Top 100 - 100 moderne og moderne afrikanske malerier at kende
100 moderne og nutidige afrikanske malerier at kende
Fra El-Salahi, Okeke og Ishag til Ofili, Mehretu, Dumas og Armitage: hundrede malerier, fyrre kunstnere og flere moderniteter
Denne rejse samler hundrede malerier og billedværker skabt af fyrre kunstnere knyttet til det afrikanske kontinent ved deres fødsel, deres nationalitet, deres træning eller en varig diasporisk bane.
Hundrede malerier, fyrre kunstnere, flere moderniteter
Afrikansk maleri, fra modernisme til nutid
Moderne afrikansk maleri er ikke født i et enkelt atelier eller på en enkelt dato. I Kairo, Khartoum, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Casablanca, Kinshasa eller Johannesburg beskæftiger kunstnere sig med kunstskoler, der er arvet fra kolonisering, lokale visuelle traditioner, uafhængighedsbevægelser og internationale netværk. Lighederne eksisterer, men de dannes ikke aldrig en homogen kontinental stil.
Kontinentet producerer ikke en eneste skole: denne rejse følger byer, generationer, visuelle sprog og cirkulationer, der krydser hinanden uden at smelte sammen.Skift til billeder
Klassificering i billeder
Ofili, El-Salahi, Dumas, Mehretu, Samba, Okeke og Armitage åbner ruten med værker, der er blevet internationale vartegn.
#1
Den hellige jomfru Maria
"Den hellige jomfru Maria" af Chris Ofili, dateret 1996, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver akryl, olie, polyesterharpiks, collagepapir, glitter, kortnåle og elefantmøg på lærred og et format på 96 × 72" (243,8 × 182,8 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at afrikansk maleri moderne og nutidig er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Nummer 1 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#2
Ingen kvinde, ingen gråd
"No Woman, No Cry" af Chris Ofili, dateret 1998, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri, akrylmaling, grafit, polyesterharpiks, trykt papir, glitter, kortnåle og elefantmøg på lærred og et støtteformat: 2438 x 1828 x 51 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at maleri moderne og nutidig afrikansk er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Nummer 2 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Billedet vises, og knappen henviser til Tate-meddelelsen for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#3
The Mosque
"The Mosque" af Ibrahim El-Salahi, dateret 1964, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 12 1/8 x 18 1/8" (30,7 x 46 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Nummer 3 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#4
Maleren
"The Painter" af Marlene Dumas, dateret 1994, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 6' 7" x 39 1/4" (200,7 x 99,7 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 4 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#5
Empirisk konstruktion, Istanbul
"Empirical Construction, Istanbul" af Julie Mehretu, dateret 2003, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver akryl og blæk på lærred og et format på 10' x 15' (304,8 x 457,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 5 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →The Arts
"The Arts" af Uzo Egonu, dateret 1973/76, ejes af The Metropolitan Museum of Art, New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 169,9 × 274,6 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 6 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til The Mets instruktioner, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →
#7
" Fordømmelse uden retssag "
"Condemnation without Trial"" af Chéri Samba, dateret 1989-90, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver alkydemalje og glittermaling på lærred og et format på 58 3/8" x 6' 7" (148,3 x 200,7 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke kan opsummeres til en unik kontinental stil, ej heller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 7 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#8
Længe leve Utex Afrika
Mokés "Længe leve Utex Africa", dateret 1989, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 44 1/2 × 70 7/8" (113 × 180 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 8 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#9
Græd efter frihed
"Cry for Freedom" af Malangatana Valente Ngwenya, dateret 1973, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på hardboard og et format på 48 × 120 3/16" (121,9 × 305,3 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 9 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#10
Kvinder Riot
"Women Riot" af Uche Okeke, dateret 1965, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på panel og et format på 72 1/16 × 48 1/16" (183 × 122 cm). På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Nummer 10 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#11
Ju-Jus bryllup
"Ju-Ju's Wedding" af Alexander "Skunder" Boghossian, dateret 1964, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver tempera og metallisk maling på skåret og revet cardpanel og et format på 21 1/8 x 20" (53,6 x 50,7 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke gør det det bunder hverken i en unik kontinental stil, eller i en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 11 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til moma meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Alfabet nr. 2
"Alphabet No. 2" af Ibrahim El-Salahi, dateret 1962; taget op i 1968, tilhører The Metropolitan Museum of Art, New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 74,6 × 62,9 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til en unik kontinental stil eller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 12 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til The Mets meddelelse, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →Dragen
