Vitruvian Man: analyse, proportioner og betydning
En mand, to positioner, en cirkel og en firkant: Leonardos mest berømte tegning er mindre en magisk formel end en visuel oplevelse på måling af kroppen.
Den afgørende detalje glemmes ofte: Cirklen og firkanten har ikke samme centrum. Leonardo tilpasser den gamle tekst, konfronterer brøkerne med den observerede krop og gør tegning til et værktøj til ræsonnement.
Hvad viser Vitruvian Man egentlig?
Den Vitruvianske Mand viser en nøgen mandlig figur i to overlejrede positioner. Vandrette arme og ben sammenføjet, det passer ind i en firkant. Arme hævet og ben fra hinanden, dens ender møder en cirkel. Tegningen oversætter til et billede en idé præsenteret af den romerske arkitekt Vitruvius: en harmonisk bygning skal opretholde relationer mellem sine dele, der kan sammenlignes med dem af en velproportioneret krop.
Leonardo illustrerer imidlertid ikke bare en gammel passage. Han sætter proportionerne på prøve, noterer yderligere foranstaltninger og accepterer, at kvadratet og cirklen har to forskellige centre. Navlen styrer cirklen; kvadratets centrum er placeret lavere, på niveau med pubis. Denne dissociation gør det muligt at indskrive den samme krop i begge former.
Resultatet forener arkitektur, geometri, overfladeanatomi og naturfilosofi. Kroppen bliver samtidig et afmålt objekt, en model af relationer og en formidler mellem den menneskelige verden og kosmos orden. Det er denne tæthed - ikke en såkaldt "hemmelig formel" - som forklarer billedets varige kraft.
En krop, der er stille og mobil på samme tid
Torsoen og hovedet gentages ikke. Bevægelsen er koncentreret i lemmerne. Leonardo opretholder således en stabil lodret akse, mens den varierer kroppens åbning. Billedet ligner en bevægelsessekvens kondenseret på et enkelt ark.
I den firkantede position strækker armene sig vandret, og fødderne hviler på basen. Vingefanget svarer til højden: Kroppen bliver sit eget modul. I den cirkulære position hæver armene og benene spredes, indtil de rører omkredsen.
Figuren er derfor ikke kun "indkapslet" i geometrien. Den aktiverer formerne: gestus får cirklen til at fremstå, mens den rigtige holdning definerer kvadratet. Geometri afhænger af kroppen lige så meget, som kroppen synes at afhænge af det.
Cirkel og firkant har ikke samme centrum
Dette er det punkt, der giver os mulighed for at forstå konstruktionen uden at omdanne den til et mysterium. Diagrammet nedenfor er forklarende: det adskiller de to centre, som det originale billede overlejrer med stor økonomi af midler.
navlen Pladsens centrum
pubis
En forskel på få centimeter ændrer alt
Vitruvius forklarer, at et kompas placeret på navlen kan passere en cirkel gennem fingre og tæer på en udvidet mand. Han tilføjer, at armene spænder lig med højden, hvilket giver dig mulighed for at opnå en firkant.
Hvis vi pålagde et enkelt center, ville de to former passe dårligt på kroppen. Leonardo adskiller operationerne: cirklen følger navlen på den åbne positur; pladsen er bygget med hovedet, fødderne sammen og armene vandrette.
Midten af kvadratet svarer til midten af staturen, ved roden af kønsorganerne. Centrum af cirklen er højere. Tegningen skjuler ikke kløften: den gør den til sin løsning.
De vigtigste proportioner bemærket af Leonardo
Arket kombinerer en omskrivning af Vitruvius og målinger, som Leonardo omformulerer eller fuldfører. Fraktioner beskriver ikke alle virkelige kroppe: de konstruerer en sammenligningsmodel, der er specifik for hans tid.
Vingefang og højde
Afstanden fra den ene fingerspids til den anden er lig med mandens statur.
Ansigtet
Fra bunden af hagen til hårgrænsen: omkring en tiendedel af den samlede højde.
