Kanaler · gårde · diger · vejr
Rembrandts tegnede og indgraverede landskaber
Til fods omkring Amsterdam observerer Rembrandt hytterne, møllerne og vejene. I værkstedet forvandler han disse hurtige noter til raderinger, hvor lys, vind og opfindelse betyder lige så meget som topografi.
Kort sagt
Rembrandt er ikke en postkort anlægsgartner. Han tager udgangspunkt i virkeligheden, og rekonstruerer derefter rummet for at give motivet en tilstedeværelse.Hans landskaber på papiret er hovedsagelig fordelt mellem observationstegninger - gårde, kanaler, træer, stier - og udførlige udskrifter. Førstnævnte opretholder hastigheden af en gåtur; sidstnævnte organiserer værdier, dybde og nogle gange en spektakulær vejrbegivenhed.
Steder kan genkendes uden at blive slavisk kopieret. En bygning ændrer position, et tårn bliver et vartegn, en opfundet himmel forvandler en velkendt slette. Det er netop denne spænding mellem virkeligt sted og kunstnerisk konstruktion, der gør disse blade moderne.
Blikkets territorium
Afslut Amsterdam, følg vandet
Byen fra det 17. århundrede er omgivet af diger, poldere, stier, arme fra Amstel og stadig landdistrikter. Rembrandt behøver ikke at rejse langt for at støde på en bred vifte af mønstre.
To designs, to hastigheder
Pennen måler; vasken sætter luften
Selektiv kontur
Rembrandt lukker ikke alle former. Et par vinkler er nok til at fastsætte et tag, et hegn eller kanten af en sti.
Accent og interval
En stærk linje bringer en masse sammen; en intakt hvid flytter jorden væk. Dybde opstår lige så meget fra fravær som fra detaljer.
Atmosfærisk vask
Fortyndet blæk kan forene en gruppe træer eller kaste en skygge. Nogle blade fik dog senere vaskninger: materialeundersøgelsen forbliver afgørende.
Fra notesbog til plade
Tegning er ikke altid et udkast til trykket
| Tegning | Ætsning | |
|---|---|---|
| Support | Papir, pen, blæk, vask eller kridt. | Kobberplade trykt på papir. |
| Rapportér til lokation | Ofte direkte, hurtigt, taget foran motivet eller kort tid efter. | Rekomponering i værkstedet; topografi undertiden forskudt. |
| Line | Unik, absorberet af papir, moduleret i hånden. | Syrebidt, mejselforstærket eller fløjlsagtig af tørnål. |
| Light | Reserver papir og vask. | Størrelsestæthed, aftørring og pladetone. |
| Status | Standalone arbejde, note eller undersøgelse: linket skal bevises ark for ark. | Multiplicerbart billede, nogle gange modificeret mellem flere tilstande. |
Misforståelse: det ville være misvisende automatisk at knytte hver tegning til en gravering. Rembrandt genbruger hovedsageligt rammeløsninger, bygningstyper og terrænhukommelse.
1641 · en silhuet
The Mill: få linjer, en masse vægt
Møllen skiller sig ud uden spektakulær dekoration. Dens mørke masse, dens vinger og platformen er nok til at stabilisere arket. Himlen forbliver vidt åben: det utrykte papir bliver en lysende flade.
Denne økonomi undgår inventarvirkningen. Rembrandt beskriver ikke hver tavle; han udvælger de samlinger, som gør volumenet forstået. Almindelig konstruktion erhverver tyngdekraften af et monument, men bevarer uregelmæssighederne i en bygning, der anvendes og udsættes for vinden.
For at se: forskellen mellem de stramme størrelser af bygningen og de mere adskilte linjer af jorden. Densitet, mere end kontur, giver dybde.
1645 · nær og fjern
Omvalen: et rigtigt sted, en skjult scene
Tre dybder
I forgrunden, pilen og dens skygger er lastet med tørnål. I midten, åbner banken en klar passage. Langt væk, husene og møllen nær Watergraafsmeer er reduceret til fine skilte.
Beskueren genkender et landskab omkring Amsterdam, men opdager også en lille historie: et par er næsten gemt under træet. Det topografiske motiv bliver et rum af intimitet.
Veje og huse
Sommerhuset er aldrig bare en indretning
En forhindring i forgrunden
Hegn, grøft eller dæmning forhindrer øjeblikkelig indtrængen i billedet. Blikket skal gå rundt om forhindringen.
Ujævne tage
Skråninger og højder varierer. Vejen forbinder bygninger uden at omdanne dem til stiv linjeføring.
Et tårn som tegnsætning
En lodret detalje kan organisere en stor bredde og måle afstand uden synlige gitter.
Landlinjen
Diemerdijk: diget som scene
I Udsigt over Diemerdijk med slagger og sommerhuse, påfører jordstriben en lang horisontalitet. Konstruktionerne, små som lave, synes mindre placeret foran landskabet end integreret i dets funktion.
Slaggens figur giver skalaen og minder os om, at disse steder er beboede, dyrkede, krydsede. Rembrandt adskiller ikke naturen fra arbejde: kontrolleret vand, veje, hegn og huse er en del af det samme system.
