Top 100 - Værkernes skæbne
100 malerier stjålet, tabt eller ødelagt
Hundrede berømte billeder, hvis historie fortsætter efter rammen: indbrud, krige, restitutioner, genopdagelser og ødelæggelse.
Nogle malerier vender tilbage efter et par timer. Andre har været fraværende i et århundrede; nogle overlever kun ved et fotografi eller en kopi. Deres skæbner fortæller lige så meget museernes historie som maleriets.
Maleriernes andet liv
Et værk kan være synligt og alligevel fraværende
Fotografering cirkulerer billeder, hvis materielle objekt forbliver usporligt. Denne fortrolighed skaber en illusion: Vi tror, vi kender Vermeers Koncerten eller Caravaggios fødsel, når ingen i dag kan undersøge deres overflade. Omvendt bærer et værk, der er stjålet og derefter fundet, fysiske og dokumentariske spor, som ændrer dets historie uden at ændre dets emne.
Den mest spektakulære status er ikke altid den mest præcise. "Stjålet", "forsvundet", "vendt tilbage" og "ødelagt" beskriver forskellige virkeligheder.Gå videre til værkerne
Arbejder i billeder
Spektakulære flyvninger, endeløse undersøgelser og værker, hvis fravær er blevet næsten lige så berømt som billedet.
#1
Mona Lisa
Fundet. Stjålet fra Louvre i 1911 af Vincenzo Peruggia, maleriet dukkede op igen i Firenze i 1913, før det vendte tilbage til Paris. Tyveriet forvandlede en allerede gammel berømthed til et populært globalt fænomen: i mere end to år tiltrak den tomme væg i selve Salon Carré besøgende. Portrættet skylder dog sin varighed til noget andet end nyheder, især den næsten konturløse modellering af ansigtet, det uvirkelige landskab og dette smil, hvis mobilitet synes at afhænge af det sted, hvor man ser ud.
Opdag →
#2
Grædet
Fundet. 1893-versionen blev stjålet fra Nationalgalleriet i Oslo i februar 1994 og genfundet intakt tre måneder senere. Denne første malede version af Skriget tilhører Frieze of Life, en stor cyklus, hvor Munch associerede kærlighed, angst og død. Den skrå bro skynder sig plads mod Oslofjorden, mens himlen bliver en farvet bølge; figuren beskriver derfor ikke kun en individuel frygt, men en hel verden passerede gennem nervesystemet.
Opdag →
#3
Madonna
Fundet. Munch Museum versionen blev taget væk bevæbnet med Le Cri i august 2004, derefter fundet af politiet i august 2006. Munch designet flere versioner af denne kvinde med lukkede øjne, omgivet af hår, der danner både glorie og fælde. Værket kombinerer begær, fødsel og død, centrale temaer i Frise of Life; skaden lidt i løbet af de to år forsvinden krævede en restaurering, som nu er en del af sin materielle historie.
Opdag →
#4
Koncerten
Stadig mangler. Fjernet fra Isabella Stewart Gardner Museum natten til den 18. marts 1990 blev maleriet aldrig genvundet. Vermeer installerer tre musikere i et rum, hvis lys, vægmalerier og marmorgulve lydløst justerer afstande. Den tomme ramme, der stadig hænger på Gardner Museum, er blevet et af de mest veltalende tegn på indbruddet: billedet cirkulerer overalt, men dets overflade, dets glasurer og dets virkelige dimensioner forbliver skjult.
Opdag →
#5
Stormen på Genesaret Sø
Stadig savnet. Afdækket under Gardner Museum indbrud i 1990, denne bibelske marine forbliver usporbar. Det er Rembrandts eneste kendte marine. Maleren koncentrerer evangeliet episode i en prancing båd, hvor disciplene hver reagerer forskelligt på faren; en karakter ser endda mod beskueren, en detalje ofte læst som et selvportræt. Hans forsvinden fratager offentligheden et afgørende eksempel på, hvordan Rembrandt konverterede en hellig historie til en fysisk oplevelse.
Opdag →
#6
Hos Tortoni
Mangler stadig. Manets lille portræt er et af tretten værker, der blev stjålet fra Gardner Museum i 1990 og stadig eftertragtet. Manet maler en elegant mand, der sidder i Tortoni café, mødestedet for det sociale Paris, med en økonomi af midler, som giver det lille format en umiddelbar tilstedeværelse. Ansigtets og håndens lyse berøring står i kontrast til det mørke kostume; denne ædruelighed gør det nuværende fravær endnu mere frustrerende, fordi maleriets hurtige materialitet ikke egner sig godt til fotografier alene.
Opdag →
#7
Fødselen med Saint Francis og Saint Lawrence
Stadig mangler. Værket blev skåret fra sin ramme i San Lorenzo oratoriet i Palermo i oktober 1969; hans skæbne forbliver ukendt. Malet til Palermo oratoriet bragte det store lærred Kristi fødsel ned i dårligt mørke, befolket af tunge kroppe og tilbageholdende gestus. Hendes kidnapning fjernede det visuelle centrum af et sted designet omkring hende; reproduktionen installeret i dag minder om kompositionen, men ikke skalaen eller lyset, som Caravaggio havde givet til arkitekturen.
Opdag →
#8
Portræt af en ung mand
Forsvundet siden krigen. Båret væk fra Krakow under den tyske besættelse, blev portrættet ikke fundet efter 1945. Tilskrevet Raphael og ofte betragtes som et idealiseret selvportræt, vender den unge mand sig med rolig tillid, pakket ind i mørk pels. Maleriet tilhørte Czartoryski-samlingen, ligesom The Lady with the Ermine; dets fravær i Polen blev et varigt symbol på de kulturelle tab forårsaget af besættelse og krigsbevægelser.
Opdag →
#9
Valmue blomster
Mangler stadig. Stjålet ved højlys dag på Mohamed Mahmoud Khalil Museum i Kairo i august 2010, er Van Gogh stadig ingen steder at finde. Den lille buket er generelt knyttet til Van Goghs parisiske periode, hvor dens farver lysner ved kontakt med impressionisterne. De røde, gule og hvide blomster kommer frem fra en mørk baggrund med en næsten dekorativ ærlighed; den usikkerhed, der stadig omgiver dens tilskrivning og datering, gør den materielle forsvinden særlig skadelig for undersøgelsen.
Opdag →
#10
Udsigt over Auvers-sur-Oise - La Barrière
Stadig savnet. Maleriet blev stjålet fra Ashmolean Museum under nytår 2000 festlighederne; hun dukkede ikke op igen. Cézanne forvandler en simpel barriere fra Auvers til et hængsel af kompositionen: horisontalerne holder stien, mens husene og træerne passer sammen i farverige planer. Stjålet et par minutter før midnat gav værket passagen af år 2000 en ufestlig ironi; Frem for alt forhindrer dets fravær os i direkte at observere et tidligt stadium i dets konstruktion af landskabet.
Opdag →
#11
To drenge griner med øl
Stadig savnet. Allerede stjålet og fundet to gange, blev maleriet taget en tredje gang til Leerdam i august 2020. Hals griber to drenge i et udbrud af latter, med et krus, en kande og et strejf så levende, at scenen synes at begynde, før seeren ikke ankommer. Det lille panel blev berømt lige så meget for denne spontanitet som for sine gentagne tyverier; dens tredje forsvinden understreger sårbarheden af et værk af overskueligt format, men alligevel umuligt at sælge åbent.
Opdag →
#12
Hyrdinden lejer fårene
Restitutionsaftale. Spolieret fra Meyer-familien under Besættelsen var værket genstand for en aftale, der organiserede sin ejendom og dens vekslende udstilling mellem Frankrig og Oklahoma. Pissarro maler en hyrdinde og hendes flok med de opdelte lys- og landlige toner fra hendes modenhed, uden at forvandle bondearbejde til sentimental indretning. Den lange strid omkring salget, der blev pålagt Raoul Meyer, viser, at tilstedeværelsen af et maleri på et museum ikke lukker dets historie: ejendom, familiehukommelse og offentlig adgang kan forblive i spænding.
