Isaac Levitan · 1860-1900
Les 100 tableaux connus qui racontent Isaac Levitan
Des routes de l'exil aux crues du printemps, Levitan a fait du paysage russe une mémoire, une météo et parfois une confidence.
Levitan entre à l'École de peinture de Moscou à treize ans et apprend auprès d'Alexeï Savrassov à peindre moins un site qu'un état du monde. Les Ambulants accueillent bientôt ses paysages, Pavel Tretiakov les collectionne et Anton Tchekhov devient son ami. Des parcs de jeunesse à Plios, de la route de Vladimir aux dernières visions du lac, ce parcours suit la naissance du « paysage d'humeur » sans transformer chaque bouleau en monument national : ils ont déjà assez à faire avec le vent.
Isaac Levitan
Paix éternelle
- Date
- 1894
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Peint en 1894 après un séjour sur les rives du lac Oudomlia, ce paysage place une petite église et son cimetière face à une étendue d'eau presque cosmique. Levitan y oppose la fragilité humaine à l'immensité du ciel; le tableau devint l'un des sommets de son « paysage d'humeur », et il n'a nul besoin d'un personnage pour faire entendre le silence.
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Isaac Levitan
Automne doré
- Date
- 1895
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.82 × 1.26 cm
Levitan peint Automne doré en 1895 dans la région de Tver, au cours d'une période étonnamment lumineuse de son œuvre. Les bouleaux jaunes, la rivière bleue et les terres rouges donnent à la saison une intensité presque festive, comme si l'automne avait décidé, pour une fois, de ne pas jouer les mélancoliques.
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Isaac Levitan
Mars
- Date
- 1895
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.6 × 0.75 cm
Réalisé en 1895 à Gorka, Mars saisit l'instant où l'hiver russe commence enfin à céder : la neige bleuit, une porte reste ouverte et un cheval attend devant la maison. Cette lumière nette rompt avec les brumes habituelles de Levitan et fait du dégel un événement aussi sérieux qu'une première au théâtre.
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Isaac Levitan
Vladimirka
- Date
- 1892
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
En 1892, Levitan découvre la route de Vladimir, autrefois empruntée par les condamnés envoyés à pied vers la Sibérie. La voie vide, la borne et la petite silhouette d'une pèlerine suffisent à réveiller cette mémoire; le paysage devient une page d'histoire sans bataille, mais certainement pas sans douleur.
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Isaac Levitan
Jour d'automne. Sokolniki
- Date
- 1879
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Présenté en 1879 alors que Levitan est encore étudiant, ce tableau attire l'attention du collectionneur Pavel Tretiakov. La femme en noir, ajoutée par Nikolaï Tchekhov, traverse un parc humide où l'automne semble avoir vidé les allées quelques minutes trop tôt : une solitude devenue célèbre.
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Isaac Levitan
Appel du soir
- Date
- 1892
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.87 × 1.076 cm
Les clochers reflétés et la rivière calme appartiennent à un motif que Levitan travaille après ses séjours à Plios. Peint en 1892, le tableau ne représente pas le son des cloches : il en organise les échos dans la lumière, l'eau et la distance.
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Isaac Levitan
Monastère silencieux
- Date
- 1890
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.875 × 1.08 cm
Levitan compose ce monastère en 1890 à partir de souvenirs de plusieurs sites de la Volga. Le pont conduit le regard vers les coupoles sans transformer le paysage en carte postale pieuse; Anton Tchekhov reprendra d'ailleurs cette atmosphère dans La Mouette.
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Isaac Levitan
Le lac. La Rus'
- Date
- 1899
- Collection
- Musée russe, Saint-Pétersbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile, 1.49 × 2.08 cm
Dernière grande toile de Levitan, laissée inachevée à sa mort en 1900, Le Lac rassemble des années d'études du ciel, de l'eau et des villages russes. Les nuages courent au-dessus d'une rive semée d'églises : une vision ample de la Russie, lumineuse mais jamais triomphale.
