Ferdinand Hodler · 1853-1918
De 100 kendte malerier, der fortæller historien om Ferdinand Hodler
Fra symbolistiske figurer til Genevesøens sidste daggry gav Hodler rytme til kroppe, bjerge og endda stilhed.
Hodler malede først dagliglivet, opfandt derefter et gentagelsessprog, som han kaldte parallelisme. Hans allegorier forårsager en skandale, hans landskaber forenkler Alperne til det punkt, og Valentine Godé-Darels cyklus ser på det ligefrem sygdom. Rejsen begynder med de værker, der byggede hans ry, før han krydser hans portrætter, hans arbejdsscener og hans schweiziske horisont.
Ferdinand Hodler
Natten
- Date
- 1889
- Collection
- Kunstmuseum Bern
- Teknik eller format
- 116,5 × 299 cm
Præsenteret i Genève i 1891, La Nuit blev udelukket fra den kommunale udstilling for uanstændighed, før Hodler viste det på egen regning. Døden optrådte blandt de sovende som en ubuden gæst med ringe hensyntagen til besøgstider, og denne skandale lancerede malerens internationale karriere.
Se værket
Ferdinand Hodler
Eurytmi
- Date
- 1894-1895
- Collection
- Kunstmuseum Bern
- Teknik eller format
- Olie på lærred, 167 × 245 cm
Fem ældre mænd avancerer i samme tempo i dette maleri færdiggjort omkring 1895, som er blevet et af de store billeder af Hodlers parallelitet. Deres procession forvandler marchen mod døden til en fælles rytme: højtidelig, bestemt, men aldrig stiv som et klassebillede.
Se værket
Ferdinand Hodler
Sandheden
- Date
- 1902
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- Olie på lærred
En nøgen kvinde spreder de mørke slør, der omgiver hende: Hodler giver sandheden en gestus af afsløring snarere end en tale. 1902-versionen tilhører denne periode, hvor dens figurer blev frontale, dekorative og næsten arkitektoniske.
Se værket
Ferdinand Hodler
Dag III
- Date
- 1900
- Collection
- Kunstmuseum Luzern
- Teknik eller format
- 208 × 408 cm
Le Jour svarer La Nuit med opvågnen, lyset og åbningen af kroppe. Hodler tog denne komposition op flere gange omkring 1900, da hans store allegorier gav ham europæisk anerkendelse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Blikket ind i det uendelige
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 446 × 895 cm
Fem kvinder i blå kjoler udfører en langsom koreografi, malet for første gang i Hodlers sidste år. Gentagelserne af gestus gør menneskekroppen til en monumental frise, hvor uendeligheden synes at begynde lige ud over rammen.
Se værket
Ferdinand Hodler
Livets trætte
- Date
- 1892
- Collection
- Bayerske Statslige Malerisamling
- Teknik eller format
- 149,7 × 294 cm
Fem siddende gamle mænd komponerede en meditation i 1892 uden lette virkninger på udmattelse og død. Deres silhuetter reagerer på hinanden som variationer af den samme menneskelige tilstand, et princip, som Hodler snart vil kalde sin parallelitet.
Se værket
Ferdinand Hodler
Skovhuggeren
- Date
- 1910
- Collection
- Kunstmuseum Bern
- Teknik eller format
- 260 × 211 cm
"The Lumberjack", produceret i 1910, observerer gestus af "The Lumberjack" uden skuespil. Til "The Lumberjack" kontrasterer Hodler farve og tegning og installerer derefter en stum historie i "The Lumberjack"; indsatsen holder vægten specifik for "The skovhugger. På Kunstmuseum Bern dokumenterer "Tømmerhuggeren" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Marignan Retreat
- Date
- 1897-1900
- Collection
- Schweiziske Nationalmuseum, Zürich
- Teknik eller format
- Vægmaleri
Bestilt for det schweiziske nationalmuseum, The Marignan Retreat fremkaldte en lang offentlig strid mellem 1897 og 1900. Hodler nægtede komfortable heltemod: han viste nederlag, ødelagte soldater og en national historie, der halter fremad.
Se værket
Ferdinand Hodler
Dagen (Sandheden)
- Date
- 1896-1898
- Collection
- Art Institute of Chicago
- Teknik eller format
- 200,5 × 105 cm
Malet mellem 1896 og 1898, blev denne kvindelige figur først tænkt som en allegori af dagen, før den blev Sandheden. Gesten med at fjerne arket forvandler opvågnen til en åbenbaring, uden behov for et vækkeur eller en prædiken.
Se værket
Ferdinand Hodler
Enstemmighed
- Date
- 1912
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- Olie på lærred
Denne enorme sammensætning stammer fra fresken færdig i 1913 for Hannover Rådhus, dedikeret til byens rally til reformationen. Våben rejst konvertere en politisk episode i en kollektiv bølge, med en energi, som selv en kommunal møde ville have svært ved at gengive.
Se værket
Ferdinand Hodler
Madame Valentine Godé-Darel ill
- Date
- 1914
- Collection
- orsay Museum
- Teknik eller format
- 46,7 × 40 cm
Hodler begyndte at male Valentine Godé-Darels sygdom efter hendes kræftdiagnose i 1913. I dette maleri, der opbevares på Musée d'Orsay, forbliver modellens tilstedeværelse intakt på trods af svækkelsen, langt fra nogen dekorativ trøst.
Se værket
Ferdinand Hodler
Valentine i smerte, 24. januar 1915
- Date
- 1915
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- Olie på lærred
Datoen skrevet i titlen retter et af de sidste øjeblikke af Valentine Godé-Darel, der døde dagen efter. Hodler maler ligeud smerten hos den kvinde, han elsker; serien er fortsat en af de mest gribende beretninger om sorg i moderne kunst.
