HYPERREALISME · FOTOREALISME · TROMPE-L'OEIL
Hyperrealisme og fotorealisme: 100 malerier, der bedrager øjet
Når maleriet bliver mere præcist, fremmed og nogle gange mere troværdigt end fotografering
Fra slutningen af 1960'erne brugte malere fotografering til at rekonstruere vinduer, biler, ansigter og genstande med svimlende præcision. Deres realisme er dog aldrig neutral: den afslører mekanismerne for blik, reklame, hukommelse og begær.
En konstrueret illusion
Det er ikke nok at fotografere med en pensel
Fotorealisme dukkede op i USA, da Richard Estes, Chuck Close, Audrey Flack, Ralph Goings og Don Eddy tog udgangspunkt i fotografering. Udvidelse, projektion, gitter og airbrush giver dig mulighed for at styre billedet, mens du genkomponerer det.
Maleri kopierer ikke bare klichéen: det fusionerer flere synspunkter, sænker tiden og gør hver detalje lige synlig.
Først forbundet med amerikanske vinduer, biler og middage spredte bevægelsen sig hurtigt til portrætter, stilleben og arkitektur. Dens europæiske og nutidige arvinger fremhæver yderligere overfladernes skarphed, skala og mærkelighed.
Indtast rangeringen100 malerier mellem fotografisk nøjagtighed og illusion
Estes, Close, Flack, Bechtle og deres samtidige definerede bevægelsens ordforråd.
#1
Konfekturet
"La Confiserie" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen på én gang bliver velkendt og svær at skille ad. Estes fusionerer flere fotografier og retter perspektiverne: dens refleksioner gengiver ikke så aldrig passivt en kliché, de genkomponere byen på en kontinuerlig overflade.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#2
Phil
"Phil" afviser det flatterende portræt: Den tætte indramning kræver læsning af ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Luk forstørrer fotografiske oplysninger, indtil det gør gitter, porer og ulykker synlige af farve; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Queen
"Queen" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Flack kombinerer fotografisk skarphed og forfængelighedssymboler; objekter forfører først med deres glans, før du husker hukommelse, tab og tidens gang.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#4
Pontiac 61
"Pontiac 61" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Bechtle maler boligbanalitet uden spektakulær ironi; bilen, facaden og californisk lys komponerer et socialt minde om efterkrigstiden.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Jeep 40,809B
"Jeep 40 809B" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Goings forvandler de almindelige steder på vejen Amerika til studier af lys: krom, glas og formica bliver maleriets egentlige aktører.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Bilophugningsværk I
"Casse automobile I" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Eddy overlejrer meget klare fotografiske billeder, en proces, der afviser øjets naturlige sløring og gør hvert metalskrot lige til stede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →To Chevrolets på et ophugningsværk
"To Chevrolets i et ophugningsværk" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Salt vælger slidte køretøjer frem for ønskværdige biler; hende præcis airbrush gør korrosion til en kommentar til forbrug og opgivelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Broadway
"Broadway" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen samtidig bliver velkendt og svær at skille ad. Blackwell isolerer krom og reflekterende overflader, så det mekaniske objekt fragmenterer sit miljø i snesevis af sekundære billeder.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Schaefer Øl
"Schaefer Beer" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Cottingham omformulerer skilte og bogstaver som arkitekturer; kommerciel belysning bliver et abstrakt ordforråd, mens man bevarer mindet om gaden.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#10
Svøbens dag
"Plagens dag" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Morley tager udgangspunkt i trykte billeder, som han krydser og transskriberer, men forlader maleriet forstyrrer kilden: kopi, hukommelse og skuespil falder aldrig helt sammen.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Mackey Marie
"Mackey Marie" giver dyremotivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere dets anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. McLean tager amerikanske rytterbilleder op med kold nøjagtighed; posituren, kostumet og indretningen afslører lige så meget en social kode som et emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Væglamper og to bærere
"Applikationer og to bærere" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Schonzeit forstørrer hverdagsobjektet til det punkt, at det forstyrrer dets skala; der næsten reklame nærhed afslører foreninger, der er mærkeligere end realistisk.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#13
Ansonia
"Ansonia" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Estes fusionerer flere fotografier og korrigerer perspektiverne: dens refleksioner gengiver ikke så aldrig passivt en kliché, de genkomponere byen på en kontinuerlig overflade.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#14
Madonnaen
"La Madone" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Flack kombinerer fotografisk skarphed og forfængelighedssymboler; objekter forfører først ved deres glans, før de husker hukommelse, tab og tidens gang.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#15
Hyldest til Marilyn Monroe
"Hyldest til Marilyn Monroe" afviser det smigrende portræt: Den tætte indramning tvinger os til at læse ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Lopez Garcia arbejder langsomt foran motivet; dets realisme akkumuleres tid frem for at fryse øjeblikket, hvilket giver objekter en næsten metafysisk tilstedeværelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Fremvisning, krom, skilte og almindelige genstande udgør efterkrigstidens Amerika.