Opdag →
#13
De Blå Hestes Tårn
Forsvundet siden 1945. Fjernet fra offentlige samlinger under det nazistiske regime, The Tower of the Blue Horses forsvandt i slutningen af Anden Verdenskrig. Marc giver hesten en næsten heraldisk monumentalitet og bruger blå som en åndelig farve, i modsætning til de røde og gule i landskabet. Præsenteret som et emblem på tysk ekspressionisme, før det fordømmes som "degenereret" kunst, er lærredet kun kendt gennem sort-hvide fotografier og farvede studier, ufuldstændige vidner til et værk, der tænkes efter farve.
Opdag →
#14
Chemin de Sèvres
Fundet. Stjålet fra Louvre den 3. maj 1998 blev Corots landskab genoprettet et par uger senere. Den træbeklædte sti hører til de landskaber, hvor Corot balancerer hukommelse af Italien og observation af det franske landskab. De grå grønne, klare himmel og bløde dybde viser, hvorfor et tilsyneladende diskret værk kan tælle; hans hurtige tilbagevenden til Louvre forhindrede dette stykke tavse maleri i kun at overleve i form af en politifil.
Opdag →
#15
Det mystiske lam
Panel mangler stadig. Altertavlen opbevares i Gent, men panelet af integritetsdommerne, stjålet i 1934, er aldrig blevet fundet. Gent-altertavlen har oplevet brande, krige, forskydninger og restaureringer, men tyveriet af integritetsdommerne forbliver dets mest ihærdige gåde. Panelet, der er synligt i dag, er en kopi lavet af Jef Van der Veken; det hele forbliver derfor både næsten komplet og materielt amputeret, en enestående situation for en af de grundlæggende handlinger i vestligt oliemaleri.
Opdag →
#16
Portræt af Adèle Bloch-Bauer I
Restaureret. Beslaglagt fra Bloch-Bauer familien efter Anschluss, blev portrættet returneret til arvingerne i 2006 og erhvervet af Neue Galerie. Klimt forvandler Adèle til en frontal genfærd, næsten absorberet af et felt af guld, spiraler og geometriske tegn. Restitutionen opnået af Maria Altmann efter en lang juridisk kamp havde en dybtgående indflydelse på debatten om de plyndrede værker; hun samlede også navnet på modellen, navnet på hendes familie og den politiske historie, som den gamle museumstitel havde været med til at slette.
Opdag →
#17
Portræt af Adèle Bloch-Bauer II
Restaureret. Konfiskeret med Bloch-Bauer-samlingen blev Adèles andet portræt returneret til arvingerne i 2006 og derefter solgt. Det andet portræt forlader det store gyldne apparat til en blændende have, en lys kjole og en strakt silhuet, som synes at skille sig ud i farver. Samlet i det første maleri under restitutionen i 2006 minder han om, at de fem Klimts af Bloch-Bauer-familien dannede en fælles fil, men at hver fortæller om et andet stadium af malerens udvikling.
Opdag →
#18
Rue Saint-Honoré, Eftermiddag, Regneffekt
Omstridt herkomst. Tvunget til at sælge under nazismen, er maleriet holdt på Thyssen-Bornemisza museet; Cassirer arvinger påstand forbliver omstridt. Fra et højt vindue, Pissarro observerer førerhuse, paraplyer og facader i regn, som forvandler gaden til et netværk af grå, brune og lyserøde berøringer. Tvisten vedrører ikke identiteten af maleriet men betingelserne for dets salg i 1939; denne forskel er afgørende, fordi en herkomst kan dokumenteres, mens de forbliver juridisk og moralsk omstridt.
Opdag →
#19
Portræt af Wally
Tvist afgjort. Beslaglagt af nazisterne fra Lea Bondi Jaray, blev portrættet bibeholdt i USA i 1997 og derefter returneret til Leopold Museum efter 2010-aftalen. Schiele malede Walburga Neuzil forfra, hans blik fast, med en sort jakke foret med hvid og en rød masse, der løsner hovedet fra bunden. Den retslige beslaglæggelse af 1997, efter et lån fra New York, gjorde dette portræt til en stor præcedens: den retslige beslaglæggelse af 1997, efter et lån fra New York, gjorde dette portræt til en stor præcedens: den midlertidige forskydning af et værk kunne offentligt genåbne en spoliation, der længe var begravet i sin herkomst.
Opdag →
#20
Odalisque med røde bukser
Fundet. Erstattet af en kopi på Caracas museum, blev Odalisque identificeret under et forsøg på salg i Florida i 2012 og derefter returneret til Venezuela. Den aflange model, røde bukser og dekorative motiver kondenserer Matisses smag for et rum, hvor kroppen og tekstilerne reagerer på hinanden. Den hemmelige erstatning med en grov kopi forblev ubemærket i en periode, en næsten romantisk episode; autentificering i sidste ende vendte tilbage til museet ikke kun objektet, men overfladekvaliteten, som efterligning ikke kunne gengive.
Opdag →
#21
Portræt af hertugen af Wellington
Fundet. Stjålet fra Apsley House i London i 1961, blev portrættet gjort anonymt i 1965 og vendte tilbage til museets vægge. Goya skildrer den britiske general efter befrielsen af Madrid, hans ansigt træt snarere end triumferende. Tyveriet inspirerede direkte den komiske tilstedeværelse af et portræt af Wellington i filmen Dr. No; bag denne populære berømthed forbliver et overraskende nøgternt billede af militær magt, malet af en kunstner, der alt for godt kendte de sande omkostninger ved krig.
Opdag →
#22
Indtryk, Stigende Sol
Fundet. Taget fra Marmottan Monet museet under røveriet i 1985, blev maleriet genfundet på Korsika i 1990. Havnen i Le Havre, dens kraner og både opløses i en blå tåge krydset af en orange sol. Titlen, taget med ironi af kritikeren Louis Leroy i 1874, gav navn til impressionismen; flyvningen påvirkede derfor ikke en simpel flåde, men det billede, som retrospektivt blev dåbsattest for en bevægelse.
Opdag →
#23
Havudsigt i Scheveningen
Fundet. Stjålet fra Van Gogh-museet i 2002 blev flåden fundet i 2016 nær Napoli efter fjorten års forsvinden. Denne ungdommelige flåde blev malet i Scheveningen i 1882, da Van Gogh stadig lærte at mestre læolie fyldt med sand. Korn forblev fanget i materialet, fysisk bevis på sessionen på stranden; dens genopretning returnerede derfor til forskerne en genstand, hvis overflade bogstaveligt talt indeholder betingelserne for dens skabelse.
Opdag →
#24
Menighed forlader den reformerte kirke i Nuenen
Fundet. Stjålet med havudsigten i Scheveningen i 2002 blev værket genfundet i Italien i 2016. Van Gogh malede kirken, hvor hans far var præst, og tilføjede derefter de efterladte silhuetter i forgrunden. Bygningen, familien og døden mødes således i et tilsyneladende beskedent arbejde; fundet med Scheveningen-flåden vendte hun tilbage til museet med en del af sit beskadigede materiale, en konkret påmindelse om risikoen for lang hemmeligholdelse.
Opdag →
#25
Nuenen Præstegård i foråret
Fundet. Stjålet fra Singer Laren under sundhedslukningen i marts 2020 blev maleriet givet til en kunstdetektiv i september 2023. Nuenen-haven hører til Van Goghs første landskaber, domineret af døve brune og grønne langt før Sydens gule farver. Tyveriet begået under lukningen af museerne gav det ensomme billede et uventet ekko; dens restitution i 2023 synliggjorde en stram, men afgørende fase i malerens uddannelse.
Opdag →Malerier vender tilbage efter et par timer eller flere årtier, nogle gange beskadiget, altid fyldt med en ny historie.