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Isaac Levitan
Vent frais. La Volga
- Date
- 1885
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.72 × 1.23 cm
Commencé à Plios et achevé en 1895, Vent frais. La Volga transforme le fleuve en scène de mouvement. Barges, vapeur, voiles et eau agitée rompent avec le calme contemplatif attendu; même les nuages semblent avoir un horaire à tenir.
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Isaac Levitan
Printemps. Grandes Eaux
- Date
- 1897
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Peint en 1897, ce tableau montre la crue printanière qui envahit un bois de bouleaux. Levitan réduit presque tout à des troncs minces, une barque et leurs reflets : la catastrophe saisonnière devient une architecture transparente, légère en apparence seulement.
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Isaac Levitan
Après la pluie. Plios
- Date
- 1889
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
En 1889, après l'averse, la Volga reprend doucement son activité sous un ciel encore chargé. Levitan accorde les vapeurs, les barges et les toits mouillés dans une lumière argentée; Plios paraît respirer, ce qui est déjà beaucoup demander à une ville peinte.
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Isaac Levitan
Eaux profondes
- Date
- 1892
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 1.5 × 2.09 cm
Le récit populaire d'une jeune femme noyée nourrit ce paysage de 1892, connu en russe sous le titre Au bord du gouffre. La passerelle, l'eau sombre et le bois fermé construisent une inquiétude progressive : on avance dans le tableau avec nettement moins d'assurance qu'on n'y entre.
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Isaac Levitan
Le Soir. Plios doré
- Date
- 1889
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.842 × 1.42 cm
Peint en 1889, ce panorama regarde Plios depuis l'autre rive de la Volga. La lumière du soir unifie les maisons, l'église et les pentes sans effacer leur distance; la ville devient un souvenir doré avant même que la nuit ne tombe.
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Isaac Levitan
Crépuscule. Meules
- Date
- 1899
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.598 × 0.846 cm
Vers 1899, Levitan revient aux meules dans une toile presque dépouillée : quelques volumes sombres, une bande de ciel et l'humidité du soir. La simplicité annonce une modernité où l'atmosphère compte davantage que l'anecdote, et où une meule peut parfaitement tenir le premier rôle.
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Isaac Levitan
La Boulaie
- Date
- 1889
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.285 × 0.5 cm
Commencée dans les années 1880 et achevée à Plios en 1889, La Boulaie résulte d'un long travail sur les rythmes de troncs et les taches de soleil. Levitan transforme un sous-bois ordinaire en espace vibrant, sans aligner les arbres comme des soldats trop zélés.
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Isaac Levitan
Silence
- Date
- 1898
- Collection
- Musée russe, Saint-Pétersbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « Silence ». Datée en 1898, « Silence » confie à la météo le premier rôle. Pour « Silence », ancrage muséal : Musée russe, Saint-Pétersbourg. Par sa lumière, « Silence » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Automne. La route vers le village
- Date
- 1877
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Automne. La route vers le village ». Datée en 1877, « Automne. La route vers le village » inverse doucement celui qui observe. Pour « Automne. La route vers le village », source de collection : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Automne. La route vers le village » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Portrait d'Anton Tchekhov
- Date
- 1885
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Portrait d'Anton Tchekhov ». Datée en 1885, « Portrait d'Anton Tchekhov » évite toute campagne de carte postale. Pour « Portrait d'Anton Tchekhov », repère de catalogue : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Portrait d'Anton Tchekhov » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Jour ensoleillé
- Date
- 1876
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.53 × 0.407 cm
La couleur installe l'heure dans « Jour ensoleillé ». Datée en 1876, « Jour ensoleillé » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Jour ensoleillé », localisation connue : collection particulière. Par sa lumière, « Jour ensoleillé » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Soir
- Date
- 1877
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.722 × 0.533 cm
Le silence dépend de la composition dans « Soir ». Datée en 1877, « Soir » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Soir », référence conservée : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Soir » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Paysage aux fougères, automne à Bor
- Date
- 1894
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.62 × 0.48 cm
La lumière ordonne le motif dans « Paysage aux fougères, automne à Bor ». Datée en 1894, « Paysage aux fougères, automne à Bor » rend la saison presque physique. Pour « Paysage aux fougères, automne à Bor », collection signalée : collection particulière. Par sa lumière, « Paysage aux fougères, automne à Bor » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Les Alpes sous la neige
