London · 1870 -1871 · eksil, tåge og moderne by
Themsen under Westminster: Monets første London
Før den berømte Parlamentsserie opdagede Monet en grå Themsen, aktiv og i forvandling. Den nye bro, slæbebådene, stilladset og det gotiske palads kommer frem fra en tåge, hvor industribyen allerede bliver en oplevelse af lys.
Det væsentlige på et minut
En ny by, der allerede er ædt op af atmosfæren
Maleriet ser mod Westminster gennem tågen. På højre bred vises kajen og en mole under opførelse; bag Westminster Bridge rejser Houses of Parliament en bevidst forstærket silhuet. Vand fylder næsten halvdelen af lærredet.
Det korte svar
Themsen nedenfor Westminster, også præsenteret på fransk under titlen Themsen og parlamentet, blev malet omkring 1871 under Claude Monets første ophold i London. Kunstneren søgte tilflugt der med sin familie under den fransk-preussiske krig og kommunens uroligheder.
Lærredet viser ikke et gammelt London. Næsten alt, hvad der strukturerer udsigten, er netop blevet færdiggjort eller omdannet: Westminster Bridge blev genopbygget i 1862, det nye Palace of Westminster er knapt færdigt, Victoria Embankment netop ombygget kysten og St Thomas' Hospital nærmer sig åbningen. Monet maler derfor en moderne hovedstad under et atmosfærisk slør, som reducerer præcisionen uden at fjerne strukturernes soliditet.
- Artist
- Claude Monet
- Date
- Omkring 1871
- Teknik
- Olie på lærred
- Dimensioner
- 47 × 73 cm
- Mønster
- Themsen og Westminster
- Collection
- National Gallery
- Indgang til museet
- Legacy, 1971
- Inventar
- NG6399
september 1870 - maj 1871
Fra eksil til fødslen af et varigt motiv
London-opholdet er ikke en planlagt turistrejse. Det opstår som følge af krig, økonomisk usikkerhed og fordrivelse. Et par måneder er dog nok til at placere Monet foran købmanden, der vil støtte impressionismen og foran floden, som han vil vende tilbage til hele sit liv.
Forlad Frankrig
Den fransk-preussiske krig presser Monet til at nå London med Camille og deres søn Jean. Paris går snart ind i en periode med belejring og derefter opstand.
En udenlandsk kapital
Monet opdager den største europæiske metropol: parker, flodtrafik, skorstene, nyere broer og tåger, der blander fugt og forurening.
Daubigny og Durand-Ruel
Charles-François Daubigny, også en flygtning, mødte Monet og introducerede ham til købmanden Paul Durand-Ruel, fremtidig væsentlig forsvarer af impressionisterne.
Themsen ved Westminster
Monet ordner en tåget morgen eller dag, hvor floden, kajen fungerer, og parlamentet hører til den samme grå og lysende konvolut.
Til Holland
Efter sit britiske ophold fortsatte Monet sin rejse, før han vendte tilbage til Frankrig og slog sig ned i Argenteuil i slutningen af 1871.
Første udstilling
Tre år efter London deltog Monet i den uafhængige udstilling, hvor ordet "impressionisme" blev født omkringPrint, opgående sol.
Floden bliver til serie
Nu berømt, Monet vendte tilbage til Savoy Hotel og derefter til St Thomas 'Hospital. Han overtager broerne og Parlamentet med en ambitiøs seriel metode.
Syvogtredive visninger kombineret
Durand-Ruel præsenterer syvogtredive udsigter over Themsen i Paris. Motivet, der blev opdaget under eksilet, bliver et højdepunkt i Monets karriere.
London før impressionismen
Hvorfor ændrer dette første besøg Monets bane?
Maleriet tæller mindre med antallet af producerede værker end med de møder, sammenligninger og visuelle problemer, det åbner op for: at sælge et moderne maleri, observere den industrielle tåge og behandle en storby som et landskab.
Et eksilmaleri
Monet har ingen kontrol over den politiske situation eller sin økonomiske fremtid. Tvungen mobilitet gør hans blik mere opmærksomt på det, der adskiller London fra Paris: klima, farve, arkitektur og flodtrafik.
Købmandsmødet
Durand-Ruel vil købe og udstille kunstnere, der stadig er nægtet af institutioner. London-kontakten løste ikke straks alle Monets vanskeligheder, men han forberedte en afgørende alliance.