#26
Skygge og mørke
Fundet. Udlånt af Tate i Frankfurt, maleriet blev stjålet i 1994; en kompleks operation tillod sin tilbagevenden i 2002. Turner organiserer lærredet omkring en mørk skive, en bibelsk slange og et lys, som synes at rotere på sig selv. Præsenteret med Lys og Farve som modstykke, står værket i kontrast til syndflodens nat med en lysere meditation; deres fælles flugt derefter bevarede deres genopretning en dialog, som materiel adskillelse ville have lemlæstet.
Opdag →
#27
Lys og Farve
Fundet igen. Ledsagelse af skygge og mørke i Frankfurt-flyvningen i 1994 blev værket gendannet og returneret til Tate i 2002. I denne solmodstykke blander Turner morgenen efter syndfloden, Goethes teori og en cirkulær form, som næsten absorberer historien. De gule og røde beskriver ikke kun en himmel: de bliver selve emnet for maleriet. De gule og røde beskriver ikke kun en himmel: de bliver selve emnet for maleriet. Hans tilbagevenden til Tate giver os mulighed for at genopdage diptykonens eksperimentelle ambition i lyset af skygge og mørke.
Opdag →
#28
Drengen i den røde vest
Fundet. Taget væk under røveriet af Bührle-samlingen i Zürich i 2008, blev Cézanne genvundet i Serbien i 2012. Cézanne tager denne unge italiener op med en vermilionvest flere gange og konstruerer sin krop med farvede planer, der modstår akademisk anatomi. Den melankolske positur og den beregnede ustabilitet i rummet har fascineret moderne malere; genopretningen i Serbien gjorde en vigtig milepæl i denne langsomme transformation af portrætter til billedarkitektur.
Opdag →
#29
Valmuer i nærheden af Vétheuil
Fundet. Stjålet fra Bührle-samlingen i februar 2008 blev Monets maleri fundet et par dage senere i en bil. Valmuernes røde pletter præger et landskab i Vétheuil, hvor floden, bakkerne og himlen reagerer i bands. Maleriet, der blev fundet næsten umiddelbart efter røveriet, viser også en tilbagevendende vanskelighed i kunsthandel: Et meget genkendeligt billede kan være let at tage væk, men meget sværere at få til at forsvinde på et overvåget marked.
Opdag →
#30
Ludovic Lepic og hans døtre
Fundet. Optrappet i samme Zürich røveri af 2008, var Degas placeret fire år senere med Cézanne. Degas arrangerer Ludovic Lepic og hans to døtre som en familie, der ikke helt formår at posere: divergerende blikke, ophidset hund og skrå rum fortryder højtideligheden af portrættet. Denne nervøse konstruktion forklarer værdien af arbejdet ud over dets detektiv eventyr; hans tilbagevenden genskaber en familieoplevelse bevidst blottet for officiel ro.
Opdag →
#31
Kastanjegrene i blomst
Fundet. Van Gogh var et af fire malerier stjålet i Zürich i 2008; han blev forladt i en bil kort efter røveriet. Van Gogh maler de blomstrende grene i Saint-Rémy som en byge af lys berører et mørkt netværk, tæt på både botanisk observation og japanske tryk. Forladt hurtigt efter tyveriet slap lærredet for en lang forsvinden; dens skrøbelige overflade oplevede således ikke årene med hemmelig opbevaring, som andre værker led.
Opdag →
#32
Pourville Beach
Fundet. Skåret fra sin ramme på Poznaÿ Nationalmuseum i 2000, blev maleriet fundet i Polen i 2010. Monet ser på Normandiets kyst fra et højdepunkt, og forvandler strand, hav og klippe til store farveområder, der krydses af de små figurer af vandrere. Skæringen uden for rammen afslørede direkte lærredet; de ti års fravær tæller derfor også som en bevaringsrisiko, ikke kun som en juridisk gåde.
Opdag →
#33
Klipper nær Dieppe
Fundet. Stjålet i Nice i 1998 derefter igen i 2007, maleriet blev genvundet af det franske politi i juni 2008. Klipperne i Dieppe danner mindre et geologisk monument for Monet end en skiftende skærm for havlys. To på hinanden følgende tyverier gjorde værket til en ufrivillig gentagelsesforbryder; dets genopretning i 2008 vendte heldigvis tilbage til museet et maleri, hvis overgange af materiale og farve ikke kan bedømmes korrekt ved reproduktion.
Opdag →
#34
Portræt af Jakob af Gheyn III
Fundet fire gange. Med tilnavnet "Rembrandt to Take", blev dette lille portræt stjålet fire gange fra Dulwich og stadig genoprettet. Rembrandt maler sin gravørven Jacob de Gheyn i et format, der er mindre end et ark papir, hvilket til dels forklarer hans kaldenavn og hans lette bevægelse. Det rolige ansigt, kraven og den brune baggrund kondenserer ikke desto mindre en fuldstændig tilstedeværelse; fire på hinanden følgende afkast giver portrættet en materiel biografi næsten lige så mindeværdig som dens model.
Opdag →
#35
Selvportræt med fjerbasker
Fundet igen. Det lille selvportræt blev taget væk under det væbnede røveri af Nationalmuseet i Stockholm i 2000 og genfundet i København i 2005. Den unge Rembrandt sætter sig selv på scenen med baret, pen og gylden kæde, og spiller allerede historiske kostumer for at studere sit eget ansigt. Den lille messing har en intensitet, der står i kontrast til dets håndterbare format; fem års forsvinden har adskilt et af kunstnerens mest direkte billeder fra det publikum, som hans blik synes præcist henvendt til.
Opdag →
#36
The Conversation
Fundet. Stjålet i Stockholm i 2000 med en Rembrandt og en anden Renoir, Samtalen blev fundet under en anti-narkotikaundersøgelse i 2001. Renoir placerer to nære figurer i en samtale, hvis emne forbliver bevidst utilgængeligt, favoriserer lys, stoffer og intimitet i stillingen. Hans opdagelse under en undersøgelse uden direkte forbindelse til kunst illustrerer den uforudsigelige måde, hvorpå malerier dukker op igen; maleri forbliver knyttet til det fleksible sprog i hans impressionistiske år.
Opdag →
#37
Ung pariser
Fundet. Jeune Parisien blev taget væk under Nationalmuseets flyvning i 2000, og blev fundet i Los Angeles i 2005 og vendte tilbage til Sverige i 2006. Den unge parisiske model er bygget af Renoir med et friskt touch, der giver ansigtet og tøjet mere mobilitet end social status. Vejen fra Stockholm til Los Angeles flyttede maleriet betydeligt væk fra dets offentlige omgivelser; hans tilbagevenden genoprettede et stykke af den dialog, som museet havde mellem Renoir og de andre moderne mestre.
Opdag →
#38
Kristus og den utro kvinde
Fundet. Stjålet fra Courtauld Gallery i 1982, blev Bruegels lille panel gendannet efter et årti med fravær. På dette lille grå panel skriver Kristus på jorden, mens anklagerne samles om kvinden. Bruegel reducerer bevidst farven for at fokusere opmærksomheden på kollektivt hykleri og gestus af tilgivelse; ti års forsvinden har fjernet et værk, hvis moralske tilbageholdenhed står i skarp kontrast til spektakulæriteten af dets tyveri.
Opdag →
#39
Poppel allé omkring Moret-sur-Loing
Fundet. Sisleys gyde blev stjålet i Nice i 2007 med Monet fra samme museum, derefter genvundet i 2008. Sisley byggede gyden ved lodret at gentage stammerne og flygte fra stien mod Moret, det centrale sted i hans sidste år. Det klare lys opløser ikke strukturen: det gør det åndbart. Fundet med Monet stjålet fra samme museum, har lærredet genvundet sin plads i en historie af landskab mindre berømt, men afgørende for impressionismen.
Opdag →
#40
Vampyr
Fundet. En version af Vampyr blev stjålet fra Munch Museum i februar 1988, før den blev genoprettet senere samme år. En kvinde vipper sit ansigt mod en mands hals, en gestus, som Munch gør tøve mellem omfavnelse, bid og absorption. Titlen Vampyr, først foreslået af en ven af maleren, vejledte permanent læsningen af et billede, der er udtænkt som Kærlighed og Smerte; tyveriet af en version minder os også om, at Munchs multipler hver har en særskilt materiel historie.