"The Kite" af Gazbia Sirry, dateret 1960, tilhører The Metropolitan Museum of Art, New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 95,9 × 51,4 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 13 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til The Mets instruktioner, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →
#14
Trommespil og dans
"Drumming and Dancing" af Kamala Ibrahim Ishag, dateret 1970, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blæk og akryl over litografi på papir og et format på 13 9/16 × 7 11/16" (34,4 × 19,5 cm). På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke kan opsummeres til en unik kontinental stil, ej heller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 14 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#15
Generøsiteten
"Generøsiteten" af Lynette Yiadom-Boakye, dateret 2010, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 1800 x 2000 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 15 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →Halskæder
"Necklacing" af Michael Armitage, dateret 2016, ejes af The Metropolitan Museum of Art, New York. Instruktionerne angiver olie på lubugo bark stof og et format på 200 × 150,5 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 16 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til The Mets meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →
#17
Yo Mama
"Yo Mama" af Wangechi Mutu, dateret 2003, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver blæk, glimmerflager, akryl, trykfølsom film, skåret og klistret trykt papir og malet papir på papir og et format på Samlet: 59 1/8 x 85" (150,2 x 215,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at den moderne og nutidigt afrikansk maleri er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 17 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#18
Vand Problem
"Water Problem" af Chéri Samba, dateret 2004, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver akryl på lærred og et format på 53 1/8 × 78 3/4" (135 × 200 cm). På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 18 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#19
Mænd Tager Banan Øl til Brud om Natten
"Men Taking Banana Beer to Bride by Night" af Sam Joseph Ntiro, dateret 1956, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 16 1/8 x 20" (40,9 x 50,8 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til ikonerne, som flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 19 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det ikke omdanne værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA meddelelse, med henblik på at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#20
Efter regnen, Township
"After the Rain, Township" af Kingsley Sambo, dateret 1962, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie og blyant på papir og et format på 22 7/8 × 36 1/8" (58,1 × 91,8 cm). På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til de ikoner, der flyttede blikket. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 20 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Modernismen i Egypten, Sudan, Nigeria, det sydlige Afrika og Østafrika opfinder lokale reaktioner på et århundredes brud.
#21
Charlie, en lille sigøjnerdreng
"Charlie, en lille sigøjnerdreng" af A. Neville Lewis, dateret 1923, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 356 x 254 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet om moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en enkelt kontinental stil, heller ikke til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 21 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#22
Det øverste værelse
"The Upper Room" af Chris Ofili, dateret 1999 -2002, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaling, akrylmaling, glitter, grafit, pen, elefantmøg, polyesterharpiks og stifter på 13 lærreder og et format af hver støtte: 1832 × 1228 mm; sammen: 2442 × 1830 mm. I denne rejse slutter værket sig til kapitlet om moderne fundamenter og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 22 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det gør han ikke må ikke omdanne værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tate meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#23
Laugharne Castle
"Laugharne Castle" af Edward Wolfe, dateret ca.1937 -8, tilhører Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 777 x 1124 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 23 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#24
Mand fanget med et gult objekt
"Man Caught Up with a Yellow Object" af John Latham, dateret 1954, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri og kommerciel emulsionsmaling på hardpanel og et støtteformat: 1221 x 977 mm ramme: 1345 x 1107 x 67 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundamenter og uafhængighed. Det viser, at moderne afrikansk maleri og contemporary er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 24 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen se Tate-meddelelsen for at bekræfte titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →Vandbærere
"The Water Carriers" af Hamed Abdalla, dateret 1956, tilhører The Metropolitan Museum of Art, New York. Instruktionerne angiver uigennemsigtig akvarel på japansk papir monteret på lærred og et format på 126 × 253 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet om moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er ét enestående kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 25 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det forvandler ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knap henviser til The Mets meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →
#26
Krystalliseret Landskab
"Crystallized Landscape" af Denis Bowen, dateret 1958, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver alkydmaling på lærred og et støtteformat: 632 x 970 mm ramme: 642 x 981 x 22 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er helliget moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en enkelt kontinental stil, heller ikke til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 26 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#27
