Præsentationsguide · 19. århundrede
Oplæg om Honoré Daumier: plan, vartegn, værker og kilder
Karikaturtegner forfulgt af magthaverne, observatør af moderne domstole og transporter, maler af den ydmyge og billedhugger af slående kraft: Daumier er ikke begrænset til en pressetegner. Her er en pålidelig struktur til at forklare, hvordan det samme udseende går fra litografi til maleri.
Det væsentlige på et minut
Hvem er Honoré Daumier?
Honoré Daumier er en af de store opfindere af det moderne satiriske billede. Han forvandler politiske nyheder, hofbevægelser, parisermængden og arbejdstræthed til umiddelbart læsbare former. Dens styrke ligger i en kontinuitet: uanset om han trækker på sten, modellerer ler eller kamme et panel, konstruerer han figurer som volumener, forenkler rummet og giver kroppen social værdi.
Direkte svar: for at lave en vellykket præsentation om Daumier skal du vise, at han samtidig er en visuel journalist, en realistisk kunstner og en eksperimentator. Hans karikatur får ikke bare folk til at grine: den afslører magtforhold. Hende maleri, ofte fri og efterladt tilsyneladende ufærdige, giver en monumental tilstedeværelse til almindelige mennesker.
Den bedste røde tråd er derfor overgangen fra politisk ladning til social observation, derefter til en maleri mere universel. Denne side giver en arbejdsstruktur, verificerede værker og veje til analyse; det er ikke en pligt at kopiere ord for ord. Vælg et problem og forsvare det fra virkelig synlige detaljer.
Struktur klar til at tilpasse sig
En klar tredelt præsentationsplan
I. Kunstneren, der står over for magten
Præsenter julimonarkiet, den illustrerede presse, Charles Philipon, Gargantua, domfældelsen af 1832, Den lovgivende mave og Rue Transnonain.
II. Det moderne livs teater
Vis, hvordan lovene fra 1835 flytter hans blik mod advokater, borgerlige, rejsende, samlere og byshows.
III. Fra type til symbol
Analyser monumentaliteten af de ydmyge, den maleri sen, Don Quixote og skulptur. Afslut med moderniteten af sin linje og dens indramning.
Historiske vartegn
Kronologi: arbejdet til regimernes rytme
Seks væsentlige analyser
Arbejder at se på, ikke bare at citere
Arbejde 01 · Kollektiv satire
Den lovgivende mave, 1834
De deputerede er arrangeret i niveauer som i et teater. Daumier individualiserer hvert ansigt, men akkumulering skaber en kollektiv krop: den af en tilfreds, tung, sovende kraft. Deformationen er ikke vilkårlig. Et øjenlåg hængende, en fremskreden mave eller en slap ryg bliver en indikation af adfærd.
Litografi tillader værdier, der spænder fra fløjlsagtig sort til lysegrå. Kunstneren koncentrerer lyset i midten og lader siderækkerne synke ned i skyggerne. Øjet forstår først massen, og opdager derefter portrætterne. DE titel forvandler endelig parlamentet til en organisme, der forbruger mere, end den handler.
Værk 02 · Politisk billede
Rue Transnonain, 15. april 1834
Daumier repræsenterer ikke troppernes angreb mod indbyggerne i en parisisk bygning: han viser eftervirkningerne. En mand i en natkjole ligger i forgrunden; under hans krop vises det af et barn. Den unmade seng, møblerne væltet og kroppe delvist druknet i skygge gør stykket til en observation.
Denne afvisning af heroisk skue giver billedet sin magt. Tilskueren ankommer for sent og skal undersøge sporene. Kompositionen minder om maleri historie i sin chiaroscuro, men emnet er nutidigt og anonymt. Vi må tale om visuelt vidnesbyrd og fordømmelse, uden at hævde, at trykket ville være et neutralt fotografi af begivenheden.