Hovedet
Fra bunden af hagen til toppen af hovedet: omkring en ottendedel af staturen.
Skuldrene
Den største skulderbredde er omkring en fjerdedel af højden.
Albue -fingre
Alen, fra albuen til enden af hånden, repræsenterer en fjerdedel af manden.
Hånden
Fra håndled til spids af langfinger: omkring en tiendedel af staturen.
Foden hos Leonardo
Den nederste tone giver en syvende, ikke den sjette angivet af Vitruvius.
Midten af kroppen
Roden af kønsorganerne deler staturen i to i den firkantede konstruktion.
Hvad Leonardo tager tilbage - og hvad han forvandler
Vitruvius skriver om arkitektur; Leonardo skaber et billede, der er i stand til at verificere og udvide teksten. Forskellen mellem kilde og tegning er afgørende.
| Question | Hos Vitruvius, Af arkitektur III, 1 | På Leonardos ark |
|---|---|---|
| Goal | Forklar, at templer skal præsentere harmoniske forhold, der kan sammenlignes med dem i en velformet krop. | Omdan sætningen til en grafisk enhed, og tilføj derefter målinger fra yderligere læsning og observation. |
| Basisenhed | Fire fingre laver en håndflade; fire håndflader en fod; seks håndflader en alen; fire alen højden. | Leonardo bevarer den modulære logik og tegner en gradueret skala under figuren. |
| Circle | Navlen fungerer som kompassets centrum, når manden er forlænget, hænder og fødder fra hinanden. | Den åbne positur møder omkredsen; navlen er det cirkulære centrum. |
| Square | Højde er lig med armspænd. | Den lige stilling passer ind i firkanten, centreret lavere end cirklen. |
| Foot | En sjettedel af højden. | Den nederste tone angiver en syvende: bevis på, at Leonardo ikke kopierer mekanisk. |
| Kropsstatus | Normativ analogi for arkitektur. | Krop tegnet, målt og sat i bevægelse: et visuelt laboratorium. |
Vitruvius genlæst i Milano
Marcus Vitruvius Pollio er en romersk arkitekt fra det 1. århundrede fvt. Hans afhandling Af arkitektur vender tilbage til forkant i det humanistiske Italien. Kunstnere og arkitekter søger at forstå en tekst, der overføres uden de gamle illustrationer, som den undertiden henviste til.
Leonardo arbejdede derefter i Milano og blev interesseret i arkitektur, proportioner, maskiner og anatomi. Hans tegning er placeret i nærheden af forskningen fra Francesco di Giorgio Martini, en Sienesisk arkitekt, der oversatte og kommenterede Vitruvius. De to mænd kender hinanden; den nøjagtige kronologi af deres udvekslinger omkring dette billede forbliver dog omdiskuteret.
Gallerie dell'Accademia-meddelelsen fremhæver også vigtigheden af Leon Battista Alberti og Euclid. Nogle rapporter brugt af Leonardo passer bedre til Af statua fra Alberti kun med Vitruvius. Den moderne titel "Man of Vitruvius" er derfor korrekt, men ufuldstændig: arket samler flere traditioner.
To løsninger gjort printbare
Arkitektoniske udgaver fra det 16. og 17. århundrede fortsætter med at oversætte Vitruvius til billeder. Stillet over for deres mere skematiske kroppe fremstår den anatomiske præcision og superposition af Leonardos to positurer endnu mere enestående.
Vitruvius' første trykte og illustrerede italienske oversættelse har en kraftigt indrammet krop, placeret i en tæt geometrisk konstruktion. Billede fra det offentlige domæne.
Disse diagrammer offentliggjort i Ideen della Architettura systematisere forholdet mellem kroppe, mål og perfekte former. Image Open Access, The Metropolitan Museum of Art.
Hvorfor blev dette billede et symbol?
Dens betydning er ikke reduceret til "mennesket i universets centrum". Tegningen samler flere problemer, som renæssancen holder sammen: at bygge, måle, kende og knytte det synlige til en større orden.
