Milanesisk portræt · omkring 1490 -1497 · Louvre Museum
Leonardo da Vincis smukke jernarbejder
Et fejlagtigt navn, tre mulige identiteter og et blik, der synes at gå forud for beskueren: undersøgelse af et af renæssancens mest gådefulde portrætter.
Øjeblikkelig respons
Hvem er Belle Ferronnière?
Vi ved det ikke med sikkerhed. Louvre præsenterer værket under den forsigtige titel Portræt af en kvinde, fejlagtigt sagde La Belle Ferronnière. Leonardo malede sandsynligvis en dame ved hoffet i Milano mellem 1490 og 1497, men intet nutidigt dokument giver hendes navn.
Tre identifikationer dominerer: Lucrezia crivelli, elskerinde af Ludovic Sforza; Beatrice d'Este, hustru til hertugen; Og Isabella af Aragonien, hustru til Gian Galeazzo Sforza. Hver hypotese har spor, ingen lukker filen.
Det væsentlige punkt: det populære navn kommer sandsynligvis hverken fra frontale smykker eller fra en mands erhverv. Det skyldes en 19. århundrede forvirring mellem to portrætter i Louvre.
Tre kandidater
Identiteten forbliver åben
Portrættet tilhørte Sforza-hoffets verden, hvor tøj, frisure og smykker var politiske tegn. Men lighed alene er ikke nok: det afhænger af skulpturer, medaljer eller tegninger, hvis identifikation undertiden selv diskuteres.
Lucrezia crivelli
Æresdame af Béatrice d'Este derefter elskerinde af Ludovic Sforza fra 1495. Et latinsk digt bevaret i Codex Atlanticus fejrer en Lucrezia malet af Leonardo for hertugen: det er det mest attraktive dokumentariske spor, uden at bevise, at Louvre-maleriet er det ene.
Beatrice d'Este
Ludovics kone blev foreslået i 1907, især ved sammenligning med en buste af Gian Cristoforo Romano. Forskelle i fysiognomi og usikkerhed omkring sammenligningsbillederne forhindrer imidlertid fast identifikation.
Isabella af Aragonien
Hustru til Gian Galeazzo Sforza, den legitime hertug af Milano, hun udgør en tredje vigtig kandidat. Denne hypotese placerer portrættet i hoffets dynastiske rivalisering, men det er ikke baseret på nogen inskription eller afgørende herkomst.
Dom: "lady of the Court of Milan" er fortsat den mest nøjagtige formel i dag. Udnævnelse af en kandidat uden at angive tvivl omdanner en hypotese til sikkerhed.
En fejl, der blev en titel
Hvorfor hedder det "La Belle Ferronnière"?
Portrættet, der bar det navn
I de kongelige samlinger betegnede "La Belle Ferronnière" et andet lille portræt: en kvinde i profil klædt i fransk mode, i dag registreret på Louvre under nummer INV 786.
Ingres' forvirring
I begyndelsen af det 19. århundrede kopierede Ingres portrættet, der blev tilskrevet Leonardo. Et tryk lavet med Le Fèvre gav ham navnet på det andet maleri ved en fejltagelse. Fordelingen af dette billede fiksede det fejlagtige navn.
To tydeligt fornemme portrætter: en italiensk kvinde i tre fjerdedele og en fransk kvinde i profil.
Det spektakulære navn cirkulerer med portrættet af Leonardo og bliver mere berømt end den videnskabelige rettelse.
Louvre bevarer den kendte titel, mens den eksplicit inkluderer "forkert sagt" i meddelelsen.
Guidet læsning
Et bevægende portræt
Leonardo bryder med den stive profil af hofportrætter. Busten drejer til venstre, mens hovedet vender tilbage i den anden retning. Øjnene forlænger denne bevægelse yderligere: kroppen, ansigtet og blikket følger ikke den samme akse.
Det offbeat look
Pupillerne glider lidt til højre og opad. Kvinden har vist set noget uden for rammen foran os.
Rotationen forpurret
Busten og ansigtet reagerer på hinanden uden at overlappe hinanden. Denne modstand giver et levende nærvær til en rolig positur.
Brystningen
Det vandrette bånd skærer kroppen og placerer modellen bag en grænse. Det bringer ansigtet tættere sammen, samtidig med at den sociale distancering opretholdes.
Skalaen
Tættere på naturlig størrelse end tidligere milanesiske portrætter indtager figuren kraftigt det lille panel.
Frisure og Lenza
Hår delt i midten er dækket af en hovedbeklædning af silke og guld. En tynd strimmel, den lenza, krydser panden og bærer en rød sten, måske en rubin.
Ansigt uden hård kontur
Overgangene mellem kind, øjenlåg, næse og mund er formet af gradvise passager. Lyset skærer ikke ud: det bringer volumenet frem.
Lombardisk kostume
Røde, guld og bånd beskriver rækken uden at blive en dekorativ inventar. Den grå brystning kontrasterer sin mineralske kulde med varmen fra tøjet.
Under overfladen
Hvad infrarød reflektografi afslører
Den undersøgelse, der præsenteres i det videnskabelige katalog af Leonardo da Vinci-udstillingen på Louvre, giver ikke navnet på modellen, men det viser den kreative proces. Det endelige billede blev ikke blot farvet på en frossen tegning: Leonardo forvandlede figuren under arbejdet.