Fortune Teller
"Fortune Teller" af Gazbia Sirry, dateret 1959, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 34 5/8 × 20 1/2" (88 × 52 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er helliget moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til en enkelt kontinental stil eller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 27 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#28
Belief System
"Belief System" af John Latham, dateret 1959, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver bøger, gips, metal, pære og maling på lærred på panel og et vist format: 1225 x 965 x 280 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 28 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#29
Observer IV
"Observer IV" af John Latham, dateret 1960, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver gips, harpiks, bøger, tråd, metal og spraymaling på lærred og panel og et objektformat: 2440 x 1830 x 380 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 29 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#30
Full Stop
"Full Stop" af John Latham, dateret 1961, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver akrylmaleri på lærred og et støtteformat: 3015 x 2580 x 40 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 30 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#31
Buskmænd løber fra regnen
"Bushmen Running from the Rain" af Joseph Ndandarika, dateret 1962, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på panel og et format på 48 1/4 x 48" (122,5 x 121,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundamenter og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 31 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det ikke omdanne værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA meddelelse, med henblik på at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#32
Døende mennesker i Bush
"Dying People in the Bush" af Thomas Mukarobgwa, dateret 1962, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på panel og et format på 23 1/4 x 36 1/4" (59,0 x 91,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundamenter og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 32 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det ikke omdanne værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA meddelelse, med henblik på at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#33
Flod kommer midt i busken
"River Coming in the Middle of the Bush" af Thomas Mukarobgwa, dateret 1962, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på pap på panelsammensætning og et format på 23 3/8 x 36 1/8" (59,3 x 91,7 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne afrikansk maleri og contemporary er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 33 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knap se MoMA-meddelelsen for at bekræfte titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#34
Meget vigtig Bush
"Very Important Bush" af Thomas Mukarobgwa, dateret 1962, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på pap på panelsammensætning og et format på 23 1/2 x 36 1/4" (59,6 x 92,1 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundamenter og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke eksisterer bunder hverken i en unik kontinental stil, eller i en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 34 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til instruktionerne fra MoMA, for at verificere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#35
Se dig se midt i et træ
"View You See in the Middle of a Tree" af Thomas Mukarobgwa, dateret 1962, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på panel og et format på 23 7/8 x 23 7/8" (60,4 x 60,4 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundamenter og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er ét unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 35 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#36
Kong Salomons Ring
"King Solomon's Ring" af Ahmed Yacoubi, dateret 1963, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 28 3/4 x 23 1/2" (73 x 59,6 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en kontinental stil unik, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 36 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#37
Ankledeep
"Ankledeep" af Lubaina Himid, dateret 1991, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver akrylmaleri på lærred og et støtteformat: 1524 × 1219 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 37 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#38
Oyoyo
"Oyoyo" af Uche Okeke, dateret 1965, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på panel og et format på 72 × 48" (182,9 × 121,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er helliget moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 38 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#39
Uden titel
"Untitled" af Ibrahim El-Salahi, dateret 1967, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri og emaljemaling på hardpanel og et støtteformat: 448 x 762 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet om moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til en enkelt kontinental stil eller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 39 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#40
Ingen skygge end hans skygge
"No Shade but His Shade" af Ibrahim El-Salahi, dateret 1968, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie og emalje på lærred og et format på 37 3/8 × 37 3/8 × 2 3/4" (95 × 95 × 7 cm). I denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er helliget moderne fundament og uafhængighed. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 40 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Kinshasa, Lagos, Khartoum og Johannesburg bliver scener, hvor politisk historie møder dagligdagen.