#16
Stilleben med sort jockey
"Still Life with a Black Jockey" giver dyreemnet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere dets anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. McLean tager amerikanske ridebilleder op med kold nøjagtighed; der positur, kostume og indretning afslører lige så meget en social kode som et emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Tårnet i Pisa
"Tower of Pisa" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Flack kombinerer fotografisk skarphed og forfængelighedssymboler; objekter forfører først ved deres glans, før de husker hukommelse, tab og tidens gang.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Indian Chopper, Harley 57 modificeret
"Indian Chopper, modified Harley 57" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Blackwell isolerer krom og reflekterende overflader, så det mekaniske objekt fragmenterer sit miljø i snesevis af sekundære billeder.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#19
Robert/104.072
"Robert/104.072" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Luk forstørrer fotografisk information, indtil det gør gitter, porer og synlige farveulykker; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#20
Leonardos Dame
"The Lady of Leonardo" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Flack kombinerer fotografisk skarphed og forfængelighedssymboler; objekter forfører først ved deres glans, før de genkalder hukommelse, tab og tidens gang.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#21
Chevrolet Sherwin-Williams
"Chevrolet Sherwin-Williams" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Goings forvandler de almindelige steder på vejen Amerika til studier af lys: krom, glas og formica bliver de virkelige spillere i maleriet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Mis Hermanos
"Mis Hermanos" afviser det smigrende portræt: Den tætte indramning tvinger os til at læse ansigtet, holdningen og identitetstegnene som visuelle fakta. Treviño indskriver den mexicansk-amerikanske oplevelse i fotorealistisk præcision; DEN portræt bliver både et familieminde og en offentlig bekræftelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#23
Dobbelt selvportræt
"Dobbelt selvportræt" afviser det flatterende portræt: den tætte indramning kræver læsning af ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Estes fusionerer flere fotografier og retter perspektiverne: hans refleksioner gengiver derfor aldrig passivt en kliché, de genkomponerer byen på en sammenhængende overflade.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#24
Jaffrey
"Jaffrey" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Blackwell isolerer krom og reflekterende overflader, så det mekaniske objekt fragmenterer sit miljø i snesevis af sekundære billeder.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#25
Radios
"Radios" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Cottingham omformulerer tegn og bogstaver som arkitekturer; kommerciel belysning bliver en abstrakt ordforråd, mens du bevarer mindet om gaden.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Manhattan på Hudson
"Manhattan on the Hudson" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen på én gang bliver velkendt og svær at skille ad. Kleemann giver bykøretøjer og signalerer en monumental frontalitet, hvor den maleriet bevarer lyset, mens det sænker det fotografiske øjeblik.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Marion
"Marion" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen på én gang bliver velkendt og svær at skille ad. Cone gør kvarterets biograf til et byarkiv; markis, mursten og himmel måler skrøbeligheden af en arkitektur bestemt til transformation.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Spisestue med arbor
"Spisestue med lysthus" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Mendenhall behandler det hjemlige interiør som et figurløst portræt, hvor møbler, planter og lys registrerer lydløst en måde at leve på.