Turner og konstabel
De britiske samlinger bekræfter over for Monet og Pissarro, at luft, regn, damp og lys kan organisere et landskab uden at være afhængig af en stiv akademisk tegning.
Daubigny på Themsen
Barbizon-maleren observerer også den industrielle flod. Dens mere solide masser, dens dampe og dens farvede grå tilbyder en parallel tæt på Westminster-lærredet.
Whistler og Nocturne
Monet var i stand til at se Whistlers tidlige forskning på Themsen. Men her forbliver floden materiale: både, kaj og bro opløses aldrig helt i atmosfæren.
En landskabsby
Parlamentet bruges ikke primært til at fortælle historien om britisk politik. Som en klippe eller et klokketårn giver det skala og reference til lyset, der omgiver det.
Westminster i virkeligheden
Broen, Parlamentet, hospitalet og den nye kaj
Disse billeder gør det muligt at rekonstruere de elementer, som Monet forenkler. De giver ikke et perfekt overlejret "før/efter": Byen, udsigtspunkterne og bankerne har ændret sig. De viser dog motivets geografi og omfanget af dets billedlige transformation.
Westminster fra South Bank
Fotografiet adskiller tydeligt sten, bro, kajer og vand. Monet bevarer disse vartegn, men samler dem i værdi, overdriver tårnene og lader tågen forvandle paladset til et genfærd.
Foto: Lies Thru a Lens · Wikimedia Commons · CC INDEN 2.0
Fra St Thomas' Hospital
Denne udsigt fra 1963 ser mod Westminster Bridge fra hospitalsterrassen. Frem for alt hjælper det med at forstå det synspunkt, som Monet vil bruge under sine sene tilbagevenden til Parliament-serien.
Foto: Amanda Slater· Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0Victoria Embankment under opførelse
Sanitet, kloakker, flodbredden og haverne redesigner London. Monet maler derfor ikke en uforanderlig arkitektur, men en kapital, der i øjeblikket fremstilles.
The Illustrated London News, 1865· Wikimedia Commons · public domain
Banken forvandlede sig til et stort perspektiv
Panoramaet viser den lange linje af Victoria Embankment fra Westminster. På maleriet bliver denne moderne bank en klar, næsten lodret kant, afbrudt af molen og arbejdernes figurer.
Foto: Lewis Clarke· Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0Sammensætningsanalyse
En nærliggende kaj, et fjernt palads, en flod, der forbinder dem
Scenen fremstår rolig, men dens konstruktion er anspændt. Kajen skærer brat til højre, Parlamentet rejser sig bag den, Westminster Bridge strækker horisonten og bådene ser til venstre. Themsen forhindrer billedet i at blive en ren arkitektonisk udsigt.
Parlamentet · forstærket silhuetModerne vandret bro og bådeKaj · stejl forgrundPlatformen placerer os i scenen
Forgrundens store mørke struktur er ikke en klodset forhindring. Den giver øjeblikkelig dybde, fikserer beskuerens position og kontrasterer skarpheden af det nære med sløringen af det fjerne.
Parlamentet bevæges mod drømmen
Monet forlænger og fremhæver tårnene. Bygningen forbliver genkendelig, men dens optiske sandhed betyder mere end topografisk nøjagtighed: i tågen fremstår den mere lodret, mere skrøbelig og mere fjern.
Broen måler afstanden
Westminster Bridge danner en lav, næsten falmet linje, der forbinder de to banker. Dens buer giver en regelmæssig rytme til midten af dampen og forhindrer bunden i at opløses helt.
Bådene aktiverer floden
Slæbebåde og både bruges ikke som dekoration. Deres skorstene, røg og vågner indikerer en kommerciel Themsen, støjende og mobil, i hjertet af hovedstadens drift.
Det nye London i 1871
Fire nyere arkitekturer under en gammel tåge
Tågen giver maleriet en tidløs aura, men dets indhold er netop nutidigt. Monet samler i samme felt de store operationer, som netop har forvandlet Westminster og Themsen.
Westminster Bridge
Den nye støbejernsbro erstatter en struktur fra det 18. århundrede. Dens lave højde og syv buer frigiver en lang vandret linje over vandet.
Palace of Westminster
Genopbygget efter branden i 1834, er sædet for Parlamentet netop blevet afsluttet. Dens gotiske synes historisk, men bygningen er ny for Monet.
