Gustav Klimt · 1916 -1917 · Piacenza
Portræt af en dame: Tyveri, genopdagelse og skjult dobbeltportræt
En ung kvinde vender sig om på en grøn baggrund. Under hans ansigt er der dog en anden. Stjålet i 1997 derefter fundet treogtyve år senere i en væg på sit eget museum, dette sene maleri af Klimt har to historier og to billeder.
Direkte respons
Hvorfor Portræt af en dame er han så berømt?
The Portræt af en dame . Ritratto di signora på italiensk - er en olie på lærred malet af Gustav Klimt omkring 1916 -1917. Værket tilhører Galleria d'arte moderna Ricci Oddi i Plaisance, Italien. Dens betydning kommer lige så meget fra dets sene sprog som fra dets enestående materielle historie.
I 1996 bemærkede Claudia Maga, en gymnasieelev fra Plaisance, at ansigtet og posituren lignede stærkt et ældre portræt af Klimt, der kun kendes fra et fotografi. Analyser bekræfter, at det synlige lærred dækker et første maleri. Et år senere, da museet forberedte en udstilling omkring denne opdagelse, forsvandt maleriet.
Tyveriet forbliver uforklarligt. I næsten treogtyve år blev falske spor og tvivlsomme udsagn mangedoblet. Så, i december 2019, frigav gartnere vedbend på en ydervæg af museet. Bag en lille dør uden lås opdagede de en plastikpose indeholdende et lærred. Undersøgelser fastslår, at det faktisk er den stjålne Klimt.
To malerier
Klimt forvandler en første ung kvinde til et nyt portræt uden at ændre lærredet.
En uigennemsigtig flyvning
Rammen på taget og nærheden af et ovenlysvindue var aldrig nok til at forklare forsvinden.
Et intakt afkast
Stemplerne og mærkerne på bagsiden, derefter undersøgelserne, gør det muligt at autentificere det fundne værk.
Opdagelsen af 1996
Et portræt malet på et andet portræt
Sammenligningen viser ikke, at to kvinder blot ligner hinanden. Den afslører, hvordan Klimt holdt ansigt og generel orientering, mens hun genopbyggede tøjet, håret og det farverige miljø.
Samme generelle hældning, sidelæns blik og kindvolumen: dette er det spor, der udløste sammenligningen.
Den store hat i den første tilstand erstattes af en masse sort hår, som strammer hovedet.
Den mørke stjal bliver en lys, blomstrende bluse, konstrueret med hurtige og farverige strejf.
Det tætte brune rum viger for en lysende grøn, som bringer figuren tættere på beskueren.
Claudia Maga har ikke et røntgenbillede foran sig, når hun formulerer sin intuition. Hun sammenligner Plaisance-maleriet med et fotografi af det ældre maleri, der derefter betragtes som tabt. Hypotesen udsættes derefter for videnskabelige undersøgelser, som bekræfter tilstedeværelsen af den første komposition.
Denne opdagelse tillader os ikke at navngive modellerne. Formlen, ifølge hvilken Klimt dækkede portrættet af en død elsker, gentages ofte, men det er ikke fastslået af et afgørende dokument. Den mest solide læsning forbliver materiale: Klimt genbruger et allerede malet lærred og transformerer dybt figurens visuelle identitet.
Guidet læsning
En tilstedeværelse bygget af farve, ikke guld
Maleriet hører til Klimts sidste år. Overfladen hviler ikke længere på de kontinuerlige metalnetværk af Kiss eller d'Adèle Bloch-Bauer I. Den grønne baggrund er placeret synligt, med variationer, der forhindrer den ensfarvede farve i at blive neutral.
Ansigtet er placeret lidt over midten. Busten drejer til højre, mens hovedet vender tilbage til beskueren. Dette twist skaber en øjeblikkelig tilstedeværelse: den unge kvinde virker overrasket, da hun vender sig om.
Blomsterblusen absorberer flere farver fra maleriet. Roser, gule, hvide og grønne cirkulerer der uden ensartet omrids. Beklædningen tjener således som en overgang mellem lys hud, sort hår og baggrunden. Enhed kommer ikke fra et lukket design, men fra en gentagelse af berøringer.