#41
Uden titel fra figurer og ånder
"Untitled from Figures and Spirits" af Kamala Ibrahim Ishag, dateret ca. 1970, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blæk og gouache på papir og et format på 5 1/2 × 7 7/8" (14 × 20 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 41 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#42
Hvid Skærm
"White Screen" af Douglas Portway, dateret 1970 -1, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 1016 x 1270 mm ramme: 1032 x 1288 x 26 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til en unik kontinental stil heller ikke til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 42 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#43
Walking the Bird I
"Walking the Bird I" af Ahmed Morsi, dateret 1971, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 37 1/2 × 41 3/4" (95,3 × 106 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 43 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#44
Far og Datter fra Figurer og Ånder
"Far og datter fra figurer og ånder" af Kamala Ibrahim Ishag, dateret 1972, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blæk og gouache på papir og et format på 5 1/2 × 7 7/8" (14 × 20 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er helliget byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke kan opsummeres hverken til en unik kontinental stil, eller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 44 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til meddelelsen MoMA, for at bekræfte titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#45
Figur og Ånd fra Figurer og Ånder
"Figur og ånd fra figurer og ånder" af Kamala Ibrahim Ishag, dateret 1972, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blæk og gouache på papir og et format på 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er helliget byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke kan opsummeres til en unik kontinental stil, ej heller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 45 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#46
Venner fra Figurer og Ånder
"Friends from Figures and Spirits" af Kamala Ibrahim Ishag, dateret 1972, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blæk og gouache på papir og et format på 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 46 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#47
Tæppe
"Tæppe" af Lubaina Himid, dateret 1992, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver akrylmaleri på lærred og et støtteformat: 1219 × 1524 mm. I denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 47 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og credit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#48
Uden titel
"Untitled" af Kamala Ibrahim Ishag, dateret 1980/1990, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 70 7/8 × 69 11/16" (180 × 177 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en enkelt kontinental stil, heller ikke til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 48 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#49
Kinshasa ved middagstid
Mokés "Kinshasa at Noon", dateret 1980, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver akryl på lærred og et format på 45 1/4 × 72 7/16" (115 × 184 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er helliget byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 49 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#50
Missionærstilling II
"Missionærposition II" af Sonia Boyce, dateret 1985, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver akvarel, pastel og blyant på papir og et støtteformat: 1238 x 1830 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 50 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#51
Fra Tarzan til Rambo: Engelsk Født 'Native' Overvej hendes forhold til det konstruerede/selvbillede og hendes rødder i genopbygningen
"Fra Tarzan til Rambo: Engelsk Født 'Native' Overvej hendes forhold til det konstruerede / Self Image og hendes rødder i genopbygning" af Sonia Boyce, dateret 1987, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver fotografier, sort og hvid, på papir, fotokopier på papir, akrylmaling, kuglepen, blyant og filtpen og et støtteformat: 1240 x 3590 mm. I denne rute, værket slutter sig til kapitlet, der er helliget byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Nummer 51 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates instruktioner, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#52
Du var altid i mine tanker
"Du var altid på mit sind" af Wangechi Mutu, dateret 2007, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver blæk, akrylmaling, maling, krystallinske partikler, plastperler og papir på melinex og et støtteformat: 1300 × 825 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne afrikansk maleri og contemporary er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 52 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen se Tate-meddelelsen for at bekræfte titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#53
Mellem de to er mit hjerte balanceret
"Between the Two my Heart is Balanced" af Lubaina Himid, dateret 1991, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver akrylmaleri på lærred og et støtteformat: 1218 x 1524 x 27 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 53 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#54
Double Captain Shit og legenden om de sorte stjerner
"Double Captain Shit and the Legend of the Black Stars" af Chris Ofili, dateret 1997, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri, akrylmaleri, trykt papir, glitter, kortnåle, polyesterharpiks og elefantmøg på lærred og et støtteformat: 2440 x 1830 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Hun viser at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 54 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værkerne til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tate-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#55
Ivory Black
"Ivory Black" af Marlene Dumas, dateret 1997, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 2004 x 1002 x 27 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 55 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#56
Bly Hvid
"Lead White" af Marlene Dumas, dateret 1997, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri og oliepind på lærred og et støtteformat: 2004 x 1002 x 27 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 56 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#57
Håber holder dig i gang #2
"Hope Keeps You Going #2" af Chéri Samba, dateret 1997, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver akryl, pailletter, fotografier og lim på lærred og et format på 51 3/16 × 76 3/8" (130 × 194 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke kan opsummeres til en unik kontinental stil, ej heller til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 57 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#58
Tegning fra Stereoscope
"Drawing from Stereoscope" af William Kentridge, dateret (1998-99), ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver trækul, pastel og farveblyant på papir og et format på 47 1/4 x 63" (120 x 160 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke bunder hverken i en unik kontinental stil, eller i en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 58 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til instruktionerne fra MoMA, for at verificere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#59
Prins blandt tyve
"Prince among Thieves" af Chris Ofili, dateret 1999, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie, collagepapir, glitter, polyesterharpiks, kortnåle og elefantmøg på lærred og et format på 8 x 6' (243,8 x 182,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til byer, historier og kræfter. Det viser, at moderne afrikansk maleri og contemporary er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 59 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen se MoMA-meddelelsen for at bekræfte titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#60
100 År
"100 Years" af Yinka Shonibare, dateret 2000, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver emulsion, akryl på hollandsk vokstrykt bomuldstekstil, malet væg og et format på Hver 11 3/4 × 11 3/4 × 2 1/4" (29,8 × 29,8 × 5,7 cm), samlet 98 × 335" (248,9 × 850,9 cm). På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om byer, historier og kræfter. Hun viser at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 60 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værkerne til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Eksiler, europæiske værksteder og transatlantiske cirkulationer flytter spørgsmålet om at høre til uden at opløse afrikanske rødder.
