Gustav Klimt · 1902 · kvadratisk landskab
Bøgeskov I: dybde, gentagelse og lys
Næsten parallelle stammer, et tæppe af blade og ingen anekdote: Klimt forvandler en underskov af Attersee til et rum, der er både dybt og dekorativt. Lyset falder ikke ovenfra; det funkler på jorden, berøring efter berøring.
Direkte respons
Hvorfor virker denne skov dyb, når alt virker fladt?
Klimt bygger ikke dybde med en vej, central rydning eller fjern horisont. Det gentager lodrette stammer, der overlapper, smalner og ændrer lidt afstand. De nærmeste er brede og stærkt kontrasterende; de fjerneste blander sig i et gråt og grønligt område.
Samtidig giver det firkantede format, træernes skæring ved kanterne og tæppet af blade bragt til overfladen maleriet udseendet af et gobelin. Øjet går derfor ind i træet, mens det forbliver bevidst om lærredet. Denne spænding mellem det virkelige rum og den dekorative overflade er hjertet af Bøgeskov I.
Lys fuldender illusionen. Det er ikke repræsenteret af en spektakulær stråle, men af et væld af gule, røde, creme og grønne berøringer på jorden. Disse små varme værdier rykker frem mod os, mens de kolde grå trækker sig tilbage.
Vertikaler
Stammerne giver en stabil ramme, tæt på en søjlegang, men aldrig helt regelmæssig.
Gaps
Intervallerne åbner og lukker: det er dem, lige så meget som træerne, der skaber dybde.
Skår
Gulvet bliver en varm mosaik, hvis variationer styrer blikket mellem flyene.
123Guidet læsning
Tre mekanismer at se på før detaljerne
Skærebukser
Træerne kommer ud af rammen øverst og nederst. Beskueren betragter ikke en hel skov: han er allerede inde i et fragment.
Dybden mellem linjerne
Nogle stammer passerer foran andre. Deres bredde, skarphed og afstand producerer flere planer uden geometrisk perspektiv.
Gulvet som en lys skærm
Bladene tegnes ikke en efter en. Farverige berøringer kondenserer efteråret og får den nederste del af firkanten til at vibrere.
Stifri dybde
Gentagelse flader ikke ud: den måler plads
Et gentaget mønster kunne blive dekorativt til det punkt, hvor enhver dybde fjernes. Klimt undgår denne effekt gennem små variationer. Ingen stamme har nøjagtig samme bredde, hældning eller farve. Nogle er tæt på beige, andre på blålig grå eller brun.
Overlapninger er afgørende. Når en stamme delvist maskerer en anden, forstår øjet straks, hvilken der er foran. Fraværet af toppe forstærker denne laterale læsning: vi ser ikke op, vi rykker frem mellem lodrette forhindringer.
Maleriet har næsten intet centrum. Blikket kan komme ind gennem flere passager, stoppe på en nærliggende stamme og derefter vende tilbage til de mere grå områder. Kompositionen ligner musik uden hovedemne: det samme motiv vender tilbage, men ændres med hver takt.
Scale
Bred foran, smallere i afstanden: stammen bliver en måleenhed.
Recovery
Hvert kryds angiver lydløst flyenes rækkefølge.
Kontrast
De skarpe konturer rykker frem, de smeltede værdier trækker sig tilbage.
Farve på arbejde
Et lys på jorden, ikke en sol på himlen
Himlen forsvinder næsten helt. Lyset kan aflæses af dets virkninger: blinker på barken, tørre blade, små gule og røde strande mellem rødderne.
Klimt kombinerer varme nuancer i forgrunden og koldere grønne grå i dybden. Denne modstand er ikke mekanisk, men det hjælper øjet med at skelne nær fra fjern. De gule danner ikke en ensartet masse: de afbrydes af brune, dæmpede lilla og grønne.
Berøringen fremkalder post-impressionisme og pointillisme, uden at vedtage en videnskabelig opdeling af farver. Klimt udgør ikke identiske punkter: han varierer kommaer, små rektangler, udstrygninger og tykkere accenter afhængigt af barken eller løvet.
Samtidens kritikere bemærkede allerede disse "pletter af lys og farve". Ludwig Hevesi sammenlignede stammer med søjler og understregede luften, tusmørket og de lysende gennembrud, der bringer det hele til live.