Konturerne forbliver fastere omkring øjne, mund og hage. Klimt forbeholder sig derfor præcision til det, der bærer identitet. Alt andet - baggrund, stof, smykker, hår - kan vibrere og blive fortrudt.
1997 -2020
Fra tyveri til restitution: en kronologi uden et endeligt scenarie
Datoerne er kendte. De ansvarliges modus operandi og identitet er det ikke. Den virkelige historie er derfor mere forsigtig - og mærkeligere - end de fiktionaliserede versioner.
Det skjulte portræt
Claudia Maga sammenligner det synlige lærred med et gammelt portræt af en ung kvinde. Analyser bekræfter, at Klimt malede det ene billede oven på det andet.
Forsvinden
Museum opdager maleri stjålet under udstillingsforberedelse. De nøjagtige omstændigheder bliver aldrig afklaret.
Rammen på taget
Rammen findes i nærheden af et ovenlysvindue. Denne spektakulære scene kan svare til en udgang, en iscenesættelse eller en falsk føring.
Tasken i væggen
Gartnere, der fjerner vedbend, opdager et hulrum lukket af en lille dør. En plastikpose indeholder maleriet.
Autentificering
Undersøgelser af lærredet, dets bagside, segl og mærker får eksperter til at bekræfte, at det er den stjålne original.
Tilbagekomsten
Værket blev officielt returneret til Galleria Ricci Oddi, før det mødte offentligheden i udstillinger dedikeret til Klimt.
Mesterværket fundet
Tilbagekomsten til museet forvandler undersøgelsen til et udstillingsobjekt
Efter autentificering præsenteres maleriet ikke, som om intet var hændt. Hans fravær, hans tilbagevenden og hans dobbelte baggrund bliver en del af hans modtagelse. Udstillinger kan nu sidestille værket, det gamle fotografi af det første portræt og historien om opdagelsen.
Denne historie ændrer også den måde, vi ser på overfladen. Besøgende ved, at et andet billede forbliver under det synlige lag. Hver disposition bliver potentielt tvetydig: hører den helt til figuren 1916 -1917, eller tager den en struktur, der allerede er på plads?
Værket blev især præsenteret på Museo di Roma som en del af udstillingen dedikeret til Klimt og Italien. Installationsvisningerne minder om dets virkelige skala: ved 60 × 55 cm er maleriet mere intimt end mange af malerens store verdslige portrætter.
Se værket
På Galleria Ricci Oddi i Plaisance
Giuseppe Ricci Oddi erhvervede maleriet i 1925 til sin samling. Galleriet, han tilbød sin by, åbnede for offentligheden i 1931. Klimts portræt indtog en unik plads i et ensemble, der hovedsageligt var viet til italiensk kunst fra det 19. århundredee og XXe centuries.
Hængning kan ændre sig afhængigt af lån og udstillinger. Før du rejser, skal du kontrollere museets oplysninger. Foran arbejdet skal du starte to eller tre meter væk for at læse den grønne baggrund og bustens drejning, og derefter nærme sig øjnene, halskæden og blomsterne i tøjet.
Det forstørrede fotografi afslører penslens bevægelser, men det erstatter ikke opfattelsen af overfladen. Forskelle i sløvhed og tæthed mellem ansigt, hår, baggrund og bluse bliver skarpere foran lærredet.
Klimts sidste vej
Tre værker til at placere sen frihed
The Portræt af en dame er ikke en isoleret anomali. Omkring 1916 -1918 erstattede Klimt ofte kontinuiteten i guld med åbne baggrunde, dristige farver og bevidst synlige passager.
Amalie Zuckerkandl
Det præcise ansigt kommer frem fra en stadig åben krop og baggrund. Værket viser, hvordan Klimt bevidst prioriterer fuldførelsen.
Danser med kappe
Blomster, hud, grøn og stoffer mødes i berøringer. Figuren holdes sammen af farve lige så meget som ved tegning.
