I gravørens værksted
Hvordan lavede Rembrandt ætsning?
Kobberplade, lak, nål, syrebid, blæk og tryk: her er den komplette kæde - og det øjeblik, hvor tørpunktet ændrer skarpheden af linjen til fløjlsagtig sort.
Rembrandt dækkede en kobberplade med en syrefast lak. Med en nål fjernede han denne lak, hvor han ville have en linje. Syren bed derefter det udækkede metal. Efter rengøring skubbede han blækket ind i fordybningerne, tørrede overfladen, lagde en fugtig plade på pladen og førte det hele under en dybtrykspresse.
La drypoint er en separat proces: Værktøjet ridser direkte kobberet og løfter et lille metalskæg. Dette skæg bevarer mere blæk, hvilket skaber en mørk, fløjlsagtig linje, men det knuser og slides, mens du udskriver. Rembrandt ofte kombineret ætsning, tørnål og mejsel på samme plade.
Det vi ved - og det vi stykke sammen. De bevarede plader og beviser gør det muligt at identificere processerne. På den anden side er ikke alle detaljer i en bestemt session blevet registreret. Proceduren nedenfor kombinerer de materielle spor efterladt af Rembrandt med de dokumenterede praksisser for dybtryk i det 17. århundredee century.
Fra plakette til bevis
De otte væsentlige gestus
En ætsning er ikke en blot "trykt" tegning. Hvert trin transformerer linjen: lakken tillader tegningen, syren giver den dybde, aftørringen justerer lyset og pressen bringer papiret ind i størrelserne.
Pladen poleres, rengøres og affedtes. En regelmæssig overflade forhindrer syre i at angribe uønskede områder.
En beskyttende blanding af harpiks og voks dækker metallet. Det skal være homogent nok til at modstå badning.
Nålen passerer gennem lakken uden nødvendigvis at grave i kobberet. Linjerne udsætter metallet. Den endelige test vil blive vendt.
Plaketten udsættes for syre. Dette angriber kun de opdagede linjer og skaber furer, der er i stand til at modtage blækket.
En stoplak beskytter linjer, der allerede er dybe nok. Andre kan blive i syren længere og blive stærkere.
Lakken fjernes. Rembrandt kan tilføje tørnål, uddybe med en mejsel, brune eller skrabe visse områder.
Blækket skubbes ind i fordybningerne. Overfladen tørres af, nogle gange bibeholdes et slør kaldet pladetone.
Det fugtede papir og plade passerer mellem rullerne. Det høje tryk tvinger fibrene ind i størrelserne og overfører blækket.
Selve værkstedet
Blæk, tør, tryk: en anden oprettelse
Den indgraverede plade bestemmer ikke billedet alene. Printeren kan tørre, indtil den har en lys baggrund eller efterlade en film af blæk, der gør atmosfæren mørkere. Han kan rense visse lys med håndflade, muslin eller papir, vælg derefter europæisk papir, japansk papir eller endda vellum.
Rembrandt udnytter disse variabler som en maler. To indtryk taget fra samme tilstand er derfor ikke nødvendigvis identiske. Himlen kan forekomme tungere, en figur mere isoleret eller en stråle mere levende, simpelthen fordi tonen på pladen og støtten har ændret sig.
Det trykte billede fremstår spejlvendt fra tegningen placeret på pladen. Kunstneren skal derfor forudse inversionen - eller acceptere den som en del af processen.
Materiale bevis
En kobberplade og dens bevis
Den lille plade af Jomfru, barn og kat et af Rembrandts sjældne bevarede messinginstrumenter er inkluderet. Sammenstillingen giver os mulighed for konkret at forstå overgangen fra metal til papir: tegningen er omvendt, fordybningerne bliver sorte og det lille relief giver et større billede, end det indgraverede objekt antyder.
Tre værktøjer, tre tegn
Ætsning, tørnål og mejsel giver ikke samme linje
| Process | Hvordan linjen dannes | Sædvanligt udseende | Begræns eller fordel |
|---|---|---|---|
| Ætsning | Nål åbner lak; syren graver derefter ned i kobberet. | Gratis, livlig linje, tæt på pennetegning. | Hurtig og fleksibel; dybden afhænger af bidetid. |
| Tør spids | En hård spids ridser direkte metallet og løfter skæg. | Blød sort, tyk, fløjlsagtig, nogle gange lidt sløret. | Meget udtryksfuldt, men skægget slides hurtigt under aftørringen og pressen. |
| Mejsel | Et skråtstillet værktøj fjerner en metalchip. | Klar, kontrolleret linje, ofte mere regelmæssig og dyb. | Modstår trækket bedre, men kræver en langsommere og mere kontrolleret bevægelse. |
Syre graver en fure
Lakken blev åbnet, derefter angreb biddet kobberet. Efter aftørring forbliver blækket under pladens niveau.
Striben løfter skæg
Spidsen flytter metallet i stedet for at fjerne det rent. Skægget bevarer overskydende blæk, som efterlader en mørk, fløjlsagtig kant.
Et teknologilaboratorium
The Hundred Florin Piece: tegne med flere dybder af sort
I dette store print dedikeret til Kristus helbredende syge, kombinerer Rembrandt ætsning, tørnål og mejsel. De lyseste konturer forbliver ventilerede, mens de mørke områder akkumulerer størrelser, udklækning og omarbejde. Der lys kommer ikke fra en vask tilsat efterfølgende: det opstår fra kontrasten mellem tætheden af fordybningerne og papirreserverne.