1901 -1904 · et laboratorium
Fra skov til skov ændrer Klimt tæthed og lys
De fem skovudsigter malet i begyndelsen af 1900-tallet, sandsynligvis omkring Bräuhof i Litzlberg, er ikke kommercielle gentagelser. Hver tester en forskellig balance mellem dybde og overflade.
Granskov I
Mørkere og strammere, det gør brune stammer til et næsten kontinuerligt gitter. Lys har mindre plads til at cirkulere.
Bøgeskov II
Den lette jord og tyndere stammer forstærker den lodrette kontinuitet. Atmosfæren bliver mindre efterårsagtig og koldere.
Birkeskov
De hvide stammer markeret med sort erstatter bøgetræernes glatte grå. Forgrunden bliver et meget tæt tæppe af orange blade.
Forvirre ikke
Bøg, gran, birk: tre forskellige effekter
| Work | Trunks | Sol | Light | Dominerende effekt |
|---|---|---|---|---|
| Bøgeskov I | Grå, glat, med mellemrum | Gul, rød, brun | Små varme skår | Rolig og åndbar dybde |
| Granskov I | Brun, mørk, tæt | Lille åben | Meget behersket | Indespærring og stram rytme |
| Bøgeskov II | Fint, blegt, regelmæssigt | Klarere | Diffus | Lodret kontinuitet |
| Birkeskov | Sortplettede hvide | Meget orange | Frank i forgrunden | Grafisk og dekorativ kontrast |
Værket og dets plads
Se Bøgeskov I ved Albertinum i Dresden
Maleriet tilhører Neue Meister Gallery i Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Indendørsfotograferingen minder om sin menneskelige skala: en kvadrat på en meter, stor nok til at omslutte øjet uden at blive et panorama.
Reproduktioner og samlinger
At bringe Klimts landskaber ind i et indre
Det firkantede format matcher nemt en stille væg. For et sæt skal du kombinere en struktureret skov med et vandlandskab eller et hus absorberet af vegetation.
Find de formater, finish og håndmalede kopimuligheder, der tilbydes af Alpha Reproduction.
Dokumentation verificeret
Hovedkilder
Klimt Database · 1901 -1903
Række af de fem skove, sandsynlige steder omkring Litzlberg, stilistisk udvikling og kritisk modtagelse.
Læs mappen →Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Dato, dimensioner, teknik og aktuel samling af Beech Grove I.
Se vejledningen →Klimt Database · Attersee
Opholder sig rundt om søen, morgenrutine og arbejde i skoven nær Litzlberg.
Vis tidslinje →Wikimedia Commons
Arbejdsfiler, teaterfotografering, sammenlignende visninger og dokumentarfotografier.
Se kategori →Visuelle kreditter: malerier af Gustav Klimt i det offentlige domæne, via Wikimedia Commons og de citerede samlinger; fotografier af Albertinum og bøgeskov via Wikimedia Commons i henhold til de licenser, der er angivet på hver fil; reproduktioner, Alpha Reproduction. Hvert kropsbillede har en separat adresse og bruges kun én gang.
Ofte stillede spørgsmål
Bøgeskov I i otte svar
Hvornår maler Klimt Bøgeskov I ?
I 1902, i begyndelsen af sin store periode med firkantede landskaber.
Hvor opbevares maleriet?
På Neue Meister Gallery i Albertinum, i Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
Hvad er dens dimensioner?
Lærredet måler 100 × 100 cm. Dens nøjagtige firkant forstærker balancen mellem dybde og dekorativ overflade.
Hvor observerede Klimt denne skov?
Mønsteret er generelt knyttet til skoven omkring Bräuhof i Litzlberg, nær Attersee. Den præcise placering skal dog formuleres med forsigtighed.
Hvorfor kan vi ikke næsten se himlen?
Klimt vælger en indramning nedsænket i underskoven. Toppene skæres og lyset er især synligt i effekterne på jorden.
Er bordet pointillist?
Han låner fra pointillisme og postimpressionisme sammenstillingen af små berøringer uden at anvende en systematisk optisk metode.
Hvilken forskel med Birkeskov ?
Bøgene her har en ret glat og grå bark. Det senere lærreds birker er hvide, markeret med sort og forbundet med en mere orange forgrund.
Hvordan indrammer man en gengivelse af dette værk?
En ramme lavet af mørkt træ, patineret bronze eller naturlig eg fungerer godt. Undgå en måtte, der er for hvid og ville afskære kontinuiteten i underskoven.
0 kommentarer