16. - 20. århundrede · oliemalerier
De 100 malerier kvadrater den mest berømte
Hundrede malerier, hvis kvadratiske format er blevet kontrolleret, hvor centrum, diagonaler og kanter har en sammenlignelig styrke - fra Holbein, Klimt og Monet til Malevich, Mondrian, Kandinsky og Delaunay.
En balance uden dominerende retning
Hvorfor ændrer pladsen den måde, vi ser ud på?
Firkanten modstår blikkets vaner. Et vandret rektangel kalder spontant landskabet; et lodret rektangel fremkalder den stående krop. Når højde og bredde bliver næsten ens, kræves der ingen retning på forhånd. Centret får tyngdekraften, de fire sider udøver sammenligneligt tryk og den mindste diagonal bliver meget synlig. Centret får tyngdekraften, de fire sider udøver sammenligneligt tryk og den mindste diagonal bliver meget synlig. Sammensætningen skal konstruere sin egen bevægelse i stedet for at låne den fra formatet.
Den nøjagtige firkant forbliver relativt sjælden før moderniteten, fordi paneler, altertavler og portrætter adlyder andre anvendelser. Klimt gør det imidlertid til et stort instrument: hans haver, "Kysset" og portrættet af Adèle Bloch-Bauer forvirrer dybde og dekorativ overflade. Monet bringer vand, planter og refleksioner sammen til det punkt, hvor horisonten slettes. Malevich, Mondrian og Kandinsky tager derefter et afgørende skridt: pladsen indrammer ikke længere en repræsenteret verden, den bliver selv et billedligt problem.
Korpuset anvender nu en stram regel: Højde/bredde-forholdet for hvert komplet billede forbliver mellem 0,90 og 1,10, i gennemsnit 1,00. Arbejder med kun en firkantet vignet blev fjernet efter visuel inspektion. Alle er oliemalerier; tegninger, blæk, pasteller, akvareller, tryk, fotografier og detaljeret beskæring er udelukket.
På en firkant ved øjet ikke på forhånd, om det skal gå op, krydse eller dreje: Maleriet skal opfinde sin egen retning.
Det fanger naturligt øjet, men store malerier flytter det, deler det eller får det til at stråle ud mod kanterne.
De indfører retning og hastighed i et felt, som uden dem kunne virke for stabilt eller symmetrisk.
Deres sammenlignelige nærhed strammer formerne og gør hver margin lige så aktiv som hovedmønsteret.
Med abstraktion ophører firkanten med at være et vindue: det bliver en autonom virkelighed af linjer, tegn og farver.
100 malerier, hvor pladsens balance konstruerer billedet
Redaktionel rangeringEn balance, der er blevet universel
De tyve ikoner på pladsen
Gustav Klimt
The Kiss
I "Kysset" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsernes balance. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Portræt af Adèle Bloch-Bauer I
I "Portræt af Adèle Bloch-Bauer I" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Hans Holbein den Yngre
Ambassadørerne
I "Ambassadørerne" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og balancen i retninger. Hans Holbein den Yngre tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Kasimir Malevich
Rød firkant: billedrealisme af en bondekvinde i to dimensioner
I "Red Square: Pictorial Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Kasimir Malevich tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. De fire sider udøver et sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,04. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning med rød, blå og gul
I "Sammensætning med rød, blå og gul" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Mondrian omdanner firkanten til et balancesystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Nogle cirkler
I "Nogle cirkler" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Joaquin Sorolla
Gåtur ved havet
I "Walk by the Sea" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Joaquin Sorolla tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Claude Monet
Åkander: grøn harmoni
I "Water Lilies: Green Harmony" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Claude Monet tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Gårdhave med solsikker
I "Gårdhave med solsikker" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og retningsforholdet. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,0
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Pallas Athena
I "Pallas Athena" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Hope II
I "Hope II" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centrets sted, kanternes spænding og balancen i retninger. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver øjet en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Det blå bjerg
I "Det Blå Bjerg" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsforholdet. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver til kræfter frem for objekter. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,08. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Blå maling
I "Blue Painting" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Paul Klee
Senecio
I "Senecio" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og balancen af retninger. Klee behandler den lille firkant som en komplet verden, hvor et tegn, hoved eller farve er nok til at organisere rummet. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,09. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,09. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,09. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til arbejdets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Paul Klee
Rød ballon
I "Red Balloon" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Klee behandler den lille firkant som en komplet verden, hvor et tegn, hoved eller farve er nok til at organisere rummet. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,04. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Robert Delaunay
Samtidig disk
I "Simultaneous Disc" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Delaunay udstråler samtidige diske og kontraster fra flere centre, hvilket giver kvadratformatet roterende energi. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Danae
I "Danaé" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsangivelsernes balance. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til arbejdets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Franz Marc
The Tiger
I "Tigeren" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer stedet for midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Marc binder dyr og landskab i et netværk af farvede kurver, som udnytter al kvadratets stabilitet. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,09. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Sonja Knips
I "Sonja Knips" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og retningsforholdet. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Rød plet maleri
I "Red Spot Chart" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og spot bliver til kræfter frem for objekter. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Her bidrager forholdet tæt på 1:1 direkte til værkets visuelle identitet og berømmelse.
