Amalie Zuckerkandl
Et næsten færdigt ansigt kommer frem fra en stadig tegnet krop. Portrættet skulle blive et verdsligt billede, rigt på mønstre og farver. Krigen bremsede hans henrettelse, så afbrød Klimts død ham for altid.
Hvorfor er Amalie Zuckerkandls portræt ufærdigt?
Klimt begyndte portrætter omkring 1913 -1914, men parrets flytning og derefter Første Verdenskrig afbrød sessionerne. Amalie arbejdede som sygeplejerske i Lemberg i 1915 -1916. Maleren tog lærredet op i 1917, flyttede ansigtet, baggrunden og det første lag af kroppen frem, og døde derefter pludseligt den 6. februar 1918.
Incompletion er derfor ikke en ønsket effekt. Det afslører dog en spændende metode: Klimt fikserer først identiteten gennem ansigtet, stiller derefter silhuetten, konstruerer derefter tøjet og indretningen direkte på lærredet. Den umalede del fungerer som et røntgenbillede af hans værksted.
Hvem var Amalie Zuckerkandl?
Amalie Schlesinger blev gift med Otto Zuckerkandl, wienerkirurg og urolog, i 1895. Parret har tre børn: Viktor, Eleonore - kaldet Nora - og Hermine. Amalie finder sig således knyttet til en familie, hvor medicin, litteratur, arkitektur og moderne kunst konstant krydser hinanden.
Otto samler og støtter kunstnerne i sin tid. Han betroede Josef Hoffmann udsmykningen af sit studie og bestilte Kolo Moser til at skabe en ex-libris. Hans svigerinde, Berta Zuckerkandl-Szeps, driver en af de mest aktive saloner i Wien. Klimt ankommer derfor ikke til et fremmed univers: hans portræt ankommer derfor ikke til et fremmed univers: hans portræt tilhører et netværk af sponsorer, der forsvarer wienermoderniteten.
Amalie kan dog ikke reduceres til "en samlerkone". Under krigen fulgte hun Otto til Lemberg og arbejdede som sygeplejerske på det hospital, han ledede. Denne konkrete oplevelse forklarer til dels, hvorfor portrættet forblev immobiliseret så længe.
Læs portrættet fra ansigtet til det nøgne lærred
Kontrasten mellem det færdige ansigt og den skitserede krop giver os mulighed for at observere Klimts successive beslutninger uden at gætte dem under uigennemsigtige lag.
Ansigt først
Udseendet, kindbenene, munden og håret er allerede individualiseret. Ligheden udgør portrættets stabile kerne.
En monumental plads
Med en side på 128 cm er lærredet ikke et studie. Klimt forbereder en tilstedeværelse i naturlig størrelse indskrevet i en dekorativ overflade.
Kjolen som byggeplads
Brystlinjerne angiver volumen uden at fylde det. Visse nøgler foreslår retningen af en beklædningsgenstand, der endnu ikke er opfundet.
Den grønne baggrund
En del af baggrunden er allerede lagt. Det løsner lysfladen og annoncerer et farverigt rum, ikke et rum beskrevet i perspektiv.
Mobile konturer
Tegning er ikke et simpelt akademisk setup: flere linjer korrigerer hinanden, overlapper og holder forskningen synlig.
Et veltalende fravær
Det tomme lærred behøver ikke at være mentalt "færdiggjort". Det dokumenterer præcis, hvor arbejdet slap.
Fra ordre til permanent afbrydelse
Datoerne varierer lidt afhængigt af journalerne, da Klimt arbejder på skift. De forberedende undersøgelser og arkiver gør det ikke desto mindre muligt at rekonstruere en solid sekvens.
Ordren
Otto Zuckerkandl bestiller portrættet. Forberedende tegninger tyder på, at projektet blev igangsat før krigen.
Lemberg
Amalie arbejder som sygeplejerske på sin mands hospital. Afstand og konflikt forsinker wienersessioner.
Genopretningen
Klimt rykker hovedet, baggrunden og den første farvning frem. Han modtog to betalinger på i alt 4.000 kroner i november og december.
Death
Efter et slagtilfælde døde Klimt den 6. februar i en alder af 55. Lærredet forbliver i den nøjagtige tilstand af hans sidste kampagne.
