Gustav Klimt · Attersee · 1908 -1912
Kammer Slot: fem malerier til samme motiv
Mellem 1908 og 1912 så Klimt på det samme slot fra vandet, bakken, bredden og til sidst dens gyde. Fem malerier er nok til at tage arkitekturen fra det lysende panorama til den næsten abstrakte planteskærm.
Direkte respons
Hvad er de fem malerier i serien?
Referencegruppen omfatter Kammer Slot på Attersee I omkring 1908, version II af 1909, version III og IV af 1910, derefter Indkørsel foran Kammer Slot fra 1912. Katalogerne raisonnés knytte dem ved deres numre 159, 166, 171, 172 og 181.
Det femte maleri kaldes derfor ikke almindeligvis "version V". Klimt opgiver ansigt til ansigt med bygningen og placerer sig i gyden, der fører til slottet. Dette sidste trin viser, hvordan en serie kan fortsætte uden at gentage nøjagtig den samme indramning.
Kronologisk læsning
Slottet nærmer sig, forsvinder, og bliver derefter en destination
De fem malerier danner ikke en mekanisk progression. De afslører snarere fem løsninger på det samme problem: hvordan passer man massiv arkitektur ind i et firkantet landskab uden at miste fornemmelsen af søen og vegetationen?
Slottet som lysstribe
I den første version er overfladen opdelt mellem reflekterende vand og banken besat af slottet med kirken Seewalchen. Den høje horisont komprimerer himlen. Refleksionerne gengiver ikke trofast bygningerne: de udvider deres farver og omdanner søen til en anden arkitektur.
Den eneste udsigt taget fra haven
Klimt forlader den modsatte bred og ser ud fra en højde af Schörfling. Landets skråninger bliver fleksible rum, næsten landbølger. Slottet glider mellem plantemasserne i stedet for at dominere landskabet. Denne version blev præsenteret på Venedig Biennalen i 1910 og derefter i Rom i 1911.
View n° 3 · heltens arbejde
Facaden forvandles til en lodret mosaik
Den tredje version, der er synlig ved åbningen af artiklen, vender tilbage mod slottet fra området af det gamle Hotel Seehof. Indramningen strammer: den lette facade, træerne og deres refleksion fylder næsten hele pladsen. Vandlinjen er svær at lokalisere, hvilket forstyrrer adskillelsen mellem ægte bygning og reflekteret billede.
De justerede vinduer giver et regelmæssigt gitter. Klimt konfronterer det med levende løv og bløde bånd af vand. Arkitekturen forbliver genkendelig, men frem for alt bliver det en rytme af lysrektangler, grønne skygger og refleksioner.
Slottet bag en skærm af løv
Den fjerde version bevarer vand, vegetation og arkitektur, men grene og løv får tilstedeværelse. Bygningen er ikke længere et isoleret emne: den skal findes i et netværk af grønne, hvide og refleksioner. Præsenteret på den store kunstudstilling i Dresden i 1914 skubber denne variant yderligere fusionen mellem mønsteret og overfladen.
Indkørslen erstatter facaden
Gruppens endelige maleri følger den stribe jord, der er beplantet med lindetræer, der forbandt det gamle vandtårn med kysten. Kronerne mødes i en mørk hvælving; deres uregelmæssige stammer indrammer gyden. I baggrunden bliver den gule barokbygning et ankomststed. Det arkitektoniske motiv er ikke forsvundet: det er flyttet væk og organiserer hele stien.
Sammenlign maleri og placering
Et gammelt vandtårn blev halvø
Slottet stikker ud i søen på en smal halvø. Denne situation forklarer de mange forskellige synspunkter: fra vandet eller den modsatte bred ser massen ud til at flyde; fra Schörfling blander den sig i skråninger og haver; fra gyden bliver det destinationen for en landakse.