- Date
- 1897
- Collection
- Musée des Beaux-Arts de Iekaterinbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.65 × 0.87 cm
Un chemin lance le regard dans « Les Alpes sous la neige ». Datée en 1897, « Les Alpes sous la neige » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Les Alpes sous la neige », repère documentaire : Musée des Beaux-Arts de Iekaterinbourg. Par sa lumière, « Les Alpes sous la neige » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
Bosquet au bord d'un lac, automne
- Date
- 1898
- Collection
- Ashmolean Museum
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.111 × 0.151 cm
Les plans approfondissent la vue dans « Bosquet au bord d'un lac, automne ». Datée en 1898, « Bosquet au bord d'un lac, automne » ouvre la scène par son horizon. Pour « Bosquet au bord d'un lac, automne », lieu de conservation : Ashmolean Museum. Par sa lumière, « Bosquet au bord d'un lac, automne » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Paysage avec une meule
- Date
- 1886
- Collection
- musée national de Varsovie
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.155 × 0.325 cm
Le ciel donne le ton dans « Paysage avec une meule ». Datée en 1886, « Paysage avec une meule » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Paysage avec une meule », provenance publiée : musée national de Varsovie. Par sa lumière, « Paysage avec une meule » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
Campement tzigane
- Date
- 1889
- Collection
- Tartu Art Museum's painting collection
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.298 × 0.64 cm
L'eau partage la composition dans « Campement tzigane ». Datée en 1889, « Campement tzigane » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Campement tzigane », notice actuelle : Tartu Art Museum's painting collection. Par sa lumière, « Campement tzigane » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
Les Pissenlits
- Date
- 1889
- Collection
- Musée d'État des Beaux-Arts de Tchouvachie
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.59 × 0.425 cm
Les arbres règlent le rythme dans « Les Pissenlits ». Datée en 1889, « Les Pissenlits » confie à la météo le premier rôle. Pour « Les Pissenlits », ancrage muséal : Musée d'État des Beaux-Arts de Tchouvachie. Par sa lumière, « Les Pissenlits » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Nénuphars
- Date
- 1895
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Nénuphars ». Datée en 1895, « Nénuphars » inverse doucement celui qui observe. Pour « Nénuphars », source de collection : collection particulière. Par sa lumière, « Nénuphars » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Pont à la Sloboda de Savvinskaya
- Date
- 1884
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Pont à la Sloboda de Savvinskaya ». Datée en 1884, « Pont à la Sloboda de Savvinskaya » évite toute campagne de carte postale. Pour « Pont à la Sloboda de Savvinskaya », repère de catalogue : collection particulière. Par sa lumière, « Pont à la Sloboda de Savvinskaya » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Avant l'orage
- Date
- 1879
- Collection
- musée des Beaux-Arts de Nijni Novgorod
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Avant l'orage ». Datée en 1879, « Avant l'orage » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Avant l'orage », localisation connue : musée des Beaux-Arts de Nijni Novgorod. Par sa lumière, « Avant l'orage » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Soir après la pluie
- Date
- 1879
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Soir après la pluie ». Datée en 1879, « Soir après la pluie » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Soir après la pluie », référence conservée : collection particulière. Par sa lumière, « Soir après la pluie » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Allée à Ostankino
- Date
- 1880
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
La lumière ordonne le motif dans « Allée à Ostankino ». Datée en 1880, « Allée à Ostankino » rend la saison presque physique. Pour « Allée à Ostankino », collection signalée : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Allée à Ostankino » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Dans le parc
- Date
- 1880
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « Dans le parc ». Datée en 1880, « Dans le parc » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Dans le parc », repère documentaire : collection particulière. Par sa lumière, « Dans le parc » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
Le Chêne
- Date
- 1880
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « Le Chêne ». Datée en 1880, « Le Chêne » ouvre la scène par son horizon. Pour « Le Chêne », lieu de conservation : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Le Chêne » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Paysage d'automne
- Date
- 1880
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Paysage d'automne ». Datée en 1880, « Paysage d'automne » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Paysage d'automne », provenance publiée : collection particulière. Par sa lumière, « Paysage d'automne » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
La Sloboda de Savvinskaya près de Zvenigorod