Se værket
Ferdinand Hodler
Valentine Godé-Darel im Krankenbett
- Date
- 1914
- Collection
- solothurn Art Museum
- Teknik eller format
- 63 × 86 cm
Sengen her bliver rammen om et dagligt ansigt-til-ansigt møde med Valentins sygdom. I 1914 bemærkede Hodler ændringerne i krop og ansigt med overvældende troskab, og forvandlede det intime til historisk vidnesbyrd.
Se værket
Ferdinand Hodler
Den Udvalgte (Der Auserwählte)
- Date
- 1903
- Collection
- Osthaus Museum Hagen
- Teknik eller format
- Olie og tempera på lærred
"Den Udvalgte (Der Auserwählte)", dateret 1903, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Den Udvalgte (Der Auserwählte)" balancerer Hodler de lyse og mørke masser, og installerer derefter rigelig vejrtrækning i "Den Udvalgte (Der Auserwählte)"; hende evolutionen holder præg af "Den Udvalgte (Der Auserwählte)". På Osthaus Museum Hagen dokumenterer "Den Udvalgte (Der Auserwählte)" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar
- Date
- 1913
- Collection
- All Saints Museum
- Teknik eller format
- 47 × 32 cm
"Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar", dateret 1913, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" præger Hodler konturerne og intervallerne, og etablerer derefter en overraskende intimitet i "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"; bevarer dens udvikling mærket "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar". På Toussaint Museum dokumenterer "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" i dag denne fase af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Portræt af Valentine Godé-Darel
- Date
- 1912
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 43 × 33 cm
"Portræt af Valentine Godé-Darel", dateret 1912, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Portræt af Valentine Godé-Darel". Hodler isolerer dybde og overflade, og installerer derefter en diskret beregnet lidelse i "Portræt af Valentine Godé-Darel"; ansigtet undslipper konventionerne i "Portræt af Valentine Godé-Darel". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Portræt af Valentine Godé-Darel" i dag denne fase af hendes rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Hyrdedrømmen (Der Traum des Hirten)
- Date
- 1896
- Collection
- Metropolitan Museum of Art
- Teknik eller format
- 250,2 × 130,5 cm
Denne sovende hyrde, der blev lavet i 1896, ser en cirkel af næsten uvirkelige kvinder dukke op. Værket kombinerer begær, søvn og det alpine landskab i en symbolistisk scene, hvor flokken med stor takt forbliver uden for kameraet.
Se værket
Ferdinand Hodler
Kommunion med uendelighed
- Date
- 1892
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 159 × 97 cm
En isoleret skikkelse løfter armene foran et rum, der er reduceret til det væsentlige. I 1892 søgte Hodler allerede at give en synlig form til aftalen mellem mennesker og universet, et tema, som ville nære alt hans monumentale maleri.
Se værket
Ferdinand Hodler
Den desillusionerede
- Date
- 1892
- Collection
- los Angeles County Museum of Art
- Teknik eller format
- 56,2 × 45,08 cm
Denne tilbagetrukne figur hører til Hodlers meditationer over ensomhed i begyndelsen af 1890'erne. Den lukkede positur og massive silhuet giver modløsheden en fysisk vægt, som om stolen også skulle holde dagen ud.
Se værket
Ferdinand Hodler
Den hellige time
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
To kvinder står over for hinanden i en tavs ceremoniel, konstrueret af symmetri og gentagelse af fagter. Den hellige time tilhører store kompositioner, hvor Hodler opfinder en spiritualitet uden en påtvunget religiøs fortælling.
Se værket
Ferdinand Hodler
Spring
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
Omkring 1901 gjorde Hodler foråret til et møde mellem ungdom, lyst og fornyelse frem for en simpel blomsterkalender. Figurerne og vegetationen deler samme rytme, som om sæsonen havde lært koreografi.
Se værket
Ferdinand Hodler
Ergriffenheit
- Date
- 1900
- Collection
- Osterreichische Galerie Belvedere
- Teknik eller format
- 115 × 70,5 cm
Præsenteret omkring 1900, Ergriffenheit giver en kropslig form til den slående følelse annonceret af sin tyske titel. Frontalitet og suspenderet gestus forklarer, hvorfor wienerne så Hodler som en allieret af dekorativ modernisme.
Se værket
Ferdinand Hodler
Fjern sang
- Date
- 1913
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 180 × 129 cm
"Distant Song", dateret 1913, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Distant Song" strammer Hodler lyset og materialet, og installerer derefter en uventet monumentalitet i "Distant Song"; dens udvikling holder mærket fra "Distant Song". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Distant Song" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
The Speaker
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"The Speaker", dateret en uspecificeret dato for "The Speaker", udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "The Speaker" iscenesætter Hodler figurerne og indretningen og installerer derefter en stum historie i "The Speaker"; dens udvikling holder det mark af "Taleren". "Taleren" forbliver et tydeligt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Soldaterne forbereder sig
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"The Soldiers Prepare", produceret på en uspecificeret dato for "The Soldiers Prepare", observerer gestus af "The Soldiers Prepare" uden skuespil. For "The Soldiers Prepare" balancerer Hodler bevægelsen og venter, installerer derefter en levende symmetri i "Soldater Forbered"; indsatsen holder vægten specifik for "Soldater Forbered". "Soldater forbereder" forbliver et særskilt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Det moderne Grütli
- Date
- 1878
- Collection
- gottfried Keller Federal Foundation
- Teknik eller format
- 100 × 131 cm
"Den Moderne Grütli", dateret 1878, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Den Moderne Grütli" punkterer Hodler motivet og dets gentagelse, og etablerer derefter en frivillig klarhed i "Den Moderne Grütli"; dens udvikling holder det mærke af "Den moderne Grütli". På Gottfried Keller Federal Foundation dokumenterer "Den moderne Grütli" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Gymnasters banket
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Gymnasters banket", dateret til en uspecificeret dato for "Gymnasters banket", udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Gymnasters banket" isolerer Hodler de lyse og mørke masser og etablerer derefter beherskede følelser i "Gymnasters banket"; dens udvikling bevarer mærket af "Gymnasters banket". "Gymnasters banket" forbliver et særskilt stadium af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
The Reaper
- Date
- 1878
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 71,5 × 114 cm
