Den sidste nadver reddet, ommalet, ridset, konsolideret
Leonardos mesterværk har ikke overlevet fem århundreder intakt. Dens nuværende overflade er resultatet af en kontinuerlig kamp mellem skrøbelig teknologi, en fugtig bygning, til tider brutale restaureringer og bevaring, der er blevet videnskabelig.
Gendan hvad, når så meget maling er væk?
Det centrale spørgsmål er ikke at gøre Den sidste nadver "som ny". Det er nødvendigt at stabilisere fragmenterne malet af Leonardo, kun fjerne det, der kan identificeres som en senere tilføjelse, gøre hullerne forståelige uden at opfinde, og derefter kontrollere luften i refektoriet.
Gamle restaureringer havde ofte til formål at rekonstruere et komplet billede. De fra det 20. århundrede flytter fokus mod bevarelse af autentisk materiale. Denne ændring forklarer kontroverserne: en mere læsbar version kan være mindre materielt trofast, mens en mere fragmentarisk overflade kan være historisk mere ærlig.
Hvorfor blev malingen så hurtigt nedbrudt?
Den sidste nadver er ikke en fresko i streng forstand. I en rigtig fresko trænger pigmenterne ind i en stadig fugtig belægning og binder sig til den under kalkens karbonatisering. Leonardo ønsker at arbejde langsomt, vende tilbage til et ansigt, blande skyggerne og rette sine bevægelser. Han maler derfor på en tør væg forberedt hvid, med et bindemiddel, som forbliver mere på overfladen.
Denne billedfrihed frembringer effekter, der ligner staffeli maleri, men skaber et sårbart lag. Allerede i 1517 rapporterede Antonio de Beatis, at arbejdet begyndte at blive forringet. I 1568 beskrev Vasari det allerede næsten som en forvirret plet.
tørtbearbejdede pigmenter og bindemiddel
klar overflade beregnet til at reflektere lys
støtte allerede taget, da Leonardo malede
refektoriets væg underlagt miljø
En historie om redninger og skader
Cenacolo Vinciano-museet opregner ni restaureringsforsøg siden begyndelsen af det 18. århundrede, hvortil kommer ældre indgreb identificeret i marken. Denne kronologi omfatter også de ulykker, som pålagde disse redninger.
Leonardo eksperimenter
Han maler langsomt på tør belægning for at opnå mønstre, transparenter og omvendelse. Optisk pragt erhverves på bekostning af skrøbelig vedhæftning.
Vidnerne ser forsvinden
Antonio de Beatis, Vasari derefter Federico Borromeo beskrive et værk, som mister sit materiale. Skaden er derfor ikke en opfindelse af moderne restauratører.
En dør går gennem kompositionen
En åbning er lavet i den nederste del af væggen. Især ødelægger det Kristi fødder og en del af dugen. Døren vil derefter blive muret op, men tabet er irreversibelt.
Michelangelo Bellotti fuldender
Første kendte restaurering: revner fyldt, lakunære områder dækket med olie, lakeret overflade. Målet er at finde en kontinuerlig scene, selvom dette dækker og omdanner det gamle materiale.
Giuseppe Mazza ommalet
Den fjerner tidligere tilføjelser og gentager stort set tallene. Indgrebet afbrydes over for protester. Episoden viser, at grænsen mellem restauratør og ny maler allerede var anfægtet.
Stefano Barezzi forsøger en afdeling
Vant til at adskille fresker fra deres vægge, antager Barezzi fejlagtigt, at Leonardos teknik egner sig til dette. Testen beskadiger overfladen, før den bliver forladt; en reparation følger.
Luigi Cavenaghi observerer, før han handler
Mere afmålte analyser, fotografier, konsolidering og retouchering markerer et videnskabeligt skridt. Cavenaghi bekræfter, at maleriet ikke er udført som en traditionel fresko.
Orestes Silvestri refikserer farve
Den griber ind på vedhæftningen af billedlaget og udfører integrationer. Prioriteten bliver gradvist fysisk stabilitet, selvom fikseringsprodukterne igen vil ældes.