- Date
- 1884
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.43 × 0.67 cm
L'eau partage la composition dans « La Sloboda de Savvinskaya près de Zvenigorod ». Datée en 1884, « La Sloboda de Savvinskaya près de Zvenigorod » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « La Sloboda de Savvinskaya près de Zvenigorod », notice actuelle : collection particulière. Par sa lumière, « La Sloboda de Savvinskaya près de Zvenigorod » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
Hiver dans la forêt
- Date
- 1885
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « Hiver dans la forêt ». Datée en 1885, « Hiver dans la forêt » confie à la météo le premier rôle. Pour « Hiver dans la forêt », ancrage muséal : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Hiver dans la forêt » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Printemps dans la campagne.
- Date
- 1891
- Collection
- musée national de Varsovie
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.35 × 0.47 cm
La route vise le lointain dans « Printemps dans la campagne. ». Datée en 1891, « Printemps dans la campagne. » inverse doucement celui qui observe. Pour « Printemps dans la campagne. », source de collection : musée national de Varsovie. Par sa lumière, « Printemps dans la campagne. » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Sentier dans la forêt de feuillus, fougères
- Date
- 1895
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Sentier dans la forêt de feuillus, fougères ». Datée en 1895, « Sentier dans la forêt de feuillus, fougères » évite toute campagne de carte postale. Pour « Sentier dans la forêt de feuillus, fougères », repère de catalogue : collection particulière. Par sa lumière, « Sentier dans la forêt de feuillus, fougères » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Automne, journée ensoleillée
- Date
- 1897
- Collection
- Galerie nationale d'Arménie
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.595 × 0.73 cm
La couleur installe l'heure dans « Automne, journée ensoleillée ». Datée en 1897, « Automne, journée ensoleillée » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Automne, journée ensoleillée », localisation connue : Galerie nationale d'Arménie. Par sa lumière, « Automne, journée ensoleillée » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Pommiers en fleurs
- Date
- 1897
- Collection
- musée national des Beaux-Arts de Biélorussie
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Pommiers en fleurs ». Datée en 1897, « Pommiers en fleurs » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Pommiers en fleurs », référence conservée : musée national des Beaux-Arts de Biélorussie. Par sa lumière, « Pommiers en fleurs » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Automne, bouleaux
- Date
- 1899
- Collection
- Local Museum, Sumy
- Technique ou format
- Huile sur toile
La lumière ordonne le motif dans « Automne, bouleaux ». Datée en 1899, « Automne, bouleaux » rend la saison presque physique. Pour « Automne, bouleaux », collection signalée : Local Museum, Sumy. Par sa lumière, « Automne, bouleaux » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Brouillard d'automne
- Date
- 1899
- Collection
- Musée russe, Saint-Pétersbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « Brouillard d'automne ». Datée en 1899, « Brouillard d'automne » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Brouillard d'automne », repère documentaire : Musée russe, Saint-Pétersbourg. Par sa lumière, « Brouillard d'automne » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
Crépuscule, lune
- Date
- 1899
- Collection
- Musée russe, Saint-Pétersbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « Crépuscule, lune ». Datée en 1899, « Crépuscule, lune » ouvre la scène par son horizon. Pour « Crépuscule, lune », lieu de conservation : Musée russe, Saint-Pétersbourg. Par sa lumière, « Crépuscule, lune » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Forêt d'automne
- Date
- 1899
- Collection
- Local Museum, Sumy
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Forêt d'automne ». Datée en 1899, « Forêt d'automne » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Forêt d'automne », provenance publiée : Local Museum, Sumy. Par sa lumière, « Forêt d'automne » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
Isbas
- Date
- 1899
- Collection
- musée des Beaux-Arts de Nijni Novgorod
- Technique ou format
- Huile sur toile
L'eau partage la composition dans « Isbas ». Datée en 1899, « Isbas » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Isbas », notice actuelle : musée des Beaux-Arts de Nijni Novgorod. Par sa lumière, « Isbas » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
La Route
- Date
- 1899
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « La Route ». Datée en 1899, « La Route » confie à la météo le premier rôle. Pour « La Route », ancrage muséal : collection particulière. Par sa lumière, « La Route » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Le Halage
- Date
- 1899
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Le Halage ». Datée en 1899, « Le Halage » inverse doucement celui qui observe. Pour « Le Halage », source de collection : collection particulière. Par sa lumière, « Le Halage » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Les Champs
- Date
- 1899
- Collection