"The Reaper", produceret i 1878, observerer gestus af "The Reaper" uden skuespil. Til "The Reaper" anvender Hodler konturerne og intervallerne og installerer derefter en arkitektur af blikket i "The Reaper"; indsatsen holder det vægt specifik for "The Reaper". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "The Reaper" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Hellebardier
- Date
- 1895
- Collection
- Dallas Museum of Art
- Teknik eller format
- 331,5 × 125,73 cm
"Hallebardier", produceret i 1895, observerer gestus af "Hallebardier" uden spektakel. For "Hallebardier" kontrasterer Hodler dybde og overflade, og etablerer derefter en balance uden stivhed i "Hallebardier"; indsatsen holder vægten specifik for "Hallebardier". På Dallas Museum of Art dokumenterer "Hallebardier" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Fortryllet dreng
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Enchanted Boy", dateret til en uspecificeret dato for "Enchanted Boy", udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Enchanted Boy" tuner Hodler vertikalerne og horisonten, og installerer derefter en umiddelbart læsbar kraft i " Fortryllet dreng; hans udvikling holder mærket af "Enchanted Boy". "Enchanted Boy" forbliver et særskilt stadium af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Barndom
- Date
- 1893
- Collection
- stadel Museum
- Teknik eller format
- 50 × 31,2 cm
"Enfance", dateret 1893, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Enfance" forenkler Hodler posituren og udseendet og installerer derefter rigelig vejrtrækning i "Enfance"; dens udvikling holder mærket af "Barndom". På museet Städel, "Enfance" dokumenterer i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Hengivenhed
- Date
- 1882
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 80 × 100 cm
"Dévotion", dateret 1882, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Dévotion" forankrer Hodler fagter og stilheder, og etablerer derefter en overraskende intimitet i "Dévotion"; dens udvikling holder præg af "Dévotion". Kl Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Devotion" dokumenterer i dag denne fase af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genevesøen fra Chexbres
- Date
- 1905
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 82,1 × 104,2 cm
"Genève-søen fra Chexbres", dateret 1905, optager "Genève-søen fra Chexbres" som et konstrueret landskab. Hodler bringer farve og tegning i dialog, og installerer derefter en diskret beregnet uorden i "Genève-søen fra Chexbres"; atmosfæren af "fra Chexbres" giver sin varighed til "Genèvesøen fra Chexbres". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Genèvesøen fra Chexbres" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Thunersee mit symmetrischer Spiegelung
- Date
- 1909
- Collection
- Geneve Museum of Art and History
- Teknik eller format
- 67,5 × 92 cm
"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung", dateret 1909, tager "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" op som et konstrueret landskab. Hodler strammer planerne og deres ekkoer, og installerer derefter en meget udførlig enkelhed i "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung; atmosfæren af "symmetrischer Spiegelung" giver sin varighed til "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung". På Geneve Museum of Art and History dokumenterer "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" i dag denne etape af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Thun-søen og Stockhorn
- Date
- 1910
- Collection
- National Galleries of Scotland
- Teknik eller format
- 83 × 105,4 cm
"Lake Thun and the Stockhorn", dateret 1910, tager "Lake Thun and the Stockhorn" op som et konstrueret landskab. Hodler gulver nær og fjern og installerer derefter en spænding indeholdt i "Lake Thun and the Stockhorn" '; atmosfæren i "the Stockhorn" giver sin varighed til "Lake Thun and the Stockhorn". På National Galleries of Scotland dokumenterer "Lake Thun and the Stockhorn" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Mount Niesen set fra Heustrich
- Date
- 1910
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 83 × 105,5 cm
"Niesenbjerget set fra Heustrich", dateret 1910, gentager "Niesenbjerget set fra Heustrich" som et konstrueret landskab. Hodler balancerer lys og stof, etablerer derefter en meget konstrueret ro i "Niesenbjerget set fra Heustrich"; atmosfæren i "de Heustrich" giver sin varighed til "Mount Niesen set fra Heustrich". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Mount Niesen set fra Heustrich" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Jungfrau-massivet, set fra Isenfluh
- Date
- 1902
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 75 × 56 cm
"Jungfrau-massivet, set fra Isenfluh", dateret 1902, optager "Jungfrau-massivet, set fra Isenfluh" som et konstrueret landskab. Hodler præger figurerne og indretningen og installerer derefter en frontal tilstedeværelse i "Massivet af Jungfrau, set fra Isenfluh; atmosfæren af "set fra Isenfluh" giver sin varighed til "Jungfrau-massivet, set fra Isenfluh". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Jungfrau-massivet, set fra Isenfluh" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Grindelwaldgletscher
- Date
- 1911
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 94 × 81 cm
"Der Grindelwaldgletscher", dateret 1911, tager "Der Grindelwaldgletscher" op som et konstrueret landskab. Hodler isolerer bevægelse og forventning, og installerer derefter en nærmest musikalsk rytme i "Der Grindelwaldgletscher"; atmosfæren af "Der Grindelwaldgletscher" giver sin varighed til "Der Grindelwaldgletscher". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Der Grindelwaldgletscher" nu denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer
- Date
- 1908
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 69 × 94 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer", dateret 1908, gentager "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" som et konstrueret landskab. Hodler anvender mønsteret og dets gentagelse, og installerer derefter en ubetonet tyngdekraft i " Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer; atmosfæren i "dem Nebelmeer" giver sin varighed til "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" forbliver et særskilt stadium i sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne
- Date
- 1908
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 67 × 91 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne", dateret 1908, gentager "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" som et konstrueret landskab. Hodler modarbejder de lyse og mørke masser og installerer derefter en uventet monumentalitet i "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"; atmosfæren i "der Morgensonne" giver sin varighed til "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne". "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" forbliver et tydeligt lydstadium course.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Monch mit Wolken