Dokumentarbillede og instruktioner: Smithsonian American Art Museum. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#29
Francesco I
"Francesco I" afviser det flatterende portræt: Den tætte indramning kræver læsning af ansigt, kropsholdning og tegn på identitet som visuelle fakta. Luk forstørrer fotografisk information, indtil det gør gitter, porer og synlige farveulykker; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#30
Elizabeth
"Elizabeth" afviser det flatterende portræt: Den tætte indramning kræver læsning af ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Luk forstørrer fotografisk information, indtil den gør gitter, porer og synlige farveulykker; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#31
Sigøjneren
"La Gitane" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Morley tager udgangspunkt i trykte billeder, som han squader og transskriberer, men lader maleriet gå galt kilden: kopi, souvenir og show falder aldrig helt sammen.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#32
Michelle
"Michelle" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Morley tager udgangspunkt i trykte billeder, som han squader og transskriberer, men lader maleriet forstyrre det kilde: kopi, souvenir og show falder aldrig helt sammen.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#33
Dorothea
"Dorothea" afviser det flatterende portræt: den tætte indramning kræver læsning af ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Luk forstørrer fotografisk information, indtil den gør gitter, porer og synlige farveulykker; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Det forstørrede portræt og det trykte billede afslører lighedens mekanik.
#34
Selvportræt
"Selvportræt" afviser det flatterende portræt: den tætte indramning kræver læsning af ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Luk forstørrer fotografisk information, indtil den gør gitter, porer og synlige farveulykker; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum of Modern Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#35
Sømand (Sømand)
"Marin (Mariner)" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Morley tager udgangspunkt i trykte billeder, som han squader og transskriberer, men forlader maleriet forstyrrer kilden: kopi, hukommelse og skuespil falder aldrig helt sammen.
Dokumentarbillede og instruktioner: Tate. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#36
Lyle
"Lyle" afviser det flatterende portræt: Den tætte indramning tvinger os til at læse ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Luk forstørrer fotografiske oplysninger, indtil det gør gitter, porer og ulykker synlige af farve; ansigtet svinger således mellem menneskelig tilstedeværelse og optisk konstruktion.
Dokumentarbillede og instruktioner: Whitney Museum of American Art. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#37
Aurora
"Aurora" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#38
Mystisk
"Mystique" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#39
Essence
"Essence" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#40
Odyssey
"Odyssey" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#41
Comfort
"Komfort" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Arkitektur, tåge og refleksioner udvider bevægelsen på den internationale scene.
#42
Oscillation
"Oscillation" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#43
Tilbedelse
"Tilbedelse" fanger et ustabilt fænomen af lys og bevægelse, og forstørrer det derefter, indtil det tøver mellem observeret landskab og abstraktion. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skalaen slettes; der virtuositet tjener en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#44
Brænder
"Ardent" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Averbach forstørrer flygtige tilstande af vand og himmel til det punkt, hvor skala slettes; virtuositet serverer en atmosfærisk fornemmelse, ikke en simpel demonstration.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#45
Indkøbscenter i New York
"Mall i New York" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil øjenoplevelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#46
Forretningskvinde
"Businesswoman" afviser det flatterende portræt: den tætte indramning tvinger os til at læse ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil øjenoplevelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#47
Flatiron-bygningen
"L'Immeuble Flatiron" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen på én gang bliver velkendt og svær at skille ad. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil øjenoplevelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#48
Bryant Park i tågen
"Bryant Park in the Fog" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en måde, der gør byen samtidigt velkendt og svær at skille ad. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil øjenoplevelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#49
Liberty
"Liberty" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil oplevelse af blikket.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#50
Limmat
"La Limmat" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen på én gang bliver velkendt og svær at skille ad. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil øjenoplevelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#51
London