- Vyatskiy Art Museum
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Les Champs ». Datée en 1899, « Les Champs » évite toute campagne de carte postale. Pour « Les Champs », repère de catalogue : Vyatskiy Art Museum. Par sa lumière, « Les Champs » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Les Derniers Rayons du soleil
- Date
- 1899
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Les Derniers Rayons du soleil ». Datée en 1899, « Les Derniers Rayons du soleil » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Les Derniers Rayons du soleil », localisation connue : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Les Derniers Rayons du soleil » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Vue rurale
- Date
- 1899
- Collection
- Musée des Beaux-Arts de Iekaterinbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.305 × 0.55 cm
Le silence dépend de la composition dans « Vue rurale ». Datée en 1899, « Vue rurale » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Vue rurale », référence conservée : Musée des Beaux-Arts de Iekaterinbourg. Par sa lumière, « Vue rurale » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Crépuscule bleu
- Date
- 1900
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.505 × 0.74 cm
La lumière ordonne le motif dans « Crépuscule bleu ». Datée en 1900, « Crépuscule bleu » rend la saison presque physique. Pour « Crépuscule bleu », collection signalée : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Crépuscule bleu » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Bouleaux à la lisière
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « Bouleaux à la lisière ». Datée vers 1880-1900, « Bouleaux à la lisière » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Bouleaux à la lisière », repère documentaire : collection particulière. Par sa lumière, « Bouleaux à la lisière » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
L'Allée
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « L'Allée ». Datée vers 1880-1900, « L'Allée » ouvre la scène par son horizon. Pour « L'Allée », lieu de conservation : collection particulière. Par sa lumière, « L'Allée » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Lilas
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Omsk District Museum of Visual Arts
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Lilas ». Datée vers 1880-1900, « Lilas » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Lilas », provenance publiée : Omsk District Museum of Visual Arts. Par sa lumière, « Lilas » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
Midi
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Novokuznetsk Art Museum
- Technique ou format
- Huile sur toile
L'eau partage la composition dans « Midi ». Datée vers 1880-1900, « Midi » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Midi », notice actuelle : Novokuznetsk Art Museum. Par sa lumière, « Midi » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
Moulins à vent, crépuscule tardif
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « Moulins à vent, crépuscule tardif ». Datée vers 1880-1900, « Moulins à vent, crépuscule tardif » confie à la météo le premier rôle. Pour « Moulins à vent, crépuscule tardif », ancrage muséal : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Moulins à vent, crépuscule tardif » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Nuit de lune
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Galerie Tretiakov, Moscou
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Nuit de lune ». Datée vers 1880-1900, « Nuit de lune » inverse doucement celui qui observe. Pour « Nuit de lune », source de collection : Galerie Tretiakov, Moscou. Par sa lumière, « Nuit de lune » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Ostankino
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Musée russe, Saint-Pétersbourg
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Ostankino ». Datée vers 1880-1900, « Ostankino » évite toute campagne de carte postale. Pour « Ostankino », repère de catalogue : Musée russe, Saint-Pétersbourg. Par sa lumière, « Ostankino » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Petite maison dans la prairie
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection particulière
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Petite maison dans la prairie ». Datée vers 1880-1900, « Petite maison dans la prairie » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Petite maison dans la prairie », localisation connue : collection particulière. Par sa lumière, « Petite maison dans la prairie » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Route dans la forêt
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Novokuznetsk Art Museum
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Route dans la forêt ». Datée vers 1880-1900, « Route dans la forêt » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Route dans la forêt », référence conservée : Novokuznetsk Art Museum. Par sa lumière, « Route dans la forêt » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Route de village
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Galerie nationale de Finlande
- Technique ou format
- Huile sur toile, 0.17 × 0.34 cm