Se reproduktion →Landskabet bliver en overflade
Klimt's firkantede landskaber
Gustav Klimt
Attersee
I "Attersee" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsernes balance. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Stille dam
I "Calm Pond" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Granskov I
I "Fir Forest I" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver øjet en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Bøgeskov
I "Beech Forest" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Birkeskov
I "Birkeskoven" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsforholdet. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Horisonten forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Horisonten forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Pæretræ
I "Poirier" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Nærmer sig storm (Den store poppel II)
I "Approaching Storm (Den Store Poppel II)" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver øjet en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Rosenbuske under træerne
I "Roses Under the Trees" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kanternes spænding og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. De fire sider udøver et sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Solsikkehave
I "Solsikkehaven" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten forbliver følsom, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Mark i blomst
I "Field in Flower" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Valmuemark
I "Field of Poppies" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centrets sted, kanternes spænding og balancen af retninger. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver øjet en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Solsikken
I "The Sunflower" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Vandtårn
I "Château d'eau" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsernes balance. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten forbliver følsom, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Park ved Kammer Slot
I "Park på Kammer Slot" er pladsen ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og retningsforholdet. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Kammer Slot ved Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)
I "Château Kammer à Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centrets plads, kanternes spænding og retningsbalancen. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver øjet en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Landsted i Øvre Østrig
I "Øvre østrigske landsted" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og balancen i retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. De fire sider udøver et sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Avenue i Schloss Kammer Park
I "Avenue in Schloss Kammer Park" er pladsen ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og retningsforholdet. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten forbliver følsom, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Malcesine ved Gardasøen
I "Malcesine ved Gardasøen" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Italiensk havebrugslandskab
I "Italian Horticultural Landscape" er pladsen ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser den geometriske stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Æbletræ II
I "Pommier II" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Horisonten falmer til fordel for et kontinuerligt tæppe af blade, vand, facader og refleksioner.