Refektoriet er bombet
Tag, hvælvinger og vægge kollapser under et allieret raid. Beskyttet af sandsække og midlertidige strukturer forbliver muren af Den Sidste Nadver stående, udsat for dårligt vejr, indtil den er i læ.
Mauro Pellicioli stabiliserer efterkrigstiden
Det konsoliderer, renser og fjerner nogle af genmalerierne. Billedet ser ud til at genopstå, men fikseringsmidler, lakker og fortolkninger, der er arvet fra flere epoker, forbliver et komplekst problem.
Pinin Brambilla Barcilon skifter skala
I toogtyve år kortlagde, undersøgte og behandlede holdet overfladefragmentet ved fragment. Det søger efter autentiske rester under tilføjelser, konsoliderer materialet og tilbageholder hullerne med tilbageholdenhed.
Klimaet bliver den første restauratør
Luftfiltrering, luftsluse, fugtigheds- og partikelovervågning, måler og besøgsvarighed: forebyggende bevaring har til formål at undgå en ny invasiv byggeplads.
1901 og 1908: hvad Cavenaghi ændrede
Gamle fotografier er ikke simple illustrationer. De gør det muligt at skelne tab, retouchering og transformationer fra læsbarhed. Vær dog forsigtig: belysning, emulsion, kontrast og print ændrer også udseendet.
Muren, der bliver stående
Billedet af ruinerne fodrer nogle gange en historie, der er for enkel: en bombe ville have ramt Den sidste nadver, mirakuløst intakt. I virkeligheden er komplekset alvorligt påvirket; den malede væg overlever takket være sin position, de installerede beskyttelser og et element af held. Påvirkningen, tagets forsvinden og udsættelse for udeluft forværrer ikke desto mindre risiciene.
Hvad gik tabt: meget af naboarkitekturen, klimabeskyttelsen af refektoriet og stedets normale stabilitet.
Fra retouchering til efterforskning
Hvert sted afhænger af sin tids viden og materialer. Cavenaghi, Pellicioli og Brambilla Barcilon forfølger ikke nøjagtig det samme ideal, men deres dokumenterede indgreb muliggør en mere præcis historie om overfladen.
Luigi Cavenaghi
Det kombinerer teknisk diagnose, fotografering, omhyggelig rengøring og konsolidering. Hans projekt bidrager til at gøre La Cène til et laboratorium for moderne restaurering.
Mauro Pellicioli
Efter krigen konsoliderede han et truet maleri og fjernede tilføjelser. Filmen, der blev optaget i 1953, forvandlede også restaureringen til en offentlig begivenhed.
Pinin Brambilla Barcilon
Hun leder et toogtyveårigt mikroskopisk projekt. Hvert fragment, der kan tilskrives Leonardo, skal identificeres, genmonteres og placeres tilbage i et læsbart billede uden at maskere tabene.
En millimeter restaurering
Holdet arbejder under ledelse af Pinin Brambilla Barcilon, med Carlo Bertelli derefter successive videnskabelige ledere. Det officielle mål er at finde de dele malet af Leonardo skjult under ommalerierne og at præsentere et værk så tæt som muligt på dets autentiske udseende - samtidig med at man anerkender de enorme tab.
Fotografier, undersøgelser, analyser og nærobservation skelner mellem gammelt materiale, restaureringer og huller.
Skrøbelige områder fastgøres igen, så behandlingen ikke løsner det, den søger at redde.
Fremmede lag fjernes gradvist, når deres identifikation og materialets sikkerhed tillader det.
Hullerne afbødes ved identificerbar og reversibel intervention, ikke ved fuldstændig efterligning af Leonardo.
Find Leonard eller lav et nyt billede?
Byggepladsens argumenter
- Successive ommalerier maskerede autentiske fragmenter og modificerede farver, bevægelser og volumener.
- En meget lang undersøgelse gjorde det muligt at behandle hvert område efter dets reelle situation.
- De formodede mangler undgik at udgive en moderne opfindelse som et maleri af Leonardo.
- Restaurering blev endelig ledsaget af et klimasystem designet til at bevare resultatet.
Kritikernes forbehold
- At fjerne et gammelt lag er irreversibelt, selvom det lag ikke er Leonardos.