Victoria Embankment
Den store kaj omfatter kloakker, trafikruter og haver. Det renser og monumentaliserer en bank, der tidligere var tilgængelig via trapper og stræder.
St Thomas' Hospital
Den lange lave masse, der er synlig til venstre, nærmer sig sin åbning. Hospitalet ville blive observationspost for parlamentsserien tre årtier senere.
Malingståge uden at male grå
En palet af perle, svovl, koldt vand og kul
Lærredet fremstår næsten monokromt på afstand. I virkeligheden er dets grå konstrueret af beiges, greens, blues, svovlgule og nogle lyserøde accenter. Denne bevarede farve cirkulerer diffust lys selv i skyggerne.
Smøre strækker luft
Lange, tynde, gned berøringer producerer en lysende overflade, som om lærredet selv var dækket af fugt. Overgange forbliver langsomme og næsten ukonturerede.
Nøglen knækker
I Themsen bliver mærkerne kortere, kantede og vekslende. De foreslår bølger, afbrudte refleksioner og passage af både.
Kontraster forsvinder
Stærke værdier hører til dokken. Bro og Parlament modtager toner tæt på himlen; tabet af kontrast bliver et redskab for atmosfærisk perspektiv.
Beregnede vertikaler
Skorstene, pæle, arbejdere og tårne punkterer lærredet. Selv under tågen forbliver billedet fast indrammet af lodrette og vandrette markører.
Den elskede gør modstand
Kajens træ, metal og murværk bevarer en tæthed, som afstanden mister. Monet søger endnu ikke den sene series næsten totale opløsning.
Forurening og skønhed
London tåge blander meteorologiske fænomener og kulrøg. Malingen omdanner dette skadelige slør til kromatisk dybde uden at fornægte industribyen.
1871 mod 1899 -1904
Exile View og Great Series fungerer ikke på samme måde
Det første maleri indeholder allerede tåge, vand, Parlament og moderne strukturer. Men malerens status, hans synspunkt, hans formater og hans metode ændrede sig dybt, da han vendte tilbage næsten tredive år senere.
| Question | Først London, omkring 1871 | Sen serie, 1899 -1904 |
|---|---|---|
| Situation | Monet er en ung flygtningemaler, stadig økonomisk skrøbelig og lidt anerkendt. | Monet er berømt, støttet af Durand-Ruel og i stand til at organisere en lang og dyr kampagne. |
| Number | Fem London-bybilleder er kendt for opholdet; et enkelt syn på parlamentet. | Næsten hundrede udsigter over Themsen omkring tre grunde: Waterloo Bridge, Charing Cross Bridge og Parliament. |
| Synspunkt | Maleriet kombinerer kaj, mole, bro, trafik og palads i et omfattende panorama. | Broerne ses fra Savoy Hotel; Parlament fra St Thomas' Hospital, i gentagen indramning. |
| Metode | Et relativt autonomt lærred, opmærksomt på byens materielle struktur. | Mange malerier er arbejdet sammen, startet foran motivet, der dengang blev taget op i Giverny. |
| Format | 47 × 73 cm, vandret og panoramisk. | Større formater, ofte tæt på pladsen for parlamentet, mere aflange til broer. |
| Atmosfære | Tågen bliver blødere, men kajen, arbejderne og bådene forbliver håndgribelige. | Farverigt lys absorberer arkitektur mere; lilla, orange, pink og blå nærmer sig nogle gange abstraktion. |
| Formål | Opdagelse af en by og et nyt billedproblem. | Sammenhængende sæt beregnet til sammenligning, præsenteret af syvogtredive malerier i Paris i 1904. |
En samtale af malere
Daubigny, Whistler og Monet foran industrifloden
Themsen tiltrækker kunstnere, der søger en moderne form for landskab. Deres svar er forskellige: bytæthed, poetisk natlig eller seriel observation af lys.
Byen er fortsat solid
Saint-Paul set fra bredden af Surrey blander broer, skorstene, tog, både og tåge. Ligesom Monet gør Daubigny floden til en industriel scene, hvor røg og skyer bliver svære at adskille.
Floden bliver nataktiv
Whistlers tidlige nætter reducerede Themsen til et par toner, lys og silhuetter. Monet deler smag for det atmosfæriske slør, men bevarer her mere vægt, arbejde og cirkulation.
Atmosfære bliver metode
I 1871 fangede han et enestående møde mellem tåge og arkitektur. Fra 1899 gentog han metodisk de samme synspunkter for at vise, at byen aldrig har et endegyldigt udseende.