Se reproduktion →Støtte bliver måling
Geometriske gitre og sammensætninger
Piet Mondrian
Sammensætning med blå
I "Composition with Blue" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning med grå linjer
I "Sammensætning med grå linjer" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, kanternes spænding og retningsernes balance. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Sammensætningen afbalancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning: Lysfarvede skud med grå linjer
I "Sammensætning: Lysfarvede planer med grå linjer" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning med raster 6: resultat, sammensætning med farver
I "Sammensætning med raster 6: resultat, sammensætning med farver" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterpositionen, kantspændingen og balancen af retninger. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Komposition 7: Lysfarvede billeder med grå konturer
I "Composition 7: Light-colored shots with grey outlines" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen af retninger. Mondrian forvandler firkanten til et balancesystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,98. Støtten indrammer ikke længere en scene: højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,98. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning med gitter 4 (diamant)
I "Sammensætning med gitter 4 (diamant)" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Sammensætningen afbalancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
N° VI /Sammensætning N° II
I "N° VI /Composition N° II" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning A
I "Sammensætning A" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning C
I "Sammensætning C" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning n° III
I "Sammensætning n° III" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsernes balance. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Sammensætningen afbalancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Tabel I
I "Tabel I" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,06. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning med stor rød, gul, sort, grå og blå plan
I "Sammensætning med stort plan rød, gul, sort, grå og blå" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og balancen af retninger. Mondrian omdanner firkanten til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Diamantsammensætning med gul, sort, blå, rød og grå
I "Losange sammensætning med gul, sort, blå, rød og grå" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balanceretningerne. Mondrian omdanner firkanten til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Sammensætning med rød, gul og blå
I "Sammensætning med rød, gul og blå" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og balancen i retninger. Mondrian omdanner firkanten til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Broadway Boogie Woogie
I "Broadway Boogie Woogie" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Mondrian forvandler kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Piet Mondrian
Boogie Woogie af sejr
I "Boogie Woogie of Victory" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Mondrian omdanner kvadratet til et ligevægtssystem, hvor linjer, hvide og farvede planer direkte måler støtten. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Cirkler inden for en cirkel
I "Circles within a Circle" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og spot bliver til kræfter frem for objekter. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
På hvid II
I "On White II" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,07. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Tre lyde
I "Three Sounds" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og spot bliver til kræfter frem for objekter. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
I den sorte firkant
I "In the Black Square" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,04. Støtten indrammer ikke længere en scene: den bliver selve målet for linjer, planer og intervaller.
Se reproduktion →Sæt stabilitet i bevægelse
Improvisationer og cirkulære rytmer
Wassily Kandinsky
Runaways
I "Fuga" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen af retninger. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Ravine improvisation
I "Ravin Improvisation" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen af retninger. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med ubevægelighed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Moskva I
I "Moskva I" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen af retninger. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. En diagonal eller kurve passerer gennem geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,04. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Gabriele Münter maleri
I "Gabriele Münter Painting" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver til kræfter frem for objekter. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Rød oval
I "Red Oval" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og spot bliver til kræfter frem for objekter. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,98. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer, at kvadratets stabilitet smelter sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Sort ramme
I "Black Frame" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,90. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med ubevægelighed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
White Cross
I "White Cross" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver til kræfter frem for objekter. En diagonal eller kurve passerer gennem geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,91. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer, at kvadratets stabilitet smelter sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Gult akkompagnement
I "Yellow Accompaniment" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver til kræfter snarere end objekter. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Mountain
I "Bjerg" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen af retninger. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer, at kvadratets stabilitet smelter sammen med ubevægelighed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Yndefuld stigning
I "Graceful Rise" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen af retninger. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med ubevægelighed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Sorte linjer
I "Sorte linjer" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og spot bliver til kræfter frem for objekter. En diagonal eller kurve passerer gennem geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,98. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Drømmende improvisation
I "Dreamy Improvisation" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver til kræfter frem for objekter. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
En intim fest
I "An Intimate Party" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Maleri i det grønne center
I "Maleri i det grønne center" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Kandinsky aktiverer firkanten i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,93. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med ubevægelighed.
Se reproduktion →
Wassily Kandinsky
Improvisation n° 30 (Kanoner)
I "Improvisation n° 30 (Kanoner)" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer stedet for midten, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Kandinsky aktiverer kvadratet i alle retninger; cirkel, diagonal og plet bliver kræfter snarere end objekter. En diagonal eller kurve passerer gennem geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Robert Delaunay
Hyldest til Blériot
I "Homage to Blériot" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centerets plads, kanternes spænding og retningsernes balance. Delaunay udstråler samtidige skiver og kontraster fra flere centre, hvilket giver kvadratformatet roterende energi. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Robert Delaunay
Sol og måne
I "Sol og Måne" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Delaunay udstråler samtidige diske og kontraster fra flere centre, hvilket giver kvadratformatet roterende energi. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Robert Delaunay
Skiver
I "Diske" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer midterpositionen, kantspændingen og balancen af retninger. Delaunay udstråler samtidige diske og kontraster fra flere centre, hvilket giver kvadratformatet roterende energi. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med ubevægelighed.