Arbejde 03 · Allegori
Republikken, 1848
Til konkurrencen, der blev lanceret efter proklamationen af Den Anden Republik, forestillede Daumier sig en robust kvinde iført den frygiske kasket. Hun fodrer to børn, mens en tredje læser ved hendes fødder. Den ideelle stat kombinerer således styrke, frugtbarhed og uddannelse.
Kroppen er konstrueret af store, næsten skulpturelle masser. Den varme farve forbliver underordnet volumen. Klassificeret ellevte, skitsen skulle deltage i næste fase, men Daumier skabte ikke den store komposition. Det er en godt eksempel på dokumentarisk forsigtighed: det bevarede værk er en konkurrenceskitse, ikke de officielle rammer, der i sidste ende er vedtaget.
Værk 04 · Politisk skulptur
Ratapoil: den tredimensionelle karikatur
Ratapoil personificerer agenten provokatør erhvervet fra Louis-Napoléon Bonaparte. Knust hat, spidst skæg, flydende frakke, stok omdannet til en kølle: silhuetten svinger mellem dandy og nerven. Snoningen af halsen og diagonalerne benene ser ud som om han bevæger sig fremad, mens han ser på ryggen.
Vær opmærksom på datoen: Daumier modellerer figuren i 1851, men det oprindelige ler er tabt. De bevarede bronzer blev smeltet efter hans død fra en gipsmodel. Det er derfor nødvendigt at skelne designdatoen fra den for det udstillede støbejern.
Arbejde 05 · Dagligt arbejde
Vaskeriet: At gøre det ydmyge monumentale
En kvinde kommer op fra kajen med en tung pakke og rækker ud til et barn. Daumier kendte denne scene fra sit værksted på Quai d'Anjou, vendt mod Seinens vaskebåde. Trappens diagonal forstærker indsatsen; DEN contre-jour løsriver gruppen fra himlen og giver arbejderen tætheden af en monumental figur.
Museer beholder flere versioner. Metropolitan daterer sin egen "186[3?]": det sidste ciffer i inskriptionen blev ændret af nedbrydningen af pigmenterne, selv om 1863 blev læst i 1893. Musée d'Orsay beholder en anden version, circa 1863, olie på træ, 49 × 33,4 cm. Disse nuancer skal forblive synlige i en seriøs præsentation.
Arbejde 06 · Urban modernitet
Den tredje klasses vogn
Daumier placerer beskueren på den modsatte bænk. I forgrunden danner en gammel kvinde i kurven, en mor med sin baby og en sovende dreng en tavs gruppe. Bag dem bliver den stramme række af rejsende en frise mørk. Det klare lys på hovedbeklædning og ansigter idealiserer ikke fattigdom, men giver den værdighed og nærvær.
Mets lærred er ufærdigt: vi kan se de fliselinjer, der bruges til at overføre kompositionen. Incompletion er ikke en svaghed at skjule; det gør processen læsbar og viser, hvordan Daumier bevæger sig fra tegning til malet masse. Museet forbinder den maleri til forvandlingerne af det industrialiserede Paris og de vanskelige forhold for folkelige rejser.
Sammenlign perioder
Stil, lys, farver og teknik
| Periode | Emner | Visuelt sprog | Hvad skal man observere |
|---|---|---|---|
|
1830 - 1835 Politisk kamp |
Konge, deputerede, undertrykkelse | Meget kontrasterende litografi, lighed skubbet til deformationspunktet | Hierarki af sorte, legender, organisering af mængden |
|
1835 - 1848 Social satire |
Advokater, borgerlige, teater, familie | Genkendelige typer, serier, komiske fagter | Forholdet mellem kropsholdning, profession og adfærd |
|
1848 - 1852 Republik og bonapartisme |
Allegori, propaganda, flygtninge, Ratapoil | Kompakte figurer, skulpturel forenkling | Kløft mellem politisk ideal og reel vold |
|
1850'erne -1870'erne maleri af den menneskelige tilstand |
Arbejdere, rejsende, akrobater, Don Quixote | Jorder, okker, varme sorte; brede former; bevidst fortættet rum | Kropsvægt, baggrundsbelysning, tegningsspor, ufærdige områder |
Linjen
Elastisk og strukturerende opsummerer den et ansigt eller en frakke uden at gange detaljerne. Selv i maleri, konturerne bevarer hukommelsen af den litografiske blyant.