Parlamentet i otte variationer
Fra det første panorama til sene symfonier
Butikken giver dig mulighed for at følge motivets transformation: først en klar, vandret og aktiv kapital; derefter et isoleret parlament, hvis silhuet ændrer sig med solen, tågen, refleksionerne og fuglenes flyvninger.
Themsen og parlamentet
Kaje, arbejdere, både, bro og palads udgør stadig en komplet byudsigt.
Parlamentet, mågerne
Fugle introducerer hurtige accenter foran arkitektur, der allerede er druknet i luften.
Symfoni i blåt
Paladset bliver en kold masse, hvis tårne smelter sammen med dampen.
Refleksioner over Themsen
Vand strækker lodret farve og gør arkitektur næsten uadskillelig fra sin dobbelte.
London-parlamentet
Den gotiske masse tjener som et mål for en mere farverig himmel og vand end selve monumentet.
Symfoni i pink
Himlens varme passerer gennem tågen og forvandler paladset til en lilla modform.
Tågeeffekt
Grænserne kommer tættere på i værdi; kun den generelle silhuet holder monumentet synligt.
Parlamentet, tågeeffekt
En anden atmosfærisk tæthed viser, hvor meget det samme mønster kan ændre sig uden at skifte sted.
Nationalgalleriet · NG6399
Et værk indtastet af Lord Astors arv
Maleriet tilhører nu National Gallery i London. Hans tilstedeværelse i den by, han repræsenterer, tillader en sjælden konfrontation mellem billedet, den virkelige flod og de britiske værker, som Monet var i stand til at opdage under sit eksil.
En kort herkomst, med et område stadig ufuldstændigt
Nationalgalleriet angiver, at maleriet gik gennem Dr Alfred Gold i Berlin, derefter gennem Tooth's. Hun solgte det i 1936 til den ærede J.J. Astor, som blev Lord Astor af Hever. Han testamenterede det til museet i 1971.
Museet klassificerer imidlertid arbejdet blandt dem, hvis herkomst mellem 1933 og 1945 fortsat er ufuldstændig. Denne omtale alene udgør ikke en konklusion om en præcis overførsel; den påpeger ærligt, at en del af ejerskabshistorien stadig kræver forskning.
- Cirka 1871: Monet malede udsigten under sit første ophold i London.
- Før 1936: passage gennem Dr. Alfred Gold derefter gennem Tooth's.
- 1936: salg til JJ Astor.
- 1971: adgang til Nationalgalleriet efter legat fra Lord Astor af Hever.
- I dag: hovedsamling, nummer NG6399; placering angivet af museet: lokale 41.
Foran maleriet
En kigrute i otte etaper
Start med den store grå-gule enhed, og genopbyg derefter byen. Arbejdet bliver mere moderne, efterhånden som vi opdager, hvordan dets konkrete detaljer - arbejde, transport, byggeplads - integreres i atmosfæren.
Generel lys
Se på lærredet langvejs fra og bemærk, at intet område af himlen er direkte hvidt eller blåt.
Dokken
Observer den mørke masse til højre: det giver beskueren en kant, højde og nærhed.
Arbejderne
Tæl silhuetterne og se, hvordan et par lodrette berøringer er nok til at fremkalde byggepladsen.
Parliament
Sammenlign hovedtårnet med fotografierne: Monet forlænger det for at forstærke dets udseende i tågen.
Broen
Følg Westminster Bridge til venstre; dens næsten slettede linje bevarer ikke desto mindre al dybden.
Skorstenene
Spot dampbådene. Deres mørke søjler forbinder flodtrafik med himmelforurening.
Refleksionerne
Nærme sig vandet: de korte, uregelmæssige berøringer står i kontrast til den udtværing, der er strakt fra himlen.
Hele byen
Træd endelig tilbage. Byggepladsen, hospitalet, broen og Parlamentet ophører med at være adskilt: London bliver et klima.
Udforsk butikken
Relaterede samlinger og tabeller
Udvid værkets fire akser - Claude Monet, London, tåge og den moderne by - takket være de mest direkte forbundne samlinger og reproduktioner.