Opdag →
#41
The Gardener
Fundet. Gartneren blev stjålet fra National Gallery of Modern Art i Rom i 1998 sammen med to andre mesterværker, og derefter hurtigt genoprettet. Portrættet er malet i Saint-Rémy og forestiller sandsynligvis en asylmedarbejder, der står i en have gengivet af store grønne og gule masser. Den solide model og den livlige baggrund viser, hvordan Van Gogh matchede figuren til landskabet uden at forvirre dem; den hurtige genopretning bevarede et vigtigt vidne til hans sidste provencalske år.
Opdag →
#42
Hvil under flugten til Egypten
Fundet. Tizian blev stjålet fra Longleat House i 1995 og blev fundet i 2002 i en plastikpose nær et busstoppested i London. Titian installerer den hellige familie i et bredt landskab, hvor trætheden af rejser bliver et øjeblik af intimitet snarere end en højtidelig episode. Fundet i en taske nær et busstoppested oplevede værket en slående kontrast mellem dets lange billedadel og de banale forhold for dets opgivelse; dets overlevelse er næsten som historiens andet mirakel.
Opdag →
#43
Spindlernes Madonna, Buccleuch-versionen
Fundet. Buccleuch-versionen blev stjålet fra Drumlanrig Castle i 2003 og genfundet i Glasgow i 2007. Jomfruen observerer barnet lege med en spindel i form af et kors, en huslig genstand omdannet til et varsel om lidenskaben. Tilskrivningen og deltagelsen af workshoppen forbliver omdiskuteret, hvilket gør den materielle undersøgelse særlig værdifuld; efter fire års forsvinden gjorde panelets tilbagevenden det muligt at genoptage denne undersøgelse foran selve objektet.
Opdag →
#44
Kvinde skriver et brev og sin tjener
Fundet. Set flere gange på Russborough House, maleriet blev især stjålet i 1986 og genvundet i 1993. Vermeer suspenderer handlingen mellem elskerinden, der skriver, og tjeneren, der venter, adskilt af et bord, et gardin og et lys af næsten præcision teatralsk. Russboroughs gentagne tyverier tilføjede agitation til et billede baseret på stilhed; Hver tilbagevenden restaurerede maleriet til dets subtile forhold af social og psykologisk afstand.
Opdag →
#45
Portræt af Doña Antonia Zarate
Fundet. Goyas portræt blev taget væk under Russborough House's flugt i 1974, før hun vendte tilbage til irske samlinger. Goya giver Antonia Zârate en mørk og koncentreret tilstedeværelse, der omgiver hendes ansigt med en sort mantilla, der bringer huden og udseendet frem. Værket tilhører portrætter, hvor maleren går ud over pragt for at fange et temperament; hans tilbagevenden bevarede et intimt møde, som modellens berygtelse ikke alene forklarer.
Opdag →
#46
Kvinde læser et brev
Fundet. Kvinden læser et brev blev stjålet fra Russborough House i 1986 og derefter genvundet sammen med andre malerier i 1993. Metsu viser en kvinde afbryde sin læsning, mens en tjener løfter gardinet for en flåde på væggen, en diskret kommentar om kærlighed fjernt. Denne konstruktion i spor danner modstykket til Manden skriver et brev; deres fælles tyveri og genopretning heldigvis fastholdt sammen den narrative udveksling forestillet af maleren.
Opdag →
#47
Mand skriver et brev
Fundet. Under Metsu-læseren oplevede Manden, der skrev et brev, det samme tyveri i 1986 og den samme tilbagevenden i 1993. Den unge mand skriver nær et åbent vindue, omgivet af en globus, et tæppe og genstande, som lokaliserer dets indre lige så meget, som de forlænger dets forventning. Designet med Kvinden, der læser et brev, afslutter maleriet kun sin historie i nærværelse af dets modstykke; deres samtidige tilbagevenden genoprettede derfor en billedlig samtale snarere end to isolerede genstande.
Opdag →
#48
Løvinde og løve i deres hule
Stadig mangler. Delacroix maleri er et af de værker, der blev taget til Montreal Museum of Fine Arts i september 1972 og aldrig fundet. Delacroix observerer vilde dyr som masser af muskler, pels og indeholdt energi, arvinger til hans studier på Jardin des Plantes. Løvinden og løven er ikke et simpelt eksotisk emne: de tillader den romantiske maler at give form til den potentielle bevægelse. Så længe lærredet mangler, forbliver denne spænding kun i sin dokumentation.
Opdag →
#49
Landskab med hytter
Stadig mangler. Landskabet tilskrives Rembrandt forsvinder under det store tyveri fra Montreal Museum of Fine Arts i 1972; han forbliver eftersøgt. Dette landskab tilskrives Rembrandt viser hytter under en bred himmel, i en brun rækkevidde, hvor rummet er bygget mere af lys end af detaljer. Dens forsvinden komplicerer en allerede delikat spørgsmål, at af tilskrivning af landskaber til mesteren og hans følge; uden objektet, undersøgelser af støtte, materiale og berøring forbliver umulige.
Opdag →
#50
Damen med hermelinen
Genvundet efter krigen. Beslaglagt af de tyske myndigheder blev Lady med Hermelinen fundet i Bayern i 1945 og vendte tilbage til Polen i 1946. Cecilia Gallerani vender hovedet, mens hermelinen følger samme bevægelse, hvilket skaber en usædvanlig livlighed i hofportrættet. Dyret henviser sandsynligvis til hertug Ludovico Sforza og spiller også på modellens navn; fundet efter krigsrejser, maleriet refererer sandsynligvis til hertug Ludovico Sforza og spiller også på modellens navn; fundet efter krigsrejser returnerede maleriet et af Leonardos sjældne bevarede kvindeportrætter til Krakow.
Opdag →Krige, forfølgelser og tvangssalg minder os om, at det at eje et værk og lovligt eje det er to forskellige spørgsmål.
#51
Astronomen
Genvundet efter fradrivelse. Konfiskeret fra Rothschild familien, Astronomen blev fundet i Altaussee minen og derefter vendte tilbage til Frankrig efter krigen. Vermeer placerer videnskabsmanden foran et vindue, et himmelsk kort og en globus, på det nøjagtige tidspunkt, hvor hånden er ved at måle verden. Maleriet blev valgt af Hitler til hans museumsprojekt i Linz, før det blev skjult i Altaussee; hans tilbagevenden til Louvre bringer endnu en gang videnskab, hjemligt lys og europæisk historie sammen i samme objekt.
Opdag →
#52
Landskab med den barmhjertige samaritaner
Genoprettet efter krigen. Båret væk fra Krakow under besættelsen, Rembrandts landskab blev placeret efter 1945 og vendte tilbage til Polen. Rembrandt reducerer lignelsen om den barmhjertige samaritaner til en lille, næsten tabt scene i et tusmørkelandskab, hvor den sårede mand ankommer til kroen. Lyset og diagonalerne gør den moralske fortælling til en sekundær, men afgørende begivenhed; hans genopretning efter krigen gjorde Krakow til et maleri, hvis selve diskretion udgør dets styrke.
Opdag →
#53
Triptykon af den sidste dom
Genvundet efter rejser. Taget til søs i det 15. århundrede, derefter flyttet af Napoleons og sovjetiske hære, vendte triptykonen endelig tilbage til Gdaÿsk. Memling organiserer den sidste dom mellem ærkeenglen Michael, de udvalgte taget til paradis og de fordømte skyndte sig til helvede. Bestilt til Firenze, men beslaglagt til søs af et skib fra Danzig, bragte triptykonen en historie om forskydning fra det 15. århundrede; hans efterfølgende rejser forlænger derfor en turbulent biografi næsten lige så gammel som værket.