La lumière ordonne le motif dans « Route de village ». Datée vers 1880-1900, « Route de village » rend la saison presque physique. Pour « Route de village », collection signalée : Galerie nationale de Finlande. Par sa lumière, « Route de village » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Village en hiver
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Tula Oblast Art Museum
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « Village en hiver ». Datée vers 1880-1900, « Village en hiver » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Village en hiver », repère documentaire : Tula Oblast Art Museum. Par sa lumière, « Village en hiver » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
Printemps en Italie
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « Printemps en Italie ». Datée vers 1880-1900, « Printemps en Italie » ouvre la scène par son horizon. Pour « Printemps en Italie », lieu de conservation : Collection non documentée. Par sa lumière, « Printemps en Italie » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Un jour de juin
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Un jour de juin ». Datée vers 1880-1900, « Un jour de juin » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Un jour de juin », provenance publiée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Un jour de juin » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
Haute eau
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
L'eau partage la composition dans « Haute eau ». Datée vers 1880-1900, « Haute eau » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Haute eau », notice actuelle : Collection non documentée. Par sa lumière, « Haute eau » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
Paysage de Crimée
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « Paysage de Crimée ». Datée vers 1880-1900, « Paysage de Crimée » confie à la météo le premier rôle. Pour « Paysage de Crimée », ancrage muséal : Collection non documentée. Par sa lumière, « Paysage de Crimée » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Avant la tempête
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Avant la tempête ». Datée vers 1880-1900, « Avant la tempête » inverse doucement celui qui observe. Pour « Avant la tempête », source de collection : Collection non documentée. Par sa lumière, « Avant la tempête » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Lac dans la forêt
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Lac dans la forêt ». Datée vers 1880-1900, « Lac dans la forêt » évite toute campagne de carte postale. Pour « Lac dans la forêt », repère de catalogue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Lac dans la forêt » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Lac au soir
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Lac au soir ». Datée vers 1880-1900, « Lac au soir » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Lac au soir », localisation connue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Lac au soir » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Sur le chemin de Sion
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Sur le chemin de Sion ». Datée vers 1880-1900, « Sur le chemin de Sion » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Sur le chemin de Sion », référence conservée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Sur le chemin de Sion » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Petite gare
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La lumière ordonne le motif dans « Petite gare ». Datée vers 1880-1900, « Petite gare » rend la saison presque physique. Pour « Petite gare », collection signalée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Petite gare » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
La Volga
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « La Volga ». Datée vers 1880-1900, « La Volga » retient l'émotion dans la couleur. Pour « La Volga », repère documentaire : Collection non documentée. Par sa lumière, « La Volga » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
Remous
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « Remous ». Datée vers 1880-1900, « Remous » ouvre la scène par son horizon. Pour « Remous », lieu de conservation : Collection non documentée. Par sa lumière, « Remous » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Hautes eaux sur la Soura
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Hautes eaux sur la Soura ». Datée vers 1880-1900, « Hautes eaux sur la Soura » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Hautes eaux sur la Soura », provenance publiée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Hautes eaux sur la Soura » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
Soir sur la Volga
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
L'eau partage la composition dans « Soir sur la Volga ». Datée vers 1880-1900, « Soir sur la Volga » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Soir sur la Volga », notice actuelle : Collection non documentée. Par sa lumière, « Soir sur la Volga » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
Domaine de Babkino
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « Domaine de Babkino ». Datée vers 1880-1900, « Domaine de Babkino » confie à la météo le premier rôle. Pour « Domaine de Babkino », ancrage muséal : Collection non documentée. Par sa lumière, « Domaine de Babkino » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Petite cour usée, Plios