Se reproduktion →
Robert Delaunay
Sol, tårn, fly
I "Sol, tårn, flyvemaskine" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kantspændingen og balancen i retninger. Delaunay udstråler samtidige diske og kontraster fra flere centre, hvilket giver kvadratformatet roterende energi. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →
Robert Delaunay
Vindue med orange gardiner
I "Vindue med orange gardiner" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Delaunay udstråler samtidige diske og kontraster fra flere centre, hvilket giver kvadratformatet roterende energi. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Cirkler, buer og diagonaler forhindrer kvadratets stabilitet i at smelte sammen med stilhed.
Se reproduktion →Bring mønster og kanter sammen
Figurer, byer og dyr på pladsen
Egon Schiele
Efterårstræ i den hakkende luft (vintertræ)
I "Efterårstræ i den rastløse luft (vintertræ)" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kantspændingen og balancen i retninger. Schiele strammer figur, træ eller by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,99. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Hermiterne
I "Hermiterne" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer centrets sted, kanternes spænding og retningsernes balance. Schiele strammer en figur, et træ eller en by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Stein ved Donau, set fra syd
I "Stein ved Donau, set fra syd", er pladsen ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kanternes spænding og retningsforholdet. Schiele strammer en figur, et træ eller en by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Indstillingssol
I "Sunset" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Schiele strammer figur, træ eller by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Mor med to børn III
I "Mother with Two Children III" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og retningsforholdet. Schiele strammer en figur, et træ eller en by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,96. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,96. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Familien
I "Familien" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Schiele strammer figur, træ eller by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,94. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Portræt af Gerti Schiele
I "Portræt af Gerti Schiele" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kanternes spænding og balancen i retninger. Schiele strammer en figur, et træ eller en by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. En diagonal eller en kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Egon Schiele
Portræt af Arthur Roessler
I "Portræt af Arthur Roessler" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterfirkanten, kanternes spænding og retningsforholdet. Schiele strammer figur, træ eller by i et kompakt felt, hvis hulrum forstærker mønsterets skrøbelighed. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Franz Marc
Hjorte i sneen
I "Hjort i sneen" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen i retninger. Marc binder dyr og landskab i et netværk af farvede kurver, som udnytter al pladsens stabilitet. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på hjørnerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
Franz Marc
Hjorte i skoven I
I "Hjort i skoven I" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Marc binder dyr og landskab i et netværk af farvede kurver, som udnytter al kvadratets stabilitet. Sammensætningen balancerer faste masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,97. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Franz Marc
Birds
I "Fugle" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Marc binder dyr og landskab til et netværk af farvede kurver, som udnytter al kvadratets stabilitet. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,09. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
Franz Marc
Dyr i et landskab
I "Dyr i et landskab" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, kantspændingen og retningsbalancen. Marc binder dyr og landskab i et netværk af farvede kurver, der udnytter kvadratets fulde stabilitet. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margen aktiv. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,08. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
Franz Marc
Tyrol
I "Tyrol" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Marc binder dyr og landskab i et netværk af farvede kurver, som udnytter al pladsens stabilitet. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/bredde-forholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,94. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Jomfruerne
I "Jomfruerne" er kvadratet ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: det regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen i retningerne. Klimt gør kvadratet til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,96. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,96. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 0,96. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
August Macke
Kvinde i grøn jakke
I "Woman in the Green Jacket" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. August Macke tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,02. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
August Macke
Landskab ved havet
I "Landskab ved havet" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og balancen i retninger. August Macke tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,05. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
August Macke
Rokoko
I "Rokoko" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den justerer midterfirkanten, kantspændingen og retningsbalancen. August Macke tilpasser præcist masser, linjer og intervaller til formatets stabilitet. Centret forbliver følsomt, men flere accenter tæt på vinklerne opretholder kontinuerlig cirkulation. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Kvinden med ventilatoren
I "Kvinden med blæseren" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer placeringen af midten, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Sammensætningen balancerer fulde masser og intervaller uden varigt at favorisere vandret eller lodret. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,00. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Kvindernes tre tidsaldre
I "The Three Ages of Women" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer centrets sted, kanternes spænding og balancen i retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. En diagonal eller kurve krydser geometrisk stabilitet og giver blikket en præcis retning. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert tomrum.