- Date
- 1911
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 64,5 × 91,5 cm
"Der Monch mit Wolken", dateret 1911, gentager "Der Monch mit Wolken" som et konstrueret landskab. Hodler tuner konturerne og intervallerne og installerer derefter en tavs fortælling i "Der Monch mit Wolken"; atmosfæren af "mit Wolken" giver sin varighed til "Der Monch mit Wolken". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Der Monch mit Wolken" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Les Dents du Midi set fra Chesières
- Date
- 1912
- Collection
- Kunstmuseum Basel
- Teknik eller format
- 65,5 × 88,5 cm
"Les Dents du Midi vues de Chesières", dateret 1912, tager "Les Dents du Midi vues de Chesières" op som et konstrueret landskab. Hodler forenkler dybden og overfladen, og installerer derefter en levende symmetri i "Les Dents du Midi udsigt over Chesières; atmosfæren i "de Chesières" giver sin varighed til "Les Dents du Midi vues de Chesières". På Kunstmuseum Basel dokumenterer "Les Dents du Midi vues de Chesières" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Den store Muveran von Villars aus
- Date
- 1912
- Collection
- von-der-heydt Museum
- Teknik eller format
- 53 × 75 cm
"The Grand Muveran von Villars aus", dateret 1912, tager "The Grand Muveran von Villars aus" op som et konstrueret landskab. Hodler forankrer vertikalerne og horisonten, og etablerer derefter en frivillig klarhed i "The Grand Muveran von Villars aus"; atmosfæren i "Villars aus" giver sin varighed til "The Grand Muveran von Villars aus". På Von-der-Heydt museet dokumenterer "The Grand Muveran von Villars aus" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Thunersee von Lessigen aus
- Date
- 1904
- Collection
- Kunstmuseum Bern
- Teknik eller format
- 80 × 100 cm
"Der Thunersee von Lessigen aus", dateret 1904, tager "Der Thunersee von Lessigen aus" op som et konstrueret landskab. Hodler bringer positur og blik i dialog, og etablerer derefter en behersket følelse i "Der Thunersee von Lessigen aus"; atmosfæren i "Lessigen aus" giver sin varighed til "Der Thunersee von Lessigen aus". På Kunstmuseum Bern dokumenterer "Der Thunersee von Lessigen aus" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Thunersee mit Stockhornkette
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Thunersee mit Stockhornkette", dateret til en uspecificeret dato for "Thunersee mit Stockhornkette", gentager "Thunersee mit Stockhornkette" som et konstrueret landskab. Hodler strammer gestus og stilhed og installerer derefter en arkitektur af blikket i "Thunersee mit Stockhornkette"; atmosfæren i "mit Stockhornkette" giver sin varighed til "Thunersee mit Stockhornkette". "Thunersee mit Stockhornkette" forbliver en særskilt fase i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genfersee von Chexbres aus
- Date
- 1905
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Genfersee von Chexbres aus", dateret 1905, tager "Genfersee von Chexbres aus" op som et konstrueret landskab. Hodler iscenesætter farve og tegning, og etablerer derefter en balance uden stivhed i "Genfersee von Chexbres aus"; atmosfæren fra "Chexbres aus" giver sin varighed til "Genfersee von Chexbres aus". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Genfersee von Chexbres aus" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Genfersee von St Prex aus
- Date
- 1901
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 72 × 107 cm
"Der Genfersee von St Prex aus", dateret 1901, gentager "Der Genfersee von St Prex aus" som et konstrueret landskab. Hodler balancerer planerne og deres ekkoer, og installerer derefter en umiddelbart læsbar kraft i "Der Genfersee von St Prex aus"; atmosfæren i "Prex aus" giver sin varighed til "Der Genfersee von St Prex aus". "Der Genfersee von St Prex aus" forbliver et tydeligt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Genfersee von Lausanne aus
- Date
- 1912
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 66 × 87 cm
"Der Genfersee von Lausanne aus", dateret 1912, tager "Der Genfersee von Lausanne aus" op som et konstrueret landskab. Hodler kadencerer det nære og det fjerne, installerer derefter rigelig vejrtrækning i "Der Genfersee von Lausanne aus"; atmosfæren i "Lausanne aus" giver sin varighed til "Der Genfersee von Lausanne aus". "Der Genfersee von Lausanne aus" forbliver et særskilt stadium af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genevesøen med Savoyard Alperne
- Date
- 1907
- Collection
- stadel Museum
- Teknik eller format
- 49,8 × 39,5 cm
"Genève-søen med Savoyard-alperne", dateret 1907, optager "Genève-søen med Savoyard-alperne" som et konstrueret landskab. Hodler isolerer lys og stof og etablerer derefter en overraskende intimitet i "Genève-søen med savoyard Alperne; atmosfæren i "Savoyard Alperne" giver sin varighed til "Genèvesøen med Savoyard Alperne". På Städel museet dokumenterer "Genèvesøen med Savoyard Alperne" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- Date
- 1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 66 × 80,5 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang", dateret 1918, gentager "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" som et konstrueret landskab. Hodler sætter figurerne og indretningen ind, og installerer derefter en diskret beregnet uorden i " Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; atmosfæren i "vor Sonnenaufgang" giver sin varighed til "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang". "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" forbliver et særskilt stadium af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung
- Date
- 1918
- Collection
- Geneve Museum of Art and History
- Teknik eller format
- 77 × 152 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung", dateret 1918, gentager "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung" som et konstrueret landskab. Hodler modsætter sig bevægelse og venten, og etablerer derefter en meget udførlig enkelhed i "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"; giver atmosfæren i "der Morgendämmerung" sin varighed til "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". På Geneve Museum of Art and History, "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung" dokumenterer i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- Date
- 1918
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 65 × 91,5 cm
"Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht", dateret 1918, gentager "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" som et konstrueret landskab. Hodler giver motivet og dets gentagelse, og installerer derefter en spænding indeholdt i "Genfersee mit Mont Blanc im Morgenlicht; atmosfæren i "im Morgenlicht" giver sin varighed til "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" i dag denne fase af hans course.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genevesøen og Mont Blanc rækker ved daggry