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Petite cour usée, Plios ». Datée vers 1880-1900, « Petite cour usée, Plios » inverse doucement celui qui observe. Pour « Petite cour usée, Plios », source de collection : Collection non documentée. Par sa lumière, « Petite cour usée, Plios » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Première verdure
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Première verdure ». Datée vers 1880-1900, « Première verdure » évite toute campagne de carte postale. Pour « Première verdure », repère de catalogue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Première verdure » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Haute rive de la Volga
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Haute rive de la Volga ». Datée vers 1880-1900, « Haute rive de la Volga » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Haute rive de la Volga », localisation connue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Haute rive de la Volga » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Barges sur la Volga
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Barges sur la Volga ». Datée vers 1880-1900, « Barges sur la Volga » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Barges sur la Volga », référence conservée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Barges sur la Volga » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Rive de la Méditerranée
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La lumière ordonne le motif dans « Rive de la Méditerranée ». Datée vers 1880-1900, « Rive de la Méditerranée » rend la saison presque physique. Pour « Rive de la Méditerranée », collection signalée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Rive de la Méditerranée » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Venise, Riva degli Schiavoni
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « Venise, Riva degli Schiavoni ». Datée vers 1880-1900, « Venise, Riva degli Schiavoni » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Venise, Riva degli Schiavoni », repère documentaire : Collection non documentée. Par sa lumière, « Venise, Riva degli Schiavoni » ménage au silence toute sa place.
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Isaac Levitan
Près de Bordighera
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « Près de Bordighera ». Datée vers 1880-1900, « Près de Bordighera » ouvre la scène par son horizon. Pour « Près de Bordighera », lieu de conservation : Collection non documentée. Par sa lumière, « Près de Bordighera » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
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Isaac Levitan
Ombres du soir
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Ombres du soir ». Datée vers 1880-1900, « Ombres du soir » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Ombres du soir », provenance publiée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Ombres du soir » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
Voir l'œuvre
Isaac Levitan
Printemps, dernière neige
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
L'eau partage la composition dans « Printemps, dernière neige ». Datée vers 1880-1900, « Printemps, dernière neige » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Printemps, dernière neige », notice actuelle : Collection non documentée. Par sa lumière, « Printemps, dernière neige » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
Jour de tempête
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « Jour de tempête ». Datée vers 1880-1900, « Jour de tempête » confie à la météo le premier rôle. Pour « Jour de tempête », ancrage muséal : Collection non documentée. Par sa lumière, « Jour de tempête » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Printemps en Crimée
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Printemps en Crimée ». Datée vers 1880-1900, « Printemps en Crimée » inverse doucement celui qui observe. Pour « Printemps en Crimée », source de collection : Collection non documentée. Par sa lumière, « Printemps en Crimée » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Dans les montagnes de Crimée
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Dans les montagnes de Crimée ». Datée vers 1880-1900, « Dans les montagnes de Crimée » évite toute campagne de carte postale. Pour « Dans les montagnes de Crimée », repère de catalogue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Dans les montagnes de Crimée » cache un équilibre très savamment réglé.
Voir l'œuvre
Isaac Levitan
Bouleaux, jour gris
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Bouleaux, jour gris ». Datée vers 1880-1900, « Bouleaux, jour gris » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Bouleaux, jour gris », localisation connue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Bouleaux, jour gris » unit un lieu réel et un état intérieur.
Voir l'œuvre
Isaac Levitan
Jardin sous la neige
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Jardin sous la neige ». Datée vers 1880-1900, « Jardin sous la neige » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Jardin sous la neige », référence conservée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Jardin sous la neige » tire sa poésie de la justesse.