#61
Suburban Metro Lines
"Suburban Metro Lines" af Moshekwa Langa, dateret 2000, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blyant og gouache på klippet og klistret trykt papir med trykfølsom tape på plastikposer og et format på 62 1/2 x 68 5/8" (158,8 x 174,3 cm) (hver). I denne rejse slutter værket sig til kapitlet om diasporaer og omkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri er hverken en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 61 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værkerne til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#62
Uden titel
"Untitled" af Thilo Heinzmann, dateret 2000, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver pigment, epoxy på styrofoam og plexiglas og et ubekræftet format: 2000 x 3000 mm. I denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 62 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#63
Tegning fra Zeno Writing
"Drawing from Zeno Writing" af William Kentridge, dateret (2002), ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver trækul, farveblyant og pastel på papir og et format på 22 3/8 x 30" (56,8 x 76,2 cm). På denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke bunder hverken i en unik kontinental stil, eller i en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 63 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til instruktionerne fra MoMA, for at verificere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#64
Postkort
Hurvin Andersons "Postkort", dateret 2002, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 8 1/4 x 11 1/2" (21 x 29,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 64 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#65
Anoda Sistem
"Anoda Sistem" af Ghariokwu Lemi, dateret 2002, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver gouache, blæk og pastel på trykt papir og et format på 11 1/8 x 11" (28,3 x 27,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 65 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Initiator Site
"Initiatory Site" af Karel Nel, dateret 2002, tilhører The Metropolitan Museum of Art, New York. Instruktionerne angiver pigmenteret jord og lim på fiberplader og et format på 104,8 × 225,1 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet om diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 66 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til The Mets meddelelse, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →
#67
Uden titel
"Untitled" af Chris Ofili, dateret 2003, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver gouache, bladguld og pastel på papir og et format på 12 1/4 x 9 3/8" (31,1 x 23,8 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 67 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#68
Imperial II (Studie)
"Imperial II (Studie)" af Hurvin Anderson, dateret 2003, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 68 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#69
Maracas IV (Studie)
"Maracas IV (Studie)" af Hurvin Anderson, dateret 2003, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er ét unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 69 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#70
Uden titel
"Untitled" af Julie Mehretu, dateret 2004, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver blyant, akvarel og blæk på papir og et format på 26 1/4 x 40 1/4" (66,7 x 102,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 70 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#71
Lucy
"Lucy" af Marlene Dumas, dateret 2004, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 1103 x 1303 x 24 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 71 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og credit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#72
Stern
"Stern" af Marlene Dumas, dateret 2004, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 1101 x 1302 x 24 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 72 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#73
Hundrede overdådige måneder med Bushwhack
"One Hundred Lavish Months of Bushwhack" af Wangechi Mutu, dateret 2004, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver skåret og klistret trykt papir med akvarel, spraymaling og trykfølsomme klistermærker på transparent papir og et format på 68 1/2 x 42" (174 x 106,7 cm). I denne rejse slutter værket sig til kapitlet om diasporaer og identiteter genkomponeret. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 73 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdannes ikke ikke værkerne i konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kunne kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#74
Imperial IV
"Imperial IV" af Hurvin Anderson, dateret 2004, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 13 3/4 x 19 3/4" (34,9 x 50,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 74 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#75
Northern Range I
"Northern Range I" af Hurvin Anderson, dateret (2004), ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 13 3/4 x 16 1/4" (34,9 x 41,3 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er ét unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 75 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#76
Northern Range II
"Northern Range II" af Hurvin Anderson, dateret 2004, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 13 3/4 x 19 3/4" (34,9 x 50,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 76 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#77
Jen
"Jen" af Marlene Dumas, dateret 2005, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 43 3/8 x 51 1/4" (110,2 x 130,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 77 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#78
Opdragelsen af Lazarus
"The Raising of Lazarus" af Chris Ofili, dateret 2007, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie og trækul på lærred og et format på 109 3/4 × 79" (278,8 × 200,7 cm). I denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 78 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#79
Jersey
"Jersey" af Hurvin Anderson, dateret 2008, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 2503 x 2083 mm. På denne rejse slutter værket sig til kapitlet om diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 79 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og credit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#80
Wall Wailing
"Wall Wailing" af Marlene Dumas, dateret 2009, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie på lærred og et format på 70 7/8 x 118 1/8" (180 x 300 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til diasporaer og genkomponerede identiteter. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 80 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Portræt, abstraktion, collage og ukonventionelle materialer giver nutidigt afrikansk maleri en flerhed uden en fælles formel.