- Date
- 1918
- Collection
- staechelin samling
- Teknik eller format
- 23,7 × 33,5 cm
"Genève-søen og Mont-Blanc-området ved daggry", dateret 1918, gentager "Genève-søen og Mont-Blanc-området ved daggry" som et konstrueret landskab. Hodler forenkler de lyse og mørke masser og etablerer derefter en meget rolig bygget i "Genève-søen og Mont-Blanc rækkevidde ved daggry"; atmosfæren af "ved daggry" giver sin varighed til "Genève-søen og Mont-Blanc rækkevidde ved daggry". Ved Staechelin samling, "Genève-søen og Mont-Blanc rækkevidde ved daggry". the Dawn dokumenterer i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genfersee von Caux aus
- Date
- 1917
- Collection
- solothurn Art Museum
- Teknik eller format
- 65 × 81 cm
"Genfersee von Caux aus", dateret 1917, tager "Genfersee von Caux aus" op som et konstrueret landskab. Hodler forankrer konturerne og intervallerne, og installerer derefter en frontal tilstedeværelse i "Genfersee von Caux aus"; atmosfæren af " Caux aus" giver sin varighed til "Genfersee von Caux aus". På Solothurn Art Museum dokumenterer "Genfersee von Caux aus" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- Date
- 1917
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 65,5 × 81 cm
"Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken", dateret 1917, gentager "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" som et konstrueret landskab. Hodler bringer dybde og overflade i dialog, og etablerer derefter en nærmest musikalsk rytme i "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; atmosfæren i "aufsteigenden Wolken" giver sin varighed til "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken". På Kunsthaus Zürich, "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" i dag dokumenterer denne fase af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen
- Date
- 1917
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 68,5 × 88 cm
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen", dateret 1917, gentager "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" som et konstrueret landskab. Hodler strammer vertikalerne og horisonten, og installerer derefter en ubetonet tyngdekraft i " Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; atmosfæren i "Savoyer Alpen" giver sin varighed til "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen". "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" forbliver et tydeligt stadium i sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der kahle baum
- Date
- 1917
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 96 × 80 cm
"Der kahle Baum", dateret 1917, tager "Der kahle Baum" op som et konstrueret landskab. Hodler scene poserer og ser, og installerer derefter en uventet monumentalitet i "Der kahle Baum"; atmosfæren i "kahle Baum" giver sin varighed til "Der kahle Baum." "Der kahle Baum" forbliver et særskilt stadium af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Die Aare bei Solothurn
- Date
- 1915
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 65,5 × 81 cm
"Die Aare bei Solothurn", dateret 1915, tager "Die Aare bei Solothurn" op som et konstrueret landskab. Hodler balancerer gestus og stilhed og installerer derefter en tavs fortælling i "Die Aare bei Solothurn"; atmosfæren af "bei Solothurn" giver sin varighed til "Die Aare bei Solothurn". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Die Aare bei Solothurn" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Die Gantrischkette
- Date
- 1898
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 38 × 47 cm
"Die Gantrischkette", dateret 1898, tager "Die Gantrischkette" op som et konstrueret landskab. Hodler punkterer farven og tegningen, og installerer derefter en levende symmetri i "Die Gantrischkette"; atmosfæren i "Die Gantrischkette" giv dens varighed til "Die Gantrischkette". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Die Gantrischkette" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Salève im Herbst
- Date
- 1891
- Collection
- Kunstmuseum Luzern
- Teknik eller format
- 88,4 × 68 cm
"Der Salève im Herbst", dateret 1891, tager "Der Salève im Herbst" op som et konstrueret landskab. Hodler isolerer planerne og deres ekkoer, og etablerer derefter en frivillig klarhed i "Der Salève im Herbst"; atmosfæren i "im Herbst" giv sin varighed til "Der Salève im Herbst". På Kunstmuseet i Luzern dokumenterer "Der Salève im Herbst" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Die goldene Aue
- Date
- 1890
- Collection
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknik eller format
- 70,5 × 52 cm
"Die goldene Aue", dateret 1890, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Die goldene Aue" anvender Hodler det nære og det fjerne, og installerer derefter en behersket følelse i "Die goldene Aue"; dens udvikling holder mærket af " Die goldene Aue. På Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten" dokumenterer "Die goldene Aue" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Die Strasse nach Evordes
- Date
- 1890
- Collection
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknik eller format
- 62,5 × 44,5 cm
"Die Strasse nach Evordes", dateret 1890, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Die Strasse nach Evordes" kontrasterer Hodler lys og stof, og installerer derefter en arkitektur af blikket i "Die Strasse nach Evordes"; hende evolution holder præg af "Die Strasse nach Evordes". På Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten" dokumenterer "Die Strasse nach Evordes" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Blühender Kirschbaum
- Date
- 1905
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 60 × 48 cm
"Blühender Kirschbaum", dateret 1905, tager "Blühender Kirschbaum" op som et konstrueret landskab. Hodler matcher figurerne og indretningen, og etablerer derefter en balance uden stivhed i "Blühender Kirschbaum"; atmosfæren i "Blühender Kirschbaum" giver sin varighed til "Blühender Kirschbaum". "Blühender Kirschbaum" forbliver et særskilt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Baum am Brienzersee vom Bödeli aus
- Date
- 1906
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 85 × 105 cm
"Baum am Brienzersee vom Bödeli aus", dateret 1906, gentager "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" som et konstrueret landskab. Hodler forenkler bevægelse og ventetid, og installerer derefter en umiddelbart læsbar kraft i "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus"; atmosfæren i "Bödeli aus" giver sin varighed til "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Landschaftlicher Formenrhythmus
- Date
- 1908
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 44,5 × 71 cm