- Sondringen mellem original, ændring og ommalet kan forblive usikker i et så komplekst materiale.
- Reintegrationstoner påvirker den samlede læsning og kan virke for klare eller for fragmentariske.
- Udseendet af 1999 er ikke det fra 1498: det er fortsat en videnskabelig præsentation af de bevarede rester.
Restaureringen fortsætter uden at røre muren
Siden 1999 er den bedste handling ofte ikke at gribe ind. Museet begrænser forurenende stoffer og variationer, der bringes af besøgende. Adgang via skiftende døre fungerer som en luftsluse; temperatur, fugtighed og partikler overvåges; grupper og tilstedeværelsestid overvåges.
Fire fejl at undgå
"Den sidste nadver er en fresko."
For nemheds skyld bruges dette ord ofte. Teknisk set malede Leonardo ikke i frisk belægning ifølge buon fresco; han arbejdede på tør støtte.
"Den blev fuldstændig malet om i 1999."
Det moderne sted fjernede tværtimod identificerede genmalerier, konsoliderede fragmenterne og gjorde hullerne læselige gennem kontrolleret reintegration.
"Bomben fra 1943 ramte malingen direkte."
Komplekset og refektoriet blev hærget, men muren i Den Sidste Nadver blev stående. Udsættelsen af muren efter sammenbruddet udgjorde ikke desto mindre en stor fare.
"Vi kender den nøjagtige procentdel af original maling."
Spektakulære figurer cirkulerer, men en enkelt procentdel oversimplificerer en overflade, hvor forberedelse, pigment, retouchering og mellemrum varierer zone for zone.
Se på kompositionen som helhed
En reproduktion erstatter ikke Milanos mur og må ikke efterligne dens materielle ulykker. Den giver os imidlertid mulighed for hjemme at studere opbygningen af grupper, perspektiv, bordet og den følelsesmæssige bølge, der passerer gennem apostlene.
Se gengivelsen af Den sidste nadver Leonardo da Vinci-samlingen Religiøse værker
Tjek, sammenlign, udforsk videre
Restaureringerne af Den sidste nadver kort fortalt
Hvor mange gange er Den sidste nadver blevet restaureret?
Museo del Cenacolo Vinciano angiver ni dokumenterede forsøg siden begyndelsen af det 18. århundrede, mens det peger på spor af endnu ældre indgreb.
Hvornår var den sidste restaurering?
Den store kampagne ledet af Pinin Brambilla Barcilon begyndte i 1977 og sluttede i 1999, efter toogtyve års arbejde.
Hvorfor var Leonardos teknik skrøbelig?
Han malede på en tør belægning for at kunne arbejde langsomt og opnå raffinerede effekter. Pigmenterne bandt mindre sikkert til væggen end i en traditionel fresko.
Hvem brød igennem en dør i Den sidste nadver?
En dør blev åbnet i den nederste del af muren i 1652, i forbindelse med brugen af refektoriet. Det ødelagde Kristi fødder og en central del af sammensætningen.
Overlevede den sidste nadver et bombeangreb?
Ja. I august 1943 blev refektoriet meget alvorligt beskadiget af en allieret bombning. Den malede væg, der især var beskyttet af sandsække, blev stående.
Hvad er der egentlig tilbage af Leonardo?
Autentiske fragmenter fordelt over hele overfladen, men meget ujævnt bevaret. Det er mere præcist at tale om et ufuldstændigt originalt materiale end at fremsætte en vis samlet procentdel.
Hvorfor er restaureringen i 1999 kontroversiel?
Fordi fjernelse af gamle ommalinger er irreversibel og præsentere huller indebærer visuelle valg. Forsvarere af webstedet understreger dets varighed, dets dokumentation og ønsket om at skelne originalen fra tilføjelserne.
Kan vi stadig genoprette Den sidste nadver i dag?
Lejlighedsvise indgreb er fortsat mulige, hvis materialet kræver det, men prioriteten er forebyggende bevaring: filtreret luft, overvåget klima, begrænsede besøg og permanent kontrol.
0 kommentarer