"London" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen på én gang bliver velkendt og svær at skille ad. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil øjenoplevelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#52
Træ i New York
"Tree in New York" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer motivet fuldstændigt. Castellanos bygger byen i lag af glas, tåge og refleksioner; identificerbar arkitektur bliver en mobil oplevelse af blikket.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#53
Macaron sensations
"Sensations of macaroons" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; DEN beregnede glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#54
En varm dag
I "A Hot Day" glider lyset hen over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en nærmest taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; glansen beregnet forvandle stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#55
En varm dag II
I "A Hot Day II" glider lys over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en næsten taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; DEN beregnede glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#56
Æg
I "Æg X" glider lyset over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en næsten taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; beregnet glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#57
Fire ferskner og en skål
I "Four Peaches and a Bowl" glider lys over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en nærmest taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; DE beregnede glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#58
Coca-Cola III Trilogi
I "Coca-Cola III Trilogy" glider lys over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en næsten taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; DEN beregnede glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#59
En varm dag IV
I "A Hot Day IV" glider lys over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en næsten taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; DEN beregnede glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#60
En varm dag V
I "A Hot Day V" glider lyset hen over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en nærmest taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; glansen beregnet forvandle stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#61
En varm dag VI
I "A Hot Day VI" glider lys over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en næsten taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; DEN beregnede glans forvandler stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#62
Æbler og ferskner
I "Æbler og Ferskner" glider lys over skind, glas og emballage; det spiselige mønster bliver en næsten taktil oplevelse. Campos fokuserer sin realisme på frugter, emballage og beholdere; glansen beregnet forvandle stilleben til en nutidig undersøgelse af begær.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Nutidigt stilleben forvandler emballage og skinnende overflader til optiske shows.
#63
Hvor parkerede jeg Batmobilen?
"Hvor parkerede jeg Batmobilen?" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Chartier bruger tegnene på populærkultur som gåder visuel; overfladernes nøjagtighed gør den narrative montage til det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#64
En uforglemmelig ferie
"En uforglemmelig ferie" samler genkendelige spor uden at levere en lukket fortælling; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som gåder visuel; overfladernes nøjagtighed gør den narrative montage til det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#65
Uudforskede territorier
"Unexplored Territories" samler genkendelige spor uden at levere en lukket fortælling; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som gåder visuel; overfladernes nøjagtighed gør den narrative montage til det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#66
En aften i operaen
"A Night at the Opera" samler genkendelige spor uden at levere en lukket historie; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som visuelle gåder; nøjagtigheden af overfladerne gør den narrative redigering til alt det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#67
Og... så går vi
"Og... her går vi" samler genkendelige spor uden at levere en lukket historie; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som visuelle gåder ; overfladernes nøjagtighed gør den narrative montage til alt det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#68
Hej morgen
"Hej, morgen" samler genkendelige spor uden at levere en lukket historie; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som visuelle gåder; nøjagtigheden af overfladerne gør den narrative redigering til alt det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#69
Isbjerg XX
"Iceberg XX" samler genkendelige spor uden at levere en lukket fortælling; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som visuelle gåder; nøjagtigheden af overfladerne gør den narrative redigering til alt det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#70
Optakt til en symfoni
"Prelude to a Symphony" samler genkendelige spor uden at levere en lukket historie; realistisk præcision forstærker tværtimod scenens tvetydighed. Chartier bruger tegn på populærkultur som gåder visuel; overfladernes nøjagtighed gør den narrative montage til det fremmede.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#71