Bruden
Denne virkelige museumsudsigt viser en sen komposition, der stadig er under opførelse, hvor grupper, stoffer og figurer dannes i forskellig grad.
| Element | Gyldne periode | Portræt af en dame | Produkt effekt |
|---|---|---|---|
| Baggrund | Guld, mosaik, lukket overflade | Moduleret og synlig grøn | En mere mobil atmosfære |
| Outline | Former indlejret i ornament | Fast kontur til ansigtet, friere andre steder | Blikket bærer identitet |
| Tøj | Regelmæssige og symbolske motiver | Blomster malet i berøringer | Et mere billedligt materiale |
| Light | Metallisk refleksion | Farvekontrast | En mindre ceremoniel tilstedeværelse |
Relaterede værker og samlinger
Fra portrættet fundet til Klimts store ansigter
Disse valg refererer til de reproduktioner og samlinger, der er tilgængelige i butikken. Hvert ark angiver formaterne og produktionsmulighederne.
Hovedværk · 1916 -1917Portræt af en kvindeFind figuren på den grønne baggrund og dens blomsterbluse i arket dedikeret til reproduktion.
Se reproduktion →
Gylden periode · 1907Adèle Bloch-Bauer IEt væsentligt modspil til måling af overgangen fra kontinuerligt guld til sen farve.
Se reproduktion →
Sen portræt · 1916 -1917DanserenEn anden figur rekonstrueret af blomster, stoffer og en kompleks materialetilstand.
Se reproduktion →Udforsk mere
Portrætter, Klimt og Art Nouveau
Udvid læsningen med samlinger af kvindeportrætter, værker af Klimt og malerier med tilknytning til wienerkunstnouveau.
Dokumentation verificeret
Hovedkilder
Belvedere · Google Arts & Culture
Institutionel fil om dating, køb af Ricci Oddi, det underliggende portræt, tyveri, genopdagelse og tilbagelevering af værket.
Læs mappen →Museo di Roma
Udstillingsmeddelelse, resumé af Claudia Magas opdagelse, datoer for flyvningen og genopdagelse, rigtige fotografier af hængningen.
Se vejledningen →Google Arts & Culture · arbejdsark
Titel, forfatter, datering, dimensioner, teknik og konserveringssamling.
Se arbejdet i detaljer →Wikimedia Commons
Højopløsningsbillede af maleriet, rekonstruktion af den første tilstand og fotografier af Galleria Ricci Oddi.
Se filer →Visuelle kreditter: værker af Gustav Klimt i det offentlige domæne via Wikimedia Commons; udstillingsfotografier leveret af Museo di Roma; facade og have af Galleria Ricci Oddi via Wikimedia Commons i henhold til de licenser, der er angivet på hver fil; billeder af reproduktioner via Alpha Reproduction. Hver synlig billedadresse bruges kun én gang i artiklens brødtekst.
Ofte stillede spørgsmål
The Portræt af en dame i otte svar
Hvornår malede Klimt Portræt af en dame ?
Det synlige værk er dateret 1916 -1917. Det dækker et første portræt generelt placeret omkring 1910.
Hvem er kvinden afbildet?
Modellens identitet er ikke fastslået med sikkerhed. Vi skal undgå at præsentere legenden om en død elsker som kendsgerning.
Hvordan blev dobbeltportrættet opdaget?
I 1996 sammenlignede Claudia Maga, en gymnasieelev fra Plaisance, lærredets ansigt og positur med et gammelt fotografi, der viser et portræt af Klimt, der anses for tabt. Undersøgelser bekræftede genbrugen af lærredet.
Hvornår blev maleriet stjålet?
Forsvinden blev opdaget den 22. februar 1997 i Galleria Ricci Oddi under forberedelsen af en udstilling.
Hvor blev maleriet fundet?
Den 10. december 2019 fandt gartnere lærredet i en plastikpose, inde i et lille hulrum i en ydervæg af museet og skjult af efeu.
Er tyven blevet identificeret?
Nej. De nøjagtige omstændigheder ved tyveriet, cachen og eventuel efterfølgende bevægelse af lærredet forbliver offentligt uafklarede.
Hvor skal man se det Portræt af en dame ?
Værket tilhører Galleria d'arte moderna Ricci Oddi i Plaisance, Italien. Det er tilrådeligt at kontrollere hængningen, før du besøger.
Findes der en gengivelse af maleriet?
Ja. Alpha Reproduction butikken tilbyder et "Portræt af en kvinde - Gustav Klimt" ark og flere samlinger dedikeret til portrætter og Klimt.
0 kommentarer