Se reproduktion →
Gustav Klimt
Babyen
I "The Baby" er firkanten ikke en ramme tilføjet omkring mønsteret: den regulerer midterpositionen, spændingen af kanterne og balancen af retninger. Klimt gør firkanten til et kontinuerligt medium: figur, løv og ornament kan dele den samme tæthed uden at underkaste sig en horisont. De fire sider udøver sammenligneligt tryk, hvilket fortætter mønsteret og gør hver margin aktiv. Højde/breddeforholdet for det kontrollerede integralbillede er 1,01. Det kompakte felt bringer motiv og kanter sammen, hvilket øger tilstedeværelsen af hver silhuet og hvert hulrum.
Se reproduktion →Anatomi af et format
Fem måder at aktivere pladsen på
En perfekt symmetrisk firkant kan blive inert, hvis maleren placerer alt i centrum. De stærkeste kompositioner etablerer derfor kontrollerede ubalancer: en lidt forskudt figur, en diagonal, en tættere gruppe i en vinkel eller en farve, der tiltrækker den ene side. Formatets enhed forbliver mærkbar, men blikket cirkulerer i stedet for at stoppe.
I landskabet reducerer pladsen horisontens dominans og tillader jorden, løvet eller refleksioner at stige til den øverste kant. I det indre bringer det karakterer og objekter sammen. I abstraktion tilbyder det et felt uden forudgående narrativ orientering. Denne tilsyneladende neutralitet forklarer, hvorfor Malevich og Mondrian valgte det for at stille spørgsmålstegn ved selve maleriet.
At flytte mønsteret skaber en umiddelbar spænding mellem kvadratets centrale tyngdekraft og kaldet af en kant.
Det giver retning til blikket og omdanner geometrisk stabilitet til bevægelse.
Løv, vand eller materiale fylder overfladen uden klart at skelne forgrund og baggrund.
Et element skåret af rammen får os til at forestille os, at scenen fortsætter ud over de fire sider.
Linjer og flade områder måler direkte støtten, når repræsentation viger for abstraktion.
Udvælgelsesmetode
Faktisk målte proportioner
Kun olie
De hundrede værker er oliemalerier. Tegninger, blæk, pasteller, akvareller, tryk og fotografier er undtaget.
Fra 0,90 til 1,10
Hvert fuldt billede er blevet målt. Det gennemsnitlige højde/bredde-forhold er 1,00, med en maksimal tolerance på ti procent omkring det nøjagtige kvadrat.
Kontrollerede produkter
De hundrede Shopify-reproduktioner er aktive, publicerede og knyttet til hundrede separate hovedbilleder.
Ofte stillede spørgsmål
Se anderledes på pladsen
Hvad er en firkantet tabel i denne rangliste?
Et maleri, hvis kontrollerede højde/bredde-forhold er mellem 0,90 og 1,10. Denne smalle margen holder historiske formater lidt uregelmæssige, mens den udelukker rektangler.
Hvorfor ikke bare huske det præcise 1:1 forhold?
Den matematiske firkant bliver især almindelig med moderniteten. En tolerance begrænset til ti procent undgår at udelukke gamle understøtninger meget tæt på pladsen.
Hvorfor er Klimt så nærværende?
Han brugte pladsen med enestående konsistens til portrætter, par og især landskaber. Dette format giver ham mulighed for at samle dekorativt motiv og dybde uden at underordne den ene til den anden.
Er billederne blevet beskåret for at komme ind i udvalget?
Nej. Kontrol vedrører det fulde billede af værket; firkantede vignetter omkring et rektangulært maleri og detaljeret beskæring er blevet kasseret.
Hvordan klassificeres værker?
De første rækker kombinerer global berømmelse, historisk betydning og pladsens særligt stærke rolle. De følgende kapitler udvikler Klimts landskaber, gitter, cirkulære rytmer, figurer, byer og dyr.
0 kommentarer