Venteområdet
I "The Waiting Space" kalibreres forsvindende linjer, materialer og lys for at gøre arkitektur til et rum så mentalt, som det er målbart. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; plads alligevel forbliver mental, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#72
Førelys
"Guiding Light" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; rummet forbliver dog mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#73
Kigger mod Richmond House
I "Look at Richmond House" kalibreres linjer af flyvning, materialer og lys for at gøre arkitektur til et rum så mentalt som det er målbart. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; rummet forbliver dog mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#74
Studie til Roca Pisana
I "Study for Roca Pisana" kalibreres forsvindende linjer, materialer og lys for at gøre arkitektur til et rum så mentalt som det er målbart. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; rummet forbliver dog mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#75
Crystal Palace, Reconstruction II
I "Crystal Palace, Reconstruction II" kalibreres forsvindende linjer, materialer og lys for at gøre arkitektur til et rum så mentalt som det er målbart. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten præcision teknisk; alligevel forbliver rummet mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#76
Stigende belysning
I "Ascending Lighting" kalibreres forsvindende linjer, materialer og lys for at gøre arkitektur til et rum så mentalt som det er målbart. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; rummet forbliver dog mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#77
Mast er penduler
I "Mast er penduler" kalibreres forsvindende linjer, materialer og lys for at gøre arkitektur til et rum så mentalt som det er målbart. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; rummet forbliver dog mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#78
Berlin Pool
"Berlin Swimming Pool" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Johnson måler og rekonstruerer arkitektur med næsten teknisk præcision; rummet forbliver dog mentalt, tømt for støj og suspenderet i ideelt lys.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#79
Axel, den usynlige tyr
"Axel, den usynlige tyr" giver dyret motivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere hans anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. Klimas placerer dyret i centrum af et strippet synsfelt; hår, fjer og udseende beskrives med tilstrækkelig præcision til at individualisere hvert emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#80
Rudi, den usynlige tyr
"Rudi, den usynlige tyr" giver dyret motivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere hans anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. Klimas placerer dyret i centrum af et strippet synsfelt; hår, fjer og udseende beskrives med tilstrækkelig præcision til at individualisere hvert emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#81
Hanen Charlie I
"Charlie the Rooster I" giver dyremotivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere dets anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. Klimas placerer dyret i centrum af et strippet synsfelt; hår, fjer og blik er beskrevet med tilstrækkelig præcision til at individualisere hvert emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Kroppen, dyret og arkitekturen fornyer hyperrealistisk præcision.
#82
Hanen Charlie III
"Charlie the Rooster III" giver dyret motivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere dets anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. Klimas placerer dyret i centrum af et strippet synsfelt; hår, fjer og blik er beskrevet med tilstrækkelig præcision til at individualisere hvert emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#83
Køer i et landskab
"Køer i et Landskab" giver dyret motivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere dets anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. Klimas placerer dyret i centrum af et strippet synsfelt; hår, fjer og blik beskrives med tilstrækkelig præcision til at individualisere hvert emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#84
Daisy
"Daisy" giver dyret motivet tyngdekraften af et portræt, uden at reducere dets anatomi eller temperament til et simpelt malerisk motiv. Klimas placerer dyret i centrum af et strippet synsfelt; hår, fjer og blik beskrives med tilstrækkelig præcision til at individualisere hvert emne.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#85
Montego
"Montego" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Salt vælger slidte køretøjer frem for ønskværdige biler; dens præcise airbrush udført fra korrosion en kommentar til forbrug og opgivelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#86
Falcon
"Falcon" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Salt vælger slidte køretøjer frem for ønskværdige biler; dens præcise airbrush udført fra korrosion en kommentar til forbrug og opgivelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#87
Grand Street parkeringsplads