_1923_%C2%A9_Franz_L%C3%B6wy_(1883%E2%80%931949)_OeNB_12996530.jpg)
Portrættets forsinkelse fortæller også om en epoke
Første Verdenskrig forstyrrede karrierer, familier og kunstneriske kommissioner. For Amalie betyder det en afgang til Lemberg - i dag Lviv - og et job som sygeplejerske. For Klimt svarer det til de sidste år af et sprog, som bevæger sig væk fra gylden mosaik mod mere åbenhjertige farver og friere baggrunde.
Portrættet skal derfor ikke fortælles som en simpel session afbrudt en eftermiddag. Flere år adskiller ordren fra genoptagelsen. I mellemtiden svækkedes det østrig-ungarske imperium, private netværk blev transformeret og modellens liv ændrede sig dybt.
Berta, journalist, oversætter og salonnière, giver en idé om det kulturelle miljø, som familien deltager i. Dens show forbinder kunstnere, arkitekter, forfattere og politiske ledere. Amalie indtager en mere diskret plads i arkiverne, men det monumentale portræt bestilt fra Klimt vidner om det samme engagement i moderne kunst.
Sammenlign fire sene portrætter
Disse forbindelser rekonstruerer ikke en tabt indstilling. De viser kun de løsninger, som Klimt brugte omkring 1906 -1918 til at forene ansigt, tøj og overflade.
Fritza Riedler
Lænestolen, kjolen og baggrunden danner en helt lukket dekorativ arkitektur.
Elisabeth Lederer
Den hvide silhuet svæver foran asiatiske figurer og lyse farver.
Friederike Maria Beer
Kjolen og baggrunden støder sammen i et væld af figurer og diagonaler.
Fandame
Det naturlige ansigt skiller sig ud fra et felt af blomster, fugle og fjernøstlige motiver.
Efter Klimt: skilsmisse, salg og forfølgelse
Otto og Amalie blev skilt i 1919. Portrættet blev dokumenteret senest i 1928 i Ferdinand Bloch-Bauers samling. Belvedere-arkiverne indikerer derefter en mulig tilbagevenden til Amalie, derefter et besøg hos hendes datter Hermine Müller-Hofmann og Neue Galerie de Vienne. Værket tilhørte senere Vita Künstler og hendes mand Gustav Künstler og Neue Galerie de Vienne. Værket tilhørte senere Vita Künstler og hendes mand Gustav Künstler, inden det blev doneret til Belvedere i 1988.
Denne streng skal præsenteres nøjagtigt. Det tillader ikke, at hvert ejerskifte automatisk tilskrives bortskaffelse. Den institutionelle fil giver trin, nogle med et spørgsmålstegn. En ærlig herkomst bevarer disse usikkerheder i stedet for at udfylde dem.
Amalies personlige historie er tragisk etableret. Konverteret til jødedommen ved sit ægteskab blev hun forfulgt efter Anschluss. I 1942 blev hun og hendes datter Nora deporteret til Bełowsc drabscenter og myrdet.
Hvad det ufærdige afslører om Klimts metode
Forberedende tegninger viser, at Klimt søger kropsholdning før farve. På lærredet stabiliserer det hovedet, sporer kroppen og efterlader åbne områder beregnet til stoffer og indretning. Amalies portræt gør denne passage usædvanlig læsbar.
Baggrunden er ikke helt planlagt på en separat model: Klimt udvikler formerne direkte med en pensel. Det er derfor, færdige portrætter kan sidestille et meget naturalistisk hoved og en næsten autonom overflade, lavet af blomster, figurer, tekstiler og hulrum.
I en reproduktion eller visuel undersøgelse skal disse forskelle i tæthed respekteres. Mørkere linjerne, fylde kjolen eller standardisere baggrunden ville ødelægge dokumentet. Værket mangler ikke et enkelt afsluttende lag: det viser flere samtidige stadier.
Hvor skal man se Amalie Zuckerkandl i dag?
Maleriet tilhører Belvedere og har inventarnummer 7700. Den aktuelle meddelelse angiver dette i den øvre Belvedere. Museet bevarer fireogtyve Klimt oliemalerier og præsenterer den største samling af hans værker i verden.
På stedet skal du starte med at se på ansigtet på afstand: det virker næsten autonomt. Derefter nærmer du skuldrene og armene, hvor funktionerne stadig søger positur. Endelig skal du vende tilbage til den grønne baggrund for at observere, hvordan en allerede besluttet farve dialoger med enorme reserver.