Barn vinker
"Child Waving" af Marlene Dumas, dateret 2010, ejes af The Metropolitan Museum of Art, New York. Instruktionerne angiver olie og blyant på lærred og et format på 199,7 × 100,3 cm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 81 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til The Mets instruktioner, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: The Metropolitan Museum of Art, New York - rettigheder vist på meddelelsen om værket Se på museet →
#82
Skylark
"Skylark" af Lynette Yiadom-Boakye, dateret 2010, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 42 7/8 × 27 9/16" (108,9 × 70,1 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 82 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#83
Cabaret korstog, Tegning 50
"Cabaret Crusades, Drawing 50" af Wael Shawky, dateret 2010, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver blæk, blyant og pigment på papir og et format på 12 1/8 x 9" (30,8 x 22,9 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en kontinental stil unik, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 83 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#84
Cabaret korstog, Tegning 58
"Cabaret Crusades, Drawing 58" af Wael Shawky, dateret 2010, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver syntetisk polymermaling på papir og et format på 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 84 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det ikke omdanne værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA meddelelse, med henblik på at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#85
Cabaret korstog, Tegning 63
"Cabaret Crusades, Drawing 63" af Wael Shawky, dateret 2010, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver blæk, blyant og pigment på papir og et format på 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 85 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#86
Cabaret korstog, Tegning 66
"Cabaret Crusades, Drawing 66" af Wael Shawky, dateret 2010, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver blæk, blyant og pigment på papir og et format på 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 86 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det ikke omdanne værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA meddelelse, med henblik på at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#87
Vertigo #2
"Vertigo #2" af Ouattara Watts, dateret 2011, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver akryl, papirmassepapir, skåret og klistret stoffer og pels på lærred og et format på 118 1/4 × 165 1/2 × 3 3/4" (300,4 × 420,4 × 9,5 cm). I denne rejse slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke eksisterer opsummerer hverken en unik kontinental stil, eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 87 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til instruktionerne fra MoMA, for at verificere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#88
Uden titel
"Untitled" af Anna Boghiguian, dateret 2011, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver gouache på papir og et format på 16 1/2 × 11 5/8" (41,9 × 29,5 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 88 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#89
10pm lørdag
"10pm Saturday" af Lynette Yiadom-Boakye, dateret 2012, ejes af Tate, London. Instruktionerne angiver oliemaleri på lærred og et støtteformat: 2000 x 1300 mm. I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 89 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til Tates meddelelse, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og credit.
Billede og instruktioner: Tate, London - rettigheder angivet på instruktionerne til værket Se på museet →
#90
Maebel
"Maebel" af Toyin Ojih Odutola, dateret 2012, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver kuglepen, markør og maling på papir og et format på 9 × 12" (22,9 × 30,5 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 90 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#91
Til det sidste
"To the Last" af Lynette Yiadom-Boakye, dateret 2013, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 13 7/8 x 12" (35,2 x 30,5 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 91 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#92
Hvor det havde været
"Where It Had Been" af Lynette Yiadom-Boakye, dateret 2013, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 13 7/8 x 12" (35,2 x 30,5 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en enkelt kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 92 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#93
Usynlig sol (algoritme 5, andet bogstavform)
"Invisible Sun (algoritme 5, andet bogstav form)" af Julie Mehretu, dateret 2014, tilhører Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver blæk og akryl på lærred og et format på 9' 11 3/8" x 13' 11" (303,2 x 424,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er ét unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Udgave 93 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#94
De utallige motiver hos mænd
"The Myriad Motives of Men" af Lynette Yiadom-Boakye, dateret 2014, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lærred og et format på 71 x 51 1/4" (180,3 x 130,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 94 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#95
Bevis