De mange forskellige figurer viser fordelen ved ætsning. Nålen kan cirkulere med spontaniteten af en tegning, ændre tilsyneladende tryk takket være successive bid, og derefter modtage direkte forstærkninger. Drypoint fortætter visse skygger og binder grupper uden at standardisere hele overfladen.
At se nøje: sammenlign de meget fine linjer omkring ansigterne, korset, der klækkes i mængden, og de tungere sorte under tøjet. Den samme plade indeholder flere tegnehastigheder.
Linje, vejr, dybde
De tre træer: Når biddet bygger stormen
Landskabet er organiseret af tætheder af meget forskellige størrelser. Himlens furer er hurtige og skrå; løvet overlejrer tætte netværk; afstandene forbliver klarere. Et ensartet bid ville have fladtrykt disse planer. Tværtimod tillader stop og gentagelser sorte mennesker at blive forskudt.
Rembrandt søger ikke bare at reproducere konturer. Det giver hver familie af træk en funktion: regn passerer igennem, vegetation fortykkes, stier åbner, horisonten ånder. Teknik bliver en grammatik af bevægelse.
Det samme kobber, et andet syn
De tre kors: fra den tredje til den fjerde tilstand
One state svarer til en identificerbar version af pladen efter modifikation. I De tre kors, Rembrandt gør ikke bare mørkere et par detaljer. Han skraber, samler op og dækker scenen med store diagonaler, modificerer stedet for figurerne og den lysende balance. Sammenligningen beviser, at en kobberplade forbliver en byggeplads.
Klar til at starte igen
Kristus præsenterede for folket: pladen som en palimpsest
I de tidlige stater indtager en menneskemængde forgrunden. Senere fjerner Rembrandt en stor del af karaktererne og erstatter dette område med to buer. Metal kan skrabes og poleres for at reducere gamle størrelser, så omgraveret. En angiveligt permanent overflade bliver således støtten til en radikal beslutning.
Forvirre ikke
Plade, stand, bevis og print
Kobbermatrixen, der bærer fordybningerne. Den kan bidt, ridset, brunet, skrabet og omarbejdet.
En fase af pladen efter modifikation. Flere beviser kan tages fra samme tilstand.
Et individuelt trykt ark. Dets aftørring, papir og blæk giver det sin egen karakter.
Alle prints produceret. I drypoint kan førstnævnte være mere fløjlsagtige end de følgende.
Hvorfor er drypoint førstehåndsindtryk eftertragtet? Metalskægget er skrøbeligt. Aftørring og tryk gør det gradvist fladt; det bevarer så mindre blæk. De sorte af de første tests kan derfor virke rigere, uden at pladen er blevet bevidst modificeret.
Læs et print
Seks spor at observere foran en Rembrandt
- En tynd, bevægelig linje fremkalder ofte ætsning og dens nålefrihed.
- En fløjlsblød sort med en let diffus kant kan signalere tørpunktsskæg.
- En meget klar og dyb streg kan svare til en genopretning med mejsel.
- En lidt grå baggrund kan komme fra pladetonen, der bevares ved aftørring.
- Forskelle i sammensætning signalerer forskellige tilstande, ikke kun forskellig farve.
- Papirets nuance, tekstur og absorption ændrer tilstedeværelsen af linjen.
Forlæng dit blik
Se Rembrandt i stort format
Udforsk mesterens kompositioner, og sammenlign derefter den indgraverede linje med hans måde at konstruere lys, fagter og materiale i maleriet.
Ofte stillede spørgsmål
Rembrandt raderinger FAQ
Trykte Rembrandt sine egne raderinger?
Han mestrede hele processen og eksperimenterede intenst med blæk, aftørring og understøtninger. Assistenter eller trykkerier var i stand til at gribe ind afhængigt af øjeblikket, men variationer i beviser er en integreret del af hans kunstneriske forskning.
Hvad er forskellen mellem ætsning og gravering?
"Engravering" er en generel betegnelse. Ved ætsning graver syren åbne linjer i en lak. Med en mejsel eller tørnål virker værktøjet direkte på metallet.
Hvilket metal brugte Rembrandt?
Hovedsageligt kobber, blødt nok til at arbejde med og stærkt nok til at modstå flere print og modifikationer.
Hvilken syre blev brugt til biddet?
Historiske opskrifter varierer, og den nøjagtige sammensætning, der anvendes under hver Rembrandt-session, er ikke altid dokumenteret. Den nederste linje er, at opløsningen angriber det opdagede kobber, mens lakken efterlades intakt.
Hvorfor er billedet omvendt?
Arket modtager blækket direkte fra pladen. Den venstre side af matrixen bliver derfor den højre side af testen, som ved en kontaktoverførsel.
Hvorfor gør drypoint en fløjlsagtig sort?
Spidsen hæver et kobberskæg langs striben. Denne uregelmæssige kant bevarer overskydende blæk omkring furen, hvilket blødgør og fortykker den trykte linje.
Hvad er en udskriftstilstand?
Dette er en identificerbar version af pladen efter en modifikation. Hver gang kunstneren tilføjer, fjerner eller transformerer linjer på en varig måde, kan der skelnes mellem en ny tilstand.
Hvorfor adskiller to tests af samme tilstand sig?
Blæk, aftørring, pladetone, tryk og støtte kan variere. Disse forskelle ændrer ikke graveringen af pladen, men de ændrer markant atmosfæren af trykket.
0 kommentarer