Opdag →
#54
Brylluppet i Cana
Beslaglagt, ikke returneret. Taget fra Venedig af franske tropper i 1797, Brylluppet i Cana er stadig holdt i Louvre mod Mona Lisa. Veronese befolker den bibelske banket af nutidige musikere, tjenere, dyr og gæster i et monumentalt lærred designet til refektoriet i San Giorgio Maggiore. Transport til Paris krævede rullende og derefter gå op denne enorme overflade; over for det forbliver spørgsmålet om restitution uadskilleligt fra skala, oprindelsessted og Napoleons historie.
Opdag →
#55
Salvator Mundi (Verdens Frelser)
Genopdaget, diskret beliggenhed. Længe betragtet som tabt og dukkede op igen i det 20. århundrede, blev maleriet solgt i 2017; dets nuværende bevaringssted er ikke offentligt bekræftet. Den frontale Kristus velsigner beskueren, mens han holder en gennemsigtig globus, hvis behandling har givet næring til lange diskussioner om værkstedet og tilskrivningen. Dens restaurering, udstilling og pladesalg har forvandlet et hengivent billede til en mediegåde; fraværet af stabil offentlig adgang i dag forhindrer os i roligt at konfrontere debatterne på den malede overflade.
Opdag →
#56
Solnedgang i Montmajour
Genopdaget og autentificeret. Bevaret i en privat samling og længe udelukket fra helheden, blev landskabet autentificeret i 2013 og er placeret på Van Gogh museet. Van Gogh malede ruinerne af Montmajour nær Arles i et aftenlys, der trætter farverne uden at slukke dem. Værket blev nægtet som falsk i begyndelsen af det 20. århundrede; breve, herkomst, lærred og stilistisk analyse blev endelig afvist som falsk i begyndelsen af det 20. århundrede; breve, herkomst, lærred og stilistisk analyse fik endelig lov til at blive tilskrevet, idet man minder om, at et maleri kan "tabes" i en samling selv på grund af manglende anerkendelse.
Opdag →
#57
Det Hvide Hus om natten
Genopstod efter krigen. Beslaglagt under Anden Verdenskrig, Det Hvide Hus, Nat dukkede op igen i Rusland og kom ind i Hermitage-samlingerne. Et hvidt hus under en dyb blå himmel er domineret af en stjerne, hvis position hjalp med at datere scenen fra Auvers. Van Gogh kontrasterer bygningens næsten geometriske stabilitet med en bevægende nat; dens genkomst i Rusland synliggjorde et sent værk, men det lod også spørgsmålet om sovjetiske bevægelser stå åbent efter 1945.
Opdag →
#58
Portræt af Doktor Gachet
Konfiskeret derefter solgt. Erklæret "degenereret kunst" og fjernet fra et tysk museum, portrættet blev solgt i udlandet; dens efterfølgende bane fører til en privat samling. Van Gogh repræsenterer lægen Paul Gachet læner sig, hoved i hånd, med en gren af foxglove, som henviser til hans erhverv. Melankolien af modellen reagerer på malerens under hans uger i Auvers; fjernet fra et museum af det nazistiske regime og derefter solgt, blev maleriet et stort eksempel på den organiserede spredning af moderne tysk kunst.
Opdag →
#59
Kvinden med ventilatoren
Stadig savnet. Kvinden med ventilatoren blev stjålet fra Paris Museum of Modern Art i maj 2010 sammen med fire andre malerier og er ikke blevet fundet. Modigliani strækker Lunia Czechowskas ansigt, vipper hovedet lidt og placerer ventilatoren som en mørk accent i kompositionen. Maleriet tilhørte det store tyveri i 2010, men dets berømmelse og øjeblikkeligt genkendelige stil gør dets offentlige videresalg næsten umuligt; dets fravær fratager frem for alt museet et væsentligt portræt af den parisiske periode.
Opdag →
#60
Pastoral
Stadig mangler. Pastorale er et af fem malerier taget til Museum of Modern Art i Paris i 2010; deres skæbne forbliver ukendt. Matisse samler nøgenbilleder, træer og enge i et landskab, hvor farve forenkler kroppe uden at adskille dem fra naturen. Pastorale er malet i begyndelsen af fauvismen og viser den frihed, hvormed han forlod klassisk dybde; hans forsvinden med fire andre mesterværker skabte et tomrum i museet, der dækker flere af modernitetens veje.
Opdag →
#61
Luxembourg Gardens
Stadig mangler. Stjålet fra Museu Chácara do Céu i Rio de Janeiro i 2006, Matisses landskab forbliver eftertragtet. Matisses parisiske have bliver et netværk af grønne, silhuetter og stier, hvis konstruktion forbliver mere livlig end beskrivende. Stjålet med værker af Monet, Dalí og Picasso minder maleriet os om, at private samlinger, der er blevet til museer, nogle gange bevarer uerstattelige ensembler; tabet af et enkelt stykke ændrer deres historiske balance.
Opdag →
#62
Marine, Le Havre
Stadig savnet. Monets flåde blev taget fra Museu Châcara do Céu i 2006 og er ikke blevet genoprettet. Monet malede havnen i Le Havre i god tid før stedet for Impression, soleil levant blev emblematisk, allerede studerer forholdet mellem vand, himmel og maritim aktivitet. Hans forsvinden i Rio trækker et kapitel fra denne slægtsforskning; reproduktionerne holder motivet, men ikke de impasto og gentagelser, som tillader os at følge den unge malers arbejde.
Opdag →
#63
Waterloo Bridge, tilsløret sol.
Forsvundet, frygtet ødelæggelse. Stjålet fra Kunsthal i Rotterdam i 2012 dukkede Monet ikke op igen; historien om en kremering gjorde det aldrig muligt endeligt at fastslå dens ødelæggelse. Fra sit Savoy-værelse forvandler Monet Waterloo-broen til en lilla silhuet druknet i et gult og lilla lys. London-serien er baseret på minimale atmosfæriske variationer; det mulige tab af et lærred fjerner derfor ikke en duplikat, men en præcis måling i denne gentagne oplevelse af farve.
Opdag →
#64
London Bridge (Charing Cross Bridge, London)
Forsvundet, frygtet ødelæggelse. Båret væk under den samme Kunsthal flyvning i 2012, London broen forbliver savnet og kan være blevet brændt, uden afgørende bevis. Charing Cross Bridge krydser tågen som en ustabil linje, præget af tog damp og skorstene fra kysten. Monet omarbejdet disse synspunkter i værkstedet fra London sessioner; hvis ødelæggelse blev bekræftet, ville en unik kombination af hukommelse og atmosfære mangle fra en serie, hvor hver version har sin egen temperatur.
Opdag →
#65
Kvinde og barn på balkonen
Fundet. Kvinde og barn på balkonen blev taget væk under røveriet af Marmottan-museet i 1985 og genoprettet med de andre malerier på Korsika i 1990. Morisot installerede kvinden og barnet foran en balustrade, som åbnede ud til byen, modsatrettede familiens intimitet og moderne rum. Den hurtige berøring får kjoler, himmel og arkitektur til at vibrere uden at opløse figurerne; genoprettet med Marmottan-gruppen, har lærredet fundet sin plads i en impressionistisk historie, der længe er fortalt næsten udelukkende i maskulin form.
Opdag →
#66
Solsikker
Fundet. Solsikkerne var blandt de tyve Van Goghs stjålet fra Amsterdam Museum i april 1991 og genvundet kort tid efter i en bil. Van Gogh malede solsikkerne i Arles for at dekorere Gauguins værelse i Det Gule Hus, hvilket gav enkle blomster monumentaliteten af et kollektivt portræt. Deres korte flyvning i 1991 var spektakulær, men heldigvis kort; hurtig genopretning begrænsede de risici, der tyngede et tykt materiale, der var særligt følsomt over for stød.