"Evidence" af Toyin Ojih Odutola, dateret 2014, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver pastel, trækul og blyant på papir og et format på 14 × 17" (35,6 × 43,2 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 95 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, datoen, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#96
Embah
"Embah" af Chris Ofili, dateret 2017, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver olie og trækul på lærred og et format på 122 3/4 × 79" (311,8 × 200,7 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil eller en enkel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 96 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen for at kontrollere titlen, datoen, den teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#97
Enclave Projection
"Enclave Projection" af Toyin Ojih Odutola, dateret 2018, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Meddelelsen angiver pastel, trækul og blyant på papir og et format på 71 1/4 × 42" (181 × 106,7 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en kontinental stil unik, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokalhistorier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Issue 97 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#98
Nymfedyk (Regnbue)
"Nymph Dive (Rainbow)" af Chris Ofili, dateret 2019, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver akvarel, oliepastel, bladguld og trækul på papir og et format på 15 1/2 × 10 1/4" (39,4 × 26 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri hverken er en unik kontinental stil, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 98 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, i rækkefølge tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#99
Leder af Koitalel
"Head of Koitalel" af Michael Armitage, dateret 2021, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lubugo bark klud og et format på 25 13/16 × 19 13/16" (65,6 × 50,3 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er viet til malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til en enkelt kontinental stil, heller ikke til en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske erindringer og deres egen formelle forskning. Udgave 99 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at kontrollere titlen, den dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →
#100
Udgangsforbud (Likoni 27. marts 2020)
"Curfew (Likoni March 27, 2020)" af Michael Armitage, dateret 2022, ejes af Museum of Modern Art (MoMA), New York. Instruktionerne angiver olie på lubugo bark klud og et format på 8' 2 1/2" x 11' 5 7/8" (250 x 350 cm). I denne tur slutter værket sig til kapitlet, der er helliget malerier af nutiden. Det viser, at moderne og nutidigt afrikansk maleri ikke er begrænset til én stil enestående kontinentale, ej heller en simpel tilpasning af de europæiske avantgarder: hver kunstner artikulerer lokale historier, internationale cirkulationer, politiske minder og deres egen formelle forskning. Issue 100 organiserer en kritisk læsning i fem sekvenser; det omdanner ikke værker til konkurrence. Det viste billede og knappen henviser til MoMA-meddelelsen, for at tjek titel, dato, teknik, format og kredit.
Billede og meddelelse: Museum of Modern Art (MoMA), New York - rettigheder vist på værkets opslag Se på museet →Hvad rejsen afslører
Hundrede værker, tre beviser at bevare
Moderne og nutidigt afrikansk maleri fortælles hverken som en periferi af Europa eller som en homogen blok. Det er bygget i konstant genforhandlede lokale, panafrikanske og globale relationer.
Moderniteter er flertal
Khartoum, Nsukka, Casablanca, Kinshasa og Johannesburg udvikler distinkte og til tider modstridende ordforråd.
Maleriet bærer historien
Uafhængighed, apartheid, krige, folkevandringer og byliv løber gennem værkerne uden at påtvinge et eneste sprog.
Matter tænker
Lærred, papir, bark, trykt tekstil, collage og pigmenter flytter de sædvanlige grænser for maleri.
En panafrikansk tidslinje
Fem benchmarks til overvågning af transformationer
Hamed Abdalla og andre modernister forbinder skrift, figur og politisk frigørelse.
Khartoum, Nsukka, Oshogbo og Casablanca bekræfter æstetiske programmer tilpasset de nye stater.
I Kinshasa gør Moké og Chéri Samba populært maleri til et kritisk og fortællende værktøj.
Den sydafrikanske scene omkonfigurerer portrætter, hukommelse, repræsentation og institutioner.
Mehretu, Mutu, Ofili, Yiadom-Boakye og Armitage arbejder i transnationale cirkulationer uden at opgive situerede historier.
Afrikansk maleri i dybden
Hvorfor tale om afrikanske moderniteter i flertal
Moderne afrikansk maleri er ikke født i et enkelt atelier eller på en enkelt dato. I Kairo, Khartoum, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Casablanca, Kinshasa eller Johannesburg beskæftiger kunstnere sig med kunstskoler, der er arvet fra kolonisering, lokale visuelle traditioner, uafhængighedsbevægelser og internationale netværk. Lighederne eksisterer, men de dannes ikke aldrig en homogen kontinental stil.
I 1950'erne og 1960'erne udviklede Ibrahim El-Salahi, Uche Okeke, Gazbia Sirry, Hamed Abdalla, Alexander Skunder Boghossian, Sam Ntiro og Malangatana særskilte sprog. Kalligrafi, Igbo-tegn, populær fortælling, politisk figuration og abstraktion tjener mindre til at illustrere en identitet end til aktivt at konstruere den i samfund i transformation.
