Bode-Museum. | I Leonardos stil; 16. eller 19. århundrede ifølge instruktionerne. | At dette er mesterens eneste sikre skulptur. |
Nina Akamus hest i Milano
Fra 1970'erne forestillede pilot og protektor Charles Dent sig at skabe hesten, som Leonardo aldrig kunne smelte. Efter hendes død overtog billedhuggeren Nina Akamu projektet. Hun har hverken en komplet endelig plan eller 1493-modellen: hun syntetiserer flere tegninger, studerer hesteanatomi og konstruerer sin egen plastikløsning.
Bronzen indviet i 1999 måler cirka 7,30 meter. En kopi er installeret på San Siro væddeløbsbanen i Milano. Dens silhuet giver en offentlig tilstedeværelse til det tabte projekt, men dens dato og forfatter skal altid angives.
Denne skelnen formindsker ikke samtidens arbejde. Tværtimod giver den os mulighed for at forstå dens sande interesse: at materialisere omfanget og spændingen i Sforza-projektet, samtidig med at det viser, at en rekonstruktion også er en fortolkningshandling.
Seks steder at følge efterforskningen
Der findes ikke noget, der hedder et "museum for Leonardos originale skulpturer". Ruten skal sammenkæde tegninger, tilskrivninger, samarbejde og rekonstruktion.
Nina Akamus monumentale hest, installeret udendørs. For at blive set som en nutidig hyldest til Sforza-projektet.
Officielle oplysninger →Den lille Hest og rytter i bronze, tilskrevet Leonardo og studeret ved ikke-destruktive metoder.
Se museumsfilen →La Jomfru og barn griner, terracotta i hjertet af en foreslået tilskrivning til unge Leonardo.
Læs V&A vejledningen →Rusticis tre bronzer, tidligere ved dåbskapellet: et afgørende værk til måling af Leonardos indflydelse.
Officiel meddelelse →La Flora wax og dens kontroversielle tilskrivning, præsenteret som et værk "i stil med Leonardo".
Se søgemappen →Bladene af Sforza og Trivulzio udgør det mest direkte bevis på Leonardos skulpturelle tankegang.
Vis tegninger →Erstat skulpturen i hele værket
Notesbøger, anatomiske tegninger og malerier giver os mulighed for at følge den samme forskning: at forstå en form, før den bliver synlig.
Tjek projekter og opgaver
Artikelbilleder hostes på Shopify. Disse links fører til institutionelle poster, der dokumenterer værker, dimensioner og tilskrivningsreserver.
Studier af smeltning, kronologi af lermodellen, afledning af bronze og ødelæggelse i 1499.
Læs vejledningen →Varianter af ryttergraven, skøn over materialer og manglende bevis for henrettelse.
Læs vejledningen →Genstandsblad, herkomst, stilistiske argumenter og mulige fremstillingsscenarier.
Åbn mappe →Præsentation af terracotta og kontekst af dens historie på museet.
Læs museumsartiklen →Officiel meddelelse om bronzegruppen oprettet til norddøren til dåbskapellet i Firenze.
Se vejledningen →Indkøbshistorie, tilskrivningsskandale og komplekse materielle forskningsresultater.
Læs mappen →Leonardos skulpturer i seks svar
Er der en bestemt skulptur af Leonardo da Vinci?
Nej. Ingen bevaret skulptur er i dag enstemmigt anerkendt som autograf. Projekter er sikre og flere genstande tilskrives eller knyttes til dens cirkel.
Hvad skete der med den oprindelige Sforza hest?
Lermodellen i naturlig størrelse blev færdig i 1493. Bronze beregnet til støbning blev brugt til kanoner i 1494, derefter blev modellen ødelagt af franske soldater i 1499.
Er hesten synlig i Milan Leonardos?
Nej. Det er en monumental fortolkning af Nina Akamu, indviet i 1999 og inspireret af Leonardos tegninger. Det gør omfanget af det tabte projekt mærkbart.
Hvorfor tilskrives Budapest hesten Leonardo?
Dens positur og design stammer tæt fra Leonardos rytterforskning, og analyserne understøtter en gammel dato. Men de gør det ikke muligt at afgøre, hvem der har modelleret eller smeltet objektet.
Er den grinende jomfru og barn af Leonardo?
Tilskrivningen til den unge Leonardo blev forsvaret i 2019 af Francesco Caglioti. Den er baseret på stil, draperinger og kontekst af Verrocchio, men udgør ikke en endelig konsensus.
Deltog Leonardo i Rusticis bronzer?
Kilder og stilistiske analyser gør hjælp eller rådgivning sandsynlig under design. Arbejdet er dog fortsat tilskrevet Giovan Francesco Rustici.
0 kommentarer