Opdag →
#67
Kartoffel Spisere
Fundet. Kartoffelspiserne blev fejet væk under det massive tyveri af Van Gogh-museet i 1991, og derefter fundet mindre end en time senere. Bønderne samlet omkring en kartoffelret legemliggør Van Goghs ambition om at male livet på landet uden at blødgøre det. De kantede ansigter, den unikke lampe og jordfarverne blev forberedt i længden af studier; det kortvarigt stjålne værk er derfor resultatet af et stort projekt, længe før det lysere billede af den arlesiske maler.
Opdag →
#68
Hvedemark med krager
Fundet. Hvedemark med krager var blandt de malerier, der blev stjålet fra Van Gogh-museet i 1991 og forladt i tyvenes køretøj. Marken, stien og himlen er dækket af modsatrettede bevægelser, som giver landskabet i Auvers en næsten fysisk spænding. I modsætning til en ihærdig legende er værket ikke etableret som Van Goghs sidste maleri; dens meget korte flyvning viser, hvordan berømmelsen af en titel kan forstærke biografiske historier, som kunsthistorien så skal kvalificere.
Opdag →
#69
Par sko, A
Fundet. Dette par sko var et af de værker, der kortvarigt blev fjernet fra Van Gogh-museet under indbruddet i 1991. Ved at isolere et slidt par sko forvandler Van Gogh et hverdagsobjekt til et indirekte portræt af arbejde, gang og fattigdom. Tungt materiale og jordfarvede toner giver vægt til det, der syntes værdiløst; selv en kortvarig forsvinden berører derfor et værk, der er blevet centralt i debatter om, hvordan maleriet giver mening.
Opdag →
#70
Selvportræt som maler
Fundet. Selvportrættet som maler blev stjålet sammen med nitten andre malerier i Amsterdam i 1991, før Van Gogh dukkede op foran staffeli, blå bluse og palet i hånden, og hævdede identiteten af en maler i det øjeblik, hvor hans farve blev lysere. Selvportrættet er ikke kun et ansigt: det dokumenterer en ny praksis og tillid erhvervet i Paris. Hans næsten øjeblikkelige tilbagevenden undgik en pause i denne betydningsfulde selvbiografiske serie.
Opdag →
#71
Stilleben i Bibelen
Fundet. Stilleben ved Bibelen fulgte den samme spektakulære rundtur under Van Gogh-museets flugt i april 1991. Den åbne bibel tilhørte Van Goghs far, som døde et par måneder før maleriet blev skabt; ved siden af den er en roman af Émile Zola imod religiøs autoritet og den moderne verden. Den slukkede lysestage og det lille stilleben tilføjer en intim meditation over familiearven. Denne symbolske tæthed går langt ud over anekdoten på dens korte flugt.
Opdag →
#72
Vase med hvide og røde nelliker
Fundet. Stjålet fra Stedelijk Museum i 1988 med to andre Van Goghs, blev nellikevasen endelig genvundet. Røde og hvide nelliker udspringer fra en simpel vase, malet med den dristigere farve, som Van Gogh opdagede i Paris. Buketten hører til hans øvelser, hvor blomster tjener som et kromatisk laboratorium; dens genopretning bevarede en overgangsfase, mindre berømt end solsikker, men afgørende for at forstå, hvordan deres glans blev mulig.
Opdag →
#73
Portræt af Jean Monet
Fundet igen. Portrættet af Jean Monet blev taget væk under røveriet af Marmottan museet i 1985 og fundet på Korsika i 1990. Monet repræsenterer sin søn Jean, stadig et barn, lyst ansigt og mørkt tøj, i et familie maleri langt væk fra de store serielle landskaber. Portrættet minder om, at impressionismen også blev bygget i den hjemlige cirkel; hans tilbagevenden med Marmottan gruppen gav museet en intim tilstedeværelse midt i hans nu historiske billeder.
Opdag →
#74
Camille på Trouville stranden
Fundet. Camille på Trouville stranden var en del af Marmottan lod stjålet i 1985 og genvundet fem år senere. Camille Monet står på stranden, beskyttet af en paraply, mens vinden og lyset synes at passere gennem kjolen og himlen. Malet i Trouville i starten af brylluppet, arbejdet kombinerer familie krønike og moderne observation af seaside fritidsaktiviteter; fem års forsvinden suspenderet adgang til denne skrøbelige øjeblik i deres liv sammen.
Opdag →
#75
Portræt af Poly
Fundet. Portrættet af Poly forsvandt fra Marmottan Museum under flyvningen i 1985 før dets genopretning i 1990. Poly var en fisker fra Belle-Île, som Monet forvandlede til en solid figur, indskrevet i et kystlandskab snarere end et verdsligt portræt. Det forvitrede ansigt og arbejdstøj giver maleriet en usædvanlig tyngdekraft; hans genopretning synliggjorde et præcist menneskeligt møde i en periode, der var særlig berømt for sine klipper og storme.
Opdag →Brande, bombninger og materiel forsvinden efterlader fotografier, kopier og filer i stedet for den malede overflade.
#76
Tulipanmarker i Holland
Fundet. Tulipanmarkerne i Holland blev stjålet med Impression, Soleil Levant og fundet på Korsika i 1990. I Holland distribuerede Monet strimlerne af tulipaner som røde, gule og grønne bånd under en enorm himmel. Mønsteret skubber den farverige organisation næsten til abstraktionspunktet, mens det forbliver forankret i en rejseoplevelse; fundet med Impression, Soleil Levant, har maleriet genintegreret en væsentlig dialog mellem observation og konstruktion.
Opdag →
#77
Badende sidder på en sten
Fundet. Renoirs Bather tilhørte gruppen af malerier stjålet fra Marmottan museet i 1985 derefter genvundet i 1990. Renoir modeller badende gennem fleksible passager mellem hud, sten og vegetation, søger mindre nøjagtig anatomi end sensuel kontinuitet med landskabet. Værket hører til hans tilbagevenden til en mere klassisk figur efter de impressionistiske år; dens opsving gør det muligt at følge denne udvikling uden at reducere lærredet til dets tilhørsforhold til det stjålne parti.
Opdag →
#78
Portræt af Claude Monet
Fundet. Portrættet af Claude Monet blev taget væk i 1985 røveriet og vendte tilbage til Marmottan museet efter opdagelsen i 1990. Renoir malede sin ven Monet på tidspunktet for de første impressionistiske udstillinger, hans direkte blik og mørke skæg indrammet af en fri berøring. Portrættet dokumenterer et netværk af venskaber lige så meget som et ansigt; vender tilbage til museet bærer modellens navn, genetablerer han en særlig præcis forbindelse mellem historien om Monet og hans ledsagere.
Opdag →
#79
Ung kvinde i balkjole
Fundet. Morisots unge kone blev stjålet fra Marmottan Museum i 1985 og kom sig sammen med resten af gruppen fem år senere. Morisot griber en ung kvinde i aftentøj uden at fryse stoffet eller ansigtet, og lader berøringen stå åben for at oversætte øjeblikket måske forud for indgangen til bolden. Det verdslige emne bliver således en undersøgelse af lys og nærvær; lærredets tilbagevenden har givet offentligheden en modernitet, som netop skyldes dens afvisning af den færdige positur.
Opdag →
#80
Madeleine læner sig op ad albuen med blomster i håret
Stadig savnet. Renoir blev stjålet med våben fra et Houston-hus i 2011 og forbliver eftersøgt af FBI. Madeleine Castaing ser ud til at læne sig, kronet med blomster, i en komposition, hvor Renoir kombinerer modellens blødhed og farverige rigdom. Tyveriet fra et privat hus minder os om, at arv ikke kun findes på museer; så længe værket forbliver fraværende, afhænger dets undersøgelse af billeder, der hverken fanger berøringen eller nuancerne i huden.
Opdag →
#81
Synet af Sankt Antonius af Padua
Fundet efter lemlæstelse. Figuren af Jesusbarnet blev skåret fra det store maleri i Philadelphia i 1874; fragmentet blev genvundet og genindsat. Murillo viser Jesusbarnet, der falder ned mod Antony af Padua i en enorm himmelsk arkitektur designet til det franciskanske kapel i Philadelphia. Skæringen af den centrale figur havde forvandlet lærredet til et bogstaveligt hullet billede; reintegrationen af fragmentet genoprettede den åndelige og visuelle bevægelse, som hele kompositionen var blevet organiseret omkring.