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Isaac Levitan
Église de bois à Plios au couchant
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La lumière ordonne le motif dans « Église de bois à Plios au couchant ». Datée vers 1880-1900, « Église de bois à Plios au couchant » rend la saison presque physique. Pour « Église de bois à Plios au couchant », collection signalée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Église de bois à Plios au couchant » prolonge l'invention du paysage d'humeur.
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Isaac Levitan
Violettes sauvages et myosotis
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Un chemin lance le regard dans « Violettes sauvages et myosotis ». Datée vers 1880-1900, « Violettes sauvages et myosotis » retient l'émotion dans la couleur. Pour « Violettes sauvages et myosotis », repère documentaire : Collection non documentée. Par sa lumière, « Violettes sauvages et myosotis » ménage au silence toute sa place.
Voir l'œuvre
Isaac Levitan
Bleuets
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les plans approfondissent la vue dans « Bleuets ». Datée vers 1880-1900, « Bleuets » ouvre la scène par son horizon. Pour « Bleuets », lieu de conservation : Collection non documentée. Par sa lumière, « Bleuets » rend l'atmosphère aussitôt reconnaissable.
Voir l'œuvre
Isaac Levitan
Rivage de la mer en Italie
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le ciel donne le ton dans « Rivage de la mer en Italie ». Datée vers 1880-1900, « Rivage de la mer en Italie » garde la trace d'une présence humaine. Pour « Rivage de la mer en Italie », provenance publiée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Rivage de la mer en Italie » fait tenir un récit dans l'éclaircie.
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Isaac Levitan
Automne, moulin à Plios
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
L'eau partage la composition dans « Automne, moulin à Plios ». Datée vers 1880-1900, « Automne, moulin à Plios » accorde finement ciel, terre et eau. Pour « Automne, moulin à Plios », notice actuelle : Collection non documentée. Par sa lumière, « Automne, moulin à Plios » reste un jalon durable du parcours.
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Isaac Levitan
La Fenaison
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Les arbres règlent le rythme dans « La Fenaison ». Datée vers 1880-1900, « La Fenaison » confie à la météo le premier rôle. Pour « La Fenaison », ancrage muséal : Collection non documentée. Par sa lumière, « La Fenaison » dépasse largement la modestie du motif.
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Isaac Levitan
Paysage d'automne avec l'église d'Ostrovno
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La route vise le lointain dans « Paysage d'automne avec l'église d'Ostrovno ». Datée vers 1880-1900, « Paysage d'automne avec l'église d'Ostrovno » inverse doucement celui qui observe. Pour « Paysage d'automne avec l'église d'Ostrovno », source de collection : Collection non documentée. Par sa lumière, « Paysage d'automne avec l'église d'Ostrovno » laisse au regard le dernier mot.
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Isaac Levitan
Le Ruisseau
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le premier plan retient la saison dans « Le Ruisseau ». Datée vers 1880-1900, « Le Ruisseau » évite toute campagne de carte postale. Pour « Le Ruisseau », repère de catalogue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Le Ruisseau » cache un équilibre très savamment réglé.
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Isaac Levitan
Soir d'été au bord de la rivière
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
La couleur installe l'heure dans « Soir d'été au bord de la rivière ». Datée vers 1880-1900, « Soir d'été au bord de la rivière » donne au quotidien le poids du souvenir. Pour « Soir d'été au bord de la rivière », localisation connue : Collection non documentée. Par sa lumière, « Soir d'été au bord de la rivière » unit un lieu réel et un état intérieur.
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Isaac Levitan
Le Rucher
- Date
- vers 1880-1900
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Huile sur toile
Le silence dépend de la composition dans « Le Rucher ». Datée vers 1880-1900, « Le Rucher » élargit le lieu grâce aux détails. Pour « Le Rucher », référence conservée : Collection non documentée. Par sa lumière, « Le Rucher » tire sa poésie de la justesse.
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