Architecture
Kroppen giver relationer mellem dele og helhed. Proportion bliver en metode til at designe en sammenhængende bygning.
Geometri
Cirkel og firkant er absolutte former. At placere dem rundt om kroppen forvandler en silhuet til et konstruktionsproblem.
Mikrokosmos
Den menneskelige krop kondenserer verdensordenen i lille skala. Museets meddelelse minder om den traditionelle association af cirklen med himlen og pladsen med jorden.
Experience
Leonardo måler og retter. Gammel autoritet er ikke forladt, men konfronteret med blik og tegning.
Fra regneark til universalikon
Den nuværende berømmelse af tegning er sent. Arket blev ikke designet som en autonom plakat: tekst, skala og billede danner en krop af forskning. Længe bevaret i videnskabelige samlinger, det trådte massivt ind i visuel kultur med fotografi, trykt reproduktion og 20. århundrede medier.
I dag symboliserer det humanisme, medicin, ergonomi, design og nogle gange en generel idé om "videnskab". Disse anvendelser forenkler ofte originalen, men de udnytter en fast ejendom: billedet synliggør straks ambitionen om at holde kroppen, målingen og verden i samme rammer.
Der skal dog opretholdes en kritisk afstand. Figuren er maskulin, voksen, gyldig og idealiseret. Det er ikke et universelt biologisk gennemsnit. Det vidner om en historisk norm og et intellektuelt program, ikke en medicinsk standard, der gælder for alle kroppe.
Hvad siger noterne omkring kroppen?
Den øverste tekst omskriver Vitruvius' passage om proportioner og indskriften af mennesket i cirklen og firkanten. Den nederste tekst fortsætter med en liste over rapporter: hånd, fod, hoved, ansigt, skulderbredde, underarmslængde og ledstilling.
Som det ofte er tilfældet i Leonardos notesbøger, løber skriften fra højre mod venstre. Denne gestus er velegnet til hans venstre hånd og notetagning. Dette bør ikke automatisk krypteres for at skjule en hemmelighed. Når billedet er vendt, læses teksten som et metodisk udkast med dets forkortelser og rettelser.
Under fødderne vises en stige. Hun minder os om, at figuren ikke flyder i ren abstraktion: Leonardo ønsker at kunne opdele, sammenligne og rapportere længderne. Tegningen er samtidig billede, kommentar og måleinstrument.
Hvorfor er arket så overbevisende?
Kalligrafi rammer cirklen, vandrette linjer stabiliserer kvadratet og modelleringen af kroppen undgår tørheden af et simpelt diagram. Videnskaben om linjen og sidens intelligens er uadskillelige.
Fem forudfattede ideer til at rette
Billedets berygtethed har frembragt et lag af forførende fortællinger. Nogle er afhængige af mulige forbindelser; andre tilskriver tegningen det, den ikke viser.
"Golden ratio organiserer alt"
Ingen eksplicit konstruktion af det gyldne snit er kommenteret på arket. Nære forhold mellem volour kan findes efter kendsgerningen i mange former, men dette er ikke et bevis på Leonardos hensigt.
"Cirklen og firkanten er koncentriske"
Det er de ikke. Navlen er centrum i cirklen; kvadratets centrum er placeret lavere nede. Denne forskel udgør netop løsningens intelligens.
"Leonardo løste cirklens kvadratur"
Tegningen relaterer et legeme til de to former, men den konstruerer ikke et kvadrat med nøjagtig samme areal som en cirkel med lineal og kompas.
"Det er helt sikkert et selvportræt"
Ansigtet kan minde om den skæggede mandlige type, som Leonardo brugte, men der er ingen kilde til at bevise, at han repræsenterede sig selv. Figuren er ideel snarere end biografisk.
"Denne krop er en nøjagtig universel standard"
Individer varierer efter alder, køn, morfologi og befolkning. Fraktioner er en kunstnerisk og arkitektonisk model, ikke en universel klinisk tabel.