"Grand Street Parking" observerer bilen som et kulturelt objekt: karrosseri, refleksioner og brugsspor fortæller lige så meget om en æra som et køretøj. Salt vælger slidte køretøjer frem for ønskværdige biler; hende præcis airbrush gør korrosion til en kommentar til forbrug og opgivelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#88
Sportspause
"Sports Break" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Salt vælger slidte køretøjer frem for ønskværdige biler; dens præcise airbrush gør korrosion til en kommentar til forbrug og opgivelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#89
Immobiliseret bil I
"Still Automobile I" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Salt vælger slidte køretøjer frem for ønskværdige biler; hende præcis airbrush gør korrosion til en kommentar til forbrug og opgivelse.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#90
GA (lynfelt)
"GA (belysning)" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der modstår reklamebilledet; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#91
L (mættet)
"L (mættet)" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der modstår reklamebilledet; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#92
'K'
"'K'" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der modstår reklamebilledet; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#93
DW (refleksion)
"DW (refleksion)" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der modstår reklamebilledet; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#94
Selvportræt (Hydra)
"Selvportræt (Hydra)" afviser det flatterende portræt: Den tætte indramning kræver læsning af ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der gør modstand reklamebillede; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#95
Sygeplejersken
"Sygeplejersken" afviser det flatterende portræt: Den tætte indramning tvinger os til at læse ansigts-, kropsholdnings- og identitetstegn som visuelle fakta. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der modstår billedet reklame; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#96
Ødelagt paraply
"Broken Umbrella" viser, at fotorealistisk nøjagtighed ikke reduceres til kopiering: indramning, skala og lys reorganiserer mønsteret fuldstændigt. Wylie opretholder hudmærker, folder og ulykker, der modstår reklamebilledet; hyperpræcision bliver en form for intimitet.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#97
Blå middag med figurer
I "Blue Dinner with Characters" forvandler skranke, vinduer og kunstig belysning et forbrugssted til et stille teater. Goings forvandler de almindelige steder på vejen Amerika til studier af lys: krom, glas og formica bliver maleriets virkelige skuespillere.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#98
Five Spot
I "Five Spot" forvandler skranke, vinduer og kunstig belysning et forbrugssted til et stille teater. Goings forvandler de almindelige steder på vejen Amerika til studier af lys: krom, glas og formica bliver maleriets virkelige skuespillere.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#99
Kornetter og is
I "Cornets and Mirrors" forvandler tællere, vinduer og kunstig belysning et forbrugssted til et stille teater. Goings forvandler de almindelige steder på vejen Amerika til studier af lys: krom, glas og formica bliver maleriets virkelige aktører.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →
#100
Windows
"Windows" organiserer arkitektur, skiltning og refleksioner på en sådan måde, at byen samtidig bliver velkendt og svær at skille ad. Goings forvandler de almindelige steder på vejen Amerika til studier af lys: krom, glas og formica bliver maleriets virkelige aktører.
Dokumentarbillede og instruktioner: Museum Frieder Burda /Plus One Gallery. Dette værk tilbydes ikke til reproduktion af Alpha Reproduction.
Se institutionens meddelelse →Kilder og links
Samlinger og fotorealismens historie
Korpuset samler meddelelserne fra Smithsonian, Whitney, MoMA og Tate, såvel som kunstnerne dokumenteret af udstillingerne på Thyssen-Bornemisza og Museum Frieder Burda.
Bevægelsens historie
Guggenheim - Picturing AmericaDe stiftende kunstnere og temaer for fotorealisme i 1970'erne.Smithsonian - UvirkeligToogtyve malerier af Don Meisel og en social læsning af bevægelsen.Smithsonian - Richard Estes' realismeHalvtreds års forskning i byer, refleksioner og landskaber.Ofte stillede spørgsmål
Spørgsmål om fotorealisme
De væsentlige benchmarks til at skelne mellem teknik, historisk bevægelse og nutidige udvidelser.
Hvad er forskellen mellem fotorealisme og hyperrealisme?
Historisk fotorealisme bruger fotografiet som kilde og udviklet omkring 1968. Hyperrealisme bruges ofte mere udbredt til endnu mere detaljerede, forstørrede, ekspressive eller nutidige billeder.
Kopierer kunstnere bare et fotografi?
Nej. De beskærer, kombinerer flere billeder, ændrer refleksioner, styrer dybden eller gør hvert skud lige skarpt. Maleriet frembringer således en virkelighed, der er forskellig fra kameraets.
Hvorfor dukkede bevægelsen op i slutningen af 1960'erne?
Det udvikler sig som reaktion på abstraktionens dominans, i en kontekst mættet af fotografi, reklame, biler og trykte billeder. Malere genindfører motivet, mens de analyserer dets fotografiske formidling.
Er alle værker tilgængelige til reproduktion?
Nej. De hundrede værker præsenteres kun til dokumentariske formål og åbner institutionernes meddelelser eller arkiver fra museets udstillingspartneres partnere.
0 kommentarer