Lyset
Hun skærer ofte kroppe mod en mørk baggrund eller forvandler en menneskemængde til en frise. I tragiske scener fungerer hun som et moralsk søgelys.
Farven
Den malede palet favoriserer brune, okker, grå og knuste hvide. Dæmpede akkorder fokuserer opmærksomheden på fagter, masser og menneskelige relationer.
Fra latter til empati
akrobater er ikke karikeret. En mand, en kvinde og et barn transporterer deres tilbehør i et næsten tomt rum. Forenklede silhuetter, fra grafisk ordforråd, bliver anonyme og universelle. Der National Gallery of Art understreger fattigdommen og isolationen af disse kunstnere uden for scenen.
Dette værk undgår en for simpel modsætning mellem "grusomme karikaturer" og "ømme malerier". I begge tilfælde observerer Daumier, hvordan kroppen afslører en plads i samfundet; kun tonen ændrer sig, fra sarkasme til medfølelse.
Kritisk metode
Etablerede fakta og fortolkninger
Hvad bekendtgørelserne fastslår
- Daumier blev født i Marseille i 1808 og døde i Valmondois i 1879.
- Han blev idømt seks måneders fængsel i 1832 for sine karikaturer.
- Rue Transnonain er et litografi udgivet i 1834 efter undertrykkelsen i april.
- Den tredje klasses vogn, omkring 1862 -1864, er en olie på lærred ufærdig.
- Ratapoil blev designet i 1851; museumsbronzer er posthume skrifttyper.
- The Republic er en konkurrenceskitse fra 1848, der forblev uden den store udførelse.
Hvilket er læsning
- At se "sekulær hellighed" i lyset af vognen er en fortolkning, selvom monumentaliteten er synlig.
- At forbinde akrobater med Daumiers dårlige barndom er en biografisk hypotese rapporteret af NGA.
- At beskrive et område som "bevidst ufærdigt" kræver forsigtighed: nogle værker kan være væsentligt ufuldstændige eller ændrede.
- Betydningen af en karikaturgest afhænger af billedteksten og udgivelseskonteksten.
To ansigter af teatret
Menneskelig komedie og litteratur
Crispin og Scapin
De to comedy jacks læner sig mod hinanden, som om de deler en hemmelighed. Ansigter er bevægelige masker; hænder og skuldre forlænger dialogen. Den guldbrune palet og stramme indramning får næsten enhver indstilling til at forsvinde. DEN maleri kondenserer teater til et forhold: den, der taler, den, der lytter, og den tilskuer, der bliver medskyldig.
Don Quijote
Daumier vender ofte tilbage til helten i Cervantes. I Mets version opdager ridderen og Sancho et dødt muldyr i et nøgent landskab. Karaktererne er reduceret til tegn - stor mager lodret og lavere masse - men denne økonomi gør deres fremskridt umiddelbart genkendelige. Temaet for menneskelig galskab her slutter sig til de moderne "typer" af karikaturer.
Forbered et besøg
Hvor kan man se værker af Daumier?
Musée d'Orsay · Paris
The Republic, Vaskeriet, Crispin og Scapin, Ratapoil og buster. Tjek ophængningen på besøgsdagen.
The Met · New York
Den tredje klasses vogn, Vaskeriet, Don Quijote og det døde muldyr, tegninger og litografier. Vognen meddeles i lokale 812.
National Gallery of Art · Washington
Exceptionelt sæt Rosenwald-tryk, tegninger og skulpturer, bl.a Ratapoil og Flygtninge (Emigranter).