Da ophængningen kan ændre sig, skal du kontrollere det officiel meddelelse om Belvedere før dit besøg. Det giver også dimensionerne, oprindelsen og to frit tilgængelige filer.
To portrætter af Klimt faktisk tilgængelige
Ingen reproduktioner af Amalie Zuckerkandl er i øjeblikket aktive i kataloget. Disse to links er blevet kontrolleret og tilbyder værker tæt på dato eller samling.
1917 -1918 · SIDSTE KLIMTPortræt af Johanna StaudeEndnu et afbrudt, mere avanceret portræt, hvor ansigtet, boaen og den blå bluse afslører Klimts nyeste facon.
Se reproduktion →
1917 -1918 · SENT PORTRÆTLady in WhiteEn lys figur og en farve befriet fra guld, for at sammenligne Klimts portrætforvandling i slutningen af hans liv.
Opdag arbejdet →Fortsæt rundt i Klimt og Wien 1900
Hvert link svarer til en aktiv samling, og dets antal værker er blevet kontrolleret i kataloget.
Værker tilknyttet den store wienersamling.
Udforsk →42 VÆRKERPortrætter af Gustav KlimtSponsorer, modeller, stoffer og metamorfoser af indretningen.
Udforsk →103 VÆRKERArt Nouveau portrætterAnsigter, linjer og identiteter ved århundredeskiftet.
Udforsk →147 VÆRKERKvinder og eleganceMode, repræsentation og modernitet Art Nouveau.
Udforsk →218 VÆRKERWiener løsrivelseKlimt og hans samtidiges dekorative brud.
Udforsk →GENEREL SAMLINGArt NouveauEt bredere udvalg af motiver, portrætter og landskaber.
Udforsk →Amalie Zuckerkandl i 12 svar
Hvem var Amalie Zuckerkandl?
Amalie Schlesinger giftede sig i 1895 med kirurgen Otto Zuckerkandl. Det tilhører et vigtigt medicinsk, kunstnerisk og litterært netværk i det moderne Wien.
Hvornår begyndte Klimt sit portræt?
Studier og arkiver placerer projektets start omkring 1913 -1914, med en betydelig genoptagelse i 1917.
Hvorfor er maleriet ufærdigt?
Efter flere afbrydelser på grund af flytningen og krigen overtog Klimt arbejdet, men døde den 6. februar 1918, inden han færdiggjorde det.
Var Amalie sygeplejerske?
Ja. I 1915 -1916 arbejdede hun som sygeplejerske i Lemberg på hospitalet drevet af hendes mand, hvilket forsinkede sessionerne.
Hvad er dimensionerne på portrættet?
Lærredet er firkantet og måler 128 × 128 cm.
Er maleriet signeret?
Nej. Belvederes meddelelse beskriver den som usigneret, hvilket er i overensstemmelse med dens afbrudte tilstand.
Hvilken del er den mest gennemførte?
Ansigtet og håret er de mest avancerede områder. Kroppen, tøjet og en del af baggrunden forbliver stort set defineret eller dækket med et første lag.
Kan vi vide, hvilken indretning Klimt planlagde?
Ikke med sikkerhed. Sene portrætter tyder på asiatiske eller blomstermotiver, men der er ikke dokumenteret nogen nøjagtige rekonstruktioner.
Hvilket bånd forener Amalie og Berta Zuckerkandl?
Berta er hans svigerinde. Journalist og salonnière, hun spiller en stor offentlig rolle i wienerkulturlivet.
Hvad skete der med Amalie under Holocaust?
Forfulgt som jøde efter Anschluss blev hun deporteret sammen med sin datter Nora til Bełowsec i 1942 og myrdet.
Hvordan kom maleriet ind i Belvedere?
Efter flere dokumenterede ejere donerede Vita Künstler den til Belvedere i 1988.
Hvor skal man se Amalie Zuckerkandl i dag?
Museets nuværende rekord placerer portrættet i Upper Belvedere, Wien, under inventarnummer 7700.
Hvad kan verificeres
Datoer, dimensioner, arbejdsfaser, betalinger, herkomst og biografiske elementer er baseret på Belvederes og Gustav Klimt-databasens optegnelser.
0 kommentarer