"Landschaftlicher Formenrhythmus", dateret 1908, tager "Landschaftlicher Formenrhythmus" op som et konstrueret landskab. Hodler forankrer mønsteret og dets gentagelse, og installerer derefter rigelig vejrtrækning i "Landschaftlicher Formenrhythmus"; atmosfæren i "Landschaftlicher Formenrhythmus" giver sin varighed til "Landschaftlicher Formenrhythmus". "Landschaftlicher Formenrhythmus" forbliver en særskilt fase i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Schynige Platte
- Date
- 1909
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 68 × 98 cm
"Schynige Platte", dateret 1909, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Schynige Platte" bringer Hodler de lyse og mørke masser i dialog, og etablerer derefter en overraskende intimitet i "Schynige Platte"; dens udvikling holder mærket af "Schynige Platte". "Schynige Platte" forbliver en særskilt fase i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Montanasee
- Date
- 1915
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 66 × 80 cm
"Der Montanasee", dateret 1915, gentager "Der Montanasee" som et konstrueret landskab. Hodler strammer konturerne og intervallerne, og installerer derefter en diskret beregnet uorden i "Der Montanasee"; atmosfæren af "Der Montanasee" giver sin varighed til "Der Montanasee". "Der Montanasee" forbliver en særskilt fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Selvportræt
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Selvportræt", dateret en uspecificeret dato for "Selvportræt", fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Selvportræt". Hodler iscenesætter dybde og overflade og installerer derefter en meget udførlig enkelhed i "Selvportræt"; DEN face undslipper konventionerne i "Selvportræt". "Selvportræt" forbliver et særskilt stadium af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Selbstbildnis mit grünem Kittel
- Date
- 1917
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 84,5 × 60,5 cm
"Selbstbildnis mit grünem Kittel", dateret 1917, fastsætter tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Selbstbildnis mit grünem Kittel". Hodler balancerer vertikalerne og horisonten, og installerer derefter en spænding indeholdt i "Selbstbildnis mit grünem". Kittel; ansigtet undslipper konventionerne i "Selbstbildnis mit grünem Kittel". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Selbstbildnis mit grünem Kittel" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Selbstbildnis mit Stehkragen
- Date
- 1879
- Collection
- Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten"
- Teknik eller format
- 102 × 72 cm
"Selbstbildnis mit Stehkragen", dateret 1879, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Selbstbildnis mit Stehkragen". Hodler kadencerer posituren og udseendet, og etablerer derefter en meget konstrueret ro i "Selbstbildnis mit Stehkragen"; DEN face undslipper konventionerne i "Selbstbildnis mit Stehkragen". På Oskar Reinhart Museum "Am Stadtgarten" dokumenterer "Selbstbildnis mit Stehkragen" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Bildnis george navazza
- Date
- 1916
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 61,5 × 53,5 cm
"Bildnis Georges Navazza", dateret 1916, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet af "Bildnis Georges Navazza". Hodler isolerer gestus og tavshed og installerer derefter en frontal tilstedeværelse i "Bildnis Georges Navazza"; ansigtet undslipper ved bekvemmeligheden af "Bildnis Georges Navazza". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Bildnis Georges Navazza" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Portræt af James Vibert
- Date
- 1907
- Collection
- Art Institute of Chicago
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Portræt af James Vibert", dateret 1907, retter tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Portræt af James Vibert". Hodler anvender farve og tegning og installerer derefter en næsten musikalsk rytme i "Portræt af James Vibert"; ansigtet undslipper konventionerne i "Portræt af James Vibert". På Art Institute of Chicago dokumenterer "Portræt af James Vibert" i dag denne fase af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Bildnis Gertrud Muller
- Date
- 1912
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 46 × 38 cm
"Bildnis Gertrud Müller", dateret 1912, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Bildnis Gertrud Müller". Hodler kontrasterer planerne og deres ekkoer, og installerer derefter en ubetonet tyngdekraft i "Bildnis Gertrud Müller"; ansigtet undslipper ved bekvemmeligheden af "Bildnis Gertrud Müller". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Bildnis Gertrud Müller" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Bildnis Willy Russ
- Date
- 1911
- Collection
- Neuchâtel Museum for Kunst og Historie
- Teknik eller format
- 112 × 84 cm
"Bildnis Willy Russ", dateret 1911, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet af "Bildnis Willy Russ". Hodler giver det nære og det fjerne og installerer derefter en uventet monumentalitet i "Bildnis Willy Russ"; ansigtet undslipper konventioner af "Bildnis Willy Russ". På Museum of Art and History i Neuchâtel dokumenterer "Bildnis Willy Russ" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Bildnis Mathias Morhardt
- Date
- 1911
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 90 × 69,5 cm
"Bildnis Mathias Morhardt", dateret 1911, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet af "Bildnis Mathias Morhardt". Hodler forenkler lys og stof og installerer derefter en tavs fortælling i "Bildnis Mathias Morhardt"; ansigtet undslipper konventionerne i "Bildnis Mathias Morhardt". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Bildnis Mathias Morhardt" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Portræt af danseren Giulia Leonardi
- Date
- 1910
- Collection
- wallraf-richartz Museum
- Teknik eller format
- 34,5 × 40 cm
"Portræt af danseren Giulia Leonardi", dateret 1910, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Portræt af danseren Giulia Leonardi". Hodler forankrer figurerne og indretningen og installerer derefter en levende symmetri i "Portræt af danser Giulia Leonardi; ansigtet undslipper konventionerne i "Portræt af danseren Giulia Leonardi". På Wallraf-Richartz Museum dokumenterer "Portræt af danseren Giulia Leonardi" i dag denne fase af hendes rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Portræt der Berthe Jacques
- Date
- 1894
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 35 × 28 cm
"Porträt der Berthe Jacques", dateret 1894, fastslår tilstedeværelsen af den model, der betegnes af "Porträt der Berthe Jacques". Hodler bringer bevægelse og forventning i dialog, og etablerer derefter frivillig klarhed i "Porträt der Berthe Jacques"; ansigtet undslipper konventionerne i "Porträt der Berthe Jacques". "Porträt der Berthe Jacques" forbliver en udpræget etape af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Madame de R.