"Mennesket er verdens centrum"
Formlen opsummerer humanisme men knuser tegningens kompleksitet. Leonardo beskæftiger sig lige så meget med forholdet mellem dele og alt som med en formodet absolut overlegenhed af mennesket.
Hvor skal man se Vitruvian Man?
Arket tilhører Gallerie dell'Accademia i Venedig under inventarnummer 228. Museet angiver det i øjeblikket som ikke eksponeret. Papir og blæk er følsomme over for lys: arbejdet vises kun under strengt kontrollerede midlertidige præsentationer.
Du bør derfor ikke organisere et besøg i Venedig under forudsætning af, at tegningen vil være synlig. Se den officielle meddelelse og udstillingskalenderen. Digitale reproduktioner giver dig mulighed for at studere hele arket, men originalen forbliver en lille, skrøbelig overflade, meget langt fra reklameudvidelser.
Carlo Giuseppe Gerli graverede og udgav tegningen, selvom den tilhørte familien De Pagave.
Giuseppe Bossi erhvervede et stort sæt tegninger af Leonardo fra De Pagave.
Blade fra Bossi-kollektionen er tilgængelige på Gallerie dell'Accademia.
Inventar 228 opbevares i Venedig og vises undtagelsesvis.
Fra den afmålte krop til Leonardos notesbøger
Vitruvian Man forstås bedst, når den placeres mellem anatomi, perspektiv, arkitektur og den daglige praksis med notesbøger.
Kontroller tegningen, teksten og konteksten
Billeder serveres alle fra Shopify. Nedenstående links fører til de institutionelle meddelelser og gammel tekst, der understøtter analysen.
Teknik, eksponeringsstatus, Bossi herkomst og aktuel fortolkning af arket.
Læs den officielle meddelelse →Den gamle passage om symmetrien af templer, kropsmoduler, cirkel og firkant.
View Vitruvius' tekst →Meddelelse og Open Access-billede af kropsproportioner offentliggjort i 1615.
Se værket på Met →Konteksten af harmoni, proportioner og tilbagevenden til gamle modeller i Italien.
Læs Met essay →Et Leonardo-blad, der kombinerer buste, proportional ordning, hest og ryttere.
Sammenlign metode →Gratis katalog over Windsors anatomiske tegninger og Leonardos visuelle metode.
Download kataloget →Vitruvian Man i otte svar
Hvornår tegnede Leonardo da Vinci Vitruvian Man?
Arket er generelt dateret omkring 1490, under Leonardos milanesiske periode. Den nøjagtige destination for tegningen er stadig ukendt.
Hvor er originalen?
På Gallerie dell'Accademia i Venedig, inventar 228. Det er ikke permanent udstillet på grund af papirets og blækets skrøbelighed.
Hvad er dens dimensioner?
Arket måler cirka 34 × 25 cm. Det er derfor meget mindre end de udvidelser, der ofte gengives på videnskabsmuseer eller reklamer.
Hvorfor ser vi fire arme og fire ben?
Fordi to på hinanden følgende positioner er overlejret. De vandrette arme og de sammenføjede ben svarer til firkanten; de hævede arme og de spredte ben svarer til cirklen.
Hvad er midten af tegningen?
Der er to: navlen til cirklen, pubis til firkanten. Formerne er ikke koncentriske.
Vitruvian Man bruger det gyldne snit?
Arket præsenterer ikke nogen eksplicit konstruktion af volaner. Numeriske forbindelser er mulige a posteriori, men de beviser ikke, at det gyldne snit organiserer tegningen.
Hvorfor skrev Leonardo baglæns?
Venstrehåndet skrev han hyppigt fra højre mod venstre i sine personlige notater. Denne spejlede skrift passede til hans gestus; det er ikke nødvendigvis en hemmelig kode.
Hvad betyder cirkel og kvadrat?
De bruges først til geometrisk at oversætte proportionerne beskrevet af Vitruvius. De blev også læst som himmel og jord, eller makrokosmos og mikrokosmos, ifølge en gammel symbolsk tradition.
0 kommentarer