British Museum · London
Vigtig samling af tryk klassificeret i henhold til katalogerne af Hazard og Delteil. Værker på papir er ikke altid udstillet.
Nationalforsamling · Paris
Parlamentarikernes buster gør det muligt at studere overgangen fra modelleret jord til trykt lastportræt.
Grafiske kunstfirmaer
Bladene er skrøbelige og roterer ofte. Tjek det grundlæggende online og spørg, om et studieværelse er tilgængeligt efter aftale.
Observer selv
En læsemetode i fem fagter
-
Beskriv før tolkning.
Tæl figurerne, bemærk indramningen, anvisningerne og objekterne. -
Identificer den dominerende masse.
I Daumier kan en ryg, en mave eller en gruppe organisere hele billedet. -
Følg lyset.
Spørg, hvem der er oplyst, hvem der forsvinder, og hvor dit øje kommer først. -
Læs legenderne.
For et presselitografi er tekst, serie og dato en del af værket. -
Kontroller objekt.
Skelne tegning, bevis, maleri, model og skrifttype; note museum og inventar.
Forlæng dit blik
Udforsk Honoré Daumier i reproduktion
Samlingen samler scener af rejsende, teater, retfærdighed og variationer omkring Don Quixote. For et værk, der analyseres her, er reproduktion af Tredje klasses vogn svarer godt til maleri fra Metropolitan Museum of Art.
Ofte stillede spørgsmål
FAQ om Honoré Daumier
Hvorfor er Honoré Daumier berømt?
For hans tusindvis af satiriske litografier viet til det 19. århundredes politik og samfund, men også for hans malerier af det moderne liv og hans karikerede skulpturer.
Er Daumier en realistisk maler?
Ja, han er generelt knyttet til realismen gennem sine samtidige emner og sin opmærksomhed på arbejderklassen. Hans stil forbliver dog personlig, meget præget af tegning, forenkling og erindringen om gamle mestre.
Hvorfor blev Daumier fængslet?
I 1832 karikaturer fjendtlige over for Louis-Philippe, bl.a Gargantua, skaffede ham en dom på seks måneders fængsel.
Hvad repræsenterer Rue Transnonain?
Litografiet viser ofrene for en undertrykkelse udført i en parisisk bygning efter urolighederne i april 1834. Daumier repræsenterer konsekvenserne af massakren, ikke selve overfaldet.
Er Third Class Wagon færdig?
Nej. Den maleri fra Metropolitan Museum of Art er ufærdig; layoutlinjer og let overdækkede områder forbliver synlige.
Var Daumiers bronzer alle i hans levetid?
Nej. For Ratapoil og talrige buster, vi skal skelne den originale modellering fra det 19. århundrede og bronzestøbejernene, ofte posthume.
Hvor mange litografier lavede Daumier?
Delteil-kataloget, en historisk reference rapporteret af British Museum, har 3.955 numre. Tallet kan variere i resuméerne afhængigt af tilstanden, variationen og andre processer.
Hvilket arbejde skal man vælge til en kort præsentation?
Rue Transnonain velegnet til et emne om politisk kunst; Den tredje klasses vogn om et emne om socialrealisme; Ratapoil om et emne om karikatur og skulptur.
Dokumentation verificeret
Hovedkilder
- Nationalforsamlingen - Biografiske vartegn for Honoré Daumier.
- Musée d'Orsay - La République, Vaskeriet, Crispin og Scapin og Ratapoil.
- Metropolitan Museum of Art - Den tredje klasses vogn, Rue Transnonain, Den lovgivende mave, Vaskeriet og Don Quijote og det døde muldyr.
- Nationalgalleriet for Kunst - Honoré Daumier, udvalgte værker, Ratapoil og Vandrende Saltimbanques.
- British Museum - Honoré Daumier, biografi og referencekataloger.
0 kommentarer