- Date
- 1893
- Collection
- Dresden State Art Collections
- Teknik eller format
- 35 × 27 cm
"Madame de R.", dateret 1893, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Madame de R.". Hodler strammer motivet og dets gentagelse og installerer derefter en behersket følelse i "Madame de R."; ansigtet undslipper bekvemmeligheden ved "Madame de R.". ". På Dresden State Art Collections, "Madame de R." dokumenterer i dag denne fase af hendes rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Portræt af Hélène Weiglé
- Date
- 1888
- Collection
- stadel Museum
- Teknik eller format
- 88,5 × 69,5 cm
"Portræt af Hélène Weiglé", dateret 1888, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Portræt af Hélène Weiglé". Hodler iscenesætter de lyse og mørke masser, og installerer derefter en arkitektur af blikket i "Portræt af Hélène Weiglé"; DEN ansigt undslipper konventionerne i "Portræt af Hélène Weiglé". På Städel-museet dokumenterer "Portræt af Hélène Weiglé" i dag denne fase af hendes rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Bildnis Louise-Delphine Duchosal
- Date
- 1885
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 55 × 46 cm
"Bildnis Louise-Delphine Duchosal", dateret 1885, fikserer tilstedeværelsen af modellen betegnet med "Bildnis Louise-Delphine Duchosal". Hodler balancerer konturer og intervaller og installerer derefter en stivhedsfri balance i "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"; ansigtet undslipper konventionerne i "Bildnis Louise-Delphine Duchosal". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" i dag denne fase af hendes rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Læseren
- Date
- 1885
- Collection
- thyssen-bornemisza Museum
- Teknik eller format
- 31 × 38 cm
"The Reader", produceret i 1885, observerer gestus af "The Reader" uden skuespil. For "The Reader" kadencerer Hodler dybden og overfladen, og installerer derefter en umiddelbart læsbar kraft i "The Reader"; indsatsen holder vægten specifik for "The Reader". På Thyssen-Bornemisza Museum dokumenterer "The Reader" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Schuhmacher
- Date
- 1887
- Collection
- Kunsthaus Zürich
- Teknik eller format
- 46 × 38 cm
"Der Schuhmacher", produceret i 1887, observerer gestus af "Der Schuhmacher" uden skuespil. For "Der Schuhmacher" isolerer Hodler vertikalerne og horisonten og installerer derefter rigelig vejrtrækning i "Der Schuhmacher"; indsatsen holder den vægt, der er specifik for "Der Schuhmacher". På Kunsthaus Zürich dokumenterer "Der Schuhmacher" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Schuster am Fenster
- Date
- 1882
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 25,2 × 21 cm
"Der Schuster am Fenster", produceret i 1882, observerer gestus af "Der Schuster am Fenster" uden skuespil. For "Der Schuster am Fenster" indsætter Hodler positur og blik, og etablerer derefter en overraskende intimitet i "Der Schuster" am Fenster; indsatsen holder vægten specifik for "Der Schuster am Fenster". "Der Schuster am Fenster" forbliver et tydeligt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Netzflicker
- Date
- 1883
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 24 × 18 cm
"Der Netzflicker", produceret i 1883, observerer gestus af "Der Netzflicker" uden skuespil. For "Der Netzflicker" kontrasterer Hodler gestus og stilhed, og installerer derefter en diskret beregnet lidelse i "Der Netzflicker"; indsats holder vægten specifik for "Der Netzflicker". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Der Netzflicker" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Näherin
- Date
- 1885
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 26,7 × 21,6 cm
"Näherin", produceret i 1885, observerer gestus af "Näherin" uden skuespil. For "Näherin" giver Hodler farve og tegning, og etablerer derefter en meget bearbejdet enkelhed i "Näherin"; indsatsen holder vægten specifik for " Näherin". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Näherin" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre i Genf
- Date
- 1882
- Collection
- bygning af Winterthur Museum of Fine Arts
- Teknik eller format
- 37 × 26 cm
"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", dateret 1882, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" forenkler Hodler skuddene og deres ekkoer og etablerer derefter spænding indeholdt i "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"; dens udvikling bevarer mærket af "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf". På Winterthur Museum of Fine Arts bygning, "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" dokumenterer i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Drikkerne
- Date
- 1886
- Collection
- Geneve Museum of Art and History
- Teknik eller format
- 170,5 × 141,5 cm
"Les Buveurs", produceret i 1886, observerer gestus af "Les Buveurs" uden skuespil. For "Les Buveurs" forankrer Hodler det nære og det fjerne, og etablerer derefter en meget konstrueret ro i "Les Buveurs"; indsatsen holder vægten specifik for "Drikkerne". På Geneve Museum of Art and History dokumenterer "Les Buveurs" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Uden arbejde
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 61 × 47 cm
"Uden arbejde", produceret på en uspecificeret dato for "Uden arbejde", observerer gestus af "Uden arbejde" uden show. For "Uden arbejde" bringer Hodler lys og stof i dialog, og installerer derefter en frontal tilstedeværelse i " Uden arbejde; indsats holder vægten specifik for "Uden arbejde". "Uden arbejde" forbliver et særskilt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Uhrmacherwerkstätte i Madrid
- Date
- 1879
- Collection
- gottfried Keller Federal Foundation
- Teknik eller format
- 82 × 93 cm
"Uhrmacherwerkstätte i Madrid", produceret i 1879, observerer gestus af "Uhrmacherwerkstätte i Madrid" uden spektakel. For "Uhrmacherwerkstätte i Madrid" strammer Hodler figurerne og indretningen, og sætter derefter en næsten rytme musical i "Uhrmacherwerkstätte i Madrid"; indsatsen holder vægten specifik for "Uhrmacherwerkstätte i Madrid". På Gottfried Keller Federal Foundation dokumenterer "Uhrmacherwerkstätte i Madrid" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Fiskeren