Klimt opholdt sig på Villa Oleander, på den anden bred, mellem 1908 og 1912. Han kunne observere slottet i timerne, tage en båd, gå rundt og modificere dets indramning efter lyset. Det faste mønster bliver således en mobil oplevelse.
Hvad Klimt eliminerer
Ingen anekdote, næsten ingen historie
Maleren fortæller hverken ejerne af slottet eller det sociale liv omkring søen. Vinduerne er sjældent beboede, bådene bliver sekundære og vandrerne forsvinder. Dette fravær af figurer forvandler stedet til et objekt for kontemplation.
Bygningen tjener som mål. Dens facader, vinduer og tage pålægger lige linjer, som vand og træer forvrænger. Med hvert maleri tester Klimt en ny balance mellem geometri og naturlig vækst.
Samme grund, fem afgørelser
Serien viser, hvordan Klimt konstruerer et landskab
Fra 1900 overtog hans landskaber næsten altid pladsen. Han brugte en lille gennemboret søger til at isolere fragmenter af virkeligheden og kontrollere, om en indramning kunne blive et maleri.
Sø, bakke, kyst eller gyde: fysisk bevægelse ændrer hele sammensætningen.
Himlen er indsnævret og overfladen af søen eller haven optager næsten hele pladsen.
Planerne forbliver læsbare, men stables som strimler af et gobelin.
Vinduer, blade og refleksioner bliver til farvede enheder, der reagerer på hinanden.
Naboværker
Parken og dammen er ikke to yderligere versioner
De hører til samme stue og belyser Klimts fascination af godset, men katalogerne adskiller disse kompositioner fra serien på fem udsigter over slottet.
Parken
De stramme kroner bliver til en mur af berøringer. Slottet forsvinder helt: kun fornemmelsen af en grøn hvælving er tilbage.
Slotsdammen
Vand bliver hovedemnet. Bankerne og vegetationen afspejles uden arkitekturen styrer sammensætningen.
Forlæng turen
Attersee-relaterede reproduktioner
Disse fire forskellige værker fuldender serien uden at genbruge de billeder, der allerede er vist i artiklen.
Referencekilder
For at tjekke serien
Ofte stillede spørgsmål
Kammer Slot i otte svar
Hvor mange malerier viede Klimt til Kammer Slot?
Referencegruppen omfatter fem malerier produceret mellem 1908 og 1912: version I til IV, derefter gyden foran slottet.
Findes der et maleri, der hedder "Kammer V Slot"?
Dette navn er ikke det almindeligt anvendte. Det femte nummer af kataloget raisonné svarende til gruppen er Indkørsel foran Kammer Slot, malet i 1912.
Hvor er version III placeret?
Kammer Slot ved Attersee III, dateret 1909 -1910, hører til Belvedere i Wien.
Hvilken version blev udstillet på Venedig Biennalen?
Version II, malet i 1909, blev præsenteret i Klimt Hall på Venedig Biennalen i 1910.
Hvorfor er borde firkantede?
Pladsen stabiliserer sammensætningen og giver Klimt mulighed for at balancere arkitektur, vegetation og refleksioner uden at favorisere panorama vandret.
Malte Klimt fra en båd?
Han brugte undertiden en båd på Attersee og arbejdede udendørs. For hver version skal denne generelle sammenhæng dog skelnes fra præcist dokumenterede synspunkter.
Hører Slotsparken til de fem udsigter?
Nej. Det er et værk tilknyttet godset, dateret 1909, men det er katalogiseret separat fra serien på fem.
Kan vi besøge Kammer Slot?
Bygningen er privatejet og kan hovedsageligt ses fra uderum og ruter omkring Schörfling. Adgangsforholdene kan ændre sig: konsulter lokal turistinformation inden rejsen.
Sammenlign Klimt stel derhjemme
Start med den tankevækkende facade af Version III, og par den derefter med udsigt til vand eller indkørslen for at bringe to måder at se det samme sted på i dialog.
0 kommentarer