Opdag →
#82
En kvinde, der spiller guitar
Fundet. Guitarspilleren blev stjålet fra Kenwood House i 1974 og genfundet et par uger senere fra en London kirkegård. Den unge musiker vender sig væk mod beskueren, som om afbrudt midt i en akkord, mens et pastoralt landskab indtager væggen bag hende. Vermeer her accelererer posituren og lyset i forhold til hendes roligere interiør; fundet på en kirkegård, undgik lærredet en varig forsvinden lige så mærkelig som stedet for dets opgivelse.
Opdag →
#83
Stenbryderne
Ødelagt i 1945. Bevaret i Dresden, The Stone Breakers blev ødelagt under bombningerne i februar 1945. Courbet gav en monumental skala til to anonyme arbejdere travlt bryde sten, nægter både den maleriske og heltemodighed. Præsenteret i 1850, blev værket et manifest for socialrealisme; dens ødelæggelse gjorde sort og hvid fotografering hovedvidne til et maleri, hvis materiale og jordiske toner var ikke desto mindre afgørende.
Opdag →
#84
Maleren på vej til arbejde
Ødelagt under krigen. Van Goghs maleri, tidligere på Kaiser-Friedrich-Museum i Magdeburg, anses for ødelagt under Anden Verdenskrig. Van Gogh skildrer sig selv bagfra, lastet med sit udstyr, fremrykkende på en solbrændt vej til arbejde. Billedet gjorde daglige rejser til et manifest af kald; ødelagt under krigen, er det kun kendt gennem farvefotografering og reproduktioner, nok til at formidle silhuetten, men ikke den oprindelige vibration af overfladen.
Opdag →
#85
Stilleben: Vase med fem solsikker
Ødelagt i 1945. Vasen af de fem solsikker tilhørte en japansk samling og brændte under en amerikansk bombning af Ashiya i august 1945. Denne første version af Solsikker, malet i Arles, kombinerede fem blomster i en vase på en intens blå baggrund. Erhvervet af den japanske samler Koyata Yamamoto, forsvandt det med hans hus under bombningen af Ashiya; gamle fotografier bevarer sin sammensætning, mens materialetab gør enhver teknisk sammenligning med andre versioner umulig.
Opdag →
#86
Schubert på klaver I
Ødelagt i 1945. Bevaret på Immendorf Slot med andre Klimts, blev Schubert på klaveret ødelagt i branden i maj 1945. Klimt malede Schubert spiller foran en kreds af lyttere i en atmosfære af stearinlys, stoffer og næsten tavs musik. Værket markerede stadig forbindelsen med verdslig maleri før den dekorative udfladning af den gyldne periode; dens ødelæggelse i Immendorf fjernede en vigtig milepæl, i dag kendt hovedsageligt gennem farvelagt fotografisk reproduktion.
Opdag →
#87
Havesti med høns
Ødelagt i 1945. Havegyden med kyllinger forsvandt i branden på Immendorf Slot i slutningen af krigen. Den lille sti samler frugttræer, løv og kyllinger i et stramt mønster, hvor haven bliver en dekorativ overflade. Klimt vipper allerede det observerede landskab mod en firkant af mønstre; tabt i Immendorf, formår lærredet ikke at forstå denne passage mellem naturalisme og ornamental abstraktion.
Opdag →
#88
Musikken
Ødelagt i 1945. Den såkaldte Music II-version var en del af de Klimts, der blev opbevaret i Immendorf og ødelagt af brand i maj 1945. I Music II oversatte en citerspiller og symbolske figurer lyden til rytmer af kroppe, linjer og farver. Værket udvidede Klimts allegoriske forskning til offentlige omgivelser; ilden efterlod fotografier ude af stand til fuldt ud at genoprette en komposition baseret netop på kromatiske akkorder.
Opdag →
#89
Malcesine ved Gardasøen
Ødelagt i 1945. Landskabet i Malcesine gik tabt med samlingerne overført til slottet Immendorf, brændt ned i maj 1945. Klimt indrammet den italienske landsby Malcesine gennem tæt vegetation, komprimere huse, klokketårn og sø i farverig mosaik. Den firkantede format og smalle perspektiv bragte landskabet tættere på sine store dekorative overflader; dens ødelæggelse fratager rækken af søer af en særlig konstrueret Middelhavet kontrapunkt.
Opdag →
#90
Kirkegård af et kloster under sneen
Ødelagt i 1945. Friedrichs landskab bevaret i Berlin blev ødelagt under Anden Verdenskrig; kun hans reproduktioner dokumenterer originalen. Friedrich placerer de gotiske ruiner og grave under sne, der næsten sletter stierne, og omdanner klosteret til meditation over hukommelse og tid. Berlin-lærredets forsvinden er særlig grusom: et værk, der er viet til spor fra selve fortiden, overlever kun gennem fotografier og kopier.
Opdag →
#91
Sankt Matthæus og englen
Ødelagt i 1945. Caravaggios første Saint Matthew, tidligere i Berlin, blev ødelagt under kampene i 1945. Den første version af Saint Matthew blev afvist, fordi evangelisten, barfodet og klodset, syntes at være styret for direkte af englen. Caravaggio malede derefter en anden komposition til Contarelli-kapellet; ødelæggelsen af det første maleri fratager os derfor det væsentlige udtryk for en sammenligning på ordre, ordentlighed og kunstnerisk revision.
Opdag →
#92
Kristus på Oliebjerget
Ødelagt i 1945. Kristus på Oliebjerget, der holdes i Berlin, anses også for ødelagt i slutningen af krigen. Kristus knælende om natten modtog lyset af en engel, mens disciplene sov, en disposition, hvor Caravaggio modsatte sig åndelig ensomhed og kroppens tyngde. Ødelagt med andre værker fra Berlins museer er maleriet kun tilgængeligt gennem fotografier, som præcist udjævner de lysende kontraster, der gjorde det kraftfuldt.
Opdag →
#93
Konferencens tilbagevenden
Ødelagt frivilligt. Nægtet på Salonen i 1863 og bliver besværlig for sin ejer, maleriet blev ødelagt i 1909. Courbet repræsenterede berusede præster, der vendte tilbage fra en kirkelig konference, en antiklerisk satire, som fremkaldte afvisning, skandale og fjendtlighed. Den formodede frivillige forsvinden udvider denne censur langt ud over Salonen: billedet er kendt gennem skitser og vidnesbyrd, men det monumentale objekt, der er i stand til at støtte provokationen, eksisterer ikke længere.
Opdag →
#94
Omskæring
Tabt under krigen. Rembrandts Omskæring tilhørte Berlin-museerne og forsvandt i ødelæggelsen af Anden Verdenskrig. Rembrandt havde malet episoden med omskæring i et indre, hvor lyset bragte den hellige ritual tættere på en menneskelig og hjemlig scene. Berlin-lærredet forsvinder i kaosset i 1945, uden absolut sikkerhed om dets sidste øjeblikke; denne tabsstatus, adskilt fra bevist ødelæggelse, efterlader en tynd, men uverificerbar mulighed for overlevelse.
Opdag →
#95
Slaget ved Anghiari
Original tabt. Det enorme vægmaleri, der blev påbegyndt i Palazzo Vecchio, har ikke overlevet; kopier og undersøgelser overfører i dag Leonardos komposition. Leonardo påtog sig denne kamp om Grand Council Hall i Firenze, i rivalisering med Michelangelos projekt. Hans eksperimentelle teknik mislykkedes, og væggen blev efterfølgende omarbejdet, men Rubens' kopi formidler stadig den rasende sammenfiltring af rytterne omkring standarden; det tabte værk udøvede således en enorm indflydelse uden at overleve materielt.