- Date
- 1879
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 27,1 × 37,7 cm
"The Fisherman", produceret i 1879, observerer gestus af "The Fisherman" uden skuespil. For "The Fisherman" iscenesætter Hodler bevægelse og ventetid, og installerer derefter en ubetonet tyngdekraft i "The Fisherman"; indsatsen holder vægten specifik for " Fiskeren. På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny dokumenterer "Fiskeren" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Pfarrer
- Date
- 1879
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 78,5 × 60,5 cm
"Der Pfarrer", produceret i 1879, observerer gestus af "Der Pfarrer" uden skuespil. For "Der Pfarrer" balancerer Hodler motivet og dets gentagelse, og installerer derefter en uventet monumentalitet i "Der Pfarrer"; indsatsen holder vægten specifik for "Der Pfarrer". "Der Pfarrer" forbliver et tydeligt stadium i hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Bei der Junction
- Date
- 1880
- Collection
- All Saints Museum
- Teknik eller format
- 25,5 × 36,5 cm
"Bei der Jonction", dateret 1880, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Bei der Jonction" kadencerer Hodler de lyse og mørke masser og installerer derefter en tavs fortælling i "Bei der Jonction"; dens udvikling holder mærket fra "Bei der Jonction". På Musée de Toussaint dokumenterer "Bei der Jonction" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Landschaft an der Jonction bei Genf
- Date
- 1878
- Collection
- von-der-heydt Museum
- Teknik eller format
- 50 × 70,5 cm
"Landschaft an der Jonction bei Genf", dateret 1878, gentager "Landschaft an der Jonction bei Genf" som et konstrueret landskab. Hodler isolerer konturer og intervaller, og installerer derefter en levende symmetri i "Landschaft an der Junction bei Genf; atmosfæren i "bei Genf" giver sin varighed til "Landschaft an der Jonction bei Genf". På Von-der-Heydt museet dokumenterer "Landschaft an der Jonction bei Genf" i dag denne etape af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Der Aarekanal bei Thun
- Date
- 1879
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 57 × 72 cm
"Der Aarekanal bei Thun", dateret 1879, tager "Der Aarekanal bei Thun" op som et konstrueret landskab. Hodler anvender dybde og overflade og installerer derefter en frivillig klarhed i "Der Aarekanal bei Thun"; atmosfæren af "bei Thun" giver sin varighed til "Der Aarekanal bei Thun". "Der Aarekanal bei Thun" forbliver et særskilt stadium af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Die Mühle von Sousterre bei Genf
- Date
- 1878
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 40 × 54 cm
"Die Mühle von Sousterre bei Genf", produceret i 1878, observerer gestus af "Die Mühle von Sousterre bei Genf" uden skuespil. For "Die Mühle von Sousterre bei Genf" kontrasterer Hodler vertikalerne og horisonten og etablerer derefter en følelse bibeholdt i "Die Mühle von Sousterre bei Genf"; indsatsen holder vægten specifik for "Die Mühle von Sousterre bei Genf". "Die Mühle von Sousterre bei Genf" forbliver en udpræget etape af hans rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Weiden an der Jonction bei Genf.
- Date
- 1878
- Collection
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Teknik eller format
- 46 × 55,5 cm
"Weiden an der Jonction bei Genf.", dateret 1878, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Weiden an der Jonction bei Genf." giver Hodler positur og blik, og installerer derefter en blikarkitektur i "Weiden an der Junction bei Genf.; dens udvikling bevarer mærket af "Weiden an der Jonction bei Genf.". På Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Weiden an der Jonction bei Genf." i dag dokumenterer denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Am Ufer fra Manzanares
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Geneve Museum of Art and History
- Teknik eller format
- 44 × 65 cm
"Am Ufer des Manzanares", dateret en uspecificeret dato for "Am Ufer des Manzanares", udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Am Ufer des Manzanares" forenkler Hodler gestus og stilhed og etablerer derefter en balance uden stivhed i "Am Ufer des Manzanares"; dens udvikling bevarer mærket af "Am Ufer des Manzanares". På Geneve Museum of Art and History dokumenterer "Am Ufer des Manzanares" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Chalet i Hilterfingen
- Date
- 1871
- Collection
- Geneve Museum of Art and History
- Teknik eller format
- 37 × 50 cm
"Chalet i Hilterfingen", dateret 1871, udvikler sit motiv uden overflødig fortælling. I "Chalet i Hilterfingen" forankrer Hodler farven og designet, og installerer derefter en umiddelbart læsbar kraft i "Chalet i Hilterfingen"; hende evolution holder mærket af "Chalet i Hilterfingen". På Geneve Museum of Art and History dokumenterer "Chalet i Hilterfingen" i dag denne fase af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Grammont
- Date
- omkring 1870-1918
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- Olie på lærred
"Grammont", dateret til en uspecificeret dato for "Grammont", tager "Grammont" op som et konstrueret landskab. Hodler bringer skuddene og deres ekkoer i dialog, og installerer derefter rigelig vejrtrækning i "Grammont"; atmosfæren af " Grammont" giver sin varighed til "Grammont". "Grammont" forbliver et særskilt stadium af sin rejse.
Se værket
Ferdinand Hodler
Genevesøen set fra Chexbres
- Date
- 1898
- Collection
- Privat samling
- Teknik eller format
- 100,5 × 130 cm
"Genèvesøen set fra Chexbres", dateret 1898, tager "Genèvesøen set fra Chexbres" op som et konstrueret landskab. Hodler strammer det nære og det fjerne, og etablerer derefter en overraskende intimitet i "Genèvesøen set fra Chexbres"; atmosfæren af "de Chexbres" giver sin varighed til "Lac Léman vu de Chexbres". "Lac Léman vu de Chexbres" forbliver en udpræget etape af sin rejse.
Se værket
0 kommentarer