Themsen og parlamentet
Se tabel →SeriesLondons parlament
Udforsk →ArtistClaude Monet samling
Udforsk →BevægelseImpressionistisk maleri
Udforsk →ModernitetSaint-Lazare station
Udforsk →SeriesRouen katedraler
Udforsk →MetodeMonets Millstones
Udforsk →ReflectionsParlamentet ved Themsen
Se værket →ColorSymfoni i blåt
Se værket →ColorSymfoni i pink
Se værket →AtmosfæreTågeeffekt
Se værket →BevægelseParlamentet, mågerne
Se værket →Ofte stillede spørgsmål
Forstå alt om Themsen under Westminster
Titel, dato, eksil, synspunkt, arkitektur, tåge, sene serier og museum: de væsentlige svar om Monets første London.
Hvornår malede Monet Themsen under Westminster?
National Gallery daterer værket til omkring 1871. Monet opholdt sig i London fra september 1870 til maj 1871 efter at have forladt Frankrig under den fransk-preussiske krig og kommuneperioden.
Hvorfor hedder maleriet også Themsen og Parlamentet?
Franske oversættelser varierer omkring den engelske titel Themsen under Westminster. Butikken bruger 'The Thames and Parliament', mens 'The Thames below Westminster' understreger placeringen af floden nedstrøms eller under Westminster.
Hvor er maleriet i dag?
Det hører under National Gallery i London under nummer NG6399. Museumsmeddelelsen angiver i øjeblikket værelse 41, men ophængene kan ændre sig.
Hvad er dimensionerne på arbejdet?
Lærredet måler 47 cm højt og 73 cm bredt. Dens vandrette format gør det muligt at kombinere bredden, broen, flodtrafikken og Parlamentet i samme perspektiv.
Hvorfor var Monet i London i 1870?
Han forlod Frankrig med sin familie under den fransk-preussiske krig. London bød derefter velkommen til flere franske flygtningekunstnere, især Camille Pissarro og Charles-François Daubigny.
Hvad ser vi helt præcist i tabellen?
Der er en kaj og mole med arbejdere i forgrunden, dampbåde, Westminster Bridge, Houses of Parliament, Victoria Embankment og til venstre St Thomas' Hospital mace.
Var tågen overhovedet meteorologisk?
Nej. Han blandede Themsens fugtighed med kuldampe fra boliger, både, tog og industrielle aktiviteter. Monet forvandler denne forurenede luft til en lysende og farverig dybde.
Er dette det første maleri i Parliament-serien?
Nej i snæver forstand. Dette er en enestående udsigt malet under det første ophold. Parlamentsserien stammer fra kampagnerne i 1899, 1900 og 1901 og er omarbejdet indtil 1904.
Hvor mange London-udsigter malede Monet under sit første ophold?
National Gallery viser fem bylandskaber: to udsigter over parker, to udsigter over Pool of London og denne enkelt udsigt over Westminster og parlamentet.
Hvorfor virker Parlamentets tårne så høje?
Monet fremhæver deres højde. Denne forvrængning forstærker den optiske fornemmelse af et palads, der dukker lodret op i tågen, i stedet for nøjagtigt at gengive de arkitektoniske proportioner.
Hvilken rolle spiller Durand-Ruel under dette ophold?
Købmanden bliver introduceret til Monet blandt flygtningekunstnerne i London. Han ville blive en af Monets nøglestøtter og være med til at opbygge det internationale marked for impressionisme.
Hvordan passer værket ind i Nationalgalleriet?
Tooth's solgte det til J.J. Astor i 1936. Efter at være blevet Lord Astor af Hever testamenterede han maleriet til Nationalgalleriet i 1971.
Kilder og metode
Museer, videnskabeligt katalog og byhistorie
De materielle data, detaljeret læsning af kompositionen og herkomst kommer fra museet bevare værket. Konteksten af flygtninge kunstnere og sene serier er krydstjekket med National Gallery, Courtauld og Metropolitan Museum of Art.
National Gallery
Dato, dimensioner, synlige elementer, teknik, ny arkitektur, oprindelse og placering.
EksilekskontekstDaubigny i London
Møde med Monet, introduktion til Durand-Ruel, industriel tåge og franske flygtningekunstnere.
Sen serieCourtauld Gallery
Næsten hundrede udsigter, tre motiver, Savoy Hotel, St Thomas' Hospital, forurening og udstilling fra 1904.
Parlamentet i serieMetropolitan Museum
Kampagner fra 1899 -1901, kollektivt værk af malerier i Giverny og præsentation af syvogtredive værker.
0 kommentarer