Fra 1970'erne indtog byerne en stor plads. Moké og Chéri Samba fortæller historien om Kinshasa med populært, læsbart og kritisk maleri; Kamala Ibrahim Ishag udforsker figurer, sind og relationer; William Kentridge, Marlene Dumas og andre kunstnere fra det sydlige Afrika stiller spørgsmålstegn ved billeder af magt, hukommelse og repræsentation.
Diasporaer er ikke et kapitel uden for kontinentet. Uzo Egonu, Chris Ofili, Lubaina Himid, Lynette Yiadom-Boakye, Wangechi Mutu, Julie Mehretu eller Toyin Ojih Odutola arbejder mellem flere steder, institutioner og historier. Deres værker viser, at tilhørsforhold kan være mobilt uden at blive ubestemt.
I det 21. århundrede fornyede Michael Armitage, Mehretu, Mutu, Ofili og deres samtidige maleriet gennem støtte, collage, skala og cirkulation af billeder. Klassificeringen begynder med tyve ikoner, derefter følger fire historiske sekvenser. Tallene organiserer udseendet; de hævder ikke at måle en absolut værdi.
Fire læsenøgler
Se på sammenhænge uden at omslutte værker
Sted, historie, cirkulation og materiale giver solide benchmarks, forudsat at de ikke omdannes til endelige etiketter.
Identificer anker
En by, en skole eller en samling hjælper med at forstå den præcise kontekst af produktionen.
Læs spændingerne
Politiske begivenheder er til stede, men deres billedoversættelse forbliver altid en formel beslutning.
Følg banerne
Studier, eksil, opholdssteder og markeder flytter kunstnere mellem flere stadier.
Overhold støtten
Bark, papir, tekstil, lærred og collage konstruerer forskellige betydninger allerede før motivet.
Samlinger og officielle meddelelser
Fortsæt i MoMA, Tate og Met kollektionerne
Hvert kort bevarer sit officielle billede, kredit og en knap til institutionens nøjagtige meddelelse.
Ofte stillede spørgsmål
Afrikansk maleri uden genveje
De væsentlige benchmarks for at forstå omfanget, skoler, diasporaer, udvælgelsesteknikker og metode.
Hvad betyder “afrikansk maleri” her?
Udtrykket betegner værker af kunstnere født på kontinentet, borgere i et afrikansk land eller en del af en diasporisk bane, der er direkte knyttet til en afrikansk kunstnerisk historie. Korpuset undgår at reducere denne pluralitet til en biologisk oprindelse eller en angiveligt almindelig stil.
Indeholder klassifikationen kun malerier?
Ja, i billedlig forstand: olie, akryl, tempera, gouache, akvarel, emalje og nogle blandede teknikker, hvor maleri forbliver centralt. Fotografier, skulpturer, videoer og enkle udstillingsvisninger er blevet udelukket.
Hvorfor kan flere værker tilhøre samme kunstner?
Store kunstnere er repræsenteret af flere øjeblikke af deres praksis, men et loft forhindrer et enkelt navn i at dominere korpuset. Resultatet samler fyrre kunstnere og overstiger aldrig otte værker for den samme person.
Hvordan blev værkerne klassificeret?
De første tyve danner et sæt internationale ikoner og vartegn. De følgende fire sekvenser følger moderne grundlag, urbane og politiske fortællinger, diasporaer, derefter nutidige praksisser. Spørgsmålet organiserer denne kritiske rejse uden at etablere en endelig liste.
Hvorfor bruge MoMA, Tate og Metropolitan Museum?
Disse institutioner leverer individuelle optegnelser, identificerede billeder, teknik, format og kredit. Krydsning af tre samlinger reducerer matchningsfejl mellem en titel og et billede og giver dig mulighed for at styre hver knap.
Kopierer afrikanske modernismer de europæiske avantgarder?
Nej. Kunstnere kender ofte de internationale avantgarder, men de transformerer dem gennem kontakt med sprog, tegn, politiske historier, støtter og traditioner, der er specifikke for deres sammenhænge. Lån cirkulerer i flere retninger.
Hvordan blev billederne kontrolleret?
Hver billed-URL er knyttet til den nøjagtige meddelelse om arbejdet. Billed- og meddelelsesduplikater er forbudt; museumsdomæner kontrolleres; den offentlige gengivelse kontrolleres derefter i browseren på computer og mobil.
0 kommentarer