- Tøjet og halskæden har flere pentimenti, ændringer besluttet under udførelsen.
- Underliggende ansigt virker fyldigere end i endelig tilstand.
- Den definitive model strammer fysiognomien med chiaroscuro og sfumato.
- En første skitse af brystværnet, sandsynligvis ufærdig, vises under det synlige maleri.
I Leonardos arbejde
Dette portræt ændrer den kvindelige repræsentation
Kvinden er ikke længere kun defineret af hendes kostume eller hendes rang. Hans tanker synes at være dannet i blikkets skift og posens mobilitet. Denne visuelle indre forbereder Leonardos senere portrætter.
| Work | Bevægelse | Forholdet til tilskueren | Hvad adskiller La Belle Ferronnière |
|---|---|---|---|
| The Musician | Hovedet let drejet, stram indramning. | Direkte tilstedeværelse, men mere beskrivende. | En mere monumental skala og en mere kompleks artikulation af buste, hoved og øjne. |
| Damen med hermelinen | Livlig rotation af krop og dyr. | Cecilia Gallerani ser ud til at reagere på nogen. | Et mere lukket, mere frontalt og frivilligt udtryk, uden fortællende tilbehør. |
| Mona Lisa | Stabiliseret pyramideinstallation. | Mere omsluttende blik, tvetydigt smil. | Et mere brat og anspændt øjeblik: opmærksomheden synes trukket ud af rammen. |
Fra paladset til museet
En kongelig herkomst, men en dunkel begyndelse
Sandsynligt maleri i Milano, i kredsløbet om Sforza-hoffet.
Sandsynligvis nævnt i Fontainebleau som "portræt af en hertuginde af Mantua": dette er det første vartegn, der generelt bevares.
Maleriet udmærker sig i de kongelige samlinger af det franske profilportræt kaldet Belle Ferronnière.
Kopien af Ingres og dens indgraverede distribution knytter det forkerte navn til portrættet af Leonardo.
Værket tilhører Louvre Paintings-afdelingen, inventar INV 778, og forbliver udstillet i lokale 710.
Forlæng dit blik
La Belle Ferronnière i håndmalet reproduktion
Den mørke baggrund, frontaljuvelen og kostumets røde farver kræver reproduktion, der er i stand til at bevare ansigtets fine overgange. Oplev den dedikerede reproduktion, og sammenlign den derefter med andre berømte kvindeportrætter og malerier af Leonardo.
Se original
Hvor er La Belle Ferronnière på Louvre?
Tabellen er præsenteret i Stort Galleri, værelse 710, Denon fløj, niveau 1. Fra Salon Carré, gå ind i Grande Galerie og frem til de hvide marmorsøjler; Leonardos værker er på venstre væg, lige efter disse søjler.
Placeringen kan ændre sig under lån eller arbejde: tjek den officielle meddelelse på dagen for besøget. I nærheden, Louvre giver dig mulighed for at sammenligne flere malerier af Leonardo; Mona Lisa er beliggende i nabolandet Salle des Estates.
Se Louvre-instruktionerne
Ofte stillede spørgsmål
La Belle Ferronnière kort fortalt
Hvem malede La Belle Ferronnière?
Louvre-museet tilskriver portrættet Leonardo da Vinci. Det er generelt dateret omkring 1490 -1497, under malerens første milanesiske periode.
Hvem er kvinden afbildet?
Hans identitet er ikke fastslået. Lucrezia Crivelli, Béatrice d'Este og Isabelle d'Aragon er de tre kandidater, der oftest diskuteres.
Hvorfor er dette navn forkert?
I det 19. århundrede vedhæftede Ingres og gravøren Le Fèvre dette portræt navnet på et andet maleri i Louvre. Fejlen blev populær.
Hedder juvelen en jernarbejder?
Linket er misvisende. Hovedbøjlen foran er en lenza ; udtrykket "jernarbejder" anvendt på denne type smykker spredt især i det 19. århundrede, efter berømmelse af portrætter.
Hvad er dens dimensioner?
Panelet måler 63 cm højt og 45 cm bredt. Det er malet i olie på valnøddetræ.
Hvad viser infrarød?
Reflektografi afslører ændringer i tøjet og kraven, et fyldigere første ansigt og en skitse af brystværnet.
Hvor kan vi se bordet?
På Louvre-museet, Denon-fløjen, niveau 1, Grande Galerie, værelse 710, med forbehold for midlertidige rejser.
Hvad er den store innovation af portrætter?
Dissociationen af busten, hovedet og blikket skaber psykologisk bevægelse. Kvinden synes at tænke og reagere, ikke bare stille sig.
Hovedkilder: Louvre Museum, meddelelse om værket INV 778 · Louvre Museum, portræt INV 786 · "Skatte af den italienske renæssance" kursus · Leonardo da Vinci Udstillingskatalog, Louvre.
Visuelle kreditter: arbejde og detaljer baseret på fotografiet af Livioandronico2013, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons; portræt INV 786 baseret på Wikimedia Commons; undersøgelse af Ingres, Barber Institute /Wikimedia Commons; Grande Galerie © Louvre Museum. Afgrøder tjener visuel analyse.
0 kommentarer