Panoramaformatet tvinger øjet til at rejse. Der er ikke et enkelt spektakulært centrum; læsning følger diget som en gåtur.
Det Manifesterede Værk
De tre træer: når landskabet bliver vejr
Et muligt sted, et rekonstrueret billede
Den nøjagtige placering er fortsat omdiskuteret. Rijksmuseum påpeger, at træerne kunne stå på et dige af Zuiderzee, men scenen kombinerer observation og opfindelse. Dette er ikke en matrikel udsigt.
Regn passerer gennem kobber
Til venstre angiver store mørke diagonaler regnskyllet; til højre oplyser et svagt lys landet. Størrelser udfylder ikke kun former: de gør cirkulationen af tid synlig.
En monumental skala
Dateret 1643, er det den største og en af de mest billedlige landskabsraderinger i Rembrandt. De tre træer danner en lodret masse, der vender mod himlens enorme omfang.
Tiny lever
Vandrere, dyr, fiskere og elskere prikker rummet. De forhindrer meteorologisk storhed i at blive tom: landskabet forbliver et levet sted.
Tilskrivninger
Hvorfor ændrer nogle tegnede landskaber forfatterskabet?
Landskabstegninger har længe været samlet under navnet Rembrandt på baggrund af en generel lighed. Hans atelier, hans elever og nære kunstnere bruger dog sammenlignelige papirer, blæk og mønstre. En tilskrivning serious konfronterer kvaliteten af linjen, rettelser, konstruktion af rummet og arkets materialehistorie.
Gamle inskriptioner og samlermærker giver oplysninger om herkomsten, men garanterer ikke forfatteren. Hertil kommer efterfølgende indgreb: en samler var i stand til at forstærke en vask, fuldføre en skygge eller montere arket på en anden støtte.
Forsigtig formulering: "Rembrandt", "tilskrevet Rembrandt", "Rembrandt-værksted", "Rembrandt-skole" og "tidligere tilskrevet" er ikke udskiftelige. Den seneste museumsmeddelelse skal have forrang frem for gamle legender distribueret online.
Guidet læsning
Seks spørgsmål at stille foran et landskab
-
Hvor begynder blikket?
Et træ, hegn eller bank kan blokere og derefter lede indgangen. -
Hvad er der tilbage hvidt?
Utrykt papir er ofte det mest aktive lys. -
Ændrer linjen sig i naturen?
Fin i det fjerne, fløjlsagtig i skyggerne, skrå på himlen: hver størrelse har en funktion. -
Hvilket element giver skala?
En figur, en ko eller en dør giver dig mulighed for at måle sletten. -
Er placeringen identificerbar?
At genkende et websted forhindrer ikke rejser og nedskæringer. -
Er det en tegning eller et indtryk?
Repeterbarhed, inversion og pladeaftryk ændrer hardwarelæsningen.
Fortsæt besøget
Find Rembrandt i butikken og blog
Sammenlign hans landskaber med hans portrætter, chiaroscuros og print. Samlingen samler reproduktioner designet til at bevare dybden af sorte og varmen fra toner.
Ofte stillede spørgsmål
Rembrandt Landskaber FAQ
Tegnede Rembrandt sine landskaber udendørs?
Flere ark har livligheden af observationer, der er gjort foran motivet, især omkring Amsterdam. Vi skal dog undgå at forestille os en systematisk notesbog: visse ark kan være taget op, kombineret eller færdiggjort i værkstedet.
Malte Rembrandt en masse landskaber?
Nej. Malede landskaber er relativt få i antal sammenlignet med tegninger og tryk. Det er især på papiret, at hans udforskning af territoriet er rigeligt og varieret.
Hvilke redskaber brugte han til at tegne?
Afhængigt af bladene: fjer, ofte forbundet med brunt blæk, vask, sort kridt og nogle gange kombinationer af teknikker. Den nøjagtige identifikation skal følge instruktionerne fra det pågældende museum.
Hvad er forskellen mellem ætsning og drypoint?
Ved ætsning åbner en nål en lak, hvorefter syren graver i kobberet. I tørnål ridser værktøjet direkte metallet og løfter et skæg, som bevarer en fløjlsagtig sort.
Repræsenterer De Tre Træer et bestemt sted?
Landskabet fremkalder omgivelserne i Amsterdam og kan inkorporere observerede elementer, men det nøjagtige sted er ikke etableret. Værket er delvist opfundet og omorganiseret.
Hvorfor vises indgraverede landskaber nogle gange omvendt?
Udskrivning overfører billedet fra pladen til papiret som ved kontakt. Højre på pladen bliver derfor til venstre for beviset.
Er alle de tegninger, der tidligere blev givet til Rembrandt, autentiske?
Nej. Forskning har omfordelt mange ark til atelieret, cirklen eller andre kunstnere. Museumskataloger og meddelelser revideres regelmæssigt.
Hvor skal man se disse værker?
Rijksmuseum, Metropolitan Museum of Art, British Museum og National Gallery of Art bevarer vigtige ensembler. Værker på papir vises ofte i rotation for at begrænse deres eksponering for lys.
0 kommentarer