Opdag →
#96
Leda og Svanen
Tabt original. Den Leda malet af Leonardo har været tabt i århundreder; flere studie kopier giver os mulighed for at kende motivet. Leonardo forestillede Leda stående, omfavne svanen, omgivet af børn født af æg i henhold til gammel myte. Kopier af Cesare da Sesto og andre kunstnere viser, hvor meget komposition cirkulerede i værkstedet; de overfører den generelle tegning, men forsvinden af originalen forhindrer os i at skelne med sikkerhed opfindelsen af mesteren fra fortolkningerne af hans tilhængere.
Opdag →
#97
Portræt af en ung mand
Forsvundet siden 1945. Dokumenteret før krigen i en tysk samling, har dette portræt af Dürer ikke været placeret siden 1945. Dürers unge model blev beskrevet før krigen ved en præcis tegning, en frontal tilstedeværelse og omhyggelig opmærksomhed på hår og tøj. Ligesom mange værker flyttet i 1945, ligger portrættet mellem mulig ødelæggelse og hemmelig bevarelse; fraværet af en genstand blokerer identifikation, herkomst og undersøgelse af tilskrivningen.
Opdag →
#98
Kvinde siddende
Hjemvendt i 2015. Foragtet fra købmanden Paul Rosenberg og fundet i Gurlitt-samlingen, blev Seated Woman returneret til sine arvinger i 2015. Matisse bygger kvinden med store, smidige flade områder, en samlet positur og et rum, hvor indretningen aldrig adskiller sig helt fra kroppen. Tilbagekomsten til Paul Rosenbergs arvinger gav navn til den besiddelse, som købmanden led; restitution forbinder således moderne maleri med en families præcise historie og dens spredte samling.
Opdag →
#99
Æbletræ II
Forkert restitution derefter aftale. Vendte tilbage i 2001 til arvingerne til Nora Stiasny, blev Pommier II derefter identificeret som det forkerte arbejde; en aftale med Østrig lukkede sagen i 2023. Klimt omdanner frugttræet til et stramt netværk af blade og farvede berøringer, næsten uden dybde, som et plantetapet. Restitutionsfejlen viste, at en beslutning, der er retfærdig i princippet, kan mislykkes, hvis identifikationen af objektet er defekt; filen kræver derfor at kombinere reparation, søgning efter herkomst og videnskabelig præcision.
Opdag →
#100
To ryttere på stranden
Returneret i 2015. Beslaglagt fra David Friedmanns familie og fundet i Gurlitt-samlingen, blev Liebermann returneret til arvingerne, der derefter blev solgt i 2015. Liebermann placerer to elegante ryttere på bredden af Nordsøen, hvor bevægelsen af heste reagerer på vand og himmel. Det beslaglagte arbejde tilhørte den jødiske industrimand David Friedmann; dets identifikation i Gurlitt-samlingen og derefter dets restitution forvandlede en fritidsscene til et konkret vidne til en afbrudt familiehistorie.
Opdag →Ordene i filen
Stjæle, tabe, vende tilbage eller ødelægge
Disse udtryk er ikke udskiftelige: hver beskriver et forskelligt forhold mellem det kendte billede, det materielle objekt og dets retmæssige ejer.
Find objekt
Til stede i en samling, gendannet, stadig mangler eller kun kendt af kopier.
Etablere herkomst
Ejere, beslaglæggelser, tvangssalg, restitutioner og retsafgørelser.
Bevar usikkerheden
Formodet ødelæggelse forbliver adskilt fra materielt etableret ødelæggelse.
Fem benchmarks
Fra det første større medietyveri til proveniensundersøgelser
Hans fravær fra Louvre forvandlede maleriet til et globalt fænomen før hans tilbagevenden i 1913.
Forfølgelser, beslaglæggelser og krig fortrænger hele samlinger og udsletter mange originaler.
Det store tyveri af Kunstmuseet efterlader stadig flere malerier usporlige.
Tretten værker forsvinder i Boston; tomme rammer bevarer deres plads i rummene.
Syv værker er taget til Rotterdam; deres mulige ødelæggelse forbliver en hypotese, ikke en sikkerhed.
Ud over nyhederne
Hvad museernes forsvinden afslører
Et spektakulært tyveri gør opmærksom på alarmer, vagter og flugtveje. Men det længste arbejde begynder ofte bagefter: at identificere arbejdet, overvåge markedet, forhandle restitution og bestemme, hvem der lovligt kan modtage det.
Spoliationer kræver en anden metode. Et maleri kan være perfekt lokaliseret, mens det forbliver i centrum af en ejendomskonflikt. Lagerbeholdninger, korrespondance, salgskataloger og administrative dokumenter bliver derefter lige så vigtige som at undersøge lærredet.
Ødelæggelse udgør endelig en irreversibel grænse. En gengivelse bevarer de former og farver, der er synlige på et fotografi, men den genopretter hverken det originale materiale, omvendelserne eller ændringerne. Den overfører et billede, ikke det manglende objekt.
Disse hundrede rejser fortæller således en historie om ansvar. Offentlige samlinger, private ejere, forskere, politibetjente og familier arver alle en del af filen. Mindet om et værk afhænger lige så meget af arkivernes præcision som af dens kunstners berømthed.
Fire læsenøgler
Læs en proveniensfil
Et par enkle spørgsmål hjælper med at skelne en etableret fortælling fra en ofte gentaget legende.
Er originalen lokaliseret?
Et offentliggjort billede beviser ikke, at materialemaleriet er tilgængeligt.
Hvad er det sidste sikre benchmark?
Beholdning, fotografi, indtastning eller hentning skal dateres og tildeles.
Hvem er den retmæssige ejer?
Nuværende ejerskab og historisk ejerskab kan afvige.
Er ødelæggelse etableret?
Vidnesbyrd, fragment og materiel dokumentation har ikke samme værdi.
Ressourcer
Fortsæt undersøgelse
Offentlige baser og institutioner opdaterer forskning, restitutioner og arbejder, der stadig mangler.
Ofte stillede spørgsmål
Tyveri, tab, ødelæggelse og restitution
Arveord har hver især en bestemt betydning.
Hvad er forskellen på et stjålet maleri og et mistet maleri?
Et stjålet maleri er underlagt dokumenteret subtraktion. Et tabt maleri kan være forsvundet under en krig, et samlingstræk eller en periode med utilstrækkelige optegnelser.
Bliver et fundet værk straks genudsat?
Nej. Det skal autentificeres, undersøges, undertiden restaureres, og derefter returneres til sin retmæssige ejer. Retssager kan vare meget længere end selve tyveriet.
Hvad betyder ordet restitution?
Restitution returnerer et værk til en person, familie eller stat, der er blevet illegitimt frataget det, herunder ved bortskaffelse, politisk beslaglæggelse eller tvangssalg.
Hvorfor forbliver nogle ødelæggelser usikre?
Uden fragmenter, fotografier af katastrofen eller en solid dokumentarkæde er et vidnesbyrd om ødelæggelse ikke altid nok. Den forsigtige status forbliver derefter "forsvundet, frygtet ødelæggelse".
Hvordan kender man et maleri, hvis original er tabt?
Gennem gamle kopier, graveringer, forberedende tegninger, fotografier eller beskrivelser. Disse dokumenter formidler sammensætningen, aldrig ligefrem materialet af originalen.
Er meget berømte værker nemme at videresælge efter et tyveri?
Deres berygtethed gør dem vanskelige at sælge åbent. De kan dog tjene som sikkerhed i kriminelle netværk, være underlagt krav om løsesum eller forblive skjult i årtier.
Hvorfor er oprindelsen af perioden 1933-1945 så undersøgt?
Naziforfølgelse gav beslaglæggelser, tvangssalg og massefordrivelse. Herkomsthullerne fra denne periode kan signalere fradrivelse, der skal dokumenteres.
Erstatter en reproduktion et ødelagt værk?
Nej. Det gør det muligt at transmittere et billede og studere dets sammensætning, men det gendanner ikke materialet, den nøjagtige skala eller originalens fysiske historie.
0 kommentarer